《國(guó)畫》讀后感

　　讀完一本書以后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那么你會(huì)寫讀后感嗎？以下是小編整理的《國(guó)畫》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《國(guó)畫》讀后感1

　　在刺梅花下，聽了一個(gè)春天的喜鵲叫，曬了一個(gè)春天的太陽(yáng)，也讀了一個(gè)春天的藝術(shù)美學(xué)。這是我讀過的最厚的一本書，1111頁(yè)，陸陸續(xù)續(xù)的讀書摘要竟有一萬多字，只是，當(dāng)坐在這想正兒八經(jīng)地寫幾句讀后感時(shí)，卻又覺得捉襟見肘，怕自己未讀懂，也慚愧自己太淺薄。有人很喜歡“梅花三弄”，我也姑且撥弄三下吧。

　　“落葉滿空山，何處尋行跡？”讀一本書，猶如走進(jìn)一個(gè)世界，翻開藝術(shù)美學(xué)的那刻起，我就有一種“迷失”感，這種感覺從開始一直伴隨到最后，但它令人陶醉，流連忘返。“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”，無處不是詩(shī)意，無處不是藝術(shù)之美和哲思，它不是緩緩流淌的小溪，更像是飛流直下的瀑布，你想到想不到的，它都應(yīng)有盡有，滾滾而來，你甚至來不及喘息，來不及思考，唯恐錯(cuò)過什么，只愿跟著這湍流去發(fā)現(xiàn)、去感受、去恣意奔放。在這一弄里，我根本無暇去顧及那青青脈絡(luò)，更何況“語(yǔ)忌直，脈忌露”，我像是個(gè)采蘑菇的小姑娘，完全迷失在了大森林里。

　　“舊學(xué)商量加邃密，新學(xué)培養(yǎng)轉(zhuǎn)深沉。”讀這本書很大的一個(gè)觸動(dòng)是作者的“較真兒”勁和學(xué)術(shù)風(fēng)格，細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)、考究，每一個(gè)概念，哪怕一個(gè)字，都極其細(xì)致入微地從各個(gè)角度來考證，闡釋地清清楚楚，引用的每一段文字也都在章節(jié)后列示地詳實(shí)明了，或許也只有學(xué)者能做到這份上了。從儒釋道思想基礎(chǔ)到天人物我的宇宙意識(shí)，從自我生命情調(diào)到藝術(shù)體驗(yàn)和審美，從詩(shī)禪書畫到篆刻、音樂、戲劇、建筑，從中到西，無不包攬，“性情散而為萬物，萬物復(fù)聚而為性情”，這已不僅僅是作者博學(xué)廣識(shí)的體現(xiàn)，更有一份學(xué)者的情懷和執(zhí)著在其中。

　　“和其光，同其塵。湛兮，似或存。”讀完時(shí)空篇，我突然覺得作者是孤獨(dú)的，他真正的知音應(yīng)很少，他的文字，像是住在他心底的另一個(gè)自己，虛幻而近乎完美，真切卻又不易觸及，"書窗夢(mèng)醒，孤影遙吟"，正若此!但這種孤獨(dú)并不是悲觀、消極的`，就如這段文字一樣，"風(fēng)中雨中有聲，日中月中有影，詩(shī)中酒中有情，閑中悶中有伴。非唯我愛竹石，即竹石亦愛我也。"事物的味道作者嘗得太早了，太早通透了，也早已懂得了與生活、與命運(yùn)、與無常達(dá)成和解。他的知音應(yīng)是古人或故人吧？雖已不在，但卻如恒星一般照亮夜空。

　　“神理流于兩間，天地供其一目�！彼枷�、意境、范疇、創(chuàng)作、體系、影響與互通，作者從這從六個(gè)角度，用二十四個(gè)章節(jié)，來闡述中國(guó)藝術(shù)美學(xué)，橫向來看，這六部分是層層遞進(jìn)的關(guān)系，但與之相交織的也有一條條縱向的線，貫穿著每一個(gè)章節(jié)，只是，“如鏡中之影而無滯，如水中之色而無跡，如空中之音而無形”罷了，不同的人可能看到不同的線，或者感受到的強(qiáng)度不同，或思想，或詩(shī)意，或書畫，或音樂......“古木蒼蒼，水云淡淡。到者方知，非墨非幻。”

　　最后，想再提一下這本書很別致的一個(gè)地方，引論部分包括六個(gè)小話題，七十一頁(yè)，引論及后續(xù)的二十四章，開篇均有兩句引子，一中，一西，值得品味。

　　讀完的書，就像剛從田野里采摘的花，放在身邊，偶爾隨手翻看，就像能聞到正散發(fā)著的陣陣花香。最后，書里的文字，就像光和鹽，融化到了自己的生命里，就如漸漸淡去的花香，沒有消失，卻以另一種形式存在著。

　　到者，方知。感動(dòng)，長(zhǎng)在。

《國(guó)畫》讀后感2

　　在朋友的推薦下，前不久拜讀了王躍文的《國(guó)畫》，被書中的故事情節(jié)深深吸引住。

　　書中的故事情節(jié)并沒有大起大落、曲折離奇，描述的事件也大都是一些官場(chǎng)、商場(chǎng)、情場(chǎng)上的瑣碎事情。小說利用朱懷鏡、方明遠(yuǎn)、皮市長(zhǎng)、柳秘書長(zhǎng)、宋達(dá)清、袁少奇等十余人的形象刻畫，把荊都市的官、兵、賊、寇都濃縮在這些有血有肉的人物里，從側(cè)面來反映當(dāng)今社會(huì)政界、商界以及文藝界的面面觀�？芍^深刻到位，令人震撼。從表象看，《國(guó)畫》是一部教唆人如何溜須拍馬、如何作惡使壞的書。進(jìn)一步深思，那是王躍文對(duì)在現(xiàn)實(shí)生活中做人、做事的深刻認(rèn)識(shí)和思考。主人公朱懷鏡是好是壞，我們暫不去妄加評(píng)論。但他在處理人際復(fù)雜的事情上我覺得他算是好人了。而且能做到這種程度已經(jīng)相當(dāng)?shù)牟蝗菀�。首先朱懷鏡在領(lǐng)導(dǎo)面前是好干部，在妻子面前是好丈夫，在玉琴眼里是好情人，在曾俚李明淡和卜老等心目中是好朋友，而在那班相互勾結(jié)相互利用各自不擇手段為之鉆營(yíng)的同僚和商人眼里也算是一個(gè)比較正直和豪爽的哥們。朱懷鏡沒有刻意去做作秀、去掩飾、去表現(xiàn)自己。他很誠(chéng)實(shí)，好多事情他都是從良心和善意出發(fā)，并沒有刻意去做圈套讓人鉆或本身就把替人辦事作為一種交易。他在處理日常的人事關(guān)系上全憑一股真誠(chéng)和爽快。當(dāng)然，他也有痛苦和煩惱的時(shí)候。他的最大痛苦和煩惱無非是在副處崗位上無職無權(quán)，無人搭理，和一個(gè)稍大的官兒說說話兒都似乎是高攀的時(shí)候，人家拿眼斜看他的時(shí)候，他的自尊心受到極大的傷害，也促使他努力想擠身在這個(gè)荊都的新貴階層。陳清業(yè)當(dāng)然不會(huì)想去爬官，大年也肯定沒想過去政府做官，表弟也只能想著先從自己的工程內(nèi)擴(kuò)張。全部心思都放在了如何承攬工程、如何賺錢上。當(dāng)他有了基本的積累，當(dāng)他能真正領(lǐng)會(huì)表姐夫的教誨，而且懂得了”江河掙錢江河花“的道理，也就學(xué)會(huì)了掙錢、洗錢、玩錢。若干年后，他就成為如今的裴大年、陳清業(yè)之流了。

　　為什么朱懷鏡可以在這班人之中游刃有余，我認(rèn)為與他的為人和學(xué)識(shí)有關(guān)。不狂不傲，熱心幫人，有自己的獨(dú)立思考和善于分析問題觀察人的本領(lǐng)。且能做到得而不喜、失而不憂，真有些大儒大雅的風(fēng)度。這些儒雅和風(fēng)度并非一夜之間學(xué)來的，而是經(jīng)過了長(zhǎng)期的積累和修煉。

　　看朱懷鏡的官海沉浮，不由地想起一句古詩(shī)”春風(fēng)得意馬蹄疾“。人生在世，無論是在官場(chǎng)、生意場(chǎng)、情場(chǎng)上都有得意和失意的時(shí)候。這是一種不可逆轉(zhuǎn)的規(guī)律，無論是得到哪個(gè)仙人高僧指點(diǎn)都很難達(dá)到好運(yùn)連連、經(jīng)久不衰。大自然也不無例外地明示著這種規(guī)律。江河蜿蜒曲折，順勢(shì)而流，沒有筆直流淌的河道，即便有也是人工開挖的'河床。一陣山洪爆發(fā)，河水決堤又在田野里沖出一條河道來。山巒連綿起伏、巍巍峨峨、神秘莫測(cè)，山的波幅才顯得疊翠意蘊(yùn)。就連海水也是日夜波濤翻滾、浪潮洶涌，才顯得氣勢(shì)和生動(dòng)。江河湖泊即便風(fēng)平浪靜仍是靜波瀲艷、微波悠悠。不動(dòng)的水我們稱作死水一潭，光禿的山我們?cè)恢�孤山。筆直的河床沒有生氣，一看就是人工開挖的，沒有曲線的女人不美，沒有氣魄的男人不壯，而人生沒有曲折沒有坎坷就不顯得生動(dòng)多彩。朱懷鏡算是個(gè)飽學(xué)詩(shī)書的人，他的悟性很好，靠自己讀書一步一步走了出來。

　　《國(guó)畫》的筆觸已伸進(jìn)了哲學(xué)和人性的深處。做人的道德底線是不能丟的，馮道有一句詩(shī)道：”道德幾時(shí)能去世，乾坤未必陷吉人“。唐末的馮道能久居官場(chǎng)，身居要職而被詡為”不倒翁“總有他立足的理由和根基。沒有這種經(jīng)得起世人檢驗(yàn)和普遍認(rèn)可的道德標(biāo)準(zhǔn)的支撐，什么權(quán)貴也只能曇花一現(xiàn)、稍縱即逝。

《國(guó)畫》讀后感3

　　閱讀完《國(guó)畫》這本小說，竟然是在巴黎飛往丹麥的航班上。飛機(jī)平穩(wěn)著陸的那一瞬間，我眼前的這部書也劃上了句號(hào)。隔著客艙的過道，丈夫?qū)ξ液蠑n書時(shí)略帶沉重有所覺察。夜已深，等待回家的火車，旅途的疲憊席卷而來，陣陣寒意仍沒使我變得振奮。孩子們此刻卻很精神，坐在背靠背座椅上不停地?cái)D靠玩耍，他們?cè)陲w機(jī)上小睡了一會(huì)兒。依在丈夫身邊，對(duì)他小聲說道：

　　“我看完了，那部小說”。

　　“我知道”丈夫極簡(jiǎn)短地答道，然后很不解的問道：“那本小說有那么好看嗎？飛機(jī)上也不睡會(huì)兒，你什么時(shí)候?qū)�官�?chǎng)小說也感興趣了？”

　　直至今日，開車去Osby的路上，我將小說 《國(guó)畫》的情節(jié)細(xì)細(xì)描敘給丈夫，他聽完之后，說道：

　　“這是一部紀(jì)實(shí)小說嘛-----”。

　　初看《國(guó)畫》，圍繞著不同級(jí)別的人名，甚至令我混淆，畢竟自己從未踏入官道。小說主人公朱懷鏡， 一個(gè)儒懦，多情，實(shí)務(wù)，義氣，甚至略帶小聰明的男人。若不是偶然撞上了官運(yùn)（投領(lǐng)導(dǎo)所好，獻(xiàn)上好友的畫卷作品），他只是個(gè)平淡安穩(wěn)過日子的本份人。

　　官運(yùn)的亨通，給朱懷鏡帶來無限生機(jī)。身邊自然出現(xiàn)不同層次的人物，當(dāng)中也包括他的情人玉琴。美貌的玉琴，由于特殊的出身（私生女），遲遲保全著自己的情感，直至命運(yùn)將她與朱懷鏡相遇，一見鐘情的同時(shí)，也埋下了她不幸宿命的種子。

　　日理萬機(jī)的工作，成為朱懷鏡的擋箭牌，輕松游離在兩女人（妻子和情人）的溫柔床榻。書中的玉琴，是個(gè)很可人疼的女人， 深陷情途，面對(duì)沒有任何結(jié)果的戀情，依然無怨無悔的愛著有婦之夫，不由使我想起社會(huì)上流傳的.一句悲情語(yǔ)：不求天長(zhǎng)地久，只求曾經(jīng)擁有。

　　小說中，男女主人公情感上的細(xì)節(jié)描寫，細(xì)膩而不失雅致，這也是我慢慢品讀這本書的原因所在。我甚至迷惑地相信，朱懷鏡刻骨銘心的愛著玉琴，為她赴湯蹈火也在所不惜。而事實(shí)上，他朱懷鏡再怎樣動(dòng)情，終究不會(huì)舍棄自己的妻兒和家庭，與玉琴共此一生。

　　官場(chǎng)中越混越順的朱懷鏡，為討得上司的高興，帶命說服玉琴高價(jià)接手市長(zhǎng)兒子的生意。直至市長(zhǎng)兒子卷款外逃，事情敗露，玉琴無辜卷入受賄案件，朱懷鏡方知自己在詐騙案中起誤導(dǎo)角色。曾經(jīng)在他心中，誓言坦坦，要好好愛玉琴，到永遠(yuǎn)�？擅鎸�(duì)即將離別的情人，他卻沒勇氣和膽量對(duì)她道出真相。

　　被愛情蒙上雙眼的女人，不會(huì)再愚鈍。監(jiān)獄中的玉琴，不久會(huì)悟出事件的原委。但女人始終保護(hù)著她的朱懷鏡，沒有將她的男人拖下水。

　　世間的女人本是溫婉柔弱，不堪一擊的，可真正面對(duì)死亡的時(shí)刻，她的勇敢是鐵骨男人都無法比擬的。這也許就是眾多讀者喜愛玉琴的原因。

　　可憐的玉琴，愛上了一個(gè)不該愛的男人。

　　幸免于難的朱懷鏡，我始終認(rèn)為他是個(gè)很平凡的小人物。然而，人都有多面性，小說中的朱懷鏡，通過件件小事上的處理，竟被描敘得如此真切，鮮活可見。對(duì)男友，哪怕話不投機(jī)，也義氣相待。

　　但是，說來道去，書中的朱懷鏡，從骨子里，是個(gè)把他自己看得最重的男人，這是最看扁他的地方。世上女子，寧肯做剩女，也不可找朱懷鏡這類男人。

【《國(guó)畫》讀后感】相關(guān)文章：

關(guān)于國(guó)畫的作文02-12

中國(guó)國(guó)畫作文02-12

學(xué)國(guó)畫小學(xué)作文03-06

畫國(guó)畫小學(xué)生作文03-10

中國(guó)畫構(gòu)圖論文07-26

描寫國(guó)畫的作文（通用25篇）12-15

傳統(tǒng)文化國(guó)畫作文02-12

學(xué)國(guó)畫小學(xué)生作文04-12

傳統(tǒng)文化國(guó)畫作文06-20