一座城池讀后感集錦(6篇)

　　當(dāng)品味完一本著作后，相信大家都積累了屬于自己的讀書(shū)感悟，是時(shí)候?qū)懸黄�讀后感好好記錄一下了�，F(xiàn)在你是否對(duì)讀后感一籌莫展呢？以下是小編精心整理的一座城池讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

一座城池讀后感1

　　從他出道一直到現(xiàn)在都是喜歡的，喜歡他的叛逆，他思想的天馬行空。從他的文字中不難發(fā)覺(jué)，他是一個(gè)很聰明的人，他對(duì)這個(gè)世界有他獨(dú)到的領(lǐng)悟。 日記

　　這些年，他在不斷的成長(zhǎng)，他的文字不華麗，卻很能刺傷人，用幽默的筆法去諷刺這個(gè)世界的黑暗，世人的荒繆。

　　不斷得做他想做的，讓我們這些有著和他相同的叛逆，卻沒(méi)有勇氣去背叛我們的生活，我們的父母，我們那些堅(jiān)守著的原則的人對(duì)他羨慕不已。

　　可韓寒他有的并不只是這些，他一直在追求，追求他的夢(mèng)想，在追求他的生活方式。正如他在《就這么漂來(lái)漂去》寫(xiě)的，人有喜歡做的事就一定要去做。

　　他寫(xiě)作，他賽車(chē)，他一直在做他喜歡的事。

　　在他這本新書(shū)里，一座城池，看到這個(gè)題目的時(shí)候，我首先想起的是他一直崇拜的錢(qián)鐘書(shū)老先生的《圍城》，錢(qián)老是韓寒喜歡的一位作家。有時(shí)候能在他的文章里看出一些錢(qián)老的影子，錢(qián)老號(hào)稱(chēng)過(guò)目不忘，是一位思維敏捷的作家。韓寒的思維也很敏捷。

　　一座城池看過(guò)來(lái)，韓寒所要表達(dá)的，我想他個(gè)人也不清楚，他只是寫(xiě)，把他這些年來(lái)的感悟?qū)懗鰜?lái)，這些感悟無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)述說(shuō)，只能把它們穿插在這個(gè)有些沉重的故事里面，人性中丑陋，中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不均衡，一些年輕人的盲目，一些官員的腐敗，一些社會(huì)的病態(tài)，在他的這部新書(shū)里都表露了出來(lái)。

　　看過(guò)了，明白了，很沉重，很沉重，像心里某個(gè)一直堅(jiān)守的'東西一下坍塌，那個(gè)城堡垮了，像他書(shū)里最后那一聲巨大的爆炸。將人性中所有的丑陋釋放出來(lái)的爆炸，只剩下茫無(wú)目的的奔跑，想逃避，逃避生活，逃避這個(gè)病態(tài)的社會(huì)。

　　宣傳時(shí)說(shuō)這是他寫(xiě)作的一個(gè)里程碑，我想大概也是，這些年來(lái)他成熟了不少，他不會(huì)再那樣赤露的去批判什么不好，什么好，畢竟他已經(jīng)23歲了，不小的年紀(jì)了，更都是感悟，對(duì)生命的感悟。

　　他在書(shū)里描述的愛(ài)情，大多都是與金錢(qián)掛鉤的，可是他并沒(méi)有就這樣認(rèn)為所有的愛(ài)情都是不純潔的。

　　在書(shū)中的主人公與c的那段的講述中，他描述了一個(gè)單純的小姑娘和一個(gè)有點(diǎn)傻的小子，故事是那樣的單純，讀來(lái)讓人感動(dòng)。

　　還有他的同桌“男排”和“盤(pán)腔炎”的那段愛(ài)戀，也是一種純潔的愛(ài)情。

　　韓寒筆下的人物大多是悲哀的，林雨翔，鐵牛，還有那個(gè)小和尚，以及這本書(shū)里的建叔，“我”，王超，可以說(shuō)整本書(shū)的人物都是帶悲劇色彩的。

　　人的悲哀在于你處于悲哀之中，你還什么也不知道。

　　韓寒筆下的人物大多都是這種樣式的，其實(shí)這樣的人在我們的生活里，社會(huì)中有許多。他筆下的世界可以說(shuō)就是一個(gè)縮影。

　　一座城池，大概就是一個(gè)小型的社會(huì)。

　　兩個(gè)誤認(rèn)自己犯罪殺了人的“逃竄犯”到了一個(gè)陌生的城市，開(kāi)始一段生活，然后經(jīng)歷這個(gè)城市里的人生百態(tài)，看到這座城池里的黑暗。

　　整個(gè)故事大概就是這么簡(jiǎn)單的情節(jié)。

　　可是蘊(yùn)涵著的那些是永遠(yuǎn)無(wú)法言訴的，幽默下的沉重，讓人捧腹大笑的時(shí)候，更加多的是沉思。

　　尤其是結(jié)尾,雖然顯得有些倉(cāng)促,但是對(duì)無(wú)政府主義的描寫(xiě),也有些深刻.人是不能脫離規(guī)則而存立的,失去了束縛那么世界就會(huì)亂套.韓想表達(dá)的也許是,人沒(méi)有絕對(duì)的自由可言,絕對(duì)的自由并不能存立,尤其是對(duì)于中國(guó)人本性里有這樣適應(yīng)自由的基因,如果給他們絕對(duì)的自由,那么他們所做的事情,所帶來(lái)的后果是不能預(yù)計(jì)的.

　　如果看完了也只是一笑而過(guò)，那文學(xué)的意義，精神文明的建設(shè)也就沒(méi)有必要了。`

　　我們更多的是要思考，我們自身的問(wèn)題，我們社會(huì)的弊端。

　　我們作為年輕人，我們要做什么，我們?cè)撟鍪裁�，我們要怎樣才不讓這個(gè)社會(huì)不是病態(tài)的。

　　韓一直在揭露我們的社會(huì)，我們教育，我們的人生追求，我們這個(gè)社會(huì)上一些自私自利人的丑態(tài)，很形象的把它們展現(xiàn)在我們面前了。

　　讓我們?nèi)ニ伎肌?/p>

　　我們每個(gè)人都有自己生活的圈子,都生活在自己的城池里面.每天都有許多的事情發(fā)生,都有很多的問(wèn)題去面對(duì).人活著的方式都有所不同,那么我們?cè)撛鯓踊?混沌著,墮落著,亢奮著,還是前進(jìn)著,我們需要不斷的去詢(xún)問(wèn)自己.韓的這本書(shū),他也許只是把他心里想寫(xiě)的都寫(xiě)下來(lái),并沒(méi)有想到要告訴我們什么.可是我們要從文學(xué)作品的本身看到我們自己的生活要怎樣,那么這樣一篇作品的意義才能更為深刻.

　　喜歡臺(tái)灣導(dǎo)演,蔡明亮的一句話(huà),說(shuō),一個(gè)導(dǎo)演要是知道自己拍的是什么,那么這部片子就不是好片子.

　　我們寫(xiě)文章寫(xiě)小說(shuō),是自己內(nèi)心的審查,是寫(xiě)給別人來(lái)看的.也許讀者看不到我們要表達(dá)的東西,但是他能從作品中找到他自己需要的東西,那么這片作品也就具有意義了

　　年輕的看到盛開(kāi),年老的看到衰敗.

　　不同的人會(huì)有不同的理解,即使被誤解,也是好的.

　　我相信大家看過(guò)這本書(shū)后,多少都會(huì)有些感想.這本書(shū),最大的意義也許就是給了我們個(gè)機(jī)會(huì)去審查我們的內(nèi)心,思考我們的世界和生活.

　　一座城池，這是怎樣的一座城池，各種各式的人，自私是人的本性，在這個(gè)城池里，在韓寒的筆下都一絲不掛的裸露出來(lái)了，血淋淋的，讓人心情沉重，這本書(shū)好笑的情節(jié)言語(yǔ)不少，可是怎么都讓我沉重。一個(gè)畸形社會(huì)的縮影。

　　個(gè)人認(rèn)為韓寒的這本書(shū)是他所有的書(shū)里內(nèi)蘊(yùn)最豐富的一本書(shū)。

　　我希望我愛(ài)的韓寒能在以后的寫(xiě)作和賽車(chē)方面都能取得更好的成績(jī)。

一座城池讀后感2

　　剛開(kāi)始看《一座城池》時(shí)，僅僅只是因?yàn)樯险n實(shí)在是太無(wú)聊了，找點(diǎn)事兒做而已。為什么要看這本書(shū)呢？記得高中時(shí)有一本韓寒的新書(shū)出版，有個(gè)同學(xué)買(mǎi)了之后，大家都瘋狂的傳閱。膽子小的下課后看，上課時(shí)就交給膽子大的同學(xué)看。當(dāng)然，期間我也看了一點(diǎn)，就記得挺有意思的。我一直都以為是這本書(shū)，等我看完了才知道原來(lái)是《光榮日》，不過(guò)看了也還覺(jué)得不錯(cuò)，還是韓寒一貫的文筆幽默，言辭犀利。

　　老實(shí)說(shuō)，讀完了之后也沒(méi)太大印象，因?yàn)榭偸菙鄶嗬m(xù)續(xù)的看著�？偸窃谠缟先ド险n的時(shí)候才打開(kāi)手機(jī)，一點(diǎn)一點(diǎn)的看，而其它時(shí)間是不看的，主要也是因?yàn)檫@個(gè)學(xué)期壓根兒就沒(méi)有下午的課。當(dāng)然，這種少課的日子其實(shí)也是很難熬的，不上課也是很空虛的，尤其對(duì)于像我這樣沒(méi)什么自覺(jué)性的學(xué)生。斷斷續(xù)續(xù)的看到一半時(shí)，就認(rèn)認(rèn)真真的看起來(lái)了，兩次就把剩下的一半看完了。大概也是因?yàn)樽罱�突然覺(jué)醒，發(fā)現(xiàn)自己還是該多讀點(diǎn)書(shū)的好。最近受了點(diǎn)打擊，第二次參見(jiàn)日語(yǔ)二級(jí)的考試，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己這幾個(gè)月以來(lái)并沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)性進(jìn)展體現(xiàn)在試卷上。這讓我心情相當(dāng)?shù)牡吐�，雖然我知道自己的的確確是有進(jìn)步的。至于在什么方面，就不得而知了。我這個(gè)人是越接近考試越是放松，到快考試了基本上就不看書(shū)了。而當(dāng)其他人考完都覺(jué)得輕松的時(shí)候，我卻更加緊張了，因?yàn)椴豢荚嚲筒恢�道自己其�?shí)還差得遠(yuǎn)。

　　對(duì)于這本書(shū)前半部分，我是真的記不大清楚了，后半部分倒是還算清晰。整體來(lái)說(shuō)，全書(shū)都包含這無(wú)處不在的笑點(diǎn)，手法十分幽默搞笑，而對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)及人性丑惡的批判又是十分犀利的。書(shū)中的搞笑情節(jié)雖然略顯不合實(shí)際，例如大榮公寓外的雜貨店著火時(shí)圍觀的群眾的興奮，以及大雪之后橋邊看車(chē)滑進(jìn)溝里的群眾的娛樂(lè)心理。但正是這種夸張的表現(xiàn)，將群眾的愚昧，社會(huì)的冷漠，以及人心的丑惡都表露無(wú)遺。

　　有一點(diǎn)，我一直都不明白，韓寒高中的都沒(méi)畢業(yè)，而他書(shū)卻寫(xiě)的都是大學(xué)的生活。大約他也收集了不少資料，或是進(jìn)行過(guò)類(lèi)似的.考察吧！整個(gè)書(shū)中，我連主人公的名字也不記得，大概是因?yàn)樗�是以第一人稱(chēng)出現(xiàn)，感覺(jué)像是在講故事一樣，而往往聽(tīng)故事的人注意力都只是在故事本身。反而健叔這角色我是印象十分深刻，大概是因?yàn)檎�本�?shū)他都沒(méi)有完整過(guò)，總是一瘸一拐的。而且有還真有點(diǎn)本事，至少懂點(diǎn)電腦方面的技術(shù)。再就是王超這個(gè)角色了，這也跟現(xiàn)在的大形勢(shì)有關(guān)，因?yàn)橹辽偎�是個(gè)官二代�，F(xiàn)在不就流行拼爹嗎？我倒是覺(jué)得真沒(méi)什么意思，也跟我拼不起有關(guān)。按照很多吃上葡萄的人話(huà)來(lái)說(shuō)，這就叫“吃不到葡萄，說(shuō)葡萄酸。”

　　書(shū)里的笑點(diǎn)，讓我突然明白，一件事縱然不搞笑，若是重復(fù)多次也就十分搞笑了。例如，健叔一行人吃過(guò)從行為藝術(shù)家那里弄來(lái)的雞之后，去醫(yī)院的情形。第一個(gè)人吐的時(shí)候，我沒(méi)有笑，但是后來(lái)幾個(gè)人接二連三的吐，甚至連醫(yī)生都吐了，我實(shí)在就忍不住了。再就是，王超開(kāi)車(chē)過(guò)橋那段兒，連續(xù)來(lái)了幾個(gè)“不好意思，敲錯(cuò)門(mén)了”，的確是讓人條件反射的笑出來(lái)。

　　而書(shū)中對(duì)女性的描寫(xiě)的確是有貶低的嫌疑，這也跟當(dāng)今的實(shí)際情況分不開(kāi)。雖然不能說(shuō)所有的女生都是那樣，但至少是有這種情況存在，畢竟林子大了什么鳥(niǎo)都有。尤其是那段描寫(xiě)四大妹妹時(shí)，奔馳妹妹的奔馳車(chē)送去修了之后，飼主（我想可以這樣表達(dá)）又送了輛桑塔納2000給她，而奔馳妹妹是很不情愿的開(kāi)，也不好意思開(kāi)進(jìn)學(xué)校里。之后，就有了“養(yǎng)女人就像養(yǎng)狗一樣，啃過(guò)骨頭之后，就不愿再回去吃狗糧”的說(shuō)法了。雖然，言辭略顯歧視，我還是覺(jué)得說(shuō)得有些道理。

　　從某一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我是不得不佩服，韓寒的思維的確與常人不同。我知道那是天生的，還是后天養(yǎng)成的。他看問(wèn)題的角度，的確讓我有點(diǎn)自愧不如，或者說(shuō)是太不是一個(gè)水平了。從那場(chǎng)火災(zāi)，就能充分說(shuō)明問(wèn)題。其中有這樣的表述，這是一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的戰(zhàn)斗，因?yàn)樵诓豢禳c(diǎn)，火可能就要自己滅掉了。從任何角度來(lái)說(shuō)，這都是直指當(dāng)前國(guó)內(nèi)各種部門(mén)的體制問(wèn)題，以及面子工程。另外，在下雪的那天，健叔說(shuō)了一句，如果不是冷的這么快，這將是多么大的一場(chǎng)雨。我看完就很震驚，因?yàn)槲业牡拇_確是從來(lái)沒(méi)想到，漢語(yǔ)還能這樣說(shuō)�；蛘哒f(shuō)，只是我自己的水平太低了。但韓寒迥異的思維方式，的確是讓我佩服。

　　另外，我也看了芥川龍之介的短片小說(shuō)，內(nèi)容雖然不讓人提不起興趣，風(fēng)格也比較嚴(yán)肅，實(shí)在不能算是消磨時(shí)光的好料。我從其中看不出任何直接批判社會(huì)的黑暗或是人性丑惡的表達(dá)，他更像是在講故事，而故事本身的寓意必須要讀者自己去體會(huì)。而韓寒所寫(xiě)的事件，總是讓人一眼就能看出他是在對(duì)社會(huì)進(jìn)行批判，我不知道這其中的差異是什么。僅僅是，寫(xiě)作手法與個(gè)人風(fēng)格的不同嗎？

　　不管怎么說(shuō)，我還是覺(jué)得韓寒算是一個(gè)成功人士，至少在他自己的生涯里。但是在當(dāng)代文壇有何種作為，或者對(duì)后世有何種影響，我就不得而知了。

一座城池讀后感3

　　從他出道一向到此刻都是喜歡的，喜歡他的叛逆，他思想的天馬行空。從他的文字中不難發(fā)覺(jué)，他是一個(gè)很聰明的人，他對(duì)這個(gè)世界有他獨(dú)到的領(lǐng)悟。

　　這些年，他在不斷的成長(zhǎng)，他的文字不華麗，卻很能刺傷人，用幽默的筆法去諷刺這個(gè)世界的黑暗，世人的荒繆。

　　不斷得做他想做的，讓我們這些有著和他相同的叛逆，卻沒(méi)有勇氣去背叛我們的生活，我們的父母，我們那些堅(jiān)守著的原則的人對(duì)他羨慕不已。

　　可韓寒他有的并不只是這些，他一向在追求，追求他的夢(mèng)想，在追求他的生活方式。正如他在《就這么漂來(lái)漂去》寫(xiě)的，人有喜歡做的事就必須要去做。

　　他寫(xiě)作，他賽車(chē)，他一向在做他喜歡的事。

　　在他這本新書(shū)里，一座城池，看到這個(gè)題目的時(shí)候，我首先想起的是他一向崇拜的錢(qián)鐘書(shū)老先生的《圍城》，錢(qián)老是韓寒喜歡的一位作家。有時(shí)候能在他的文章里看出一些錢(qián)老的影子，錢(qián)老號(hào)稱(chēng)過(guò)目不忘，是一位思維敏捷的作家。韓寒的思維也很敏捷。

　　一座城池看過(guò)來(lái)，韓寒所要表達(dá)的，我想他個(gè)人也不清楚，他只是寫(xiě)，把他這些年來(lái)的感悟?qū)懗鰜?lái)，這些感悟無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)述說(shuō)，只能把它們穿插在這個(gè)有些沉重的故事里面，人性中丑陋，中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不均衡，一些年輕人的盲目，一些官員的腐敗，一些社會(huì)的病態(tài)，在他的這部新書(shū)里都表露了出來(lái)。

　　看過(guò)了，明白了，很沉重，很沉重，像心里某個(gè)一向堅(jiān)守的東西一下坍塌，那個(gè)城堡垮了，像他書(shū)里最后那一聲巨大的爆炸。將人性中所有的丑陋釋放出來(lái)的爆炸，只剩下茫無(wú)目的的奔跑，想逃避，逃避生活，逃避這個(gè)病態(tài)的社會(huì)。

　　宣傳時(shí)說(shuō)這是他寫(xiě)作的一個(gè)里程碑，我想大概也是，這些年來(lái)他成熟了不少，他不會(huì)再那樣赤露的去批判什么不好，什么好，畢竟他已經(jīng)23歲了，不小的年紀(jì)了，更都是感悟，對(duì)生命的感悟。

　　他在書(shū)里描述的感情，大多都是與金錢(qián)掛鉤的，但是他并沒(méi)有就這樣認(rèn)為所有的感情都是不純潔的。

　　在書(shū)中的主人公與c的那段的講述中，他描述了一個(gè)單純的小姑娘和一個(gè)有點(diǎn)傻的小子，故事是那樣的單純，讀來(lái)讓人感動(dòng)。

　　還有他的同桌男排和盤(pán)腔炎的那段愛(ài)戀，也是一種純潔的感情。

　　韓寒筆下的人物大多是悲哀的，林雨翔，鐵牛，還有那個(gè)小和尚，以及這本書(shū)里的建叔，我，王超，能夠說(shuō)整本書(shū)的人物都是帶杯具色彩的。

　　人的悲哀在于你處于悲哀之中，你還什么也不明白。

　　韓寒筆下的人物大多都是這種樣式的，其實(shí)這樣的人在我們的生活里，社會(huì)中有許多。他筆下的世界能夠說(shuō)就是一個(gè)縮影。

　　一座城池，大概就是一個(gè)小型的社會(huì)。

　　兩個(gè)誤認(rèn)自己犯罪殺了人的逃竄犯到了一個(gè)陌生的城市，開(kāi)始一段生活，然后經(jīng)歷這個(gè)城市里的人生百態(tài)，看到這座城池里的黑暗。

　　整個(gè)故事大概就是這么簡(jiǎn)單的情節(jié)。

　　但是蘊(yùn)涵著的那些是永遠(yuǎn)無(wú)法言訴的，幽默下的沉重，讓人捧腹大笑的時(shí)候，更加多的是沉思。

　　尤其是結(jié)尾，雖然顯得有些倉(cāng)促，但是對(duì)無(wú)政府主義的描述，也有些深刻。人是不能脫離規(guī)則而存立的，失去了束縛那么世界就會(huì)亂套。韓想表達(dá)的也許是，人沒(méi)有絕對(duì)的自由可言，絕對(duì)的自由并不能存立，尤其是對(duì)于中國(guó)人本性里有這樣適應(yīng)自由的基因，如果給他們絕對(duì)的自由，那么他們所做的事情，所帶來(lái)的后果是不能預(yù)計(jì)的

　　如果看完了也只是一笑而過(guò)，那文學(xué)的好處，精神禮貌的建設(shè)也就沒(méi)有必要了。`

　　我們更多的是要思考，我們自身的問(wèn)題，我們社會(huì)的弊端。

　　我們作為年輕人，我們要做什么，我們?cè)撟鍪裁矗�我們要怎樣才不讓這個(gè)社會(huì)不是病態(tài)的。

　　韓一向在揭露我們的社會(huì)，我們教育，我們的人生追求，我們這個(gè)社會(huì)上一些自私自利人的丑態(tài)，很形象的把它們展此刻我們面前了。

　　讓我們?nèi)ニ伎肌?/p>

　　我們每個(gè)人都有自己生活的圈子，都生活在自己的城池里面。每一天都有許多的事情發(fā)生，都有很多的問(wèn)題去應(yīng)對(duì)。人活著的方式都有所不同，那么我們?cè)撛鯓踊�，混沌著，墮落著，亢奮著，還是前進(jìn)著，我們需要不斷的去詢(xún)問(wèn)自己。韓的`這本書(shū)，他也許只是把他心里想寫(xiě)的都寫(xiě)下來(lái)，并沒(méi)有想到要告訴我們什么。但是我們要從文學(xué)作品的本身看到我們自己的生活要怎樣，那么這樣一篇作品的好處才能更為深刻。

　　喜歡臺(tái)灣導(dǎo)演，蔡明亮的一句話(huà)，說(shuō)，一個(gè)導(dǎo)演要是明白自己拍的是什么，那么這部片子就不是好片子。

　　我們寫(xiě)文章寫(xiě)小說(shuō)，是自己內(nèi)心的審查，是寫(xiě)給別人來(lái)看的也許讀者看不到我們要表達(dá)的東西，但是他能從作品中找到他自己需要的東西，那么這片作品也就具有好處了

　　年輕的看到盛開(kāi)，年老的看到衰敗。

　　不同的人會(huì)有不同的理解，即使被誤解，也是好的

　　我相信大家看過(guò)這本書(shū)后，多少都會(huì)有些感想。這本書(shū)，最大的好處也許就是給了我們個(gè)機(jī)會(huì)去審查我們的內(nèi)心，思考我們的世界和生活。

　　一座城池，這是怎樣的一座城池，各種各式的人，自私是人的本性，在這個(gè)城池里，在韓寒的筆下都一絲不掛的裸露出來(lái)了，血淋淋的，讓人情緒沉重，這本書(shū)好笑的情節(jié)言語(yǔ)不少，但是怎樣都讓我沉重。一個(gè)畸形社會(huì)的縮影。

　　個(gè)人認(rèn)為韓寒的這本書(shū)是他所有的書(shū)里內(nèi)蘊(yùn)最豐富的一本書(shū)。

　　我期望我愛(ài)的韓寒能在以后的寫(xiě)作和賽車(chē)方面都能取得更好的成績(jī)。

　　同時(shí)期望每個(gè)看過(guò)這篇文章的萌友，能夠在自己的生活里，做出更好的事情。不要混沌的過(guò)日子。不要過(guò)于自私，有些奉獻(xiàn)精神。

一座城池讀后感4

　　韓寒在關(guān)于《一座城池》的授權(quán)聲明中寫(xiě)道：“我的小說(shuō)個(gè)人風(fēng)格很重，改編成影視作品并不容易。希望孫渤涵導(dǎo)演的電影實(shí)驗(yàn)之路能夠順利�！逼鋵�(shí)在這句話(huà)中，已經(jīng)包含了從小說(shuō)到電影的最佳途徑，那就是，對(duì)于風(fēng)格獨(dú)特的文學(xué)作品，電影的改編也必須要具有實(shí)驗(yàn)精神，只有不走尋常路，才能看到不尋常的風(fēng)景。從成片來(lái)看，《一座城池》運(yùn)用了黑白寫(xiě)意式的動(dòng)畫(huà)片段、迷幻的搖滾音樂(lè)、回環(huán)型的章節(jié)敘事等手法，的確呈現(xiàn)出了與當(dāng)下電影不一樣的面貌，似有孟京輝當(dāng)年的實(shí)驗(yàn)之作《象雞毛一樣飛》的影子。因此，即使我們無(wú)法從影片中獲取一種或愉悅或哭泣或酣暢的充實(shí)感，但起碼會(huì)激起靈魂深處那種欲說(shuō)還休的惆悵。正是這種惆悵，讓我們發(fā)現(xiàn)了自己也活在某座城池中，周?chē)�一片荒蕪，�?nèi)心驚恐無(wú)比。

　　關(guān)于“城池”這個(gè)意象，文學(xué)作品中常有出現(xiàn)，比較低級(jí)的方式是把它看成一個(gè)地理區(qū)域，描寫(xiě)某個(gè)城市的風(fēng)俗人情，而較高級(jí)的方式是把其作為一個(gè)隱喻來(lái)處理，表達(dá)作者的思考和哲理。卡夫卡的《城堡》中，K先生費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦，也無(wú)法進(jìn)入城里，暗示了等級(jí)森嚴(yán)的體制無(wú)法僭越。錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》，意涵更加豐富，大體上是把城比作某種生活狀態(tài)，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人卻想逃出來(lái)。也就是說(shuō)，這類(lèi)小說(shuō)中的“城”往往超越了實(shí)體的意義，代表的是一個(gè)時(shí)代的精神面貌和人類(lèi)的普遍困境。韓寒的《一座城池》在文學(xué)史上自然無(wú)法和前兩者相比，而且他作為明星作家的爭(zhēng)議性也很大，但是對(duì)于作品本身來(lái)說(shuō)，能夠用這個(gè)意象來(lái)展現(xiàn)時(shí)代頹喪下青年群體的生活迷惘，其諷刺意味還是很深刻的。而電影是很難用畫(huà)面來(lái)傳遞這種“城池”的意蘊(yùn)的，只能通過(guò)故事和人物來(lái)營(yíng)造類(lèi)似城池的被禁閉的氛圍。

　　韓寒的小說(shuō)常常采用的是“公路體”，具有美國(guó)“垮掉的一代”的風(fēng)格，迥異于傳統(tǒng)戲劇敘事的起承轉(zhuǎn)合，而是以人物自在萌發(fā)的行為來(lái)貫穿全文。因此，其作品中情節(jié)的分量要大于故事的完整度，很多單個(gè)段落或句子非常精彩，但是組合起來(lái)卻又不知所云。這樣一來(lái)，電影如果處理不當(dāng)，很容易弄成笑話(huà)段子堆砌的形式，節(jié)奏無(wú)法把握，情節(jié)也難有連貫性�！兑蛔�城池》以林夕（房祖名）的延綿不斷而又沉穩(wěn)不驚的旁白作為推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力，向我們解說(shuō)畫(huà)面中所呈現(xiàn)的人物的狀態(tài)和內(nèi)在的緣由，其實(shí)是不想忽視小說(shuō)的存在，而是力圖將小說(shuō)語(yǔ)言和影像語(yǔ)言進(jìn)行融合，通過(guò)旁白的張力來(lái)彌補(bǔ)極簡(jiǎn)畫(huà)面的無(wú)力。這種手法在改編類(lèi)電影中也常用到，最精彩的是特呂弗的《朱爾與吉姆》，通篇的旁白與流暢的畫(huà)面相結(jié)合，形成一種迷人的魔力�！兑蛔�城池》的'處理還算合格，因?yàn)閷?duì)于文藝片來(lái)說(shuō)，要么就是話(huà)嘮型，比如昆汀和王家衛(wèi)，要么就是語(yǔ)窮型，比如金基德和蔡明亮。

　　從內(nèi)在來(lái)看，《一座城池》其實(shí)是一個(gè)“唐吉坷德”式的故事。片中的健叔（王太利）便是那個(gè)滿(mǎn)懷理想?yún)s總是處處撞壁的唐吉坷德，他幫助同學(xué)修理中毒的電腦，在困頓時(shí)帶著林夕尋求工作機(jī)會(huì)，即使身體殘疾也不忘追求美人，并從電腦游戲中看到商機(jī)。但是所有這一切都是與生活現(xiàn)實(shí)格格不入的，這讓他的形象顯得可笑、可嘆又可悲。而林夕看起來(lái)精神要正常很多，他就像唐吉坷德身邊的桑丘，雖然沒(méi)有什么主見(jiàn)，但是一直跟隨著主人，并表現(xiàn)出了處事的冷靜。這兩人因?yàn)橐粓?chǎng)打群架傷人事件，逃亡另一個(gè)城市躲避追捕，在經(jīng)歷了困苦和失敗之后，重回故鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)所謂的犯罪只不過(guò)是他們內(nèi)心臆想出來(lái)的。這個(gè)故事本身的設(shè)置是非�；奶频模�像一個(gè)從0開(kāi)始又歸于0 的幻覺(jué)，但是它與健叔、藝術(shù)家阿雄等性格怪誕的人物組合起來(lái)，便營(yíng)造出一種荒誕的風(fēng)格，對(duì)生活的紋理進(jìn)行了逆向的透視，這也與塞萬(wàn)提斯的小說(shuō)是相通的。

　　小說(shuō)《一座城池》的語(yǔ)言是風(fēng)趣幽默的，尤其是對(duì)一些大場(chǎng)景的描寫(xiě)，比如救火，表現(xiàn)了各種人的形態(tài)，期間還夾雜著對(duì)體制的諷刺，很有閱讀的快感。但是電影并沒(méi)有將這種感覺(jué)表達(dá)出來(lái)，導(dǎo)演也意識(shí)到自己無(wú)法做到，所以每到大場(chǎng)面或動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，影片便用動(dòng)畫(huà)來(lái)代替，將沖突激烈的東西化解成簡(jiǎn)單的筆觸，讓人感到有些薄弱無(wú)力，但又流露出另一種形態(tài)的冷幽默。而在某些情節(jié)的取舍上，電影也有待商榷，“十只雞代表七大洲”的情節(jié)是最精彩的，但健叔說(shuō)只有下大雨才能澆滅這場(chǎng)火，于是天上立刻就下雨了，卻顯得造作，盡管讀文字時(shí)很好笑。此外，左小祖咒為電影所配的音樂(lè)充滿(mǎn)了一種民謠穿西裝的味道，很是獨(dú)特華麗，中間還選用了謝天笑的歌，文藝氣息十足。但這也讓電影《一座城池》看起來(lái)不像是改編自韓寒小說(shuō)的影片，倒像是左小祖咒為自己的音樂(lè)所拍的MV。

　　盡管電影《一座城池》并不是韓寒自導(dǎo)的，但是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，不可避免要與郭敬明的《小時(shí)代》相比較（兩位當(dāng)事人恐怕會(huì)覺(jué)得任何比較都是對(duì)自己的侮辱）。在我看來(lái)，《小時(shí)代》是一朵溫室中的花，美麗而精致，能賣(mài)出好價(jià)錢(qián)，而《一座城池》卻是長(zhǎng)在荒原中的野花，粗糙而怪異，四處張望著尋找生存的機(jī)會(huì)�！缎�時(shí)代》中的世界看起來(lái)很近，其實(shí)很遠(yuǎn)；而《一座城池》中的生活看起來(lái)很遠(yuǎn)，其實(shí)就在身邊。

一座城池讀后感5

　　“我其實(shí)從來(lái)不相信鬼神，但是我從小就固執(zhí)的認(rèn)為，空間是固定的，而時(shí)間是抽象的。就是說(shuō)，在一個(gè)固定的空間里，有不同的事物和我們分享這不同的時(shí)間。我們是不能彼此看見(jiàn)的，在大部分的時(shí)間。而我們是不能和比我們更加未來(lái)的事物分享這時(shí)間，就如同在另外一個(gè)時(shí)間里，那批事物總是和過(guò)去的事物分享著這時(shí)間。

　　而時(shí)間其實(shí)是一個(gè)靜止不動(dòng)的東西。只是我們誤解了時(shí)間的意義，讓時(shí)間不斷向前移動(dòng)。空間的固定和時(shí)間的精致又是完全不同的兩個(gè)靜態(tài)。好比我在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情，而其實(shí)在我們看來(lái)，是因?yàn)槟羌�事情留下了太多�?qiáng)烈的精神力量，讓它能夠長(zhǎng)時(shí)間地停留在空間和時(shí)間的某個(gè)交叉里。而與此同時(shí)，在我們看見(jiàn)以前發(fā)生地事情正感覺(jué)到恐懼的時(shí)候，那件事情在那些事物的那個(gè)時(shí)間里，正在真切地發(fā)生著。無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)或是謀殺或是交通事故，因?yàn)橐粋�(gè)人或者很多人的精神在瞬間釋放了，也就是說(shuō)，他們死了，但又不是正常死的，所以留下了強(qiáng)烈的訊號(hào)。

　　這些訊號(hào)有時(shí)候異常地強(qiáng)烈，但是他不能做出任何事情。就是說(shuō)，他只能借助在他出現(xiàn)的那個(gè)無(wú)限個(gè)時(shí)間里的無(wú)限個(gè)事物中以自己的力量去完成某些事情。這取決于那訊號(hào)是否強(qiáng)烈到可以控制在同一個(gè)空間里的不同的時(shí)間里的另外一個(gè)生物。

　　這樣就很好解釋很多恐怖的事情。那不是發(fā)生在同一個(gè)時(shí)間的事情，卻在同一個(gè)空間里出現(xiàn)了。時(shí)間和空間的運(yùn)作是那么復(fù)雜，你總要允許在這復(fù)雜的平衡里出現(xiàn)一點(diǎn)失誤，就是你看到不同時(shí)間里發(fā)生的一個(gè)正在發(fā)生的事情�！�

　　我認(rèn)為這就是這本書(shū)的中心，也就是作者對(duì)時(shí)間和空間的理解，但這段冗長(zhǎng)的理論，相信很多人都跳過(guò)了。我也是看過(guò)幾遍后才重新理解這段話(huà)的。

　　小說(shuō)一共寫(xiě)了三次爆炸。第一次是工業(yè)區(qū)化工廠的爆炸，第二次是大榮液化氣站的爆炸，也就是大榮公寓的由來(lái)，第三次爆炸出現(xiàn)在小說(shuō)結(jié)尾的高潮部分，并且第二次和第三次商店都在混亂中被洗劫一空。

　　根據(jù)我的理解，這三次爆炸是同一場(chǎng)爆炸，只是這場(chǎng)爆炸發(fā)生在了三個(gè)不同的時(shí)間里。由于這一爆炸蟬聲了強(qiáng)烈的精神力量，導(dǎo)致了“我”和健叔等人在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情。

　　證據(jù)就是：三次爆炸都引發(fā)了人們爭(zhēng)相出來(lái)圍觀，并造成了治安癱瘓，商店被洗劫一空，更重要的是，三次爆炸都遇到了一個(gè)女孩，雖然第一二次作者并沒(méi)有說(shuō)出，但她肯定就是永久妹妹。

　　而這一座城池，就是作者所說(shuō)的時(shí)間和空間在運(yùn)作中出現(xiàn)失誤的那一點(diǎn)。在這座城池里，發(fā)生在不同時(shí)間里的事物在同一空間里交錯(cuò)地發(fā)生了。

　　還有一個(gè)重要的問(wèn)題，那就是永久妹妹和C的關(guān)系。其實(shí)，永久妹妹就是C。

　　證據(jù)就是：永久妹妹的男朋友阿雄，他是一個(gè)藝術(shù)家，他能做出將頭插在操場(chǎng)上一個(gè)鐘頭然后自己爬出來(lái)，從內(nèi)褲里掏出一條保護(hù)動(dòng)物的橫幅這樣的驚人舉動(dòng)，你們有沒(méi)有聯(lián)想到什么呢？你們還記不記得“我”和C在英語(yǔ)提高班的時(shí)候的`那個(gè)白癡英文老師所舉行的結(jié)業(yè)考試嗎？第一名是“我”而我做了什么呢？“我”從口袋里掏出一盒火柴，然后將里面的火柴拿走，將空盒子給了句老師。正是這白癡的舉動(dòng)，卻引發(fā)了句老師的大加贊賞，而且給了一個(gè)A+，并說(shuō)，這是老師一直想要的感覺(jué)。而那個(gè)用衛(wèi)生巾做了一個(gè)沙發(fā)的家伙，也得到了老師的贊賞。你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，這些舉動(dòng)和那個(gè)白癡阿雄的舉動(dòng)是那樣的相似。C當(dāng)時(shí)正是因?yàn)檫@點(diǎn)才喜歡上了“我”，并且達(dá)到了近乎崇拜的地步。由此可見(jiàn)，永久妹妹喜歡上阿雄也是可以理解的。

　　而小說(shuō)最后一句：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”

　　最后的情節(jié)其實(shí)和“我”與C上到高樓的最頂層這一段相似。最頂層跳樓的窗口透過(guò)來(lái)的光芒溫馨而又安詳，暗示了另一個(gè)世界的入口，“我”當(dāng)時(shí)想要上前看看，擺在面前的有兩條路，向前走到那窗戶(hù)口，或者下樓，后來(lái)我感覺(jué)C緊緊的抱住我的后背，并最后把我從頂樓拉了下來(lái)。

　　而本書(shū)最后時(shí)，擺在“我”和永久妹妹面前的還是有兩條路，一條是往城池外走的，一條是回到那一座城池的，“我”把選擇的權(quán)利讓給了永久妹妹，說(shuō)：“明天一切都恢復(fù)正常了。”永久妹妹先是選擇了向城外走的路，跑了大概二十步，她忽然又停下來(lái)，說(shuō)：“轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)跑�！焙茱@然，永久妹妹在私奔和回城池中兩條路中，選擇了后者，最后，她也是緊緊的抱住了我，于是我轉(zhuǎn)身，在她耳邊說(shuō)：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”

　　這樣的結(jié)局算是一種悲傷的結(jié)局吧，因?yàn)樽罱K還是選擇了妥協(xié)。因?yàn)闊o(wú)論如何，哪個(gè)方向，最終都是走不出這座城池的，因?yàn)槟阈闹械哪莻�(gè)圍墻始終在包圍著你。

　　每個(gè)人心中都有一座城池，當(dāng)你想逃避時(shí)就會(huì)躲進(jìn)去，有的人躲得時(shí)間長(zhǎng)，有的人躲得時(shí)間短，而“我”好像一直都沒(méi)有走出來(lái)。

一座城池讀后感6

　　“我其實(shí)從來(lái)不相信鬼神，但是我從小就固執(zhí)的認(rèn)為，空間是固定的，而時(shí)間是抽象的。就是說(shuō)，在一個(gè)固定的空間里，有不同的事物和我們分享這不同的時(shí)間。我們是不能彼此看見(jiàn)的，在大部分的時(shí)間。而我們是不能和比我們更加未來(lái)的事物分享這時(shí)間，就如同在另外一個(gè)時(shí)間里，那批事物總是和過(guò)去的事物分享著這時(shí)間。

　　而時(shí)間其實(shí)是一個(gè)靜止不動(dòng)的東西。只是我們誤解了時(shí)間的好處，讓時(shí)間不斷向前移動(dòng)�？臻g的固定和時(shí)間的精致又是完全不同的兩個(gè)靜態(tài)。好比我在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情，而其實(shí)在我們看來(lái)，是因?yàn)槟羌�事情留下了太多�?qiáng)烈的精神力量，讓它能夠長(zhǎng)時(shí)間地停留在空間和時(shí)間的某個(gè)交叉里。而與此同時(shí)，在我們看見(jiàn)以前發(fā)生地事情正感覺(jué)到恐懼的時(shí)候，那件事情在那些事物的那個(gè)時(shí)間里，正在真切地發(fā)生著。無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)或是謀殺或是交通事故，因?yàn)橐粋�(gè)人或者很多人的精神在瞬間釋放了，也就是說(shuō)，他們死了，但又不是正常死的，所以留下了強(qiáng)烈的訊號(hào)。

　　這些訊號(hào)有時(shí)候異常地強(qiáng)烈，但是他不能做出任何事情。就是說(shuō)，他只能借助在他出現(xiàn)的那個(gè)無(wú)限個(gè)時(shí)間里的無(wú)限個(gè)事物中以自己的力量去完成某些事情。這取決于那訊號(hào)是否強(qiáng)烈到能夠控制在同一個(gè)空間里的不同的時(shí)間里的另外一個(gè)生物。

　　這樣就很好解釋很多恐怖的事情。那不是發(fā)生在同一個(gè)時(shí)間的事情，卻在同一個(gè)空間里出現(xiàn)了。時(shí)間和空間的運(yùn)作是那么復(fù)雜，你總要允許在這復(fù)雜的平衡里出現(xiàn)一點(diǎn)失誤，就是你看到不同時(shí)間里發(fā)生的一個(gè)正在發(fā)生的事情。”

　　我認(rèn)為這就是這本書(shū)的中心，也就是作者對(duì)時(shí)間和空間的理解，但這段冗長(zhǎng)的理論，相信很多人都跳過(guò)了。我也是看過(guò)幾遍后才重新理解這段話(huà)的.。

　　小說(shuō)一共寫(xiě)了三次爆炸。第一次是工業(yè)區(qū)化工廠的爆炸，第二次是大榮液化氣站的爆炸，也就是大榮公寓的由來(lái)，第三次爆炸出此刻小說(shuō)結(jié)尾的高潮部分，并且第二次和第三次商店都在混亂中被洗劫一空。

　　根據(jù)我的理解，這三次爆炸是同一場(chǎng)爆炸，只是這場(chǎng)爆炸發(fā)生在了三個(gè)不同的時(shí)間里。由于這一爆炸蟬聲了強(qiáng)烈的精神力量，導(dǎo)致了“我”和健叔等人在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情。

　　證據(jù)就是：三次爆炸都引發(fā)了人們爭(zhēng)相出來(lái)圍觀，并造成了治安癱瘓，商店被洗劫一空，更重要的是，三次爆炸都遇到了一個(gè)女孩，雖然第一二次作者并沒(méi)有說(shuō)出，但她肯定就是永久妹妹。

　　而這一座城池，就是作者所說(shuō)的時(shí)間和空間在運(yùn)作中出現(xiàn)失誤的那一點(diǎn)。在這座城池里，發(fā)生在不同時(shí)間里的事物在同一空間里交錯(cuò)地發(fā)生了。

　　還有一個(gè)重要的問(wèn)題，那就是永久妹妹和C的關(guān)系。其實(shí)，永久妹妹就是C。

　　證據(jù)就是：永久妹妹的男朋友阿雄，他是一個(gè)藝術(shù)家，他能做出將頭插在操場(chǎng)上一個(gè)鐘頭然后自己爬出來(lái)，從內(nèi)褲里掏出一條保護(hù)動(dòng)物的橫幅這樣的驚人舉動(dòng)，你們有沒(méi)有聯(lián)想到什么呢？你們還記不記得“我”和C在英語(yǔ)提高班的時(shí)候的那個(gè)白癡英文老師所舉行的結(jié)業(yè)考試嗎？第一名是“我”而我做了什么呢？“我”從口袋里掏出一盒火柴，然后將里面的火柴拿走，將空盒子給了句老師。正是這白癡的舉動(dòng)，卻引發(fā)了句老師的大加贊賞，而且給了一個(gè)A+，并說(shuō)，這是老師一向想要的感覺(jué)。而那個(gè)用衛(wèi)生巾做了一個(gè)沙發(fā)的家伙，也得到了老師的贊賞。你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，這些舉動(dòng)和那個(gè)白癡阿雄的舉動(dòng)是那樣的相似。C當(dāng)時(shí)正是因?yàn)檫@點(diǎn)才喜歡上了“我”，并且到達(dá)了近乎崇拜的地步。由此可見(jiàn)，永久妹妹喜歡上阿雄也是能夠理解的。

　　而小說(shuō)最后一句：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”

　　最后的情節(jié)其實(shí)和“我”與C上到高樓的最頂層這一段相似。最頂層跳樓的窗口透過(guò)來(lái)的光芒溫馨而又安詳，暗示了另一個(gè)世界的入口，“我”當(dāng)時(shí)想要上前看看，擺在面前的有兩條路，向前走到那窗戶(hù)口，或者下樓，之后我感覺(jué)C緊緊的抱住我的后背，并最后把我從頂樓拉了下來(lái)。

　　而本書(shū)最后時(shí)，擺在“我”和永久妹妹面前的還是有兩條路，一條是往城池外走的，一條是回到那一座城池的，“我”把選取的權(quán)利讓給了永久妹妹，說(shuō)：“明天一切都恢復(fù)正常了�！庇谰妹妹孟仁沁x取了向城外走的路，跑了大概二十步，她忽然又停下來(lái)，說(shuō)：“轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)跑�！焙茱@然，永久妹妹在私奔和回城池中兩條路中，選取了后者，最后，她也是緊緊的抱住了我，于是我轉(zhuǎn)身，在她耳邊說(shuō)：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”

　　這樣的結(jié)局算是一種悲傷的結(jié)局吧，因?yàn)樽罱K還是選取了妥協(xié)。因?yàn)闊o(wú)論如何，哪個(gè)方向，最終都是走不出這座城池的，因?yàn)槟阈闹械哪莻�(gè)圍墻始終在包圍著你。

　　每個(gè)人心中都有一座城池，當(dāng)你想逃避時(shí)就會(huì)躲進(jìn)去，有的人躲得時(shí)間長(zhǎng)，有的人躲得時(shí)間短，而“我”好像一向都沒(méi)有走出來(lái)。

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