- 相關推薦
基于產業(yè)競爭力的民間工藝美術論文
我們要高度重視并發(fā)展作為代表聊城形象、體現(xiàn)聊城特色的民間工藝美術產業(yè)，充分發(fā)揮聊城悠久的歷史傳統(tǒng)和地域文化資源的優(yōu)勢，形成完善的工藝美術產業(yè)鏈條，增強其產業(yè)競爭力，以適應聊城市東融西借的戰(zhàn)略發(fā)展需求。
基于產業(yè)競爭力的民間工藝美術論文
1聊城民間工藝美術產業(yè)發(fā)展變遷：繁榮與萎縮
1.1昔日輝煌發(fā)展的表現(xiàn)聊城地區(qū)地處中華民族的發(fā)祥地——黃河流域。
它的工藝美術品發(fā)展是緊緊地伴隨著人類勞動工具的出現(xiàn)而產生的，并伴隨著勞動生產力的提高而不斷發(fā)展的。
經考古發(fā)掘，全區(qū)先后出土了大量工藝品，有“龍山文化”(公元前2800～前2000年)時期的骨器、牙器等裝飾品;2700多年前奴隸們制作的精美銅器;兩漢時期的陶質明器以及唐三彩珍品;還有全國罕見的金墓壁畫，這些豐富多彩的工藝美術品，已成為我們民族文化的瑰寶。
作為聊城地區(qū)的民間工藝美術，真正形成具有自己穩(wěn)定特色的，是在明朝中葉之后。
明朝初期的大規(guī)模移民運動，充實了魯西地區(qū)的人口，也帶來了三晉等地的文化藝術。
后來，明政府征集15萬民夫疏浚會通河(此河流經聊城、臨清、陽谷三縣)，對地處運河流域的聊城地區(qū)手工業(yè)的繁榮起到了重要作用，不少手工藝品也因此發(fā)展起來。
著名的產品有聊城毛筆等。
清代，聊城手工藝品發(fā)展到鼎盛時期，當時牛筋腰帶、木版年畫、木版刻書、哈達、裘皮、草帽辮等已在我國北方占有重要地位，雕刻、彩繪也取得了很大成就。
進入民國，交通阻塞，戰(zhàn)爭頻繁，工藝美術生產大部分陷入停頓、半停頓狀態(tài)，有些產品瀕于滅絕，如木版年畫、千張襖、哈達等。
建國后，全國工藝美術行業(yè)出現(xiàn)過四次低潮，全區(qū)工藝美術行業(yè)也均受到不同程度的影響，發(fā)展呈馬鞍形，但總的看發(fā)展幅度是較大的。
1.2當前聊城民間工藝美術的現(xiàn)狀聊城民間工藝美術現(xiàn)在呈現(xiàn)出整體性衰落的趨勢，由于其自身形態(tài)限制及生存環(huán)境日趨狹窄，因而其生存也遭到前所未有的危機，聊城的民間年畫、民間泥塑等不少民間工藝美術種類有消失的危險。
尤其是近十幾年，聊城農村在城市生活方式及現(xiàn)代大工業(yè)生產方式的沖擊下，發(fā)生了翻天覆地的變化。
這使得在過去勞動者生活中發(fā)揮重要作用的民間工藝美術也產生了相應的變化，門類逐漸減少，適用范圍也逐步縮小，民間工藝美術產業(yè)規(guī)模小，多為手工作坊，設備更新慢，市場競爭力較弱。
例如，東昌府木版年畫基本已經消失在人們的視野。
而此時我們也欣喜地看到部分聊城民間工藝美術的另一番景象，這種景象由一些民間工藝美術的蛻變形態(tài)構成，如東昌府葫蘆雕刻技藝的再次興起。
它們或許仍然留有原生態(tài)的某些風味，卻進行了適應性的變化，順應了現(xiàn)代化主題下的社會需要。
當前這種蛻變形態(tài)，在強烈的現(xiàn)代化氛圍中，已逐步發(fā)展壯大并形成較強的吸引力，并可能順應潮流成為當代市場經濟和大眾文化生活中的一個新的增長點。
2文化生態(tài)視閾下聊城民間工藝美術產業(yè)競爭力建設體系
本研究根據民間工藝美術自身的特點并結合當前聊城民間工藝美術產業(yè)的發(fā)展經驗，設計了基于文化生態(tài)的聊城民間工藝美術產業(yè)競爭力建設“一二三營運體系”。
2.1一個生態(tài)面：民間工藝美術產業(yè)應以文化生態(tài)為前提，注重整體發(fā)展。
民間工藝美術首先是作為一種非物質文化遺產形式而存在，它們的產生和發(fā)展與特定的文化生態(tài)息息相關。
當前，對民間工藝美術的研究雖然不少，但一般只是將其視為一種客觀存在的文化資源，注重對這一文化資源自身的研究，缺乏整體上對民間工藝美術作為文化生態(tài)系統(tǒng)的研究，最終割裂了它與自然、文化、社會的聯(lián)系，縮小了民間工藝美術的時空張力。
因此，將文化生態(tài)引入到民間工藝美術領域，有利于人們在開發(fā)利用傳統(tǒng)文化資源的過程時，統(tǒng)籌考慮當地環(huán)境與資源對產業(yè)發(fā)展的承載能力，做好保本養(yǎng)源工作，防止因短視行為對文化及生態(tài)的破壞，從而為科學構建傳統(tǒng)文化產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展機制奠定基礎。
2.2二條生產線：民間工藝美術產業(yè)生產應綜合采用傳統(tǒng)作坊式與現(xiàn)代工廠式兩種生產方式。
據調查所知，民間工藝美術產業(yè)發(fā)展大體可分為兩種模式。
一種是傳統(tǒng)的以家庭作坊為主要生產方式的家族模式，它是手工生產，單一粗放，技藝具有保密性;一種是將民間藝人們組織起來，以流水線的生產方式進行產業(yè)化的經營模式。
這種方式具有資本運作、市場、知識產權保護等問題，其產業(yè)的內涵及外延都得到了極大的拓展與延伸。
兩者比較，前者無須建廠，無須專業(yè)設備，生產出來的工藝品個性突出，具有較高的收藏價值，但缺乏計量標準，質量參差不齊。
后者的優(yōu)勢是經營模式效率高，產出快，產量大，易為市場接受，其問題是需要投資建廠，產品雷同，缺乏個性，收藏價值低。
當然，正因為這兩種生產模式各有所長，可以相互補充，所以，也就有了各自的生存空間。
作為政府部門沒有必要一定要推廣某種生產模式而限制另一種生產模式，要在充分發(fā)揮上述模式優(yōu)勢的基礎上構建特色產業(yè)化與產品多元化相結合的生產模式。
2.3三種營運點：在民間工藝美術產業(yè)運營時應把握政府、市場、人才三個關鍵首先，要塑造政策環(huán)境。
政府要加強對民間工藝美術的重視，制定有利于民間工藝美術產業(yè)發(fā)展的新舉措，擴大民間工藝的知名度，為其發(fā)展創(chuàng)造良好的制度環(huán)境。
例如，降低市場準入門檻，制定專門的財政稅收傾斜政策，適當減免稅收，把減免的稅收費用投入到建設工藝美術產業(yè)上，使其實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。
其次，要不斷開拓市場。
在聊城古城南北區(qū)各建設一個全國性的工藝美術品批發(fā)市場，南區(qū)定位為工藝美術精品批發(fā)市場，北區(qū)設置為普通藝術品批發(fā)市場，集中展示聊城各地工藝美術產品。
最后，要加強人才開發(fā)。
人才是增強工藝美術產業(yè)核心競爭力的核心，是產業(yè)向上發(fā)展的關鍵因素。
故當地相關政府部門應利用聊城深厚的傳統(tǒng)文化底蘊和眾多的工藝美術人才優(yōu)勢，搭建現(xiàn)代學校教育與傳統(tǒng)工藝傳承之間的平臺，為工藝美術產業(yè)發(fā)展提供源源不斷的人才保證。
總之，我們要高度重視并發(fā)展作為代表聊城形象、體現(xiàn)聊城特色的民間工藝美術產業(yè)，充分發(fā)揮聊城悠久的歷史傳統(tǒng)和地域文化資源的優(yōu)勢，形成完善的工藝美術產業(yè)鏈條，增強其產業(yè)競爭力，以適應聊城市東融西借的戰(zhàn)略發(fā)展需求。
【基于產業(yè)競爭力的民間工藝美術論文】相關文章：
基于文化產業(yè)立法之探析論文10-10
產業(yè)競爭力綜合評價研究經濟論文10-11
民間資本投資文化產業(yè)的研究論文10-12
山東省水果產業(yè)現(xiàn)狀與競爭力分析論文10-09
基于聚類分析法的云南金融競爭力研究論文10-08
基于產業(yè)需求提高工程碩士培養(yǎng)質量論文10-09
工藝美術論文的范文10-09
民間工藝美術之皮影10-05