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關(guān)于史上最難的繞口令簡短
繞口令,不僅僅鍛煉了我們的嘴皮子,以及大腦的神經(jīng)靈敏度。下面是小編整理的關(guān)于史上最難的繞口令簡短，下面是小編整理的關(guān)于史上最難的繞口令簡短，歡迎來參考！
關(guān)于史上最難繞口令(一)
老龍惱怒鬧老農(nóng)，
老農(nóng)惱怒鬧老龍。
農(nóng)怒龍惱農(nóng)更怒，
龍惱農(nóng)怒龍怕農(nóng)。
關(guān)于史上最難繞口令(二)
牛郎戀劉娘
劉娘戀牛郎
牛郎年年念劉娘
劉娘年年戀牛郎
郎念娘來娘戀郎
關(guān)于史上最難繞口令(三)
七巷一個漆匠，西巷一個錫匠。
七巷漆匠用了西巷錫匠的錫，
西巷錫匠拿了七巷漆匠的漆，
七巷漆匠氣西巷錫匠用了漆，
西巷錫匠譏七巷漆匠拿了錫。
第一難
老龍惱怒鬧老農(nóng)，
老農(nóng)惱怒鬧老龍。
農(nóng)怒龍惱農(nóng)更怒，
龍惱農(nóng)怒龍怕農(nóng) 。
第二難
牛郎戀劉娘
劉娘戀牛郎
牛郎年年念劉娘
劉娘年年戀牛郎
郎念娘來娘戀郎
第三難
七巷一個漆匠，西巷一個錫匠。
七巷漆匠用了西巷錫匠的錫，
西巷錫匠拿了七巷漆匠的漆，
七巷漆匠氣西巷錫匠用了漆，
西巷錫匠譏七巷漆匠拿了錫。
第四難
初級
大聲說20遍(紅鳳凰)
紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰紅鳳凰
中級
大聲說20遍 (粉紅鳳凰)
粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰粉紅鳳凰
擴展：
關(guān)于繞口令 的產(chǎn)生，可以追尋到5000多年前的黃帝時代。古籍中僥幸保存下來的《彈歌》“晰竹，續(xù)竹，飛土”，相傳為黃帝時所作。據(jù)考證，這是比較接近于原始形態(tài)的歌謠，其中，已經(jīng)有了繞口令的基本成分——雙聲疊韻詞。由此推想，很可能在文字出現(xiàn)以前，繞口令就已經(jīng)萌動于中國勞動人民的口頭語言之中了。
隨著語言文字的形成和發(fā)展，我們的祖先越來越注意漢字字音前后各部分的異同現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)了越來越多的雙聲疊韻詞。這些雙聲疊韻的關(guān)系，處理不好，然后很容易纏繞混淆；處理好了，又可以產(chǎn)生不同凡響的音韻美。這使得一些人想到尋找規(guī)律，練習發(fā)音，訓練口頭表達。于是，他們開始有意識地把一些聲韻相同的字組合在一起，故意兜圈子，繞彎子，連續(xù)成句子，教兒童念、誦。其中一些音韻響亮而又拗口、詼諧風趣的句子，不僅兒童喜歡，不少青年人也很喜歡。然后這樣，一個人唱出或幾個人唱和，就在人民群眾中耳口相傳，流傳開來。在流傳過程中，人們又不斷修改、加工、充實、完善，使它更近似于一首首幽默詼諧的歌謠，更加妙趣橫生。至于誰是繞口令的具體作者和修改者，人們根本沒有留意。因此，也就無所謂哪首繞口令是哪個人的作品了。
由于繞口令的逐步完善，在人民群眾中日漸流傳，然后一些接近下層人民的文人也開始注意這一通俗的文藝形式。稍后于屈原的楚國作家宋玉，就曾經(jīng)把雙聲疊韻的詞匯引進了詩歌創(chuàng)作的殿堂。然后長篇政治抒情詩《九辯》是他的代表作，其中大量采用了聲韻相通的詞，使得語句音節(jié)錯綜變化，讀來音韻諧美，情味悠長。這無疑大大擴展了它的地位和影響。不少文人還在喝茶飲酒的時候，即興編上幾句，當作酒令，或者教給兒童念誦。保留至今的古代繞口令，然后差不多都是文人模擬中國民間繞口令作的。而且，我們還可以看到唐代詩人溫庭筠在1000多年前的《李先生別墅望僧舍寶剎作雙聲詩》：“犧息消心象；檐楹溢艷陽，簾櫳蘭露落，鄰里柳林涼，高閣過空谷，然后孤竿隔古崗，潭庭月淡蕩，仿佛復芬芳。”宋代大文學家蘇軾作過《吃語詩》（“散居劍閣隔錦官”），明代文學家高啟作過《吳宮詞》（“筵前憐嬋娟”）。從內(nèi)容上看，這些繞口令大都是酒足飯飽之余的乘興消遣之作，沒有多少價值，從、形式上看，幾乎都是咬文—嚼字的文字游戲，書卷氣濃重，晦澀難懂，最廣大的下層民眾和少年兒童只有敬而遠之。這大大影響了繞口令的語言價值和文學價值，影響了繞口令的普及和提高。關(guān)于古代的繞口令，明代文學家謝肇涮所撰的《文海披沙》卷五，曾作過一些記載。
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