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汪曾祺經(jīng)典語錄
汪曾祺被譽為"抒情的人道主義者，中國最后一個純粹的文人，中國最后一個士大夫。
他的經(jīng)典語錄您知道有哪些嗎?接下來請允許小編為大家?guī)砝舷壬慕?jīng)典語錄。
汪曾祺經(jīng)典語錄
1、如果你來訪我，我不在
請和我門外的花坐一會兒
它們很溫暖，我注視他們很多很多日子了
2、它們開得不茂盛，想起來什么說什么，沒有話說時，盡管長著碧葉
你說我在做夢嗎?
人生如夢，我投入的卻是真情
——汪曾祺
3、語言的美不在一句一句的話，而在話與話之間的關系。
4、流動的水，是語言最好的形象。
5、曾見一些青年同志寫作，寫一句，想一句。
我覺得這樣寫出來的語言往往是松的，散的，不成“個兒”，沒有咬勁。
6、語言是一種文化現(xiàn)象。
語言的后面是有文化的。
7、“氣，水也;言，浮物也;水大而物之浮者大小畢浮。
氣之與言猶是也，氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。
”
8、他(韓愈)提出一個語言的標準：宜。
即合適，準確。
世界上有不少作家都說過“每一句話只有一個最好的說法”，比如福樓拜。
他把“宜”更具體化為“言之短長”與“聲之高下”。
9、一瀉千里，戛然而止，畫舫笙歌，駿馬收韁，可長則長，能短則短，運用之妙，存乎一心。
10、世界上沒有沒有語言的思想，也沒有沒有思想的語言。
11、有的小說，是寫農(nóng)村的。
對話是農(nóng)民的語言，敘述卻是知識分子的語言，敘述和對話脫節(jié)。
12、小說的語言是浸透了內(nèi)容的，浸透了作者的思想的。
我們有時看一篇小說，看了三行，就看不下去了，因為語言太粗糙。
語言的粗糙就是內(nèi)容的粗糙。
13、語言，是內(nèi)在地運行著的。
缺乏內(nèi)在的運動，這樣的語言就會沒有生氣，就會呆板。
14、好的語言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能說得出來的語言--只是他沒有說出來。
15、往往有這樣的說法：這篇小說寫得不錯，就是語言差一點。
我認為這種說法是不能成立的。
16、我最近看了一個青年作家寫的小說，小說用的是第一人稱，小說中的“我”是一個才人小學的孩子，寫的是“我”的一個同桌的女同學，這未嘗不可。
但是這個“我”對他的小同學的印象卻是：“她長得很纖秀。
”這是不可能的。
小學生的語言里不可能有這個詞。
17、人人心中所有，筆下所無。
“紅杏枝頭春意鬧”，“滿宮明月梨花白”都是這樣。
“鬧”字、“白”字，有什么稀奇呢?然而，未經(jīng)人道。
18、我想任何人的語言都是這樣，每句話都是警句，那是會叫人受不了的。
19、不單是對話，就是敘述、描寫的語言，也要和所寫的人物”靠”。
20、一個人精神好的時候往往會才華橫溢，妙語如珠;倦疲的時候往往詞不達意。
21、我的習慣是，打好腹稿。
我寫京劇劇本，一段唱詞，二十來句，我是想得每一句都能背下來，才落筆的。
22、我們不能說這首曲子不錯，就是旋律和節(jié)奏差一點;這張畫畫得不錯，就是色彩和線條差一點。
我們也不能說：這篇小說不錯，就是語言差一點。
語言是小說的本體，不是附加的，可有可無的。
23、語言的奧秘，說穿了不過是長句與短句的搭配。
24、他(聞一多)在很年輕的時候，寫過一篇《莊子》，說他的文字(即語言)已經(jīng)不只是一種形式、一種手段，本身即是目的(大意)。
我認為這是說得很對的。
25、我們的語言都是繼承了前人，在前人語言的基礎上演變、脫化出來的。
很難找到一種語言，是前人完全沒有講過的。
那樣就會成為一種很奇怪的，別人無法懂得的語言。
26、古人說“無一字無來歷”，是有道理的，語言是一種文化積淀。
語言的文化積淀越是深厚，語言的含蘊就越豐富。
27、他(韓愈)所謂“氣盛”，照我的理解，即作者情緒飽滿，思想充買。
我認力他是第一個提出作者的精神狀態(tài)和語言的關系的人。
28、語言的美，不在語言本身，不在字面上所表現(xiàn)的意思，而在語言暗示出多少東西，傳達了多大的信息，即讓讀者感覺、“想見”的情景有多廣闊。
古人所謂“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。
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