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朱自清散文集精選句子賞析
朱自清散文賞析(教師隨筆)【1】
古人們愛說“文如其人”，是指“為人與其文章之相似[①]”。
文章歸根結(jié)蒂是作者對生活的感悟和理解。
不同的文章彰顯著不同人的價值觀和審美觀。
然而在紙醉金迷的當(dāng)今盛世“文如其人”成了稀有物種。
君不見在“作者不作，主編不編”的某些院校，在“小人物捉刀，大人物署名，總編總是不編”的某些社團(tuán)，在盛行抄襲的學(xué)界，在“文字賄賂”盛行的某些官場，手與心分離，文與人無關(guān)，文如其人乎?至于網(wǎng)絡(luò)，有[0]數(shù)字統(tǒng)計:“文如其人”的概率最多只有1%。
“文如其人”，我們呼喚著!
愈是如此，愈覺得“文如其人”的珍貴，不由想到朱老先生那樣老一輩知識分子。
為人，給予我們的是一種永恒的“人類的精神”，真誠的、高尚的、執(zhí)著的一種對血肉乃至靈魂的影響，為民族、為國家命運而奉獻(xiàn)一生的精神;為文，絕對沒有背離生命感的浮華的技巧，表里如一、性格堅強，一生沒有背叛純正的藝術(shù)，沒有放棄對真正的文學(xué)的追求。
讀先生文章，更覺“拂去塵世間的功利與俗氣”的可貴，真可謂文如其人。
正是這種散文的魅力，才吸引我去欣賞他那些從心底里流淌出來的美不勝收的文字。
朱老先生的散文確實有著超乎尋常的美感力。
他那獨立的人格、鮮明的個性、自由的追求為散文開拓了嶄新的境界，不僅建構(gòu)了現(xiàn)代散文的藝術(shù)大廈，也成為后代散文家學(xué)習(xí)和借鑒的珍貴遺產(chǎn)。
一 文中有畫，畫中有情
《春》是一篇貯滿詩意的散文。
它以詩的筆調(diào)，描繪了我國南方春天特有的景色:綠草如茵，花木爭榮，春風(fēng)拂煦，細(xì)雨連綿，呈現(xiàn)一派生機和活力;在春境中的人，也精神抖擻，辛勤勞作，充滿希望。
在朱老先生的筆下，春草是如此的天真爛漫、活潑可愛。
人們在草地上“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。
” 這里的綠茵，已不是單純的自然景物，而成了人們生活的親愛的伴侶--景物變成了情物。
“天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。
城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個個都出來了。
舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去。
” 每每掩卷，使人們好像看見朱老先生剛剛放下畫筆，將一幅描繪生機盎然的迎春圖展示在讀者面前。
“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。
紅的像火，粉的像霞，白的像雪。
”不僅果樹之花爭相斗妍，而且野花遍地，萬紫千紅。
眾花還以其特有的色香，吸引無數(shù)的蜜蜂“嗡嗡地鬧著”，大小蝴蝶翩翩起舞。
這些描寫，活現(xiàn)出春意盎然的氣氛。
作者不以再現(xiàn)自然花色為滿足，還特意馳騁想象的翅膀?qū)懙?果樹之花“帶著甜味，閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。
”反復(fù)咀嚼后，心里滿是遐想，好像看到遙遠(yuǎn)的將來也這樣鮮艷奪目。
《春》是熱烈歡快的。
由于“剛起頭兒，有的是工夫，”便不覺時間的珍貴，整天醉心于“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。
”直到欣賞了《匆匆》，才第一次感到迷茫，“我不知道他們給了我多少日子”感嘆先生善于從一閃即逝的現(xiàn)象中捕捉我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷�，卻又常常疏漏的現(xiàn)象，“太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了;我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)……
欣賞之余，忍不住捫心自問:“在逃去如飛的日子里，在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢?” 掩卷深思，優(yōu)美、生動的語言如涓涓細(xì)流淌于紙上卻有如此的震撼力。
一種崇敬之情油然而生，這震撼力源于什么?駕御語言文字的高超技巧?高度的文學(xué)修養(yǎng)?……更重要的是，先生對人生高度的責(zé)任感與讀者的溝通。
我之所以對朱老先生的散文幾近癡迷的程度，是因為他以肺腑之言感染著我。
的確,朱老先生是一位功力很深的散文家。
他主張散文要寫實,要精雕細(xì)琢,然而又不露斧鑿之痕,如出水芙蓉,秀韻天成。
他的散文貯滿了一種濃郁的詩情畫意,那清新質(zhì)樸的語言,飄灑秀逸的氣韻,恬淡自然的意境,如飲一盞醇酒,使人感到余香滿口;又如一首名曲，余音繞梁久久回蕩在耳畔。
如果說《春》的內(nèi)心世界是歡快的，朝氣蓬勃的;那《綠》和《威尼斯》則是他色彩斑斕的精神世界的生動寫照。
讓我們先看看《綠》是怎樣鋪開的吧?在梅雨潭所見到的景物是“微微的云”、“飛花碎玉的瀑布”、“小小的梅雨似的”水花，這里的景物，色繹晶瑩，色調(diào)淡雅;而梅雨潭呢?卻又是“滿眼醉人的綠色”，它柔和、明亮、純潔。
它綠得“濃淡得宜”，既不像北京什剎海拂地的綠楊--鵝黃的底子顯得太淡，又不像杭州虎跑寺近旁高峻而深密的綠碧--似乎太濃。
這樣的描寫，不盡使人想到宋玉《登徒子好色賦》中對于美女的描寫:“東家有子，增一分則太長，減一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤。
”《綠》中對梅雨潭的描寫和《登徒子好色賦》中對美女的描寫，不正有異曲同工之處嗎?她們的美不都是恰到好處嗎?難怪作者在篇末寫道“我不禁驚詫于梅雨譚的綠了”，這真是神來之筆，點睛之筆啊!
用“淡妝濃抹總相宜”來形容朱老先生的散文一點兒都不為過。
當(dāng)欣賞《威尼斯》的時候，仿佛一組組油畫，展現(xiàn)在讀者面前。
描繪威尼斯的風(fēng)光用的是濃墨重彩。
請看:“在圣馬克方場的鐘樓上看，團(tuán)花簇錦似的東一塊，西一塊在綠波里蕩漾”，“海水那么綠那么釅”，“中國人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng)了”。
“江南的水鄉(xiāng)’是什么景象?是“日出江花紅似火”的濃艷，是“春來江水碧如藍(lán)”的澄清。
紅得熱烈，綠得醉人，作者以此來比喻威尼斯的風(fēng)光，使讀者不僅領(lǐng)略到威尼斯的明媚亮麗，而且領(lǐng)略到這座古城煥發(fā)的勃勃生機、文化之城呢?其顏色也自然是絕而不俗的了。
你看，圣馬克方場是“偉麗”的，公爺府的墻面上用白色和玫瑰紅的大理石砌成的方紋，“在陽光里鮮明得像少女一般”。
而威尼斯唱夜曲的歌女們“微微搖擺在紅綠燈球下，顫動著釅釅的歌喉”，“運河上的朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子”。
這些描寫，恰到好處地表現(xiàn)了威尼斯“華妙莊嚴(yán)兼而有之”的特點。
朱老先生寫敘事的主要代表作是《背影》。
這篇散文的特點是質(zhì)樸中見深情。
作者并不正面寫父親的肖像表情、青布馬褂的“背影”， 而是通過幾句簡短的叮囑之語、送兒子上車、揀座位、囑托茶房照應(yīng)等幾個動作，尤其是手腳并用、努力攀登、 不辭辛勞地為兒子的背影刻畫，便把父親對兒子的憐惜體貼、 牽腸掛肚、依依不舍的不可言說的表情表現(xiàn)得淋漓盡致。
人們從父親“那肥胖的、青布棉袍馬褂的背影”上，可以體味出人生的悲涼，概嘆社會的不公。
同時，人們又從對世態(tài)炎涼、人情冷漠的憤懣中， 激起對象父親這樣的舊知識分子的憐惜、惻隱之心。
真摯的父子之情與冷漠的世態(tài)人情形成強烈而又鮮明的對照， 激起讀者情感的共鳴，平實中潛存著憤意，素樸中含有激情，這便是《背影》的藝術(shù)魅力所在,也是朱老先生散文共同的藝術(shù)特色。
朱老先生的寫景散文，細(xì)膩秀麗，準(zhǔn)確具體地表現(xiàn)描寫對象的特點，追求逼真的藝術(shù)效果。
正這種“貯滿詩意”的文字，所構(gòu)筑的“文中有畫，畫中有情”的境界，才使他的散文構(gòu)成“情景交融”的藝術(shù)特色。
朱自清散文集好詞好句【2】
1、燕子去了，有再來的時候;楊柳枯了，有再青的時候;桃花謝了，有再開的時候。
但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?——是有人偷了他們罷:那是誰?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷:現(xiàn)在又到了哪里呢?
2、洗手的時分，日子從水盆里過來;吃飯的時分，日子從飯碗里過來;默默時，便從凝然的雙眼前過來。
3、像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲響，也沒有影子。
4、作者把自己八千多日子的流逝作了高度的概括，使時間匆匆而去的抽象化為“如輕煙”“如薄霧”，比喻共同，聯(lián)想新奇。
輕煙、薄霧瞬息被“吹散了”，被“蒸融了”，日子就是如此稍縱即逝。
5、那電燈 下的人物，只覺像螞蟻一般，更不去縈念。
這是最后的夢;可惜是最短的夢!黑暗重復(fù)落在 我們面前，我們看見傍岸的空船上一星兩星的，枯燥無力又搖搖不定的燈光。
我們的夢醒了，我們知道就要上岸了;我們心里充滿了幻滅的情思。
6、燕子去了，有再來的時分;楊柳枯了，有再青的時分;桃花謝了，有再開的時分。
但是，聰明的，你通知我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?
7、他的從容，他的沉默，他的獨斷獨行，他的一去不回頭，都是力的表現(xiàn)，都是強者適者的表現(xiàn)。
決不婆婆媽媽的，決不粘粘搭搭的，一針見血，一刀兩斷，這正是白種人之所以為白種人。
我真是一個矛盾的人。
無論如何，我們最要緊的還是看看自己，看看自己的孩子!誰也是上帝之驕子;這和昔日的王侯將相一樣，是沒有種的!
8、過來的日子如輕煙，被和風(fēng)吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了;我留著些什么痕跡呢?
9、等到燈火明時，陰陰的變?yōu)槌脸亮?黯淡的水光，像夢一般;那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了。
10、我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
11、層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著旳，有羞澀地打著朵兒旳;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
12、一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著藍(lán)蔚的天，頗像荒江野渡光景;那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗:令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。
但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚著的笛韻，夾著那吱吱的胡琴聲，終于使我們認(rèn)識綠如茵陳酒的秦淮水了。
13、走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。
父親是一個胖子，走過去自然要費事些。
14、薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。
15、那年冬天，祖母死了，父親的差事也交了卸，，真是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟父親奔喪回家。
朱自清散文集好詞好句【3】
1、燕子去了，有再來的時候;楊柳枯了，有再青的時候;桃花謝了，有再開的時候。
但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢???是有人偷了他們罷:那是誰?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷:現(xiàn)在又到了哪里呢?
2、洗手的時分，日子從水盆里過來;吃飯的時分，日子從飯碗里過來;默默時，便從凝然的雙眼前過來。
3、像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲響，也沒有影子。
4、作者把自己八千多日子的流逝作了高度的概括，使時間匆匆而去的抽象化為?如輕煙??如薄霧?，比喻共同聯(lián)想新奇。
朱自清散文集好詞好句。
輕煙、薄霧瞬息被?吹散了?，被?蒸融了?，日子就是如此稍縱即逝。
5、那電燈 下的人物，只覺像螞蟻一般，更不去縈念。
這是最后的夢;可惜是最短的夢!黑暗重復(fù)落在 我們面前，我們看見傍岸的空船上一星兩星的，枯燥無力又搖搖不定的燈光。
我們的夢醒了，我們知道就要上岸了;我們心里充滿了幻滅的情思。
6、燕子去了，有再來的時分;楊柳枯了，有再青的時分;桃花謝了，有再開的時分。
但是，聰明的，你通知我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?
7、他的從容，他的沉默，他的獨斷獨行，他的一去不回頭，都是力的表現(xiàn)，都是強者適者的表現(xiàn)。
()決不婆婆媽媽的，決不粘粘搭搭的，一針見血，一刀兩斷，這正是白種人之所以為白種人。
朱自清散文集好詞好句。
我真是一個矛盾的人。
無論如何，我們最要緊的還是看看自己，看看自己的孩子!誰也是上帝之驕子;這和昔日的王侯將相一樣，是沒有種的!
8、過來的日子如輕煙，被和風(fēng)吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了;我留著些什么痕跡呢?
9、等到燈火明時，陰陰的變?yōu)槌脸亮?黯淡的水光，像夢一般;那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了。
10、我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
11、層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著旳，有羞澀地打著朵兒旳;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
12、一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著藍(lán)蔚的天，頗像荒江野渡光景;那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗:令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。
但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚著的笛韻，夾著那吱吱的胡琴聲，終于使我們認(rèn)識綠如茵陳酒的秦淮水了。
13、走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。
父親是一個胖子，走過去自然要費事些。
14、薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。
15、那年冬天，祖母死了，父親的差事也交了卸，，真是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟父親奔喪回家。
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