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老舍描寫春天的散文
老舍先生不但在小說創(chuàng)作上成就斐然，他的散文作品同樣堪稱一流，較之小說來完全是毫不遜色，《大明湖之春》就是其中很具有代表性的一篇。
老舍春天散文《春風》【1】
濟南與青島是多么不相同的地方呢!一個設若比作穿肥袖馬褂的老先生，那一個便應當是摩登的少女。
可是這兩處不無相似之點。
拿氣候說吧，濟南的夏天可以熱死人，而青島是有名的避暑所在;冬天，濟南也比青島冷。
但是，兩地的春秋頗有點相同。
濟南到春天多風，青島也是這樣;濟南的秋天是長而晴美，青島亦然。
對于秋天，我不知應愛哪里的：濟南的秋是在山上，青島的是海邊。
濟南是抱在小山里的;到了秋天，小山上的草色在黃綠之間，松是綠的，別的樹葉差不多都是紅與黃的。
就是那沒樹木的山上，也增多了顏色一一日影、草色、石層，三者能配合出種種的條紋，種種的影色。
配上那光暖的藍空，我覺到一種舒適安全，只想在山坡上似睡非睡的躺著，躺到永遠。
青島的山——雖然怪秀美——不能與海相抗，秋海的波還是春樣的綠，可是被清涼的藍空給開拓出老遠，平日看不見的小島清楚的點在帆外。
這遠到天邊的綠水使我不愿思想而不得不思想;一種無目的的思慮，要思慮而心中反倒空虛了些。
濟南的秋給我安全之感，青島的秋引起我甜美的悲哀老舍描寫春天的散文老舍描寫春天的散文。
我不知應當愛哪個。
兩地的春可都被風給吹毀了。
所謂春風，似乎應當溫柔，輕吻著柳枝，微微吹皺了水面，偷偷的傳送花香，同情的輕輕掀起禽鳥的羽毛。
濟南與青島的春風都太粗猛。
濟南的風每每在丁香海棠開花的時候把天刮黃，什么也看不見，連花都埋在黃暗中，青島的風少一些沙土，可是狡猾，在已很暖的時節(jié)忽然來一陣或一天的冷風，把一切都送回冬天去，棉衣不敢脫，花兒不敢開，海邊翻著愁浪。
兩地的風都有時候整天整夜的刮。
春夜的微風送來雁叫，使人似乎多些希望。
整夜的大風，門響窗戶動，使人不英雄的把頭埋在被子里;即使無害，也似乎不應該如此對于我，特別覺得難堪。
我生在北方，聽慣了風，可也最怕風。
聽是聽慣了，因為聽慣才知道那個難受勁兒。
它老使我坐臥不安，心中游游摸摸的，干什么不好，不干什么也不好。
它常常打斷我的希望：聽見風響，我懶得出門，覺得寒冷，心中渺茫。
春天仿佛應當有生氣，應當有花草，這樣的野風幾乎是不可原諒的!
我倒不是個弱不禁風的人，雖然身體不很足壯。
我能受苦，只是受不住風。
別種的苦處，多少是在一個地方，多少有個原因，多少可以設法減除;對風是干沒辦法。
總不在一個地方，到處隨時使我的腦子晃動，象怒海上的船。
它使我說不出為什么苦痛，而且沒法子避免。
它自由的刮，我死受著苦。
我不能和風去講理或吵架老舍描寫春天的散文作文。
單單在春天刮這樣的風!可是跟誰講理去呢?蘇杭的春天應當沒有這不得人心的風吧?我不準知道，而希望如此好有個地方去“避風”呀!
百花齊放的春天【2】
“春”字跟我很有緣。
我的學名是“慶春”。
已記不清楚:是我的生日的前一天呢，還是后一天，正趕上立春佳節(jié)。
無須去查老皇歷吧，反正這是我叫作“春”的主要原因。
立春是一年中的頭一個節(jié)氣。
可以想象到，當初我的父母必是這么看:有子名春，來頭必大，定會增光耀祖。
還可以想象到:春字向來是個吉祥字，父母當然希望兒女美似春花，一生吉利，萬事亨通。
可惜，我?guī)е@個吉祥字，過了好幾十年，并未名副其實。
自幼至長，直到解放前，我差不多沒見過什么真正的春天。
自從一會寫字，我即在長輩的督促下，每到春節(jié)，必找點紅紙，寫上“抬頭見喜”與“出門見喜”，分別貼在屋內與院外。
可是，喜總不來，生活正如王小二過年，一年不如一年。
足見拿文字當作符咒，求財祈福，并不能有求必應。
用今天的事實證明，真正靈驗的是革命干勁兒，不是“抬頭見喜”或“出門見喜”。
光抬頭，不動手，光出門，不干活兒，喜從何來呢?同樣的，只憑名字吉祥，什么什么春，而不干春天該干的事情，雖切盼過好日子，總是妄想。
今年，春天不但真來了，而且來得那么早!立春以前，全國到處已不斷傳來喜信;工人增產，農民大興水利，男女老幼一律動手除滅四害，真是大地皆春，人人奮勇，史無前例!這是真正的春天，雖然天氣還很冷。
季節(jié)是死的，人可是活的，革命勁頭兒會叫冬天變作春天。
心里熱呼呼的，身上出著熱汗，就能作到四季皆春。
“大地皆春”已不再是空話。
“萬古長春”也落了實--從今年起，中華民族必永遠生活在春天里。
沒有春天，咱們會去創(chuàng)造!
說到我的本行，許多作家已經下鄉(xiāng)上山，或到工廠與部隊去了。
這真應了那句話:“出門見喜”。
出了屋門，見到工農兵，還不是大喜事么?我絕對相信，過個三年兩載，大家一定能夠寫出些象樣子的作品，反映民族春天的花明柳媚。
不錯，我們會遇到不少困難。
可是，那怕什么呢?工農兵能作到的，我們也就能作到，只要我們肯真心地向他們學習 。
我們的和他們的工作性質雖然不同，可是都需要革命的干勁兒。
有了這股干勁兒，我們也會在文藝工作上來個大躍進。
我們的春天應該是百花齊放的春天，不管有什么困難，也要百花齊放，春滿乾坤!
《大明湖之春》賞析【3】
老舍自步入文壇以來，便以一種與眾不同的寫作風格在眾多現代作家中獨樹一幟，而這篇《大明湖之春》也以他本人獨特的語言技巧，為讀者勾勒出一幅與眾不同的北國之春的畫卷。
我們置身其中，既能領略這獨特的語言，也可通過這語言，置身于這非凡的春天里，浮想聯翩，遐思無窮。
光看文章的開頭，便可品讀到它的高妙之處:作者摒棄了一般游記散文開門見山直述景物的筆調，卻直接提筆抱怨春天的“惡劣”:風在昏天暗地地刮，花兒顯得毫無生機。
可偏偏在這樣的自然環(huán)境下，濟南境內的三大名勝，尤其是這看似“既不大，又不明，也不湖”的大明湖才顯得風靡全城，并能勾起作者對它的懷念和熱愛。
在這里作者顯然是借助了反襯的手段，更突出了大明湖在“幾乎沒有春天”的春天里的獨特魅力。
對北國之春進行了一番“怨言”后，作者隨后巧妙地增補了一個起到過渡作用的第二段，由宏觀渲染轉向了微觀描寫，并在下一段中把所有的墨汁盡灑在他所鐘愛的大明湖。
讀到最后一段，我們可以說作者已到了描述的巔峰。
縱然春天本身“不給力”，可在大明湖的“支持”下，還是為作者贏來了對濟南的些許好感——存在這么多的水，尤為珍貴的是能夠存在如大明湖這樣的名勝湖泊。
讀到這里，作者通過大明湖，終于完成了對濟南的情感巨變。
而更為可圈可點的是，這一段的諸多描寫，其語言完全體現出了老舍對文字的嫻熟駕馭。
通過大手筆的寫景狀物，我們不僅能很自然地品味什么才是“書畫一體”，同樣會勾起對作者的創(chuàng)作個性的了解與滲透:讀罷文中早已取代清水的用地與河溝，會想到他與京派作品留戀自然、抵觸工業(yè)文明不謀而合的“京味兒”;
關注如“既不大，又不明，也不湖”這樣獨特稀奇的句子，則會聯系到他寫作時慣用的幽默……在作者的妙筆生花之下，春天早已不再是“濟南式”的春天，而是歷經大明湖沐浴洗禮之后的“老舍式”的春天。
總之，老舍的這篇散文，視其為現代散文史上的成熟之作，并無過高的贊譽。
它以文章自身運用反襯、比擬等手法的純熟以及主體才思和語言表達的個性發(fā)揮，達成了文章共性與個性的有機統(tǒng)一，是當代散文寫作中，一部值得汲取與借鑒的楷模。
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