傷感抒情散文

　　一個人如果不能學會遺忘，那將是很痛苦的事，別再自尋煩惱，快把痛苦的事給忘了吧!下面小編整理了幾遍傷感的抒情散文，我們來一起欣賞一下吧!

　　字上的一年春光【一】

　　若不從冬走來，很難看懂;

　　那綠演繹里的故事。

　　若不在睡夢里摘一朵夢醒;

　　很難讀懂自己的故事。

　　是呀，我們的故事演繹著每一天。

　　每一天的陰晴，陰晴里的風，雨，露，霧靄，陽光;每一天的喜，樂，眼淚，希望;它們是劇本的歌詞，我們是歌詞的主角，我們沒有提前寫好的劇本，也沒有臺下的排練。

　　總是這樣的，這樣演繹著每一天的故事。

　　三月的天是多希望的，多新奇的天。

　　我在三月里，心情確實比那些過去的日子好得多了。

　　漸漸地不怎么那么憂郁、苦悶、憂傷。

　　反而，如春的潔白佛仙苞，也如春的火焰，對過去日子的陰郁與糾纏的那些黑影的勢力欺壓與謀殺，發(fā)出了怒火般的火焰紅，如一簇簇走在春天里的雙腳，踩碎了冰霜，開出的紅艷環(huán)。

　　它們以靈魂的天性與物性，把戰(zhàn)斗的勇氣，夢想的希望，幸福的執(zhí)著，借歲月的鐵錘，去打磨冷的、涼的沉默，在睡夢里摘一朵夢醒，演義一個春天的故事，寫一段春的詩句。

　　回想起來，我沉放在時間的影子，大多是在書桌上，寫點字上的追求，寫點人性上的花，寫點靈魂的回聲，寫點胸腔里的潮涌，寫點對黑的討伐，寫點太陽上的正能量。

　　其實，我不是搞文字的，也不是學文學的，我完完全全的是個門外漢;要問，我的專業(yè)，我是學理科的物理學的;若再問，我寫字的時間長短，我真不敢說，真的，我寫字提不到寫作的層面來說，我大概是從去年五月開始寫的，算到今日，差不多有一年吧!

　　如若說到寫字的激情，我也同樣不敢說。

　　我已不是年輕人了，激情自然早就散去了。

　　五十多歲的人了，按理來說是安分的，多了暮氣，少了銳氣。

　　有句話是這樣說的：“少不讀魯迅，老不讀胡適”。

　　大致意思是說：年少時少讀魯迅的銳氣，老時多讀魯迅的銳力，可以提一提年歲里的暮氣。

　　我可偏好，不僅胡適的書在讀，魯迅的筆風的字也在寫。

　　這些如若再說，沒有字上的激情，怕是說不過去了。

　　我只能說：我從事一生的教育工作，對字上的情與愛，那可算是深的，估計這也算是職業(yè)上的激情了吧。

　　另有，我個人的人生的奇怪遭遇，如遭遇了一場不期而來的颶風暴雨，暴雨砸碎了我的生活，暴雨沖走了我的日子，暴雨在地面上高漲，暴的勢力的洪，暴的勢力的黑，流在天空，落在我皺紋的深洼，積成雨海，積成霧靄，積成噩夢，積成我的潮涌，積成我的抗爭，積成我對命運的否定。

　　昨晚，我寫了一首“一場透身的風雨”的現(xiàn)代詩，略顯我寫字的“力與銳”了。

　　摘幾句如下：

　　這人生的奇遇

　　我怎么信你?信你雨的暴力

　　你的征服

　　你不是路上的妖，那是什么?

　　還好，還好

　　我沒有讓云海的黑霧生的妖，吞掉。

　　上面的幾句詩，估計，這算不算是我寫字的激情，倒也不能準確地說，那就暫且看成是一種寫字的激情吧!

　　倘若回過來頭來，詢問我的字。

　　我在這差不多的一年里，寫的字估計有28萬字了吧。

　　大部分是詩歌，其次是散文，隨筆，小說少得可憐。

　　其字上的內(nèi)容，略顯沉哀、陰郁、苦悶;可眼睛里不全是淚水，心里也不是死寂的灰色，總有那么一些顏與彩，如條條的魚，從內(nèi)心飛出，期盼回歸大海，也有人生歸處的汨羅江之寓義，有歸海之意罷。

　　午夜，我被禁錮在深睡

　　可憐的一絲微笑

　　嘴邊上掛著云煙的深思。

　　與我一樣，那魚缸的魚

　　在玻璃缸內(nèi)，已經(jīng)無淚

　　可它不肯睡去，在我的夢里。

　　我的淚滴滿了夢，不小心

　　打開那潮濕的書本，鮮活

　　的心，從魚缸飛出，它已歸海。

　　這首詩是我寫在清明節(jié)前的日子，可今天，剛好是清明節(jié)了，我再引來，讀一讀我的憂，我的潮，我的故事，我的字的心。

　　這首詩是寫在紙上的，其前面，有一個故事。

　　煩我再細細說下：

　　在前些日子里，因我寫了一些吶喊、嚇斥的字，也許不是我的字的禍，也許是謀殺聲音的黑。

　　我在一個深睡的晚上，是寫了一天字的困乏的周未晚上，我深睡去了。

　　可次日早晨，發(fā)現(xiàn)有蒙面的黑人，無痕跡地入室，把我的衣服劃開了。

　　冷光閃閃，刀鋒印在證據(jù)，于是我就申訴了法律。

　　這個故事，我的遭遇的故事，已經(jīng)在日子里流得遠去，可我并沒有因那個故事而折筆，而是更多地寫了個人的詩集(散文)第十部分----《三月春潮》，到目前，也基本寫完了，總共有86首(篇)。

　　我寫的字，算不上是文學上的藝術(shù)品，可我的心，總是藝術(shù)地去描摹，描摹出人間的真、愛、美、善;尋覓幸福、美好的形體，凝固時間上的思與考。

　　可以這樣說：我把時間上的琴弦，用我的心顫動的聲音去彈唱，把中午、晚上的餐，裝進一包干面里;把茶杯里的水，讀出春秋的幻與想。

　　期盼，期盼，春曖花開，我點淡筆，你來品香。

　　引一首個人詩作《遇見你，四月天》，來品味我們的日子與生活吧!

　　如果有存在，請你來，人間的四月天\春子的軟，風的秋千\遇見你，你是笑，笑里的甜。

　　在午后的和煦，在那金波蕩漾\一身翠，眉宇間，靚的亮\而更妖嬈的，那天堂的皇冠\你是香，馥郁了冬日的沉哀。

　　那滴露的綠與雨滴，侵擾了\一簇簇綠傘，而傘外的天\在春的腹中，在泥的口中\(zhòng)在屋梁的燕呢，在林鳥的歸來。

　　如果有存在的夢，請你來\人間的四月天\掛一星月的鐘，滿滿的月荷\擺裙的仙子，那是五月生的，望你走來。

　　為你的夢而來，四月的天\悄悄地說著：\人間知道的，所不知道的\那是新生的天\天堂國的萬花園\而睫毛的臺階\更迭了雪花，飛向了春的所有存在。

　　寫到此，已是中午過了。

　　我在字的春天里，聽著今天的雨聲，這清明節(jié)的小雨，心里淚水滴滴，日子的故事在演繹，已是雨紛飛。

　　在生命里微笑【二】

　　在心的光陰里，我用溫馨鐫刻下，一行行珍貴的涓涓詩詞，我用玲瓏的小字，雕刻生命里最美麗的煙火。

　　我用微笑的心事，畫滿了山長水遠的柔情。

　　在我筆端之上，續(xù)寫著時光的夢影，將芬芳的流年輾轉(zhuǎn)成最美的故事。

　　——題記

　　陌上花影，時光變遷，擁抱歲月安暖，珍惜每一份遇見。

　　行程在生命的旅途中，總會泛起一絲期待，期待春暖花開，期待美好的結(jié)局。

　　向往著幸福的光年，追尋著溫暖的光緒。

　　光陰祥和中，驀然回首，塵世的風景千樹萬樹已花開，凝落于眸底地風景，夾著悠悠的清香，在天宇間纏綿流連，探知光陰的故事，將那些記系已久的思緒，放逐在明朗的路口，持一種生發(fā)的姿態(tài)，繼續(xù)趕路。

　　可我過于執(zhí)念于過往的風景，將靈魂一次次流浪在往昔的時光里，將那些無法確定的結(jié)局，還有那沒有結(jié)局的結(jié)局，用自己的臆想編織成最美的鏡影，平添絲絲縷縷的懷念，珍藏在心海蕩起的無盡波瀾里。

　　或許，人的情感都歸于復(fù)雜，往往糾結(jié)于自己的心境之中，在心境里尋找路過的痕跡，深深淺淺，足矣讓人一生細細品嗅。

　　帶著生命里的所有感動，化為一顆種子，在故事里開花結(jié)果，坐落一處深谷，帶著暗香拂風的花瓣，揮灑在半空之中。

　　將這些唯美的雅韻，銘刻在軼事里，用心愛的文字，把月色輕輕地揉進心扉，成為一葉干凈的小詩。

　　再用心愛的詩句，把一抹風景靜靜地留在歲月，成為純澈心扉的感悟。

　　每個人，都應(yīng)有一個屬于自己心靈的地方。

　　那里小橋流水，小雨細細，看流水流過今生的歷程，把自己虛幻在僻靜的幽谷里，幻化成一縷清風，常駐靜谷，以心的淡雅拂竹篩月，把內(nèi)心深處的細膩綿長珍藏在定格的故事里，醉吟千年。

　　多少次，我靜守在時光，等待一抹微風，將自己攜刻下的記憶，篆刻下輕舟醉屏的美景，細細的像風訴說。

　　每當說起那一段段光陰，我閉眼感受微風拂面的舒適，帶著一絲絲溫柔，撥弄著我的心緒，靜靜聆聽，仿佛它在我的故事里，跳起了舞。

　　我感懷這樣的光陰，我感念這樣的清然，我感恩生命給予的所有美好。

　　我想繼續(xù)帶著我的故事，在時光里續(xù)寫，感受我的每一份美好。

　　最后將孤獨拋擲山陬海澨，讓我在春天里微笑，醉一場春夢。

　　穿著飄逸的紗裙，走在煙雨世界里，馨香我的心靈，豐盈我的生命，陶醉在如詩如畫的風景中，愛上不曾老去的年華。

　　《梨花殤》【三】

　　“梨花開春帶雨梨花落春入泥”，由此看來，梨花的命真苦，生在雨季，長在雨天，開在雨蒙，謝在雨簾，世上沒有哪一種花，過的比梨花還辛苦，活的比梨花還累贅。

　　也難怪，梨花生就一副苦相，清明時節(jié)發(fā)稞，入夏時節(jié)凋謝，花期短暫而青澀，就像四月里的妻妾，死了當家魂魄的寡婦，頭戴孝帽，間插黃穗，三五成撮，仿佛著一身孝服，清明節(jié)凄凄艾艾地登場。

　　梨花的花語凄慘：用一生的愛，去守候無望的情，顯而易見，梨花本不該來到這個世上，因為愛與梨花無緣，情與梨花擦邊，它只能是梨花帶水，雨中求、風里切。

　　其實梨花也含情，也藏愛，只是溫文，素雅而靦腆，不愿輕易流露花邊，它知道自己，沒有迎春長的那么俏麗，沒有桃花生的那么嫵媚，甚至沒有虞美人那么會耍輕佻，更不會輕舒玉袖，以柔獻媚。

　　若說梨花悲催，那是因為梨花的命相不好，誰讓梨花出生在清明，適逢與冤魂契約，一出生就成了葬花的祭品，那滿地的落瓣，無人問津，隨風飄零。

　　可悲的梨花，素來清貧一世，梨花殤，爭奇斗艷，它今生不敢去恭維。

　　寫意：萬物都有好與壞，萬事都有弊與端，所有的筆都寫花的美，所有的字都贊花的媚，而我偏偏要寫花的悲催，逆天而行道之(呵呵)，若能把“好”寫的一無是處，那也是一種創(chuàng)新達到了境界，不是嗎?就花而言《梨花殤》寫出了花類的秉性、不幸和悲哀。

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