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環(huán)境描寫(xiě)的好段賞析
好的環(huán)境描寫(xiě)往往能帶動(dòng)整篇作文，可見(jiàn)環(huán)境描寫(xiě)的重要性。同時(shí)，我們也有學(xué)會(huì)分析環(huán)境描寫(xiě)的作用。下面小編整理了環(huán)境描寫(xiě)的好段賞析，歡迎學(xué)習(xí)欣賞!
一、交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，揭示作品的自然環(huán)境或時(shí)代背景
如《孔已己》中開(kāi)頭對(duì)魯鎮(zhèn)酒店的格局的描寫(xiě)“魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)溫酒。
做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅餞，買(mǎi)一碗酒。”
交代了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和具體的人文特點(diǎn)。
再如《一面》中第5段“門(mén)外，細(xì)雨煙似的地被秋風(fēng)扭著卷著，不分方向地亂飛。
店里冷得像地窖一樣，冷氣從褲管里向上鉆。”
交代了故事發(fā)生的時(shí)間及當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境，也暗含了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。
二、渲染特定的氣氛，烘托人物心情
《驛路梨花》中的開(kāi)頭部分“山，好大的山啊，起伏的青山，一座挨一座，延伸向遠(yuǎn)方，消失在迷茫的暮色中。”
這句話寫(xiě)出了山高、山大，同人物當(dāng)時(shí)反映出當(dāng)時(shí)人物焦急的心情。
又如該篇課文第六段“一彎新月升起了，我們借助淡淡的月光，在忽明忽暗的梨樹(shù)林里走著。
山間的夜風(fēng)吹得人臉上涼涼的，梨花的白色花瓣輕輕飄落在我們身上。”
優(yōu)美的景物襯托出人物愉悅、輕松的心境。
三、展示人物性格
如《驛路梨花》中對(duì)小茅屋的描寫(xiě)：① “白木門(mén)板上用黑炭寫(xiě)兩個(gè)字：‘請(qǐng)進(jìn)’” ②“火塘里的灰是冷的，顯然好多天沒(méi)人住過(guò)了。
一張簡(jiǎn)陋的磊竹床鋪著厚厚的稻草。
倚在墻邊的大竹筒里裝滿了水。”
�、�“墻上寫(xiě)著幾行粗大的字：‘屋后邊有干柴，梁上竹筒里有米，有鹽巴，有辣子。’”
這都反映出主人的熱情、好客、細(xì)心的性格。
四、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展
《在烈日和暴雨下》中烈日下的景物描寫(xiě)和暴雨中的景物描則展現(xiàn)祥子在不同自然環(huán)境中同樣的悲慘的命運(yùn)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，突出故事主題。
五、借景抒情，情景交融
“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。
《聽(tīng)潮》中大海上遺篇靜寂。
“在我們的腳下，波浪輕輕吻著巖石，像朦朧欲睡似的。
在平靜的深黯的海面上，月光辟開(kāi)了一款狹長(zhǎng)的明亮的云汀，閃閃地顫動(dòng)著，銀鱗一般。
遠(yuǎn)處燈塔上的紅光鑲嵌在黑暗的空間，像是一顆紅玉。
它和那海面的銀光在我們面前揭開(kāi)了海的神秘，——那不是狂暴的不測(cè)的可怕的神秘，而是幽靜的和平的愉悅的神秘。
我們的腳下仿佛輕松起來(lái)，平靜地，寬廓地，帶著欣幸與希望，走上了那銀光的路，朝向紅玉的瓊臺(tái)走去。”
表現(xiàn)作者對(duì)靜謐的大海的贊美。
環(huán)境描寫(xiě)的好段賞析二
一、鳥(niǎo)瞰和特寫(xiě)的結(jié)合
母親不斷地從箱子里取出傳單，忽左忽右地朝群眾們那一雙雙渴望的、靈活的、想接受真理的手上拋去。
„„群眾靜下來(lái)了。
他們?cè)絹?lái)越擠，人數(shù)不斷地增加，用身體的圈子緊緊地圍住了母親。
“貧困、饑餓和疾病，這就是你們勞動(dòng)的報(bào)酬。
一切都是我們的敵人，——我們一輩子都是在勞作里面、在污泥里面、在欺騙里面、一天一天地葬送著自己的生命!可是別人卻是利用我們的血汗來(lái)享樂(lè)，坐享其成。
我們的生活就是黑夜!是漆黑的黑夜!”„„
“散開(kāi)!散開(kāi)!”憲兵撥拉開(kāi)群眾，高聲喊著。
人們極不情愿地走開(kāi)去，他們推撞著憲兵，故意阻擋他們，或許是下意識(shí)的。
圍觀的群眾被這個(gè)容貌和善、長(zhǎng)著一雙正直的大眼睛的白發(fā)婦人有力地吸引住了。
是的!他們本來(lái)是被生活隔開(kāi)，互相隔絕，現(xiàn)在被她的熱烈的言語(yǔ)所鼓動(dòng)，融成了一個(gè)整體„„母親看到了他們饑渴一般專注的眼睛，那種眼神讓她的臉上都感到了溫暖的呼吸。
——高爾基《母親》
【簡(jiǎn)析】母親的動(dòng)作和義正嚴(yán)辭的演講是特寫(xiě)鏡頭，群眾不畏憲兵的武力鎮(zhèn)壓自覺(jué)保護(hù)母親的情景則是鳥(niǎo)瞰式的全景鏡頭。
兩者的結(jié)合既顯示出母親的覺(jué)醒，又表現(xiàn)了母親革命行動(dòng)的巨大感召力。
二、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的結(jié)合
宗敏想著他的三個(gè)親兵大概已經(jīng)過(guò)了江，也決定自己趕快離開(kāi)，免得落入敵手。
他的戰(zhàn)馬不知是懂得他的心意還是因看見(jiàn)敵人逼近，忽然奮 揚(yáng)尾，蕭蕭狂嘶。
雪獅子的鳴聲未止，劉宗敏大喊一聲，上鳴谷應(yīng)，揮刀向敵人殺去。
官軍突然聽(tīng)到他的怒吼，又見(jiàn)他揮刀殺來(lái)，震栗失措，紛紛奔退，互相擁擠踐踏。
宗敏趁機(jī)勒轉(zhuǎn)馬頭，俯身抓起小姑娘放到鞍上，奔到懸崖，猛抽一鞭。
只見(jiàn)那匹雷白的戰(zhàn)馬像閃電一樣從懸崖上騰空而起，縱入藍(lán)天，在兩丈外向下落去，沉入江底，濺起來(lái)的水花閃著銀光。
江北岸，人人驚駭。
江南岸，人們的心隨著白馬沉落江中。
兩岸上突然間停了戰(zhàn)鼓，也停了吶喊和說(shuō)話。
天地靜悄，將士屏息，四周重疊的青山寂寂，一切都在等到著白馬的消息。
過(guò)了片刻，白馬馱著劉宗敏和小姑娘從碧綠的深潭中浮出。
江上仍然很靜。
水中映著藍(lán)天、白云。
浪花似銀在燦爛的陽(yáng)光下閃動(dòng)明滅。
白馬噴噴鼻子，昂著頭，劃開(kāi)綠波，充著浪花，在急流中向下游的南岸洑去。
——姚雪垠《李自成》
【簡(jiǎn)析】落江前，“狂嘶”“大吼”“揮刀”“猛抽”“騰空而起，縱入藍(lán)天”等詞語(yǔ)盡顯動(dòng)作力度、強(qiáng)度之大，凸現(xiàn)劉宗敏英勇威猛的形象;落江后，一切轉(zhuǎn)入無(wú)聲靜態(tài)，作者還舒緩節(jié)奏插入景物描寫(xiě)，讓硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)染上一層詩(shī)情畫(huà)意。
動(dòng)態(tài)描寫(xiě)與靜態(tài)描寫(xiě)的結(jié)合，使整個(gè)場(chǎng)面有張有馳，疏密相間，人物形象也達(dá)到了壯美與優(yōu)美的統(tǒng)一。
三、修辭法
青春勝利了。
傷寒沒(méi)有能奪走保爾的生命。
保爾已經(jīng)是第四次跨過(guò)死亡的門(mén)檻，又回到了人間。
臥床一個(gè)月之后，蒼白瘦削的保爾終于站起來(lái)，邁著顫巍巍的雙腿，扶著墻壁，在房間里試著走動(dòng)。
母親攙著他走到窗口，他向路上望了很久。
積雪融化了，小水洼閃閃發(fā)光。
外面已經(jīng)是乍暖還寒的早春天氣了。
緊靠窗戶的櫻桃樹(shù)枝上，神奇十足地站著一只灰胸脯的麻雀，它不時(shí)用狡猾的小眼睛偷看保爾。
“怎么樣，冬天咱們總算熬過(guò)來(lái)了吧?”保爾用指頭敲著窗戶，低聲說(shuō)。
母親吃驚地看了他一眼。
“你在那兒跟誰(shuí)說(shuō)話?”“跟麻雀„„它飛走了，真狡猾。
”他無(wú)力地笑了。
—— 奧斯特洛夫斯基 《鋼鐵是怎樣煉成的》
【簡(jiǎn)析】作者運(yùn)用了比興和擬人化的手法。
雪融風(fēng)暖，梳理著羽毛、準(zhǔn)備展翅奮飛的麻雀，都使讀者感受到大病初愈的保爾的欣喜歡快的心情和旺盛的生命力;與麻雀的對(duì)話，更是在不經(jīng)意間透露出保爾不甘寂寞、渴求工作的心情。
辭格的運(yùn)用，使這一場(chǎng)描寫(xiě)情景交融，充滿耐人尋味的情趣。
四、懸念法
一語(yǔ)未了，只聽(tīng)后院中有人笑聲，說(shuō)：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客。
”黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來(lái)者系誰(shuí)，這樣放誕無(wú)禮?”心下想時(shí)，只見(jiàn)一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門(mén)進(jìn)來(lái)。
這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩袖輝煌，恍若神妃仙子 ：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵;項(xiàng)上帶著赤金盤(pán) 瓔珞圈;裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩;身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋云緞?wù)y襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂;下著翡翠撒花洋 裙。
一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身段苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
——曹雪芹《紅樓夢(mèng)》
【簡(jiǎn)析】鳳姐在《紅樓夢(mèng)》中的出場(chǎng)描寫(xiě)，懸念重重。
未見(jiàn)其人，先聞其聲，此懸念一;言語(yǔ)“放誕無(wú)禮”，且使“人人皆斂聲屏氣”，此懸念二;來(lái)時(shí)由“一群媳婦丫鬟圍擁著”，此懸念三;與眾姑娘不同的“恍若神妃仙子”的穿戴，此懸念四;外表“含春威不露”，此懸念五。
這就使讀者與黛玉一樣急欲往下探究，充滿著強(qiáng)烈的閱讀期待。
場(chǎng)面描寫(xiě) 1.所謂“山中無(wú)老虎，猴子稱大王”。
此時(shí)，教室里像炸開(kāi)了鍋，一片沸騰。
哎呀，還真有點(diǎn)派頭，偶像小天王任君杰大顯身手，但美中不足的是沒(méi)設(shè)備，一切都顯得簡(jiǎn)陋。
任君杰拿著掃帚當(dāng)吉它，一只熒光筆當(dāng)麥克風(fēng)，開(kāi)始表演了，他清了清嗓子，預(yù)示著為他伴奏的鐵哥們準(zhǔn)備。
你看那老韓像鬼魂一樣悠然飄來(lái)飄去。
“在你的心上，自由的飛翔„„。
”呵，還真是神氣十足，老韓的個(gè)子比較矮，在人群中像個(gè)跳蚤，他越唱越起勁，自我陶醉得把眼睛都閉上了，像獲勝的將軍走過(guò)凱旋門(mén)一樣。
“謝謝大家„„”，自戀使他的聲音十分響亮。
他把頭一甩，擺出一個(gè)酷酷的造型。
他的“鐵桿粉絲”十分興奮，喝彩聲、起哄聲把課間十分鐘推向了高潮。
2.比賽緊張極了。
有的把球拍的高，有的把球拍的低，有的不留神把球拍到了別人腳底下，引起了小伙伴們一陣歡笑聲。
小芳同學(xué)蹲著拍，把球拍得矮矮的。
“一、二、三、四„„”隨著計(jì)數(shù)員大聲報(bào)數(shù)，她全神貫注，眼睛盯著上下跳動(dòng)的皮球，頭上滲出了汗珠。
突然，她腳下一滑，坐在了地上，那球也一下子蹦得老高。
正當(dāng)同學(xué)們?yōu)樗罅艘话押沟臅r(shí)候，她猛得又站起身來(lái)，用手繼續(xù)拍球。
“71、72、73„„”計(jì)數(shù)員的報(bào)數(shù)聲越來(lái)越響亮，圍觀的同學(xué)不時(shí)地發(fā)出喝彩聲和歡笑聲。
這時(shí)裁判員大喊一聲：“停!”一場(chǎng)精彩的比賽結(jié)束了。
3.突然，窗外風(fēng)聲大作，狂風(fēng)碰撞著窗，發(fā)出嗚嗚的響聲，如同一頭野獸的低吼，綿長(zhǎng)而凄異，令人心煩意亂。
放下下手中的書(shū)，倚窗而望，原先追逐嬉戲的白云已消失無(wú)蹤，取而代之的，是沉厚陰郁的烏云，莫非是它們不小心掉入了老天爺?shù)哪祝玖艘簧砟?天色越發(fā)昏暗了，烏云已經(jīng)把太陽(yáng)完全遮住，越聚越多，涌動(dòng)著，醞釀，醞釀„„“啪!”一道閃電如同一柄破空的利劍，打破了那最后的寧?kù)o。
緊接著，暴雨傾瀉而出!那雨點(diǎn)打在屋頂上，打在窗戶上，發(fā)出驚心動(dòng)魄的響聲，就像正在演奏著一曲令人心潮澎湃的交響樂(lè)。
這滂沱大雨不僅敲擊著磚瓦，敲擊著大地，也敲擊著我的心靈。
放眼望去，眼前所有的花草樹(shù)木、道路車(chē)輛都被入注的大雨蕩滌著，蕩去了污垢，滌盡了塵埃。
中外名著中環(huán)境描寫(xiě)
新生的綠草，笑迷迷地軟癱在地上，象是正和低著頭的蒲公英的小黃花在綿綿情話;楊柳的柔條很苦悶似的聊為搖擺，它顯然是因?yàn)榭匆?jiàn)身邊的桃樹(shù)還只有小嫩芽，覺(jué)得太寂寞了。
老舍：《四世同堂》
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，彷佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。
葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色;而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。
你經(jīng)過(guò)一棵樹(shù)旁邊，它一動(dòng)也不動(dòng)，正在悠然自得。
通過(guò)均勻地散布在空氣中的薄霧，在你前面顯出一片長(zhǎng)長(zhǎng)的黑影。
你以為這是近處的樹(shù)林;你走過(guò)去，這樹(shù)林就變成了長(zhǎng)在田界上的一排高高的苦艾。
在你的上空，在你的四周，到處都是霧。
可是這時(shí)候風(fēng)輕輕地吹出了，一塊淡藍(lán)色的天空通過(guò)了稀薄如煙的霧氣而顯現(xiàn)出來(lái)，金黃色的陽(yáng)光突然侵入，照射成一條長(zhǎng)長(zhǎng)的光帶，落到田野上，鉆進(jìn)樹(shù)林里，--接著，一切又都被遮蔽起來(lái)。
這斗爭(zhēng)繼續(xù)了很久;但是光明終于勝利，被太陽(yáng)照暖了的最后一陣陣煙霧時(shí)而凝集起來(lái)，鋪展得平平的，時(shí)而盤(pán)旋繚繞，消失在發(fā)著柔和的光輝的蔚藍(lán)色的高空中，這一天就變成壯麗無(wú)比的晴明天了。
環(huán)境描寫(xiě)的好段賞析三
一、自然環(huán)境描寫(xiě)
在文學(xué)創(chuàng)作中,自然環(huán)境描寫(xiě)是整個(gè)環(huán)境描寫(xiě)的重要方面。
它所描繪出的自然的鮮麗與灰暗,直接反映了人物的內(nèi)心世界,為下文情節(jié)的發(fā)展渲染了特定的氣氛,更為人物的存在、行動(dòng)和成長(zhǎng)提供了適當(dāng)?shù)膱?chǎng)景和充分的條件。
在這種場(chǎng)景和條件下,人物的身世經(jīng)歷,內(nèi)心感受和性格思想得以充分的展現(xiàn)出來(lái)。
這種自然景物描寫(xiě)對(duì)塑造典型人物、深化作品主題起到一個(gè)烘托的作用。
在魯迅先生的作品里,細(xì)膩、詳盡的景物描寫(xiě)并不是很多,他“寧可什么陪襯拖帶也沒(méi)有”,但在他有限的寥寥幾筆中,卻讓人有刻骨銘心之感。
如《社戲》中的一段動(dòng)態(tài)的自然景物描寫(xiě),其中有撲面而來(lái)的“豆麥”和“水草”所散發(fā)著清香的氣息;有“踴躍的鐵的獸脊似的”漆黑起伏的山脈;有“也許是漁火”的星星點(diǎn)點(diǎn)的火光。
這如同夢(mèng)幻般的動(dòng)態(tài)描寫(xiě),把優(yōu)美、恬靜的江南自然風(fēng)光呈現(xiàn)在讀者面前,更讓我們領(lǐng)會(huì)到一群天真活潑的農(nóng)家少年一起去看戲時(shí)的那份愉快興奮的情景。
魯迅小說(shuō)中的自然環(huán)境描寫(xiě),能夠給活動(dòng)著的人物營(yíng)造一個(gè)適合其特定身份的空間,展示其內(nèi)心世界的生動(dòng)變化,另外,還可以用來(lái)象征和比擬人物在社會(huì)環(huán)境中的遭遇。
例如《在酒樓上》這篇小說(shuō)的自然環(huán)境描寫(xiě),主要是以雪為描寫(xiě)對(duì)象,雪是寒冷的標(biāo)志,是純潔的象征。
那“白皚皚”的雪,那幾株斗雪盛開(kāi)滿樹(shù)繁花的老梅,那“赫赫的在雪中朗得如火”
實(shí),,,卻是以虛擬的。
作者寫(xiě),暗示了當(dāng)時(shí)黑暗冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí),那,如火的山茶花,不正是在外受盡苦難,飽經(jīng)風(fēng)霜卻決不與世俗同流合污,性格孤傲的那位知識(shí)分子的精神寫(xiě)照嗎?可見(jiàn),魯迅正是以象征和托物化的藝術(shù)手法,把景與人有機(jī)的結(jié)合起來(lái),使文章達(dá)到精妙的藝術(shù)效果。
二、社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)
一篇優(yōu)秀的小說(shuō),總能給作品中人物表現(xiàn)以合適的社會(huì)空間,為人物活動(dòng)提供必要的歷史背景,如果說(shuō)人物個(gè)體是“小空間”的話,包含著人物活動(dòng)的社會(huì)背景就是小說(shuō)中的“大空間”。
“‘大空間’是特定歷史時(shí)期或階段全部社會(huì)關(guān)系的總和,在作品中猶如地心的吸引力,雖未直接見(jiàn)示,但卻無(wú)處不在。
它決定著人物的性格形成,支配著人物的命運(yùn)變化。”
“大空間”包容著“小空間”,而“小空間”同時(shí)反映著
“大空間”,在這種相互聯(lián)系中,作品深刻的思想內(nèi)涵被揭示出來(lái)。
《祝�！吠ㄟ^(guò)對(duì)民族傳統(tǒng)習(xí)慣的細(xì)膩描寫(xiě),讓讀者領(lǐng)略了小說(shuō)思想內(nèi)涵的社會(huì)意義。
在《祝�！返淖詈笠欢卫�,通過(guò)“我”的感受描寫(xiě)了一個(gè)祝福景象:“我給那些因?yàn)樵诮远鴺O響的爆竹聲驚醒,看見(jiàn)豆一般大的黃色的燈光,接著又聽(tīng)得畢畢剝剝的鞭炮,是四叔家正在‘祝福’了,知道已是五更將近時(shí)候,我在朦朧中,又隱約聽(tīng)到遠(yuǎn)處的爆竹聲連綿不斷,似乎合成一天音響的濃云,夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花,擁抱了全市鎮(zhèn)……”。
在這“年終大典”熱鬧非凡,祝福聲聲的喜慶氛圍中,善良、勤勞、堅(jiān)毅、安分的農(nóng)村婦女祥林嫂卻慘死在冰冷的雪地里。
小說(shuō)結(jié)尾對(duì)祝福景色的描寫(xiě),通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)鎮(zhèn)過(guò)年熱鬧的環(huán)境氣氛的渲染來(lái)反襯祥林嫂的悲劇命運(yùn),而祥林嫂的悲劇對(duì)祝福來(lái)說(shuō),又是一種諷剌。
小說(shuō)通過(guò)鮮明的對(duì)比,把
(魯迅語(yǔ))鮮明“兇人的愚妄的歡呼”和“悲慘的弱者的呼號(hào)”地?cái)[到讀者的面前,揭示了其悲慘命運(yùn)的社會(huì)根源,加強(qiáng)了對(duì)舊社會(huì)殺人本質(zhì)的揭露,深化了小說(shuō)的主題。
我們?cè)賮?lái)看《藥》中作者對(duì)墳場(chǎng)環(huán)境的描寫(xiě),“西關(guān)外靠著城根的地面,本是一塊官地,中間歪歪斜斜一條細(xì)路,是貪走便道的人,用鞋底造成的,但卻成了自然的界限。
路的左邊,都埋著死刑和瘐斃的人,右邊是窮人的叢冢。
兩面都已埋
到層層迭迭,宛然闊人家里祝壽時(shí)候的饅頭”。
“西關(guān)外靠城根的地面”就是墳地,這說(shuō)明死人之多,墳頭居然多到與活人城池為鄰的情形,這種形象逼真的社會(huì)環(huán)境描寫(xiě),表現(xiàn)辛亥革命前夜的政治腐朽、民生凋敝。
“細(xì)路”左右分埋著“死刑和瘐斃的人”及“窮人的叢冢”且兩面已埋到“層層迭迭”的描寫(xiě),更形象地表現(xiàn)了清政府對(duì)革命者和勞動(dòng)人民的無(wú)情鎮(zhèn)壓和殘酷之極。
結(jié)尾的一句“宛然闊人家祝壽的饅頭”,一語(yǔ)道出舊中國(guó)人吃人的社會(huì)本質(zhì),將這段社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)陡然升到一個(gè)新的思想高度,從而增強(qiáng)了小說(shuō)主題思想的表現(xiàn)力。
三、人物環(huán)境描寫(xiě)
人物環(huán)境描寫(xiě)是對(duì)人物活動(dòng)的具體場(chǎng)所及人物相互間關(guān)系的描寫(xiě),它不像自然環(huán)境描寫(xiě)那樣直觀,也不像社會(huì)背景那樣虛化,而是具體的、可感的。
創(chuàng)作過(guò)程中,作家必須花很大的精力來(lái)設(shè)定一個(gè)適合人物身份、人物性格、與事件相符的場(chǎng)所,給事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局提供一個(gè)具體基地。
此外,作者還要通過(guò)人物環(huán)境描寫(xiě),向讀者展示人物群體的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系,一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的人物形象就在這網(wǎng)絡(luò)的相互交織中被凸顯出來(lái)。
《孔乙己》以魯鎮(zhèn)的咸亨酒店為小舞臺(tái),森嚴(yán)貧富懸殊、酒方式、環(huán)境,而“穿長(zhǎng)衫者”。
掌柜的見(jiàn)到“長(zhǎng)衫主顧”熱情相迎,對(duì)“我”沒(méi)有好聲氣,對(duì)“短衣幫”,酒中一定要羼水,一個(gè)勢(shì)利狡詐,唯利是圖的世風(fēng)被揭示的入木三分。
咸亨酒店是下層勞動(dòng)人民光顧的地方,在這里,人與人之間沒(méi)有理解和同情,更沒(méi)有關(guān)心和愛(ài)護(hù),有的只是人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。
那些處于社會(huì)底層的“看客”其實(shí)并不比孔乙己好多少,他們和孔乙己一樣站著喝酒,可是對(duì)孔乙己卻竭盡奚落、嘲笑、挖苦之能事。
孔乙己一進(jìn)酒店,所有喝酒的人便都看著他笑。
“孔乙己,你臉上又添上新傷疤了!”;“你一定又偷了人家的東西!”;“什么清白!我前天親眼見(jiàn)你偷了何家的書(shū),吊著打。”
“孔乙己,你當(dāng)真認(rèn)識(shí)字么?”奚落、嘲笑、挖苦之語(yǔ)鋪天蓋地而來(lái),表現(xiàn)了他們的戲弄心理和囂張的神態(tài)。
但是,他們并沒(méi)有意識(shí)到,他們與孔乙己同處在社會(huì)的底層里生活,、愚昧和麻木不仁。
我們可以明,成功的環(huán)境,提升作品的思想境界,使讀者的閱透徹。
在小說(shuō)中,自然環(huán)境描寫(xiě)、社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)和人物環(huán)境描寫(xiě)這三方面的描寫(xiě)總是相輔相成、相得益彰、和諧統(tǒng)一的。
對(duì)任何一個(gè)方面的忽略,都會(huì)給小說(shuō)帶來(lái)不必要的殘缺,而令人扼腕。
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