安慰隨筆散文

　　安慰

　　早上還在下雪，外面的風吹的不是很冷，同學結婚，這也是件大事，就必須趕到。在兩點多就開席了，酒喝得是滿臉通紅，回來就忙著一點小事。

　　大約一年多沒有見到小外甥了，昨天來到西安，看樣子長高了。

　　小家伙沒有叫我舅舅，剛穿的衣服還不到半小時就弄很臟了。他是手腳不停，媽媽忙著正在做菜，冬天里喝啤酒還是比較冷，昨夜一整夜都沒有睡成，在一點多鬧的人沒辦法睡，我隔壁住的是早上要上班的教師，隔兩個房子都聽見小孩子的在哭，又到四點多又吵著要下床，第一次來外面，地方很生疏，小孩子覺得不一樣，晚上就是不想睡覺。一個不到三歲的小孩子，是每一個人都會在很小時候長大的，來我這里，不是住的問題，主要是有小孩子，怕的是晚上吵鬧，影響隔壁教師的休息。白天，小家伙在床上呆了一天，他都不想下床，我和媽媽就是兩個人必須有一個要照顧他，把媽媽叫外婆，小家伙不讓外婆給他穿衣服，就一直呆在床上，嘴里是不停地在吃東西，外婆在超市里買回來營養(yǎng)快線、小麻花和米花糖等，一天就喝了兩瓶，小家伙還說，要吃麻花，很好吃的。他給外婆兩毛錢，叫外婆去買糖吃，小家伙很可愛，就是愛把衣服弄臟，有個小孩子，更是覺得有些氣氛了。

　　早上先得吃點東西，你們過去到醫(yī)院哪里還有時間吃飯，打幾個荷包蛋做湯，一人吃了一個饃，做檢查的最好不要吃東西，每天人多得很，就得排隊掛號，再做檢查，西京醫(yī)院在全國有些學科的學術研究一直領先全國，檢查后就是抓藥，醫(yī)院的藥方藥都比較貴，幾盒藥就七百多元，加上檢查的手續(xù)費，就花掉一千多元，這也是沒有辦法的事情，也主要是到年底了，爸帶著他們到西京醫(yī)院去檢查病情了。在醫(yī)生詳細的詢問之下，還是要治療的。

　　因為，現(xiàn)實的社會，每個人處處都是要花錢，說白了，現(xiàn)在的人都是在拿錢活命，沒有錢了，現(xiàn)在的人就無法生存，我爸過來說是老家那里很多人都在蓋房子，隨著社會的變化，人們對思想逐漸在改變，都在想盡一切辦法往公路邊搬遷，人的一生一世，尤其是農村里的人們，他們外出打工，干苦力活，只要能掙錢就行，一年下來掙上三四萬塊錢，幾年時間里就能在合適的地段蓋房子，這在全國很多農村家庭里都是一樣，都是想改變環(huán)境，現(xiàn)在蓋幾層樓的磚房，新一體的現(xiàn)代化家具，便是人們的所向往的生活。

　　就那些個別沒有上大學的同年齡階段的老同學，幾年時間以來，就是掙錢蓋房子，花上二十多萬，這就是人一生蓋房子，也算是完成一件人生大事，就是讓自己的生活過得更好一些，要說是上大學的人，才畢業(yè)后，都是沒有啥錢？才走出社會青年，還是要掙錢的，在老家那里，比較好的地段都已經(jīng)沒有了，一年回去變化很大，到處都是現(xiàn)代化的樓房遍地皆是，這還不是說明人們對生活水平在逐步地提高了嗎？

　　自己也知道這些事情，老家就一兩家沒有搬遷了，沒有錢，一年過去了還就是老樣子，別人會怎樣看你？人不要在乎別人怎樣看待自己？而現(xiàn)在有的人家里新房子蓋起了，想要我的畫，就是為了掛在墻上供人欣賞，我不愿意給別人畫畫，要說是為什么？即便很多人都認識，只不過是朋友關系，你到別人的一個商店里買東西，不給別人的錢，別人會賣給你嗎？你說你的錢是錢，那我的畫也是錢�。】偛恢劣谧鳛閷�業(yè)畫畫的人都是在為別人畫畫吧！這話的意思是說，走藝術路的人很艱難，不是那樣簡單地畫一幅畫的事了，而是對于普通百姓來說，則頂多就是掛在墻上，覺得有些氛圍罷了。即便是一個有文化的人，現(xiàn)在是為了弄張畫就是掛在家里或者是單位里。畢加索說過，“不，繪畫不是用來裝飾房子，而是用來攻擊敵人，保衛(wèi)自己的武器�！倍�現(xiàn)在的人把畫都是用來裝飾房子，這能理解是為什么嗎？你們都很努力地把房子弄起了，別人一看也不知道咱們是啥想法？現(xiàn)在又在何處安身呢？

　　對于老家那里，沒有很好的地段，我原本也不想再老家呆，一直就是想在西安買房，城市的房子很貴，對于幾十萬的房子來說，大多人恐怕一輩子掙了一套房子，可想，能算是有錢的人嗎？永遠都是沒有錢的，不要想著那些人為現(xiàn)實生活做出自己應該做的事情，每一個人的思想不一樣，普通的百姓，就是老老實實地干苦力活，掙血汗錢。孩子們拼命地上大學，這不是說上大學后的人就沒有出頭的時候了，這是需要有一個過程，當我自己把幾千張畫作擺在地面上，我覺的自己是很有成績的，都是自己潛心創(chuàng)作的作品，一生走在這樣的藝術路上，我覺得很自信，充滿我對現(xiàn)實生活的熱愛，對于貧窮，我并不怕，很多企業(yè)家都是白手起家，還不是搞得很有錢了。

　　一個家庭的日子，就是和一個國家一樣，都是有很多事情需要去做，每一個人都要承擔社會責任。一到外面，路上各類車輛很多，讓每個人都失去了視野，很難找到出路。又有誰會細細考慮一下河里的泥沙和碎石相互碰撞的感受嗎？看大和看小是要取決于本質的重要性，難道這些泥沙和碎石不需要同情嗎？

　　即便是找到一個合適的對象，就是覺得家境不行，哪怕男孩再優(yōu)秀，一直思考人生大事怎么辦？許多人都是艱苦地熬過來的，而有“得過且過”一說，將就著過日子就行。還是歸于眼前一切的現(xiàn)實情況，做出自己有利的答案，追求自己想要追求的生活。在這個時代里，中國的經(jīng)濟最好，文化最活躍的時刻，是人們普遍地焦慮、著急、不能靜下心來做事。我們無法超越時代的腳步，只是在后面加勁地追趕。

　　人生的智慧不在“堅守”，是對堅守不住的人矯枉，也不是“妥協(xié)”是對沒有主見的人鼓勵和驕縱。要懂得真正的智慧是游刃有余的使用“堅守”和“妥協(xié)”兩支利劍，就如畫畫的人，要求一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，“堅守”和“妥協(xié)”是一手披荊刺，一手擋風雨，就是要有得取之道，沒有必要兼顧著社會上的其他的事情呢？

　　腳下的路，是自己要走的，精心鉆研繪畫，它將是我生命的全部，是在安慰、激勵我的成長，而選擇配偶，又何嘗不是很重要的是嗎？

　　求道

　　時間過得很快，很多人都說自己一天很忙，但是，真實的情況是不一樣的，究竟一個人有多忙？

　　冬天里，天氣很冷，早上能起的很早的人不多，不過，到外面有些人的確很早，上班的同志們是必須要早的，要承擔責任的。每一天就這樣過著，早上八九點鐘，便走進畫室，認真地畫畫，沒有幾張畫覺得很滿意，一直在找問題的所在。一年過去了，沒有啥大的變化，這就很難出成績的。

　　一個人無論在哪里，都不是重要的，重要的是擁有個人對畫畫、寫作的絕對熱愛和認真畫畫、寫作的精神。寫不了文章，很難在畫畫上有所追求，沒有系統(tǒng)地了解美術史，也沒有做出很多的研究，就好像一個人在原地徘徊，這樣的進步太慢，每天不畫畫則更不行，能夠有較大成就之人，你去看看的一生經(jīng)歷是多么豐富，有多么的勤奮。舉個例子，張大千為什么能成就一個影響世代的畫家，他四十歲之前，都是以古人為師，用大量的時間和心血臨摹古人名作，特別是他臨仿石濤和八大山人的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真，也由此邁出了他繪畫的第一步。沒有大量地臨摹古畫是不可能在將來有所作為的。我早就說過，必須要精通《中國美術史》，對歷代流傳的畫作要認真臨摹和研究，其實美院的國畫系就是傳承的教學模式，除了自己能提高造型以外，就是能把畫臨摹的很逼真，能以假亂真，那可不是很容的事，也能體現(xiàn)出一個人的臨摹水平。他從清代石濤起筆，到八大，陳洪綬、徐渭等，進而廣涉明清諸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。他把歷代有代表性的畫家一一挑出，由近到遠，潛心研究。然而他對這些并不滿足，又向石窟藝術和民間藝術學習，尤其是敦煌面壁三年，臨摹了歷代壁畫，成就輝煌。這些壁畫以時間跨度論，歷經(jīng)北魏、西魏、隋、唐、五代等朝代。

　　歷史上許多人臨摹的畫一般只能臨其貌，并未能深入其境，而張大千臨摹的古畫直達神似亂真，繪畫沒有每日十幾個小時的勤奮，你不會又高成就的。畢加索說：“你從不能說：我作得很好，明天可以休息了。當你才停下，馬上又得從頭開始。你可以把畫擱置一旁，說你再也不要碰，但從不能說這畫已經(jīng)完成�！倍�畢加索所說的，很有道理，人不能停下腳步，一旦停下腳步，就會有多少人會跑到你的前面去了，就像一個運動員在萬米長跑的跑道上一樣，要勇往直前，不能停下來。否則，將會是淘汰了。張大千為了考驗自己的偽古作品能否達到亂真的程度，他請黃賓虹、張蔥玉、羅振玉、吳湖帆、溥儒、陳半丁、葉恭綽等鑒賞名家及世界各國著名博物館專家們的鑒定，并留下了許許多多趣聞軼事。張大千許多偽作的藝術價值及在中國美術史上的地位較之古代名家的真品已有過之而無不及。現(xiàn)世界上許多博物館都藏有他的偽作，盛頓佛利爾美術館收藏有他的《來人吳中三隱》，紐約大都會博物館收藏有他的《石濤山水》和《梅清山水》，倫敦大英博物館收藏有他的《巨然茂林疊嶂圖》等。這就說明一個人的對美術學科上永恒的執(zhí)著精神，沒有這樣的鉆研學問的精神，就如，在大河里大多都是沉淀的細沙，撈起的沙子就很少了。

　　不管我的文章寫咋樣？實質我為了在文筆上要有大大的提高，在研究美術理論和畫論進一步能對國畫有較深的研究，對國畫的研究，寫不了學術論文，就不能代表你有較深的學問，在學術上的認知較深，才能在畫國畫中思考，對筆墨語言的研究，以及個人的才情與修養(yǎng)都會融匯于繪畫里。

　　國畫理論性很重要，在山水畫外出寫生后，也要寫一點美學價值的筆記或者是文章，在將來一定會是一個有為的青年畫家，這是大學語文老教授說的話。為什么畢加索說，“藝術既沒有所謂過去，也沒有未來。如果一件作品不能在當下具有活力，就不需理睬�！边�說到，“希臘、埃及等過去偉大畫家的藝術，都不屬于過去，也許它們在今天，比有過去更具活力。藝術并非從自身發(fā)展出來，而是，一旦人的想法變了，表達形式就會跟著變。”一個畫家在創(chuàng)作一幅作品，所謂沒有過去，也沒有未來，這話很對，無論時間是怎樣在變化，它還是一幅畫作，這就是藝術的本身價值。

　　以現(xiàn)代的畫作，市場有些高的離譜，我在陜西日報上看到當代中國書畫家市場周報價格表的名次，已經(jīng)排上名次的大約有八十八名，有的已經(jīng)不在人世，絕大多數(shù)都是畫畫的，書法作品占據(jù)的市場很低，普遍的價位不是很高，也就是幾位的名次，它遠不及國畫作品，這些排名都是陜西的書畫家，對于全國來說，則又是有些很大差距，除西安美術學院以及國畫院外，還有很多畫畫的人，那些畫家的作品和自己學術研究沒有到較高程度，只是在繪畫上有些認識，其年齡上也有些差距，還不能在市場上占據(jù)一定的地位，這便是正常的，這也是社會的矛盾，也使這些畫家的作品一直會追隨社會評論，畫家的成功是必要的，也是必須成功，人們常說，藝術家應不追求成功，這是錯的！藝術家不只是為了生活，也為了能繼續(xù)創(chuàng)作。即使一個有錢的藝術家，也需要成功。沒有錢，藝術家就無法繼續(xù)創(chuàng)作，就是事實的。

　　不是今天這個時代，能坐在書桌前以電腦形式寫作，或者是在畫畫，不是很簡單的事，那能畫出怎樣的作品來？而張大千的一生到四十歲至六十歲之間這二十年，他是以自然是師，使他的繪畫邁上一個新的臺階，而六十歲以后，則是以心為師，使繪畫的風格自如之便，黃賓虹先生的晚年的山水自然之變，那種忘我的境界，其畫作都不大，卻顯得幅幅精妙，不管是看張大千也好還是黃賓虹也罷，他們的思想、他們的追求，令人欣佩。他們的藝術成就，并不是簡單幾句話言面之詞，就能下結論的，是要專業(yè)進行對一生走向藝術領域里系統(tǒng)地分析和研究的。其書法、詩詞都有自己的特點，才以集大成者之風范。

　　如果，一個人已經(jīng)很清楚要做什么，那干嘛還做？因為，既已知道了，就毫無意思，不如做點別的。在你畫畫的時候，你會想到此畫出來是什么樣子嗎？并不清楚，要的是去嘗試一些新的東西，才是要挖掘的藝術精華，自小生長在大山里，能對大山大水的熱愛，更是我一生向往的人生，把全部的情感都融匯在大千世界里，便是我的追求，不管是賀知章還是李白，都是以酒興詩，癲狂的人生。人不能驕傲自大，要謙虛謹慎行事，才能走得遠，天下之大，人外有人也？

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