擁抱陽光雨露雜文隨筆

　　晚上，老公回來的時候，我因為在書房專注于寫作，竟然沒有一絲察覺。直到他打開房門，走到了我身邊，才意識到他的存在。

　　老公關(guān)心地問我：“這個星期又寫了幾篇呀？”我說：“兩、三篇吧�！彼�接著問：“有沒有投出去呢？這么冷的天，這么辛苦，寫了又不投，多可惜呀。應(yīng)該大膽地把它們投出去，才更有價值呵。你要走出這間書房，站在陽光下，把自己的感受與大家分享。其實，分享本身就是一種快樂，而且，讓自己的文字獲得更多人的認(rèn)同，也會讓自己更溫暖、更有力量地前行。”老公的一席話如醍醐灌頂，點醒了夢中人。

　　多年來，我堅持寫作，基本上都處于自我欣賞的階段。最初是有過石沉大海的懊惱，但后來因為沒了經(jīng)濟上的壓力，便一心沉湎在自己的世界，怡然自得了。一直以來，只會向少數(shù)幾個熟悉的編輯老師處投稿。是否，真應(yīng)該像老公說的，多一些“站在陽光下”的勇氣呢？

　　記得俞敏洪也說過，人一輩子的幸福來自什么？來自成就感。是呀，人生在世，每個有理想的人，都應(yīng)該追求一種成就感，這不是世俗，而是個人價值的美好實現(xiàn)。林語堂，就是這樣一位善于追求成就感的智者。當(dāng)年，他廣泛參加社會活動，同時還編纂詞典、翻譯名著，創(chuàng)辦雜志，籌建大學(xué)，并長期在報刊上撰稿以及從事大學(xué)教授工作，所以，與同時代的魯迅、巴金、老舍、錢鐘書等大家相比，他在當(dāng)時的地位與名氣都要高許多，生活也滋潤許多。

　　同樣，梵高與畢加索。他們都是天才畫家，但他們?nèi)松�的境遇卻有著天壤之別。梵高生前窮愁潦倒，雖然一生畫了900多幅油畫，但生前只賣出過一幅畫，收入是400法郎。在絕望中掙扎的他，37歲就自殺了。而無論是《星空》、《烏鴉麥田》，還是《向日葵》，梵高的作品都達到了繪畫藝術(shù)的巔峰，絲毫不比畢加索遜色。但相比于梵高，畢加索的人生卻是名利雙收，燦爛輝煌。在他91歲辭世時，留下了7萬多幅畫作、數(shù)幢豪宅和巨額現(xiàn)金。同樣是畫家，為什么畢加索會如此的風(fēng)光富有，而梵高卻那么的落魄貧窮？原來，畢加索除了是個繪畫天才外，也是位營銷天才。他擅長社交，善于推銷自己的作品，更是個會講故事的營銷達人。而梵高只會默默作畫，把所有的精力都放在了繪畫上。所以，梵高的人生悲劇在于他在有生之年禁錮了自己，無法實現(xiàn)與他人的價值共享，而畢加索呢，生前就實現(xiàn)了品牌溢價。

　　還有，美國詩人艾米莉·狄金森。她生前默默無聞，寂寂無名，死后近70年才開始得到文學(xué)界的關(guān)注，后被現(xiàn)代派詩人追認(rèn)為先驅(qū)，與同時代的惠特曼一同被奉為美國最偉大詩人。與聲名顯赫的惠特曼相比，同樣是因為她自我禁錮，不善推銷自己。極度幽閉的她，在成年后棄絕社交，竟把自己收縮到二樓的一間臥室里，監(jiān)禁在方寸天地中。雖然，她一生寫下了1775首詩和1049封信，但生前只匿名發(fā)表過8首詩，而且是親友在未經(jīng)她同意的情況下，把她的贈詩拿去發(fā)表的。直到五十六歲因腎臟病離世，她基本上是與世隔絕的。而惠特曼呢？他生前創(chuàng)辦報紙，長年從事記者和編輯工作，并常在一些主流雜志上擔(dān)任自由撰稿人，同時，他還熱衷發(fā)表政治演講，甚至還在內(nèi)政部當(dāng)過職。其代表作詩集《草葉集》的第一版，就是他自己付費出版的。所以，在很早的時候，他就是美國家喻戶曉，聲名遠播的大詩人了。而艾米莉·狄金森卻認(rèn)為，“發(fā)表，是拍賣”，并且強調(diào)寧愿穿一身潔白的衣服去見潔白的上帝，也不愿“用我們的‘白雪’去投資”。當(dāng)然，她對發(fā)表和名利不屑一顧的態(tài)度是值得肯定的，但對實現(xiàn)個人價值而言，卻是一種深深的遺憾。雖然，是金子總會發(fā)光的。但生前慘淡，死后光鮮，對于本人來講，又有何意義？

　　韓寒也說過，自己沒有展露光芒，就不應(yīng)該怪別人沒有眼光。站在陽光下，是否也是一種觀念的轉(zhuǎn)變呢？

　　在寫這篇文章的時候，我忽然想起了二十多年前流行的一首歌，是歌手林萍演唱的《為我們的今天喝彩》。歌中唱道：一個人走路總不自在，心中少了別人的關(guān)懷，大家走到一起來，寂寞和孤獨不會在。讓天空留下一片云彩，藍天上再不會空白。你我走上舞臺，唱出心中的愛，邁出青春節(jié)拍，為我們的今天喝彩!是呀，人要勇敢地站在陽光下，與藍天白云為伴，感受溫暖與關(guān)懷，感知愛與喝彩!

　　唯有這樣，人生才不會是一片空白。

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