素描頭像結構

　　每個人都頭像結構都不一樣，因此我們要畫素描頭像之前一定要學會分析素描頭像結構!同學們，以下是小編分享給大家的素描頭像結構技巧，一起學習安保!

　　人物頭骨肌肉與素描頭像關系講解【1】

　　素描頭像結構【2】

　　一至十二點構圖找型

　　(1)一至二構圖:即四開紙素描頭像的構圖規(guī)律為:

　　A、居中偏上

　　B、模特頭部正面朝向的方向空白多一些

　　C、頭部最高點距離畫面的最上緣1―2個手指寬

　　D、頭像大小,下顎超過四開紙縱向中點向下1——2個手指寬

　　(2)找型十二點:即找型要以4點、6橫1豎1斜、 6點,12點、16點為根據(素描要嚴謹,找型很關鍵,而比例透視為找型的關鍵和很本):

　　A、起稿找型的首先是確定整個頭部的上下左右4點，其次用長線直線畫整體外輪廓線,再接下來外輪廓線與內輪廓線同時畫，頭頸肩同時畫，并注意頭頸肩三者的穿插關系。

　　B、畫內輪廓線和結構線時要找好。

　　6橫1豎1斜,[6橫:發(fā)際線、左右眼眉線、左右眼角線、左右鼻角線、左右嘴角線、下顎角線(謹記:側面六橫透視角度不宜過大);1豎:中軸線;1斜：臉部正面與側面的分界線 (顴肌到上唇方肌到口輪匝肌到下頜肌)]

　　C、五官找型時注意 6點 8點 12點[6點:眼睛鼻子嘴關系比較和確定上下6點(兩個內眼角、兩個鼻翼外端、兩個嘴角);8點:6點加上2個外眼角;12個結構點8點后，找好兩個耳朵上下四個點，這樣就是12點,加上左右眼眉4個點，找型要關注16點(初學者眼睛和眼眉的距離切記不要畫得過近)]

　　D、找型順序：先根據臉的高和寬定鼻子的左右兩點,然后根據鼻子的結構點定內外眼角，再定嘴角。

　　最后通過眼角和嘴角橫向比較定耳朵)。

　　相關透視規(guī)律:3/4面近處臉部寬度大于比遠處臉部，視平線以上角度近處眼睛比遠處眼睛高而且大一些(近高遠低，近大遠小)。

　　2 黑白灰固有色九級色差

　　(1)明度尺九級色差:根據孟塞爾色立體理論,固有色明度由最深到最淺分成九個色階,1—3為低明度;4—6為中明度;7-9為高明度色階。

　　(2)注重固有色

　　A、從五官著手,注意五官固有色的把握,固有色要拉開階次,不同部位明暗關系明度處理也要拉開階次頭發(fā)明度最暗,五官的暗部(眼窩鼻底口縫等)次重,明暗交界線往下:往外(臉部的側面下顎及脖子)再次。

　　B、嘴唇、頭發(fā)、眉毛、胡須、鬢角、眼毛既要關注固有色,又要處理質感和相關投影。

　　C、個別模特顴肌鼻頭耳尖膚色偏紅明度偏重,明度表現好了會很生動。

　　(3)黑白灰關系

　　A、頭發(fā)、臉與衣服固有色的黑白灰關系要擺正。

　　B、畫面整體明暗的黑白灰關系也要擺正，亮部提亮,暗部加重，拉大亮灰暗之間的層次對比,注意可通過鉛筆B數的大小進行區(qū)分。

　　C、臉部暗面要畫的含蓄,注意區(qū)分臉側面、下顎、脖子三者的明度。

　　3五角度同角度標桿范畫

　　畫頂光比畫自然光易造體積。

　　形體刻畫塑造細節(jié)深入時刻以5角度各角度同角度精品即高水平范畫做對照和參照。

　　4參解剖悟透視生長穿插

　　(1)解剖:畫型即畫結構,理解結構以骨骼和肌肉的藝用解剖知識為基礎。

　　(2)透視:表現結構以透視為基礎。

　　透視是因畫者觀察對象所處的角度的不同，對象在畫者視野之內不同角度和高度的形態(tài)變化。

　　(3生長關系穿插關系:”參悟”即動腦理解和深入領悟。

　　我們要從兩方面參悟和理解頭部形體結構，一是頭部的生理結構，即頭部骨骼肌肉的生長規(guī)律、穿插關系;二是頭部結構各部分的形體特征和透視變化，以及結構各部分之間的榫合方式與關系。

　　5五部曲 五手段注重五官

　　(1)五步曲:即用鉛筆以8B, 4B ,6B , 4H, 2H ,HB ,4B,8B,12B 為序

　�、俨剑�8B起稿

　�、诓�:4B、6B—大關系(結構和明暗)

　�、鄄�:4H、2H、HB-一亮面灰面,4B一—側面底面、脖子、明暗交界線

　�、懿�4B、8B-衣服

　　⑤步:12B—頭發(fā)、衣服暗部

　　(2)五手段:調子、擦筆、紙巾、橡皮、手揉擦五手段工具交替使用。

　　必須會畫漂亮的調子和排線,小面積用擦筆,大面積用紙巾鋪大色調,使用橡皮有很多技巧,細微結構線和調子變化可以手揉。

　　(3)重五官:素描頭像以五官刻畫為主,要強調五官,要強調五官的結構關系和立體關系,五官要畫飽滿,五官中眼鼻周邊一帶是最主要刻畫的,次要部位要會恰當概括 。

　　五官中鼻子畫立體是關鍵,找好明暗交界線畫好投影,鼻頭畫好過渡,眼睛勁量都畫雙眼皮,上眼線加寬加厚并畫投影。

　　內外眼角畫好立體關系。

　　6懂六法懂動態(tài)特征觀察

　　(1)"謝赫六法”:第一條就是"氣韻生動"。

　　"六法"包括氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫六個方面。

　　“氣韻生動"就是指畫面形象精神氣質的生動、鮮明、真實。

　　即“形神兼?zhèn)?,形似還有神似,當然,要表現出藝術形象的,即氣韻,也與其他五法分不開的。

　　氣韻生動和其余五法是一個整體。

　　其他五法離不開氣韻生動，否則就成為了缺乏精神性的僵硬的筆墨。

　　(2)動態(tài)特征觀察：達芬奇說,我們一切知識來源于我們的感覺。

　　畫家的心應當象什么:畫家的心應當象一面鏡子,將自己�；癁閷ο蟮念伾�,并如實攝進擺在面前所有物體的形象,用心觀察,要學會抓住所觀察獨特的形體特征。

　　通過觀察,要學會歸納事物的寺征。

　　抓好模特特征,要注意眼神方向及嘴部的動態(tài)表現。

　　7 學大師學精品節(jié)奏韻律

　　(1)向大師學素描:文藝復興以來藝術家嚴謹、精湛、有個性、功力深厚的經典作品,給我們展示了大師們的精神世界和鮮活的藝術才華，我們要學習大師的素描和大師的精神。

　　(2)節(jié)奏韻律:線條和調子是素描的造型手段，它具有豐富的表現力和形式美感,根據不同的對象的整體與局部特征結構,要求用不同的主次虛實輕重強弱的線條和調子表現。

　　從藝術大師不同畫風比較中,就可以認識到這種表現領域的廣泛性。

　　或剛柔相間、長短穿插、曲直彎轉、抑揚頓挫的線條和調子給人以音樂的節(jié)奏感。

　　8要整體擅擺塊塑造刻畫

　　(1)重整體：整體—局部—整體作為作畫步驟，重整體即著重整體輪廓形態(tài),著重畫面整體黑白灰以及畫面虛實關系。

　　(2)擅擺塊:畫調子是素描的硬道理,是基本功,起稿畫整體時要善于分大塊,擺大塊結構關系,細節(jié)深入時要關注結構的生長關系和調子之間的穿插關系。

　　(3)刻畫與塑造:刻畫強調畫細節(jié)畫固有色畫質感擺調子的技巧。

　　塑造是畫明暗畫立體用調子的深淺輕重疏密虛實等技巧進行的，強調空間關系。

　　刻畫與塑造是緊密聯系的。

　　素描頭像體面分析及步驟解析【3】

　　正面

　　我們要在理解素描頭像體面關系的同時，還要加強結構意識，因為結構是支撐整個形體的框架，也連接了每個形體內部的構造。

　　頭像學習的基礎階段需要將骨骼與肌肉之間的聯系、頭頸肩的關系和形與形之間的聯系，以結構素描的形式加以歸納和概括，這樣有利于提高歸納能力。

　　透徹理解復雜形體，正確認識和看待客觀對象，才能為下一步的素描學習打下堅實的基礎。

　　透過表面現象理性分析體面和結構的關系。

　　利用體塊的歸納方法，將對復雜的頭部形體結構進行提煉和概括，用體面的表現方式交代出形體的轉折和體塊關系，再加以素描調子的輔助，表現頭像的體積感和空間感。

　　通過體面關系的概括，再加上素描調子的表現，雖然沒有什么對細節(jié)的刻畫，但是整體的體積感已經非常明確了，這就是一張優(yōu)秀素描頭像的開始。

　　注意體面關系在準確的基礎上才能發(fā)最大的效果，還要結合人物的臉型特征和形象特征，才會顯得更加貼切。

　　明確概括出素描頭像的光影關系，要注意光影和體面、結構的結合關系，光影是手段，而真正要表現的是形體的體積感。

　　注意正面角度的三大面的關系，正面、半側面和側面的轉折位置要明確和具體，這對塑造頭部的體積非常有幫助。

　　起形階段應多進行整體觀察和比較，抓住人物的基本頭型和臉型特征，注意頭頸肩的穿插關系。

　　抓住人物的形象特征，強化對人物的形象感受。

　　在人物形體準確的前提下就要開始鋪畫面的大關系了，要注意歸納畫面整體和局部的黑白灰關系，特別要把形體的明暗交界線、投影等關系強調出來，這樣才有利于塑造頭像的形體和體積。

　　深入階段是為了使畫面的細節(jié)更加細膩和豐富，也是完善和加強畫面效果的過程。

　　這一步要注意局部和整體的關系，切記不要只摳局部而忽視了整體關系，這樣會使局部從整體中“跳”出來。

　　將畫面多余的細節(jié)去掉，調整畫面整體的大的黑白灰關系。

　　細節(jié)要服從于整體，要不斷加強畫面的體積感，注意畫面整體和局部的虛實關系，深入處理局部和邊緣線的細節(jié)。

　　3/4側面男中年頭像的體面分析素描能夠比較全面地體現結構素描頭像的表現方法和特點。

　　這個角度是體現頭像體積感和空間感較強的角度，體面關系非常明確，結構也比較直觀。

　　注意顳骨、顴骨和下頜骨的體面和結構關系，重點是要理解眼眶、鼻頭、嘴部的肌肉及形體轉折和穿插關系。

　　在分析面部大的體面轉折關系的同時，還要注意局部的體面和轉折關系，這也是造型的關鍵所在，要透過現象看到本質。

　　結合下面的示意作品 ，加深對3/4側面素描頭像體面關系和結構的理解和學習。

　　在進行體面的概括表現時，要注意顳骨的面積比較大，顴骨和咬肌也需要重點來表現。

　　半側面和側面的轉折比較明確，面部的正面和側面的轉折也很明確，都需要概括和準確表現。

　　注意腦門正面、顴骨和下巴的體面關系，這也是需要重點塑造的部分。

　　半側面的角度非常有利于表現素描頭像的體積感和形體感，我們要好好利用角度的優(yōu)勢進行塑造表現。

　　這個階段除了要注意形體的透視關系和對稱關系，更要準確概括出臉的體面關系，注意轉過去的臉的側面很不明顯，注意正面和它的過渡關系。

　　起形階段最重要的就是要多觀察，那么觀察要看模特的什么?首先是要觀察模特大的臉形特征，再看模特的五官特征，還要注意模特的發(fā)型特點和衣服款式。

　　注意分析模特頭頸肩的關系，結合光源來分析形體和結構，為下步的繪畫做好充分準備。

　　注意要培養(yǎng)和挖掘自己對模特形象的感受能力，這是畫像一個人的前提條件。

　　在整體觀察的基礎上就要開始表現模特了，這就需要我們理性客觀的分析和理解，分析模特的形體結構關系，大到頭頸肩的關系，小到五官的局部結構和細節(jié)。

　　明確畫出面部的轉折結構、明暗交界線、形體的體面關系和投影的位置、形狀。

　　這一步要求仔細觀察，并且理性地分析、歸納和概括形體。

　　這一步要注意調整畫面的黑白灰關系，黑的區(qū)域主要是頭發(fā)、五官的局部和投影，亮的區(qū)域是正面的受光部，灰的區(qū)域要注意，因為它的層次非常豐富，不要簡單處理。

　　要時刻保持結構和體積意識，不能因為深入五官的細節(jié)，而忽略了畫面整體的素描關系，這樣才能產生更為立體的視覺感受。

　　在深入刻畫的基礎上進一步調整畫面，以五官為主進行調整，注意在調整過程中不要陷入局部之中。

　　但在具體細節(jié)上一定要畫得充分，比如眼角、嘴角、鼻翼、耳孔這樣的細節(jié)要處理得詳略得當、虛實得當。

　　畫面離你最近的地方需要仔細刻畫，離你遠的地方需要適當放松，注意調整過程中的繪畫節(jié)奏問題，要松緊有度。

　　正側面

　　側面是一個既好畫又難畫的角度。

　　好畫是因為側面找形會相對容易，只要把握住邊緣線的形的變化和特點，基本上可以把人物畫得比較像。

　　但是側面的難點是塑造的問題，通過體面分析和結構素描我們可以看出顳線、眉弓、顴骨、咬肌以及下頜部位的體面和結構的關系較復雜，一是體面比較豐富，另外就是結構的穿插關系不好把握，需要我們好好理解。

　　想把頭像側面的體積感塑造出來，不僅要了解頭骨的解剖知識，還需要多理解形體，這樣才能準確理解側面的體面和形體結構的關系。

　　表現臉側面的體面關系時，我們要注意腦門的正面和面部的正面要能夠轉過去，不要感覺形體是“翻”過來的。

　　半側面和側面的體面銜接要過渡自然，不能過于生硬。

　　要分析和表現大的體面關系，不要過于瑣碎，面分得太細會出現“花”和“碎”的現象，要學會歸納和概括形體，這是我們需要注意的，要從整體出發(fā)，不能過于局部，而失去了整體。

　　側面的角度非常有利于素描頭像的起形，只要抓準臉側面的形體，就能表現人物的初步形象。

　　難點在于對透視的把握和體面的塑造方面，我們的主要精力應該放在面部的半側面和側面的表現和刻畫之上，抓住顳骨、顴骨和咬肌的體面關系，結合頭部內部的結構，進行綜合分析，概括處理結構和體面關系，爭取在準確的基礎上表現出人物側面的體積和空間感。

　　用放松的線條快速抓住人物的形象特征，強調出形體的轉折和大的明暗交界線，為下一步畫面大的黑白灰關系做好鋪墊。

　　注意頭頸肩的關系不要出錯，臉上的結構也要表現得概括、準確。

　　這一步還要強調出人物的面部形象特征，把對模特的感受表現出來，做到仔細觀察，生動表現。

　　我們可以將繼續(xù)找形和鋪大關系相結合，特別要注意黑白灰的表現要從大處著眼，不可過于局部。

　　頭發(fā)要處理得重一點，因為頭發(fā)本身的固有色就比較重。

　　臉和脖子要處理得灰一點，皮膚的固有色較淺。

　　這樣便可以迅速將畫面中素描頭像的素描關系準確表現出來。

　　這一步我們要在把握住人物面部五官細節(jié)的基礎上進行深入，五官是素描頭像的重點，需要認真刻畫和表現。

　　在此基礎之上，再加上素描灰層次的豐富和細膩的調子。

　　要從畫面的整體出發(fā)，注意局部和整體的關系。

　　不能只畫局部，而忽略了整體;也不能只照顧整體，細節(jié)畫不進去。

　　在明確畫面素描大關系，深入局部完成的時候，我們就要進行頭部的整體調整階段了。

　　這個階段是比較耗費時間的，因此，前面的階段要盡可能地節(jié)省時間，這樣才能為后面的調整階段留出時間。

　　調整主要是調整畫面的細節(jié)深入程度，畫得不夠的加強，畫得太過的需要簡化。

　　還要充分注意畫面的節(jié)奏感。

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