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毛筆字好怎么寫好看
毛筆字”，是指按傳統(tǒng)法度書寫的毛筆字，而不是用毛筆隨意寫出的字。怎樣才能寫好呢？下面是小編整理的毛筆字好怎么寫好看，歡迎閱覽。
何練習(xí)毛筆字
這里所說的“毛筆字”，是指按傳統(tǒng)法度書寫的毛筆字，而不是用毛筆隨意寫出的字。
它是學(xué)習(xí)書法的第一階段。
怎樣寫好毛筆字，是一個(gè)很復(fù)雜、很具體的大問題，不是一篇千字文所能講透徹的，本文只是概念性地提示一些寫好毛筆字的基本要領(lǐng)。
要想寫好毛筆字必須掌握好筆法和字法。
首先是執(zhí)筆。
蘇東坡說：“把筆無定法，要使虛而寬。
這里介紹一般所用的“五指執(zhí)筆法”：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿（適當(dāng)高度），保證筆桿不脫落；中指在食指下面搭在筆的外側(cè)，既加強(qiáng)食指捏筆的力量，又發(fā)揮把筆往里鉤的作用；無名指的甲肉之際抵在筆桿內(nèi)側(cè)，起著把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。
握筆時(shí)要如古人所說：“令掌虛如握卵”，這樣便于運(yùn)筆。
學(xué)書要經(jīng)常練習(xí)握筆、鉤回、推出和旋轉(zhuǎn)筆桿（加上腕的作用）練習(xí)畫直線和弧線。
執(zhí)筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書字的大小來決定，小字低執(zhí)，枕腕；大字高執(zhí)，懸腕；再大則需懸肘。
書法是線條造型藝術(shù)。
所謂筆法主要的就是怎樣創(chuàng)造理想線條（點(diǎn)畫）的用筆方法。
提按。
筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細(xì)。
就像人走路的兩只腳，一只落下，一只提起，不停地交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。
惟其如此，才能產(chǎn)生出粗細(xì)絕不相同的線條來。
每寫一個(gè)筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個(gè)過程。
入筆有“露鋒”法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有“藏鋒法”，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。
行筆要學(xué)會“中鋒用筆”，使鋒尖常在點(diǎn)劃中間運(yùn)行。
為使筆畫有力度，還要學(xué)會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。
收筆有“露鋒”（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有“藏鋒”（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。
結(jié)字又叫結(jié)體或間架結(jié)構(gòu)。
啟功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結(jié)構(gòu)，二要練好筆畫特點(diǎn)。
間架結(jié)構(gòu)比點(diǎn)畫特點(diǎn)重要。
間架好的字，筆畫特點(diǎn)不突出，也還順眼；反過來就不行了。
因此，認(rèn)真研究并把握好字的結(jié)體規(guī)律十分重要。
所謂“初學(xué)分布，但求平正”。
學(xué)寫字應(yīng)先從楷書或隸書入手。
掌握各種筆法后再學(xué)其它書體就有了基礎(chǔ)。
臨帖是練好字的必需手段。
不臨帖，全憑自己想法隨意寫，是上不了路子的。
學(xué)寫毛筆字一定要有恒心與毅力，要持之以恒，戒驕戒躁，不能一曝十寒。
常說：“只要工夫深，鐵杵磨成針”。
只要按學(xué)習(xí)規(guī)律堅(jiān)持臨池不輟，必然學(xué)有所成。
毛筆字入門常識
執(zhí)筆的目的是為了運(yùn)筆，運(yùn)筆的要求一是活，縱橫揮灑，無所拘束:二是穩(wěn)，沉著凝重，不偏不倚。
活和穩(wěn)是一對矛盾，往往是活了就不夠穩(wěn).穩(wěn)了就不夠活。怎樣處理好兩者的關(guān)系，反映在執(zhí)筆上就是高和低、緊和松。
a.高與低
執(zhí)筆的高與低，其實(shí)是運(yùn)筆半徑的大與小。同樣一個(gè)手腕的運(yùn)筆動作、如果執(zhí)筆高，筆端向四周的運(yùn)動幅度大，筆也就活。相反，執(zhí)筆低，筆端向四周的運(yùn)動幅度小，筆也就穩(wěn)。執(zhí)高執(zhí)低究竟哪一個(gè)好?這與書寫的字體及追求的風(fēng)格相關(guān)。一般來說，寫楷書、分書和篆書等正體字、或者追求端莊凝重的風(fēng)格，沉穩(wěn)是主要的，因此筆要執(zhí)得低些，低了才能穩(wěn)；寫行書、草書或流暢奔放的書體，靈活是主要的。因此筆要執(zhí)得高些，高了才能活。王羲之《筆陣圖》說:“若真書。去筆頭二寸一分，若行草書，
去筆頭三寸一分�！庇菔滥稀豆P髓論》說:“筆長不過六寸，提管不過三寸，真一，行二，草三�！笔Y和《書法正宗》說:“真書執(zhí)筆宜近頭，行朽梢遠(yuǎn)，草書更遠(yuǎn)�！边@些說法都是經(jīng)驗(yàn)之談，非常正確，當(dāng)然一寸二寸之說也許太刻板了，各人可以根據(jù)自己的習(xí)慣加以調(diào)整。寸之說也許太刻板了，各人可以根據(jù)自己的習(xí)慣加以調(diào)整。
緊與松
說起執(zhí)筆的緊與松、人們馬上會想起王獻(xiàn)之學(xué)書的故事。據(jù)說他小時(shí)候在練字時(shí)，父親王羲之忽然從背后抽他的筆，沒有抽掉，就笑著說:“我兒子的書法，今后一定會成大名。”由此推斷，執(zhí)筆以緊為好。其實(shí)這種說法太片面，唐代張敬玄就提出異議說，握筆“不可太緊，緊則腕不能轉(zhuǎn)，腕既不轉(zhuǎn)，則字體或粗或細(xì)，上下不均，雖多用力，元來不當(dāng)”。宋代蘇東坡諷刺說，如果緊握能成大名，那么“天下有力者莫不能書也”，他認(rèn)為“知書不在于筆牢，浩然聽筆之所之而不失法度，乃為得之”。明代的徐渭也認(rèn)為:“須執(zhí)之使寬急得宜，不可一味緊執(zhí)，蓋執(zhí)之愈緊則愈滯于用耳�！彼麄兌紡�(qiáng)調(diào)執(zhí)筆要寬緊得宜，寬了筆就活，緊了筆就穩(wěn)，活者適宜寫行書草書或流暢奔放的風(fēng)格，穩(wěn)者適宜寫楷書、分書、篆書或凝重端莊的風(fēng)格。執(zhí)筆的緊和松也與書寫的字體和風(fēng)格有關(guān)。而且，緊與松都不能走向極端，過猶不及，活到極端便會失去控制而“逾法度”，穩(wěn)到極端便會生硬僵化而“滯于用”，執(zhí)筆的緊松得以“自然”和“聽筆之所之而不逾法度”為上乘。
總而言之，執(zhí)筆的緊松與高低都是一個(gè)變量，初學(xué)者不可膠執(zhí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同字體和不同風(fēng)格，選擇一個(gè)自己感到最適宜的執(zhí)筆高度和松緊程度
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