古箏演奏手腕技巧

　　古箏演奏手腕技巧，各位古箏學(xué)者擔(dān)心的就是上調(diào)的演奏的時候手腕過僵硬，導(dǎo)致曲子演奏時候聽起來沒有靈性，下面我們就來聊聊古箏演奏手腕技巧哦!

　　古箏彈奏時手腕技巧

　　演奏顫音技術(shù)，左臂和腕部緊張是常見的毛病，為了克服它，要象初學(xué)者那樣，先學(xué)會左臂放松，然且再學(xué)顫音技術(shù)。

　　在演奏顫音技術(shù)時，左臂始終要具有肌肉的“恒常性緊張”和“支撐性緊張”，使左臂保持顫弦姿勢。

　　在手指下壓琴弦時，手臂又具有“功能性緊張”。

　　手腕橈側(cè)屈腕肌和尺側(cè)屈腕肌同時收縮，使手腕堅(jiān)強(qiáng)有力。

　　臂、手成一整體，指關(guān)節(jié)立住，不要塌陷。

　　利用整個手臂的重量下壓箏弦，使弦音升高。

　　然后控制前臂提起的肌肉群及時把前臂手提起，同時腕和手部肌肉放松，使弦音復(fù)原。

　　在手臂放松后，上臂和前臂仍保持“支撐性緊張”和“恒常性緊張”，從而實(shí)現(xiàn)一次顫弦動作。

　　按照這一方面，在一定的速度中連續(xù)動作若干次，即形成顫弦技法。

　　手腔的屈伸動作以腕關(guān)節(jié)為樞紐。

　　腕關(guān)節(jié)由八塊小骨組成，便于上、下、左、右和旋轉(zhuǎn)運(yùn)動。

　　在演奏中，手腔的松馳、靈活與否，直接影響手指彈奏，因而是個非常關(guān)鍵的問題。

　　如果手腕不靈活，必然導(dǎo)致前臂過多參加運(yùn)動，使力臂加長，演奏動作加大，造成動作遲緩，發(fā)音生硬，呆板。

　　一般手腕常見毛病有以下幾種：

　　(1)手腕過于屈曲。

　　由于前臂屈肌群的緊張(即收縮)使手腕屈曲，屈肌群緊張度越大，手腕屈曲程度則越大。

　　前臂屈肌群的過分緊張，造成手腕過于屈曲，從而使手指缺乏力度和彈性，手指運(yùn)動發(fā)生困難，影響彈奏。

　　(2)手腕過于后伸。

　　這種錯誤姿勢使上臂過分抬高，前臂和手部肌肉一直處于緊張狀態(tài)，從而造成抬指和彈弦的困難，在臂力下達(dá)指尖過程中，由于腕部塌陷使臂力失去一部分。

　　(3)手腕過于平板。

　　由于手腕姿勢過于平板，手指必然散開，因而在彈奏手中指動作加大。

　　同時導(dǎo)致各指彈弦點(diǎn)和彈弦方向不一致，影響音色和力度。

　　(4)手腕向右歪扭。

　　手腕的歪扭必然造成掌與前臂肌肉過分緊張，如果長時間采用這種不正確姿勢，不但影響手指的彈弦方向和運(yùn)指的靈活性，而且腕部肌肉亦易勞損。

　　(5)手腕僵死。

　　控制手腕運(yùn)動的屈肌群和伸肌群完全處于緊張、僵持狀態(tài)，使手腕屈伸發(fā)生困難。

　　上面列舉的五種常見毛病，是指在一般演奏情況下和在中音區(qū)演奏位置上不應(yīng)有的手形，由于受箏面板弧度的限制，手腕的屈曲程度應(yīng)隨著彈奏音區(qū)的變化而調(diào)整。

　　在低音區(qū)，手腕屈曲程度大一些，而在高音區(qū)的演奏，尤其是在右手彈奏旋律和“搖”奏法時;由于面板弧寬的變化和距上體過近，手腕不但不能屈曲，有時還要向下塌陷一些才能演奏好。

　　如何掌握古箏演奏的快速技巧

　　一、練習(xí)快速技巧的過程中，必須掌握一個要領(lǐng)一一放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。

　　如果有任何一個部位緊張，那力量在送往指尖的過程中，就會減弱，同時牽制了手指的靈活性。

　　就好象一股清泉從上而下，突然被半路截?cái)嘁粯印?/p>

　　因此，我們應(yīng)放松自己，不能使肌肉僵硬，這樣手指才能被積極調(diào)動起來。

　　如果不是這樣，就會以臂為支點(diǎn)帶動手腕，從而帶動手指，使手臂、手腕、手指全都處于緊張狀態(tài)，這不但影響了演奏速度，也影響音色及清晰度。

　　所謂彈琴，就應(yīng)用手指去彈，以指根為支點(diǎn)，指頭運(yùn)動的動作越小，速度越快;動作越大，速度越慢。

　　二、練習(xí)快速技巧時，不能急于求成。

　　在最初的基本功訓(xùn)練中，應(yīng)有意識地把速度放慢，把力度加大。

　　例如：十六分音符彈成八分音符，四分音符彈成二分符，等到手指肌肉逐漸適應(yīng)了這一過程再逐步加快速度，加大密度。

　　另外，我們還可以做改變節(jié)奏的練習(xí)，如：把平均分配的音符中間加人符點(diǎn)，或把平均的兩個音中間加入音符，改變原有的節(jié)奏，讓手指適應(yīng)各種復(fù)雜節(jié)奏的頻繁變換。

　　接下來是手指肌能的幾種訓(xùn)練。

　　1. 快四點(diǎn)練習(xí)：可以訓(xùn)練手指位置相對固定，彈奏中避免發(fā)生碰撞。

　　尤其是大指要特別注意，一定要放在食指外側(cè)，各行其道。

　　2. 貼弦練習(xí)：手指不能扎樁，不能同時離開琴弦，訓(xùn)練手指主動的交替行走能力，為以后手指的滾動練習(xí)打好基礎(chǔ)。

　　此練習(xí)強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)：一是力度;二是速度，不能隨便彈。

　　3. 手指指序滾動練習(xí)：一定要在打好貼弦練習(xí)的基礎(chǔ)之上才能進(jìn)行此訓(xùn)練，否則手指的力度和速度以及控制能力都達(dá)不到新的要求。

　　通過這種訓(xùn)練方法，一定讓手指積極主動，前一手指彈弦時，后一手指就要做好下落的準(zhǔn)備，同時彈同時下落，手指彈弦不能間斷。

　　尤其是對四指和二指要著重訓(xùn)練，因?yàn)檫@兩個手指的肌能相對比較弱，注意先慢后快，逐漸加速，保持力度，而且力度要均勻，彈出的音色要統(tǒng)一。

　　經(jīng)過這些系統(tǒng)訓(xùn)練才能讓手指發(fā)揮它的主動性，使肌肉得到循序漸進(jìn)的鍛煉，在演奏快速技巧時才能快而不亂，最終達(dá)到甚至超過原有的速度。

　　三、練習(xí)快速技巧要因人而異，根據(jù)每個人的不同生理?xiàng)l件，做出相應(yīng)的訓(xùn)練計(jì)劃，不能盲目地一把抓。

　　有些人，手指肌能較差應(yīng)通過對四個指頭的開發(fā)，運(yùn)用對稱、‘質(zhì)性的原理，使各彈奏手指以其根部關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，擺脫腕的制約。

　　最初，從慢速開始，把各指頭的能力練平均，逐步掌握對稱與慣性的規(guī)律(彈奏時以腕關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，做一來一回的擺動，這種勻稱地調(diào)換重心，來回運(yùn)動的彈奏方式，稱“對稱”。

　　而J慣性是在保持一種運(yùn)動趨勢的情況下，完成多音、多指的彈奏)，再進(jìn)行對稱與慣性的轉(zhuǎn)換，使手隨時能夠調(diào)整重心及進(jìn)行運(yùn)動方向的轉(zhuǎn)換。

　　在不同彈奏方式進(jìn)行轉(zhuǎn)換時，無論是對稱轉(zhuǎn)換為慣性，還是慣性轉(zhuǎn)換為對稱，還是慣性轉(zhuǎn)換成另一種形態(tài)的慣性，都應(yīng)通過對稱進(jìn)行轉(zhuǎn)換過渡。

　　因?yàn)閷ΨQ是傳統(tǒng)彈奏技術(shù)中，普遍存在和使用的，只有以對稱為基礎(chǔ)，進(jìn)行各種轉(zhuǎn)換，才能在快速彈奏中，做到快而不亂，從而獲得最大的松馳與靈活性，這樣也就充分發(fā)揮了手指的靈活性，達(dá)到最佳效果。

　　手指肌能較強(qiáng)的人，在訓(xùn)練過程中，應(yīng)采取綜合練習(xí)的方法。

　　彈奏傳統(tǒng)箏曲時，運(yùn)用快四點(diǎn)手法(就是通過中指、大指、食指勾、托、抹的快速交替，進(jìn)行演奏)，在現(xiàn)代曲目如《打虎上山》、《井岡山上太陽紅》，可運(yùn)用規(guī)定的指序手法，也可根據(jù)自身?xiàng)l件，自訂適合個人彈奏的指法。

　　如：上海音樂學(xué)院的羅京，她在演奏《井岡山上太陽紅》時，就沒有按照曲目中原有的指法彈奏。

　　在第一段中，大多只運(yùn)用食指和大指快速交替的對稱手法彈奏，同樣也獲得了清晰連貫的效果。

　　只要能達(dá)到同一目的，至于運(yùn)用哪種指法，可視個人條件，靈活掌握。

　　古箏演奏技巧

　　古箏分四組，倍高音1，高音12356，中音12356(do re mi sol la)，低音12356和倍低音12356。

　　當(dāng)樂曲出現(xiàn)4(fa)或7(si)音時，只能依靠左手在箏碼左側(cè)的弦段上用力按壓3弦或6弦，使其增加張力獲得。

　　具體4音的奏法是先在距離箏碼約1分米處用力按壓3弦，然后用右手彈奏這根弦，即可奏出4音來。

　　同樣，在演奏7音時，也用左手在箏碼左側(cè)按壓6音弦即可。

　　箏常用于獨(dú)奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動聽，被稱為“眾樂之王”，亦稱為“東方鋼琴”。

　　學(xué)習(xí)古箏演奏，音準(zhǔn)是最重要的環(huán)節(jié)之一，初學(xué)者一方面需要接受嚴(yán)格的聽覺訓(xùn)練，能唱準(zhǔn)、聽準(zhǔn)各種調(diào)的五聲音階及七聲音階，同時還需要努力學(xué)會古箏的調(diào)音方法，逐步做到能自己調(diào)音并且準(zhǔn)確。

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