網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的寫作技巧

　　網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的寫作技巧?選擇好題材，就可以開始構(gòu)思你的故事了。下面是小編精心整理的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的寫作技巧，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　1.情節(jié)主線。

　　所謂情節(jié)主線，就是你大體是要講述一個(gè)什么故事。

　　是穿越草包庶女逆天復(fù)仇?還是灰姑娘路遇土豪從此過上幸福生活?把你心中想描述的故事，用幾句話簡(jiǎn)單概括一下，就成了這本書的主線。

　　2.人物設(shè)定。

　　有了主線，就要開始設(shè)置人物。

　　男女主是必須的。

　　建議妹子們最好不要設(shè)置什么雙女主雙男主，市場(chǎng)需要的是“愿得一心人白首不相離”的感情，而且如果沒有一定的功力，人物多了，會(huì)顧此失彼，最后把自己也繞亂。

　　女頻里的男主首先一定要帥的驚天地泣鬼神，所謂“叫人不忍直視”，大概就是這樣子。

　　個(gè)子高身材好，沒有一米八以上你都不好意思讓他當(dāng)男豬腳。

　　人帥又多金，不但后臺(tái)強(qiáng)大，而且個(gè)人的手段也非凡。

　　性格一定要有特點(diǎn)，現(xiàn)在的男女主們，動(dòng)不動(dòng)就腹黑冷酷惜字如金，溫柔魅力聰明伶俐。

　　人家也要有自己的性格好吧!!你好歹也找找別的形容詞來(lái)形容人家嘛!!千篇一律的男女主就像復(fù)印出來(lái)的一樣，你看你不煩啊?所以，既要符合主流配置，又要?jiǎng)e出心裁的創(chuàng)造一點(diǎn)標(biāo)志性的特點(diǎn)，才能給人留下一個(gè)深刻的印象。

　　人物設(shè)置成功，你的文就已經(jīng)打開了編大們的法眼。

　　有了男女主，就要有配角。

　　一般女頻文里，刁鉆毒辣的第一女配是少不了的。

　　這樣的女配往往就是看不慣女主好，天生就跟女主反沖，就算女主圣母一樣寬恕她的罪孽，她也不遺余力地把女主往死里整。

　　第一男配，是溫煦儒雅，還是霸道蠻橫，這個(gè)你說(shuō)的算，但是，必須要是男主有沖突，而且還必須是能牽扯上女主的。

　　至于其他的人物，看你故事需要去設(shè)計(jì)了。

　　哦，對(duì)了，一定要有一個(gè)能幫助女主的人，秦檜還有三個(gè)好朋友呢，總不能叫女主深陷逆境孤立無(wú)援吧?

　　3.簡(jiǎn)介、賣點(diǎn)、亮點(diǎn)

　　大綱模版中必填項(xiàng)目。

　　說(shuō)實(shí)話，姐也是賣點(diǎn)廢。

　　好多妹紙都給我丟過來(lái)一句，你看著幫忙填下吧。

　　我多想噴你啊妹紙。

　　你自己的文，都找不到特點(diǎn)找不到賣點(diǎn)，難道還指望別人給你挖掘出來(lái)?這就好像王婆賣瓜，自賣自不夸，卻等買瓜的來(lái)了，說(shuō)一句，這瓜好不好，你自己看著辦吧。

　　在這一點(diǎn)上，可以借鑒一下別人的經(jīng)驗(yàn)，抓住主要的的要素，寫一系列有關(guān)內(nèi)容的懸念的問句，吸引讀者，主要把將會(huì)發(fā)生的事情寫下來(lái)，激化矛盾，不要寫結(jié)果，再修改得特別一點(diǎn)。

　　4.大綱

　　有多少妹紙都是渣綱，廢綱。

　　這里我首先要說(shuō)一句，大綱里千萬(wàn)不要把一個(gè)情節(jié)細(xì)化到連說(shuō)什么想什么都描述出來(lái)!!我就遇到過這的大綱，愛瑪，A說(shuō)什么B說(shuō)什么，三千字大綱就講了一個(gè)故事情節(jié)，讓我有種想掀桌子的沖動(dòng)!大綱者，要點(diǎn)也。

　　是整本書經(jīng)系統(tǒng)排列的內(nèi)容要點(diǎn)。

　　這里普及一下小說(shuō)的基本概念。

　　小說(shuō)，是以刻畫人物形象為中心，通過故事情節(jié)和環(huán)境描寫來(lái)反映社會(huì)生活。

　　人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)三要素。

　　情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。

　　(以上概念摘自百度)一本好的小說(shuō)，缺少不了富有張力又緊湊吸引眼球的情節(jié)，而大綱，便是規(guī)劃這些情節(jié)的一個(gè)根本所在。

　　你的大綱里，要有男女主從相遇到相識(shí)到相知到相愛整個(gè)過程中遇到的各種酸甜苦辣。

　　整個(gè)大綱情節(jié)，總是在一個(gè)“提出目標(biāo)，完成目標(biāo)，路遇困難，解決困難，再繼續(xù)完成目標(biāo)，又遇到困難，再解決困難……”這樣的一個(gè)圈子里旋轉(zhuǎn)。

　　至于男女主什么時(shí)候功德圓滿，就看你的了。

　　所有情節(jié)大綱里，基本都包括“五欲”。

　　(欲擒故縱、欲罷不能、欲蓋彌彰、欲揚(yáng)先抑、欲速不達(dá))

　　還有一點(diǎn)，就是情節(jié)大綱一定要是圍繞男女主展開的，不要張三李四都寫進(jìn)去，配角都是你在擴(kuò)展情節(jié)的時(shí)候才能用到的道具，不要在這里喧賓奪主。

　　5.正文

　　我遇到好多妹子，投來(lái)的正文，一開始都是大段大段的背景鋪墊。

　　不瞞各位，我看小說(shuō)的時(shí)候，背景百科基本都是快速掠過，如果一開始就是背景介紹神馬的，我就直接棄文了。

　　我相信跟我一樣的朋友不在少數(shù)。

　　那么，好的正文，怎樣開頭，才能留住編大們的眼球。

　　我經(jīng)驗(yàn)里的唯一法寶，矛盾。

　　開頭一千字以內(nèi)男女主登場(chǎng)，三千字以內(nèi)，迅速激化男女主立場(chǎng)的矛盾，吊足讀者胃口，讓讀者迫不及待的想要知道這個(gè)矛盾的結(jié)果是什么，又或者，男女主之間為什么有這樣的矛盾。

　　為了得到答案，讀者就會(huì)繼續(xù)讀下去。

　　只要你能讓讀者有這樣的想法，恭喜你，你的文已經(jīng)一腳進(jìn)門了。

　　也有妹紙用寫曖昧來(lái)吸引眼球，這也是一個(gè)辦法，當(dāng)你想不出更好的情節(jié)的時(shí)候，這一點(diǎn)也可以用上，當(dāng)然，要河蟹。

　　之后的七千字里，就可以稍微放慢節(jié)奏，簡(jiǎn)單交代下前因后果，設(shè)置一下懸念，挖好一個(gè)一個(gè)的陷阱，讓讀者往下跳。

　　千萬(wàn)千萬(wàn)千萬(wàn)不要有“好戲在后面”的想法。

　　你的文，前面都不好看了，人家怎么還能期待后面的呢?打個(gè)比方，經(jīng)常聽人說(shuō)什么女人要內(nèi)在美，但實(shí)際上，如果女人外在不美，男人又怎么能去了解她的內(nèi)在美呢?開頭的情節(jié)，就好比女人的外在美。

　　讀者看到你的外在美了，才會(huì)愿意與你近距離接觸，了解你的內(nèi)在美。

　　再往后，設(shè)置的懸念，一點(diǎn)一點(diǎn)的揭曉答案。

　　讓讀者看到這里，以為這里就是答案了，卻發(fā)現(xiàn)又有點(diǎn)撲朔迷離，好像又不是正確答案。

　　不要第一章提出問題了，第二章就揭曉答案了。

　　要知道，若即若離欲拒還迎朦朦朧朧的美女更吸引人。

　　再就是開篇切記出場(chǎng)人物過多，重點(diǎn)的擺上來(lái)，其他的留在后面加情節(jié)的時(shí)候再拿出來(lái)。

　　一上來(lái)就烏丫丫的一堆人，讓讀者感覺要看你的文，還要先自己理清人物關(guān)系，鬧明白到底哪個(gè)是豬腳哪個(gè)是配角。

　　這樣的文，百分百被編大不喜。

　　一般審核都會(huì)要求正文三萬(wàn)字，那么，在兩萬(wàn)五左右的時(shí)候，可以卡一個(gè)大高潮，大矛盾，大懸念，最起碼，你要勾引你的編大還想繼續(xù)看你的文，至于什么方式，自己考慮。

　　這樣的話，離成功基本就不遠(yuǎn)了。

　　6.基本功

　　現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的便利，已經(jīng)讓很多孩子都忽視了語(yǔ)文基礎(chǔ)知識(shí)。

　　標(biāo)點(diǎn)、修辭、錯(cuò)別字、表達(dá)方式、表現(xiàn)手法……這些問題層出不窮。

　　在這里奉勸各位寫文的妹子漢子，如果你已經(jīng)把這些基本的東西拋諸腦后了，麻煩你把小學(xué)初中高中大學(xué)的語(yǔ)文課本拿出來(lái)讀一讀，復(fù)習(xí)復(fù)習(xí)，再開始下筆寫你的小說(shuō)。

　　如果你連一句話都說(shuō)不順暢，還怎么指望能成功呢?

　　耽美小說(shuō)寫作技巧

　　一、人物個(gè)性的刻畫

　　1、人物表現(xiàn)的要素有：

　　a、獨(dú)有的表情

　　b、習(xí)慣的動(dòng)作

　　c、常用的對(duì)白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱點(diǎn)和缺陷

　　g、角色的好惡習(xí)性

　　2、這些要素的運(yùn)用：

　　以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來(lái)，然后有表現(xiàn)的部分做出記號(hào)，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來(lái)，以加深讀者對(duì)角色的印象。

　　二、配角的運(yùn)用和襯托

　　1、所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來(lái)的。

　　配角的類型：正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型

　　不確定——神秘型、競(jìng)爭(zhēng)型、丑角型

　　負(fù)面——陷害型

　　2、 協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。

　　導(dǎo)師型：給予主角正確知識(shí)和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對(duì)象，通常也會(huì)是(男)女主角，對(duì)主角心境影響很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色。

　　神秘型：對(duì)主角會(huì)有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會(huì)自己報(bào)上名來(lái)，通常他都會(huì)被神格化。

　　競(jìng)爭(zhēng)型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢(shì)，但本身會(huì)對(duì)主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會(huì)阻礙主角的進(jìn)步，反而會(huì)促進(jìn)主角的成長(zhǎng)，成為足以和自己競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對(duì)，也是劇情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常會(huì)扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

　　3、 每個(gè)角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣。

　　在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動(dòng)也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示危機(jī)感不足;負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

　　三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

　　1、對(duì)比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對(duì)比，這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

　　如：一個(gè)走投無(wú)路的敗家子遇到一貧如洗，但對(duì)未來(lái)充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。

　　如：一個(gè)傳說(shuō)中的劍客，，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)�。但是離奇的是，在對(duì)上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的范例說(shuō)明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級(jí)，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn)。

　　3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

　　比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來(lái)是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對(duì)方突然處在了下風(fēng)。

　　四、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來(lái)的手法。

　　伏筆就象是一個(gè)隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對(duì)白;伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會(huì)消失，而失去了伏筆的意義;伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來(lái)，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸。

　　1、伏筆離不開主題這是一個(gè)不變的原則，故事的重點(diǎn)只有一個(gè)，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無(wú)關(guān)，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

　　2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會(huì)讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè);過度的買弄伏筆，也會(huì)讓故事的主題變的模糊不清。

　　3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點(diǎn)伏筆的設(shè)計(jì)，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計(jì)，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時(shí)間點(diǎn)相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點(diǎn)爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。

　　4、記得收尾對(duì)伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄�，否則會(huì)變得虎頭蛇尾，到最后突然小時(shí)了卻沒有清楚交代;前頭埋伏了幾個(gè)復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個(gè)伏筆，如果我們的劇情太過復(fù)雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。

　　五、劇情的節(jié)奏

　　1、過山車原理我們說(shuō)平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會(huì)讓讀者過度緊張，變得麻痹;假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個(gè)原則，就是高低起伏越大的劇情，達(dá)到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。

　　2、劇情的拍子但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏。

　　如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸，那么X軸的部分可以說(shuō)是拍子;音樂中一個(gè)小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍;節(jié)奏的快慢，相對(duì)的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。

　　這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說(shuō)藝術(shù)是相同的原理，這個(gè)節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法、顏色及符號(hào)上等，都是同樣的原理。

　　3、運(yùn)用快慢的搭配來(lái)控制讀者的情緒

　　a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏

　　b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏

　　六、吊讀者的胃口

　　很多新人編的故事常犯的錯(cuò)誤，就是直腸子一路通到底，想說(shuō)什么就說(shuō)什么，很多不錯(cuò)的點(diǎn)子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來(lái)了。上面已經(jīng)說(shuō)了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達(dá)的重點(diǎn)，醞釀到最佳時(shí)機(jī)再爆發(fā)出來(lái)。明白地說(shuō)，小說(shuō)就像作家與讀者的斗智，當(dāng)我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎?

　　1、讓讀者上鉤

　　其實(shí)作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運(yùn);同樣的，你也可以決定你最精彩的點(diǎn)子，要在什么時(shí)候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個(gè)過程卻透露出一點(diǎn)點(diǎn)片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。

　　2、最佳時(shí)機(jī)謎底揭曉

　　而讓讀者知道解答的時(shí)機(jī)，就像是在釣魚一樣，拉桿的時(shí)間點(diǎn)一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚上鉤時(shí)，太早拉了，誘餌還沒有進(jìn)到魚嘴，魚會(huì)跑掉;太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會(huì)跑。太早將答案說(shuō)出，讀者對(duì)你的需求還沒形成，效果會(huì)打折扣;而太晚將答案說(shuō)出來(lái)，讀者失去耐心也會(huì)跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個(gè)好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。

　　七、掌握主題

　　小說(shuō)最重要原則應(yīng)該就是掌握主題。當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，無(wú)論有什么再好的點(diǎn)子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則。

　　覺得什么好就加入什么，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說(shuō)都偏離的主題，常常是因?yàn)橛辛送话l(fā)靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去，違背了主題。

　　1、如何不偏題

　　如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進(jìn)去，如果沒有任何可以結(jié)合的可能，那么，就請(qǐng)將這個(gè)想法儲(chǔ)存起來(lái)，說(shuō)不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。如果真的想不出點(diǎn)子，建議你回到原點(diǎn)，看看你先前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個(gè)方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的;以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法;再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因?yàn)榭赡苣阋呀?jīng)鉆進(jìn)牛角里無(wú)法自拔。

　　2、多線架構(gòu)的使用原則

　　有時(shí)我們也會(huì)使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于大長(zhǎng)篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，因?yàn)槌霈F(xiàn)的人物越來(lái)越多，要交代的故事也不會(huì)僅限于一個(gè)故事，多線架構(gòu)的注意重點(diǎn)大致如下：

　　a、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當(dāng)中會(huì)出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會(huì)變成無(wú)法收尾。

　　b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當(dāng)心的忌諱。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于編到最后反客為主。

　　C、懂得割愛：志氣那也提過，有時(shí)候我們回有太多的點(diǎn)子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實(shí)，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實(shí)的時(shí)候，就不要再畫蛇添足，這會(huì)讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復(fù)雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說(shuō)是一種大眾化的商品，我們要符合的對(duì)象也是一般的讀者，因此，有時(shí)候割愛是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長(zhǎng)做的題材。

　　八、制造高潮

　　平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說(shuō)的很平淡，卻有撼動(dòng)人心，那你的功力可就非比尋常了;平淡的手法其實(shí)也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對(duì)于創(chuàng)作的新人來(lái)說(shuō)，高潮起伏的劇情會(huì)遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會(huì)如何制造高潮，待經(jīng)驗(yàn)豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。

　　讀者在閱讀你的作品時(shí)，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長(zhǎng)的經(jīng)營(yíng)，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來(lái)，感動(dòng)讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現(xiàn)好，這個(gè)作品其實(shí)就算失敗了。

　　1、集中所有力量為了高潮：當(dāng)劇情順利的進(jìn)展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點(diǎn)爆發(fā)出來(lái)，這樣的劇情才會(huì)深入人心。

　　所謂的技巧，如：時(shí)間的流動(dòng)、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場(chǎng)景、伏筆等

　　2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無(wú)關(guān)緊要的地方，其實(shí)也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營(yíng)的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。

　　3、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個(gè)不要太過公式化，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點(diǎn)心思去變化，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會(huì)讓讀者驚嘆，總之，多想一點(diǎn)，就會(huì)有所不同。

　　4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢?我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時(shí)，忌諱的使用也是非常手段，能夠達(dá)到非常的效果，如果我們?cè)谇捌诜e蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。

　　但是使用連續(xù)高潮時(shí)，須注意對(duì)讀者的刺激性會(huì)產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時(shí)候就要收，適可而止。

　　九、人性是故事的心臟

　　這里以漫畫為題材來(lái)講述這個(gè)道理。

　　有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸，道理其實(shí)簡(jiǎn)單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們?cè)诮稚弦姷揭粋�(gè)帥哥一樣，通常會(huì)不自覺地看上一眼，只能說(shuō)是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會(huì)考慮他的內(nèi)在了。如果他像個(gè)木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會(huì)覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊(cè)的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長(zhǎng)達(dá)十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。

　　寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時(shí)期，中國(guó)的圍棋協(xié)會(huì)，不知道叫什么來(lái)這，忘名了，只知道他在中國(guó)的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說(shuō)中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結(jié)果使他在上海簽名會(huì)時(shí)被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當(dāng)著他的面撕掉他的小說(shuō)。這是何等的痛心啊!中國(guó)的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者(包括大部分的漫畫迷)，是無(wú)法忍受的!結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過 10000頁(yè)，每天罵人的帖子接近1000頁(yè)的數(shù)字增長(zhǎng)。想想看，當(dāng)是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國(guó)有幾部的小說(shuō)能達(dá)到這種效果?還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個(gè)12年以上，擁護(hù)、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊!他的銷售書冊(cè)有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么?說(shuō)白了，就因?yàn)槭撬�可以讓人大笑，也可以讓人大哭的�?dòng)漫作品，人物個(gè)性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來(lái)描述的作品。

　　答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是人性!我們必須給予劇中的角色有獨(dú)特的性格，運(yùn)用這些強(qiáng)烈的角色，將人性完整的表達(dá)出來(lái)。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時(shí)狂哭，該笑時(shí)狂笑，這也就是戲劇的獨(dú)特魅力。

　　因此設(shè)計(jì)選題時(shí)，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材，其實(shí)也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了。記住設(shè)定選材時(shí)，也將人物與人性的表達(dá)重點(diǎn)預(yù)設(shè)進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語(yǔ)句，而是動(dòng)人的故事，而動(dòng)人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來(lái)的。

　　十、同中求異

　　很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創(chuàng)作出來(lái)的題材似乎已經(jīng)很少了，對(duì)于我們的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。試想，當(dāng)你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時(shí)候，你是不是會(huì)覺得無(wú)辜呢?

　　我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因?yàn)闀r(shí)空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)作者成長(zhǎng)環(huán)境的不同，也有機(jī)會(huì)出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個(gè)人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。

【網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的寫作技巧】相關(guān)文章：

言情小說(shuō)摘抄大全11-14

作文的寫作技巧11-10

寫作技巧作文11-24

寫作技巧作文11-02

作文寫作技巧07-21

簡(jiǎn)歷的寫作技巧10-28

簡(jiǎn)歷寫作技巧08-26

述職報(bào)告的寫作技巧04-30

寫景作文寫作技巧12-20