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淺談曹派古箏藝術(shù)論文
我國(guó)古箏藝術(shù)有很多藝術(shù)流派，河南派是較大的流派之一。河南當(dāng)代古箏藝術(shù)是以曹東扶為代表，因他加工整理了大量的河南板頭曲為優(yōu)秀箏曲，又創(chuàng)作改編了許多高質(zhì)量的箏曲。同時(shí)，他對(duì)古箏藝術(shù)造詣?shì)^深，技藝精湛，特色鮮明，并將河南箏曲帶至我國(guó)的高等學(xué)府，并由國(guó)內(nèi)走向國(guó)外，因此大家都稱之為曹派。
它的主要特點(diǎn)是：
一、有一套曲目完整，內(nèi)容豐富，百聽(tīng)不厭，久演不衰，獨(dú)具風(fēng)格的優(yōu)秀箏曲，這些箏曲是以河南板頭曲為主，內(nèi)容上可分為寫情、寫景及根據(jù)民間音樂(lè)、戲曲曲牌素材加工的箏曲。
在曹派寫情的箏曲中，有大量取材于人民大眾所熟悉的歷史故事，抒發(fā)愛(ài)國(guó)主義、反封建主義的思想內(nèi)容。這些大氣恢弘，且多帶悲憤、哀怨，速度徐緩而凝重。如《蘇武思鄉(xiāng)》、《陳杏元和藩》、《陳杏元落院》、《孟姜女》等。《蘇武思鄉(xiāng)》一曲，運(yùn)用了曹東扶先生獨(dú)創(chuàng)的大顫、小顫、密搖手法，淋漓盡致地刻畫了蘇武深沉、憂郁、苦悶及對(duì)祖國(guó)眷戀與向往的心情。
曹派箏曲中，還有許多根據(jù)人們耳熟能詳?shù)拿耖g愛(ài)情故事創(chuàng)編的曲目。像《劉海與胡秀英》、《恩情》、《思春》等。這類曲子柔情似水，委婉纏綿，惟妙惟肖地展現(xiàn)了陷于情愛(ài)之中男女的執(zhí)著和歡娛。
由于曹派使用的是金屬弦，使得古箏的音色具有鏗鏘有力、擲地有聲、穿透力強(qiáng)和靈秀等特點(diǎn)，這就為演奏旋律跳躍、歡快明亮、表現(xiàn)人們喜悅心情的樂(lè)曲增添了色彩，像《上樓》、《下樓》、《鬧元宵》、《鬧五更》、《小飛舞》、《蕩秋千》、《變奏秧歌》，就是這類東西。其中《鬧元宵》一曲，描寫建國(guó)后元宵之夜，人們當(dāng)家作主，敲鑼打鼓，喜慶節(jié)日的情景。
享譽(yù)中外的箏曲《高山流水》，是曹派寫景曲中的首要代表。它和《大泉》、〈秋云掩月〉等樂(lè)曲從不同的視角，描寫了錦繡中華大好河山的壯麗景色/這類樂(lè)曲曲調(diào)優(yōu)雅，節(jié)奏輕快，厚重深刻。其中曹東扶先生為表達(dá)高山流水壯觀秀麗景色，創(chuàng)造了倒剔正打，還有大指托和中指剔同時(shí)向外，接著又大指托劈等幾種手法。
二、自身獨(dú)特的演奏技法。曹派箏曲中的幾種特殊指法是：
1.顫音，有大顫和小顫兩種。
�、俅箢潱且源蟊鄣牧α可舷驴焖侔聪�。特點(diǎn)：顫動(dòng)幅度大、力度強(qiáng)、速度慢，用以表現(xiàn)激化某種因素或擴(kuò)大人物的激烈情感。
�、谛☆潱且孕”鄣牧α控炄胫讣�，上下快速按弦。顫的幅度小、速度密、音波短，細(xì)、密、勻，用以刻畫人物內(nèi)心情感的細(xì)微變化、思想矛盾，或表現(xiàn)人物內(nèi)心痛苦，極度悲傷的情緒。小顫還有裝飾音，它也能體現(xiàn)河南音樂(lè)的韻味、特色。
2.搖指，有大指搖和游指搖兩種。
�、俅笾笓u，是以無(wú)名指扎樁，以腕部帶動(dòng)大指連續(xù)快速托劈，搖時(shí)開(kāi)始較密，落于最后的托劈較疏。要搖得均勻、持久、結(jié)實(shí)、強(qiáng)勁、飽滿、清脆動(dòng)聽(tīng)，如珠落玉盤，同時(shí)要強(qiáng)弱分明，強(qiáng)如暴風(fēng)驟雨，能打動(dòng)人心；弱如涓涓流水，似有似無(wú)，再加上左手的大顫、揉、滑等技法，它能表現(xiàn)河南箏曲音色豐富、感染力強(qiáng)的特色和增強(qiáng)樂(lè)曲的起伏變化，特點(diǎn)：音頭重，密度大，顆粒性強(qiáng)，鏗鏘有力。
�、谟螕u，游搖較大指搖稀疏，根據(jù)感情需要，彈奏時(shí)可以從離箏柱近處逐漸移向前梁處，反之亦然音色由朦朧變明亮，或由明亮漸變?nèi)醢担Χ扔扇鯘u強(qiáng)漸弱，左手按弦時(shí)邊揉邊滑�；舻囊舫虨樯闲行∪�，游搖是一種組合指法的綜合運(yùn)用，它的音色濃郁，富于變化，表現(xiàn)樂(lè)曲的感情淋漓盡致，具有強(qiáng)烈的悲劇效果。這種指法是曹東扶先生獨(dú)創(chuàng)的，是他專為彈悲哀旋律而設(shè)計(jì)的。
3.倒剔正打，就是大指、中指同時(shí)向外彈出，中指再勾回來(lái)，它能加強(qiáng)音量，豐富音色。
4.揉彈間奏，它是充分利用弦的余音而產(chǎn)生的一種特有效果，使樂(lè)曲的韻味更為濃郁。右手彈奏后，左手揉弦兩次，后半拍時(shí)中指勾弦一次，與揉弦相交錯(cuò)。
5.拂弦，有上拂和下拂。從低音向高音大指連續(xù)劈指上行為上拂；反之，從高音向低音大指連續(xù)托指下行為下拂。彈奏時(shí)呈弧線狀，音與音之間連續(xù)又清晰，并有音色和力度的變化。
6.滑音，即左手按在弦上滑動(dòng)。上滑、下滑、揉滑、顫滑，并在音量強(qiáng)弱上略有不同，它能有力抒發(fā)感情，突出河南地方風(fēng)格。
7.搖中有滑，滑中帶揉，揉中有顫，顫中帶滑，多方巧妙結(jié)合，給人以音樂(lè)藝術(shù)獨(dú)特的美感。
8.韻味主要發(fā)自左手，故講究左手的運(yùn)用。左手揉、顫、滑、按、輕、重、緩、急，都注重音、韻、情、味。要達(dá)到音正、韻圓、情切、味濃。
9.曹派箏曲演奏中，還有其它慣用的特點(diǎn)。如用3音按變成5音，能增加美感。6音變成1音也是如此。能充分利用上滑音，按音加滑音，聽(tīng)起來(lái)委婉動(dòng)聽(tīng)，突出了箏的特點(diǎn)。再如一拍子六個(gè)音符，剔加托劈，連續(xù)彈奏，一氣呵成，表現(xiàn)山水急促流動(dòng)，突出了河南曹派箏的技巧。
10.河南曹派彈箏詩(shī)兩首：
名指扎樁四指懸，勾搖剃套輕弄弦。須知左手無(wú)剃法，推揉按顫自悠然。
名小扎樁手腕弓，倒剃正打更輕松，結(jié)合左手揉按滑，大指密搖持久性。
三、具有與樂(lè)曲內(nèi)容完美結(jié)合的獨(dú)特音色。曹派每個(gè)箏曲的音色都是據(jù)此設(shè)計(jì)。例如：《鬧元宵》樂(lè)曲，顧名思義，當(dāng)然是突出一個(gè)“鬧”字。樂(lè)曲一開(kāi)始，就突出了曹派箏的特點(diǎn)：上拂，連續(xù)托劈，接著是大指密搖，展現(xiàn)出元宵佳節(jié)的熱鬧場(chǎng)面，上滑、下滑、揉音多變的技巧，表現(xiàn)出此曲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)，中間還加入鑼鼓聲，右手勾、托、抹、剃，左手模仿鑼鼓聲音，更增加此曲的熱鬧氣氛，此曲旋律跳躍，音色多變，情景交融，地方色彩濃郁。
《打雁》一曲，原來(lái)打雁的槍聲只是手指在弦上擊一下，后來(lái)曹東扶先生將音色改為中指連剔數(shù)弦，強(qiáng)化了槍聲的音色效果，在表現(xiàn)受傷孤雁的哀鳴時(shí)，原來(lái)只有顫音，后來(lái)曹東扶先生在4音上邊按、邊滑，再加小顫，將4音滑5音，這樣使孤雁受傷后的慘叫更加凄楚感人。
再者，曹派箏藝術(shù)特別注重音色的柔美，這是各種音樂(lè)必備條件。曹東扶先生彈箏都是鋼絲弦，帶的義甲，是用金屬材料制成。這樣彈奏起來(lái)，聲音清脆、明亮、靈秀、鏗鏘、震撼、穿透力強(qiáng)，便于充分表現(xiàn)顫音的作用。
四、有完整的、獨(dú)特的、自成一體的變奏、發(fā)展、加花等旋律的箏曲。曹東扶先生特別酷愛(ài)祖國(guó)的民族藝術(shù)，把一生的精力都貢獻(xiàn)于此。兢兢業(yè)業(yè)，嘔心瀝血。他創(chuàng)作、改變、加工的箏曲有近百首，自成體系。
五、曹派箏曲的演奏富于歌唱性。河南是個(gè)戲曲大省，戲劇曲藝有幾十種之多，曹東扶先生精通多種樂(lè)器，其中對(duì)古箏、琵琶、三弦這三種樂(lè)器最精通，早在上世紀(jì)40年代，在河南南陽(yáng)一帶，就有“琴弦王”的美稱。不但如此，南陽(yáng)大調(diào)曲子唱得也好，又有“曲子狀元”的美譽(yù)。所以，他在創(chuàng)作、改編、加工箏曲中，能夠從這些姊妹藝術(shù)里不斷吸取精華，借鑒和融化于古箏演奏之中，富于歌唱性。
六、自彈自唱。曹東扶先生對(duì)河南戲曲、音樂(lè)知識(shí)豐富，功底深厚，彈唱俱佳。因此他自彈自唱起來(lái)，特別得心應(yīng)手，如《滿江紅》、《趕春桃》、《闖王遺恨》等大調(diào)曲子，他認(rèn)為民間傳統(tǒng)藝術(shù)，必須彈唱結(jié)合，手下有功夫，唱中有味道，心靈手巧，融會(huì)貫通。
總的說(shuō)，曹派古箏藝術(shù)既有高亢豪放、厚重寬廣的“陽(yáng)剛”之美，又有細(xì)膩纏綿，質(zhì)樸典雅的“陰柔”之秀；同時(shí)，它還具有意境深遠(yuǎn)，音質(zhì)飽滿，色彩濃郁的情感內(nèi)涵，深受當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言、戲曲音樂(lè)及人們性格的影響，體現(xiàn)出中原民族音樂(lè)的風(fēng)范。
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