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關(guān)于平遙推光漆器與福州脫胎漆器在藝術(shù)表現(xiàn)上的區(qū)別論文
1、平遙推光漆器和福州脫胎漆器的歷史概述
在《史書》中記載:“趙簡子漆智伯頭為飲器”的典故發(fā)生在戰(zhàn)國時(shí)期的晉地。春秋戰(zhàn)國時(shí)期,山西漆器就有所發(fā)展;北魏時(shí)期,髹漆工藝高超。而平遙推光漆器始于唐朝開元年間。在明清時(shí)期,山西商賈活躍全國,平遙推光漆器在明清達(dá)到鼎盛時(shí)期;光緒之后,平遙推光漆器逐步走向衰。恢钡1958年,任茂林成立平遙推光漆器廠,平遙推光漆器為堆鼓描金罩漆的金碧山水和青綠山水屏風(fēng)的家具,全國聞名。此時(shí),平遙推光漆器廣銷往歐、美、東南亞等28個(gè)國家和地區(qū),這是平遙推光漆器又一個(gè)鼎盛的時(shí)期。
1975年,在福州市北郊所發(fā)現(xiàn)的南宋黃昇墓中出土了7件漆器,福州漆器的歷史可以追溯到北宋時(shí)期。福州脫胎漆器卻開始于清朝時(shí)期的乾隆年間,清代髹漆藝人沈紹安潛心研制恢復(fù)了失傳已久的夾纻(脫胎)技法。光緒年間,沈紹安的子孫沈正鎬和沈正恂又創(chuàng)作出很多脫胎漆器進(jìn)貢朝廷,慈溪大為喜愛,欽賜官職。在1898年,沈正恂陸續(xù)參加了國外的博覽會(huì),獲得了頭等金牌,這段時(shí)期是福州脫胎漆器的鼎盛時(shí)期。民國初年,國內(nèi)軍閥混戰(zhàn),福州脫胎漆器產(chǎn)業(yè)才逐漸蕭條。建國后,福州脫胎漆器才逐步復(fù)蘇,福州著名漆器藝人李芝卿歸納了漆器的裝飾技法,并對(duì)其有所創(chuàng)新。
2、平遙推光漆器和福州脫胎漆器的藝術(shù)表現(xiàn)
2、1平遙推光漆器的藝術(shù)表現(xiàn)
平遙推光漆器起源于唐朝開元期間,經(jīng)過歷代山西人的傳承與創(chuàng)新,是山西人智慧和審美的結(jié)晶。平遙推光漆器最著名的工藝特點(diǎn)主要有“手掌推光”“堆鼓罩漆”“描金彩繪”。平遙推光漆器中的“手掌推光”技藝使漆面手感細(xì)膩,光滑如鏡!岸压恼制帷钡墓に囎罹叩胤教厣,這項(xiàng)工藝立體感強(qiáng),層次分明,金碧輝煌,很適合表現(xiàn)山水樓閣。平遙推光漆器中的“描金彩繪”是常見的工藝形式,這使平遙推光漆器上所繪的人物、花鳥、山水色彩艷麗,栩栩如生,形神具備。
平遙推光漆器的造型設(shè)計(jì)并不豐富多彩,器型單一。平遙推光漆器具有實(shí)用性的工藝品,造型古樸,主要延續(xù)了明清時(shí)期的一些器型。在器型上一成不變,大都是傳統(tǒng)的古板的器型,缺少現(xiàn)代的元素,缺少創(chuàng)新。
平遙推光漆器的髹飾紋樣取材廣泛、種類繁多,主要以植物動(dòng)物、山水樓閣、文字為主。髹飾紋樣中植物動(dòng)物類所占的比例較多。在色彩上,底漆多以墨黑、霞紅、杏黃為主,配以圖案物體的固有色。在表現(xiàn)手法上多以寫實(shí)、寫意風(fēng)格為主,但也有將寫實(shí)寫意相結(jié)合的風(fēng)格。總的來說,平遙推光漆器大多都采用傳統(tǒng)的髹飾紋樣,雖有一些與現(xiàn)代相結(jié)合新的紋樣創(chuàng)作,但還是缺乏創(chuàng)新性,過于傳統(tǒng)。
2、2福州脫胎漆器的藝術(shù)表現(xiàn)
福州脫胎漆器自從清代發(fā)展以來,由福州歷代漆藝藝人不斷改革創(chuàng)新,使福州脫胎漆器在各類藝術(shù)品中獨(dú)樹一幟。福州脫胎漆器主要的工藝特點(diǎn)有質(zhì)地堅(jiān)實(shí)輕巧、髹飾技法繁多、色澤光亮如鏡。福州脫胎漆器最大的特點(diǎn)是“輕”,這取決于它獨(dú)特的脫胎技法,而它的“巧”取決于脫胎漆器的造型可以自由設(shè)計(jì)。福州脫胎漆器多樣的髹飾技法也是它的一大特色,多樣的髹飾方法使漆器表面鮮艷華麗,滿目琳瑯。
“脫胎”技藝的產(chǎn)生使福州脫胎漆器的造型千變?nèi)f化,形態(tài)多樣。福州傳統(tǒng)的脫胎漆器器型主要有各式花瓶、茶具、果盤等。福州脫胎漆器的器型可以自由設(shè)計(jì),造型靈活。一些藝術(shù)家、各大高校學(xué)生嘗試設(shè)計(jì)制作各種富有創(chuàng)新的脫胎漆器器型,將傳統(tǒng)的漆器造型與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合。
福州脫胎漆器的髹飾紋樣也豐富多彩,艷麗奪目,大體可以分為兩種:具象和抽象的髹飾紋樣。具象的髹飾紋樣在色彩上,底漆多以墨黑、霞紅為主,配以紋樣固有色,還帶有金銀斑駁的色彩。在表現(xiàn)手法上多為寫實(shí)的風(fēng)格。抽象的髹飾紋樣通過運(yùn)用各種媒介,制作出各種各樣抽象的紋樣機(jī)理。自然形成的各色斑紋與金銀鋁箔的光澤相結(jié)合,在色彩上明艷華麗,斑駁奪目。
3、平遙推光漆器和福州脫胎漆器藝術(shù)表現(xiàn)的比較
在總體上來講,平遙推光漆器與福州脫胎漆器都有其獨(dú)特的工藝、精湛的技藝以及精彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式,具有極高的審美價(jià)值和學(xué)術(shù)研究價(jià)值。
在漆器的造型設(shè)計(jì)方面,福州的脫胎漆器在造型設(shè)計(jì)上更上一籌。平遙推光漆器造型過于單一,很難適應(yīng)現(xiàn)代審美觀。但平遙推光漆器的器型卻更具實(shí)用性。福州脫胎漆器可以自由造型,藝術(shù)家、各個(gè)高校的學(xué)生對(duì)脫胎漆器的造型不斷創(chuàng)新,使福州脫胎漆器的造型千變?nèi)f化,更有藝術(shù)感。福州脫胎漆器在造型設(shè)計(jì)上也更符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。福州脫胎漆器雖然在造型設(shè)計(jì)上更新穎,但缺乏實(shí)用性。當(dāng)前,福州脫胎漆器主要是作為裝飾品和藝術(shù)品,用于觀賞的較多。在造型設(shè)計(jì)方面,平遙推光漆器應(yīng)在繼承傳統(tǒng)的同時(shí),采納現(xiàn)代家具造型中的精華,將現(xiàn)代的造型與傳統(tǒng)技藝相結(jié)合,使平遙推光漆器與現(xiàn)代審美觀相聯(lián)系,這樣更容易被大眾所接受。福州脫胎漆器應(yīng)在不斷創(chuàng)新的同時(shí),設(shè)計(jì)一些生活中常用物品的造型,讓脫胎漆器更具有實(shí)用性。只有實(shí)用性與裝飾性共存,才能更容易被大眾所喜愛。
在漆器的髹飾紋樣方面,平遙推光漆器和福州脫胎漆器都很好地傳承了傳統(tǒng)的髹飾技藝與紋樣,并在此基礎(chǔ)上有一定的創(chuàng)新與發(fā)展。平遙推光漆器在髹飾紋樣方面更具有民俗感。髹飾紋樣大都延續(xù)了明代的髹飾紋樣,在此基礎(chǔ)上也有一些紋樣上的創(chuàng)新,但有些髹飾紋樣缺乏藝術(shù)感,髹飾紋樣大都偏于寫實(shí)。而福州脫胎漆器的髹飾紋樣比平遙脫掉漆器的髹飾紋樣更為多樣,除了傳統(tǒng)的髹飾紋樣之外,抽象的不規(guī)則的髹飾紋樣各具特色,更具藝術(shù)感。福州各個(gè)藝術(shù)家以及高校學(xué)生的漆器作品上的髹飾紋樣,主要根據(jù)器型的形狀來設(shè)計(jì)紋樣,設(shè)計(jì)出的紋樣與器型的機(jī)構(gòu)相結(jié)合,使其更具有構(gòu)成感和藝術(shù)感。這使福州脫胎漆器注入了新的元素,與現(xiàn)代審美更為貼近。
4、結(jié)語
平遙推光漆器與福州脫胎漆器同作為中國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),具有獨(dú)特的工藝、精湛的技藝和極高的審美價(jià)值。在漆器器型方面進(jìn)行比較,福州漆器的器型更富有創(chuàng)新性與現(xiàn)代性,更為美觀,更適合作為現(xiàn)代的裝飾品,平遙漆器的器型更富有實(shí)用性。在髹飾紋樣上,平遙推光漆器與福州脫胎漆器對(duì)傳統(tǒng)的髹飾紋樣都在繼續(xù)傳承,在此基礎(chǔ)上也有一定的創(chuàng)新,但福州推光漆器卻更勝一籌,髹飾紋樣新穎,創(chuàng)新,更具藝術(shù)感。平遙推光漆器與福州脫胎漆器都作為珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在造型藝術(shù)、髹飾紋樣方面獨(dú)樹一幟,有各自的亮點(diǎn)與不足,只有在傳承中繼續(xù)發(fā)揚(yáng)他們的亮點(diǎn),改變他們不足之處,并不斷地創(chuàng)新,才能使平遙推光漆器與福州脫胎漆器符合現(xiàn)代的審美觀,才能使它們?cè)谛碌臅r(shí)代綻放出璀璨的光芒。
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