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淺析歌唱的藝術(shù)姿態(tài)的審美特點(diǎn)與歌唱的感覺(jué)論文
生活中自然呼吸是與你的生活狀態(tài)及思想、情緒、情感全然一體的,是無(wú)意識(shí)的。歌唱雖是有意識(shí)的強(qiáng)呼吸,但必遵循其自然性,訓(xùn)練歌唱呼吸為的是加強(qiáng)呼吸肌力量,使其在自然基礎(chǔ)上有更強(qiáng)更自如的適應(yīng)性如。呼吸與歌唱形成一種關(guān)系運(yùn)動(dòng),這種關(guān)系便是呼吸支持歌唱,而歌唱又鍛煉了呼吸,歌唱中鍛煉出來(lái)的呼吸狀態(tài)才是真正自然的行之有效的歌唱呼吸狀態(tài)。不能為呼吸而呼吸為氣而氣,單純練氣是氣功學(xué)的事而歌唱鍛煉呼吸是歌者要確立的思想。根據(jù)對(duì)自然呼吸的體驗(yàn),歌唱呼吸要始終注意以下基本點(diǎn)。
一、十分明確地將呼吸主動(dòng)部位放在肋下的橫脯膜部位
膈膜主動(dòng)既可擴(kuò)充胸下圍,又可促動(dòng)腰腹,這是一種最自然而沒(méi)有強(qiáng)制的呼吸。腰腹橫膈膜而動(dòng)的這種呼吸方法不是局部著力,它能使整個(gè)身軀呈現(xiàn)出下穩(wěn)上松的歌唱狀態(tài),身軀舒展,重心穩(wěn)定,能有效地防止氣浮氣淺氣短。
二、吐字發(fā)音和聲音延續(xù)要保持吸氣狀志
吐字發(fā)音和聲音延續(xù)要保持吸氣狀志,像吹嗩吶,聲音延續(xù)很長(zhǎng),鼻腔卻一直在吸氣。有人說(shuō)吸著唱,吸著唱是控制氣息的好方法。
三、要把聲音負(fù)荷的支撐力放在橫膈膜的腰肌部位
把音管松開(kāi),把肩松開(kāi),把胸松開(kāi),氣是貼著松弛的發(fā)音部位與共鳴腔件流動(dòng)的。這就是人們說(shuō)的“貼開(kāi)”唱法。歌唱的氣力像劃船,船身投放水上,船的負(fù)荷山水承受,而不是出撐船者承受,撐船者的力量在于劃漿,在于船槳對(duì)于水的撥動(dòng)。這是聲音放在氣上保持在氣中的感覺(jué)。
四、氣息是聲音運(yùn)動(dòng)的動(dòng)力線
支配呼吸為的是歌唱,因此氣息受歌唱的吐字發(fā)音和聲音延續(xù)、擴(kuò)充、通達(dá)意念的支配。這與生活中的勞動(dòng)、體育運(yùn)動(dòng)自然支配呼吸的感覺(jué)一樣,只有樹立以字、聲、氣、情、腔融合的意識(shí)支配歌唱呼吸,才能促使呼吸與歌唱的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。才能使氣息運(yùn)作有明確的目的性。
五、歌唱呼吸訓(xùn)練主要是對(duì)吸氣肌肉群
以膈膜為主動(dòng)的深吸氣時(shí)被拉緊的肌肉訓(xùn)練,準(zhǔn)確的歌唱呼吸概念,應(yīng)該是呼氣和吸氣狀態(tài)的保持。沒(méi)有吸氣肌肉群的充分運(yùn)動(dòng),空氣就不會(huì)充分進(jìn)入,因而就不會(huì)有充裕的氣量:沒(méi)有吸氣肌肉張力的穩(wěn)定和保持,就不舍有與呼氣肌內(nèi)收縮排氣相抗衡的力量,呼與吸是一對(duì)矛盾,但吸是矛盾的主導(dǎo)方面。吸氣狀態(tài)穩(wěn)定是肘呼氣的牽制,氣由此變長(zhǎng)。儲(chǔ)存腰腹,吐字發(fā)音只用很小的氣量,吸氣的充分,用氣的節(jié)省就是一種歌唱技巧。發(fā)音咬字的部位是氣的出口,在出口處支配氣流是最合理、最節(jié)省,也是最靈活的控制呼吸的方法。口咽咬字吐字的阻抗力與喉頭向下的擋氣是對(duì)歌唱呼吸控制的方法,氣的儲(chǔ)存與有效的支配與控制是歌唱狀態(tài)內(nèi)在動(dòng)力、活力。下方儲(chǔ)存,上方使用,儲(chǔ)存與使用的部位要垂直對(duì)應(yīng)。
六、低音撐起,高音放松
唱低音時(shí),往往松懈,唱高音時(shí)又往往過(guò)于緊張,這兩種傾向都會(huì)導(dǎo)致喉頭逼緊和聲腔不開(kāi),為此,唱低音氣要撐得起撐得住,唱高音時(shí)要有意松弛,松弛為了緩沖,緩沖會(huì)更有氣力。歌唱呼吸是長(zhǎng)久訓(xùn)練過(guò)程,是以歌唱鍛煉的過(guò)程。歌者要始終把握三點(diǎn):一是膈膜這個(gè)基礎(chǔ)部位的主動(dòng)性、靈活性、堅(jiān)定性:二是要注重以膈膜為推動(dòng)力的腰膽擴(kuò)充向下的動(dòng)作;三是把握氣息下沉腹底,上貫額眉的通達(dá)感覺(jué)。
共鳴腔及其使用:一個(gè)物體震動(dòng)引起近旁其他物件或本物體內(nèi)部空間震動(dòng),它物體和本物件空間震動(dòng)又加強(qiáng)了原物體蛙動(dòng),這種現(xiàn)象叫共鳴,也稱“肋振”。共鳴的條件是物件之間基音或泛音的震動(dòng)頻率相同或互為倍數(shù)。這就是共鳴的原理。我們追求共鳴聲音效果時(shí)必須遵從這一原理。根據(jù)實(shí)踐的體會(huì),無(wú)論是高音還是中低音,均要以高音焦點(diǎn)加以控制,有了高音焦點(diǎn)牽制,中低音就不會(huì)脫落散落,尤其是聲音由高至低的行進(jìn)時(shí)更要注意頭腔焦點(diǎn)不要失掉。歌唱共鳴有高、中、低三個(gè)層位,高音明亮穿透,中音剛強(qiáng)有力,低音渾厚寬廣。
決定音管調(diào)控的關(guān)鍵部位是喉口和咽腔,即喉頭后上方發(fā)音的管口,這個(gè)部位伸縮擴(kuò)張調(diào)控著整個(gè)的發(fā)音和批鳴機(jī)制,牢牢把握這個(gè)部位,鍛煉這個(gè)部位肌肉的靈活和堅(jiān)韌性是非常重要的。這個(gè)管口的肌肉是括約肌,它可以伸張很大,也可以收縮很小,對(duì)聲音需求有極大的適應(yīng)性。
綜上所述,只有在正確藝術(shù)理論與實(shí)踐的過(guò)程中,才使得藝術(shù)的科學(xué)的方法得到檢驗(yàn),我們的藝術(shù)文化事業(yè)才能融合發(fā)展和不斷提高。才能得到群眾的認(rèn)可,更好的為人民服務(wù),更好的與世界人民溝通。
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