《海上鋼琴師》觀后感

　　在看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？寫(xiě)一份觀后感，記錄收獲與付出。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？下面是小編整理的《海上鋼琴師》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　——海總是載滿了回憶的，無(wú)論它是快樂(lè)的，希望或不堪回首

　　“云想衣裳花想容”，《海上鋼琴師》美得讓人心疼的故事就是那美麗的云之裳。

　　這是一個(gè)關(guān)于大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深?lèi)?ài)的女人登上一次陸地。托納托雷想通過(guò)他暗示什么呢？我看到的是選擇。他一直對(duì)陸地懷有矛盾的情感，他向往它，又不肯觸及它，但是直到那一天他決定離開(kāi)，他突然發(fā)現(xiàn)，外面的世界對(duì)他如此陌生，以至于不知何去何從，對(duì)自己所能做的感到迷茫，對(duì)未知的感到害怕。他只能留在船上，即使，最后一起被炸藥炸飛。因?yàn)樗�說(shuō)：“陸地沒(méi)有盡頭�！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩(wěn)。

　　佛曰，一沙一世界，一花一天堂。一沙是一部好的電影，一花是一曲好的音樂(lè)。音樂(lè)就是電影世界里的天堂。因?yàn)槲覀冋驹谝魳?lè)的天堂俯瞰上帝眼中的世界，所以只有一世的我們才得以享受幾生的愛(ài)恨情仇。這整部電影與音樂(lè)緊密結(jié)合、血脈相連，宛如一對(duì)雙生花。

　　這部影片的配樂(lè)出自現(xiàn)意大利最有名氣的音樂(lè)大師莫里克奈之手，他的音樂(lè)與畫(huà)面之間結(jié)合達(dá)到了天衣無(wú)縫、絕妙感人的境地。我相信“鋼琴?zèng)Q斗”無(wú)疑是火花四溢的高潮。1900彈奏的“平安夜”讓Jelly感到了羞辱;“The Crave”則是完全照搬Jelly的演奏曲目；“Enduring Movement”行云流水般的音符，華麗的演奏技巧，直接震驚了全場(chǎng)觀眾。這個(gè)片段的前段和結(jié)尾試分析環(huán)境音樂(lè)對(duì)情節(jié)的渲染。開(kāi)始Jelly的影子出現(xiàn)在畫(huà)面中，伴隨著是一段低調(diào)、沉悶、壓抑的音樂(lè)，隨著他的正式亮像更為低沉的大提琴聲也隨之漸入。整個(gè)過(guò)程沒(méi)有臺(tái)詞，其間只有一個(gè)威士忌倒入酒杯的聲音似乎想打破壓抑的沉悶，但隨即又被淹沒(méi)。直到空酒杯被重重的扣在吧臺(tái)上，才結(jié)束這段壓抑而富有張力的音樂(lè)。在此段的結(jié)尾部分，1900演奏完那曲極富技巧的音樂(lè)，震驚全場(chǎng)后長(zhǎng)達(dá)10幾秒的無(wú)聲運(yùn)用更是精彩絕倫。配合著全場(chǎng)目瞪口呆的畫(huà)面，把觀眾的情緒帶到了一個(gè)興奮的頂峰。在此刻我想再也沒(méi)有比無(wú)聲更適合表達(dá)此時(shí)感情的聲音了。他指間的鋼琴聲，最后打敗了那位黑人爵士鋼琴家，即是一次大海對(duì)欲望的征服。其實(shí)重要的是，電影里跳躍的那些鋼琴曲是那么的歡愉，使人身心舒展渺遠(yuǎn)，靜靜的享受快樂(lè)，逃避所有的塵囂。

　　電影中最重要的一首音樂(lè)“柔情似水”。那用全部身心去憐愛(ài)、欣賞另一個(gè)靈魂的音響，被留聲機(jī)賦予了特殊的磁性而古老的音色，有了更厚重的感覺(jué)。樂(lè)聲如絲，流淌在曾經(jīng)繁華喧囂的紅塵之中，勾起我們對(duì)那一段如歌往事的無(wú)限追憶與悵惘。此時(shí)的鋼琴曲是充滿了不屑，無(wú)奈和稍許憤慨，對(duì)于心中孤傲的那份氣節(jié)最后的保留。這是

　　1900在操作琴鍵，他是主體。孤獨(dú)的主體。

　　這部充滿快樂(lè)不安分音符的爵士鋼琴影片，飄漾著的是生命的歡愉。1900是在大海的呼吸里聽(tīng)到了自然之音，在這部電影中音樂(lè)不再是配角，而成為了整部電影中最重要的部分。

　　除了音樂(lè)，空間調(diào)度的運(yùn)用也為影片增色不少。在影片中導(dǎo)演大量運(yùn)用展示空間的大全景畫(huà)面，以使畫(huà)面開(kāi)闊，景深悠遠(yuǎn)。此種景別，能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，渲染氣氛、創(chuàng)造意境。同時(shí)在展現(xiàn)空間的時(shí)候又經(jīng)常會(huì)把鏡頭調(diào)度到人物或物體的近景或特寫(xiě)上來(lái)體現(xiàn)一種凝視的恬靜。本片采用回憶的方式來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，在現(xiàn)實(shí)與回憶中反復(fù)切換。在現(xiàn)實(shí)進(jìn)入回憶的轉(zhuǎn)換中多通過(guò)Max與其他人物的對(duì)話來(lái)達(dá)到場(chǎng)景以及空間的調(diào)度；而在故事情節(jié)發(fā)展時(shí)，則模擬人物的目光，以人物的角度來(lái)實(shí)現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換。

　　在“鋼琴?zèng)Q斗”片段中導(dǎo)演采用化入化出的手法有一段非常精彩的空間調(diào)度�！盎�”的方法，通常比較含蓄、委婉，并往往表現(xiàn)有某種寓意。伴隨著Jelly登場(chǎng)后，長(zhǎng)鏡頭定格在人物的遠(yuǎn)景后平移至吧臺(tái)方向，從畫(huà)面右下腳開(kāi)始化入酒杯，拉近。使觀眾的注意力全部集中到酒杯上。雖然實(shí)際上Jelly和酒杯兩部分都存在于一個(gè)整體的完整空間中，但導(dǎo)演的這種風(fēng)格化處理卻給了觀眾一種空間跳躍的異樣感影片開(kāi)頭便是一個(gè)大遠(yuǎn)景鏡頭，然后逐漸移動(dòng)拉近到中景，max出現(xiàn)在鏡頭前，坐在臺(tái)階上擦拭著他的小號(hào)，畫(huà)外音慢慢告訴觀眾他的心里想法，他開(kāi)始逐漸回憶這個(gè)故事。這部影片當(dāng)中，出現(xiàn)了很多特寫(xiě)鏡頭，比如說(shuō)爵士樂(lè)始祖Jelly Roll Morton向1900挑戰(zhàn)時(shí)不可一世

　　的面部表情，而對(duì)1900輕蔑的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門(mén)牙之間巨大的縫隙，其中一顆上面還有一小塊鉑金來(lái)補(bǔ)齊牙齒。這些微小的事物被攝像機(jī)特寫(xiě)放大到抽象，其中暗含著隱喻，也許是想告訴觀眾塵世的人在不斷追求著外表的光鮮和完美卻忽視了靈魂身處的巨大空洞，與1900天真的笑容形成鮮明的對(duì)比。當(dāng)然最重要的還是主人公的那雙眼睛。這雙眼睛從小時(shí)候到長(zhǎng)大似乎沒(méi)有太大的變化，永遠(yuǎn)都是那雙干凈、無(wú)邪、澄澈的大海一樣藍(lán)色的眼睛，具有一切大海所具有的優(yōu)秀品質(zhì)。無(wú)時(shí)無(wú)刻不在反映著1900靈魂的高貴和單純，沒(méi)有一絲一毫的污染和塵土。和前者之間形成鮮明的對(duì)比，更加突出了導(dǎo)演的傾向性和思想內(nèi)涵，而且導(dǎo)演在整部影片里用大量的鏡頭來(lái)表現(xiàn)這雙眼睛，更能說(shuō)明這一點(diǎn)。

　　至今記得主人公1900說(shuō)過(guò)“鍵盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè)，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現(xiàn)的音樂(lè)是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)!”

　　因此，海上鋼琴師，1900，他屬于大海，屬于音樂(lè)，屬于上帝，卻不屬于陸地。他生于大海，死于大海，生為音樂(lè)，死為音樂(lè)。音樂(lè)是他的全部。

　　他在懸梯拋下禮帽，讓上天決定自己的去向，結(jié)果帽子落進(jìn)了海里。最終選擇了離去，因?yàn)樗�不能活在一個(gè)無(wú)從選擇的世界，一個(gè)沒(méi)有盡頭的世界。一個(gè)人最重要的是要找到屬于自己的世界。

　　當(dāng)感覺(jué)都是選擇時(shí)你就找不到自己最想要的是什么，我們無(wú)法控制自己的命運(yùn)，卻依然可以如同海上鋼琴師一般選擇守望自己的心靈。我相信，生命漂流的終向，會(huì)是歲月嫻靜，一派天然。我眼中的幸福是找個(gè)有海的地方安置我如同音符般跳躍卻無(wú)處存放的心靈。

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