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電影《大樹之歌》觀后感
看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，何不寫一篇觀后感記錄下呢？那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編精心整理的電影《大樹之歌》觀后感，希望能夠幫助到大家。
20xx年北京國際電影節(jié)期間，我在大銀幕前觀看了印度導演薩蒂亞吉特·雷伊著名的三部曲作品“阿普三部曲”中的第三部《大樹之歌》，前兩部是《大地之歌》和《大河之歌》。
《大樹之歌》又名《阿普的世界》，講的是在母親去世后，阿普離開了大學，靠著當家教的微薄收入來維持生計，卻依然堅持寫小說。大學同學普魯找到了他，看到阿普生活窘迫，普魯提出介紹給他一份打字員的工作，并邀請阿普參加他表妹阿帕娜的婚禮。誰知，在婚禮當天，新娘一家才得知新郎是個瘋子，根據(jù)習俗，如果在吉時之前未能出嫁，新娘會被認為不祥而一輩子都嫁不出去。普魯提議讓阿普娶阿帕娜，阿普一開始是拒絕的，最后無奈同意了。之后，阿帕娜跟著阿普來到了阿普在城里簡陋的住所和他一起生活，阿普也接受了打字員的工作。盡管兩人的生活依舊不富裕，但他們的婚姻生活甜蜜而溫馨。然而好景不長，阿帕娜因難產(chǎn)而去世，留下了一個名叫卡加爾的男孩。阿普傷心欲絕，他離開了熟悉的地方，開始了漂泊的生活。后來，普魯再一次找到了阿普，勸說他回家去照顧卡加爾，阿普拒絕了，他請普魯把卡加爾送去寄宿學校，因為他始終難以介懷這個孩子奪去了他妻子的生命。然而，阿普還是回去了，在見到卡加爾的那一刻，阿普心中立刻升起了一種前所未有的溫柔的感情，最后阿普帶著卡加爾一起離開了……
當我決定要寫《大樹之歌》的影評，我感到很為難�！鞍⑵杖壳辈]有像一些我們所熟知的近些年的印度電影那樣，直接地反映或是批判社會現(xiàn)實。相反，《大地之歌》在1956年第9屆戛納電影節(jié)上獲得的獎項是“最佳人物紀錄片”。我們很難去肯定地說三部曲的主題是什么，一定要說的話，也許是死亡以及人生的一次又一次轉(zhuǎn)向帶來的失落感。第一部《大地之歌》中，阿普失去了姐姐杜爾加，一家人離開了故鄉(xiāng)。第二部《大河之歌》中，阿普先后喪父又喪母。第三部中，阿普失去了心愛的妻子。然而，阿普的人生旅程并未因這種種變故和打擊而結(jié)束�！洞髽渲琛返慕Y(jié)局是他帶著兒子卡加爾一起踏上了新的旅程。死亡不斷，新生亦然。最后一個鏡頭尤其充滿感染力，阿普讓卡加爾坐在他的肩頭，兩人一同離開，向遠方走去。此時，阿普臉上洋溢著笑容，卡加爾的眼神清澈而明亮，深埋在悲傷之下的是對生活的渴望。
《大樹之歌》還有一幕令我印象深刻。普魯?shù)谝淮握业桨⑵諘r，帶他去吃飯。當鏡頭切換，從還在吃飯交談的二人轉(zhuǎn)向走在回家路上的二人身上。此時天色已晚，天幕漆黑，只有一盞路燈亮起，阿普唱著歌。我無法表達這一幕帶給我的震撼，歌聲的旋律優(yōu)美，而阿普，以一種堅定、自由、積極的姿態(tài)歌唱，正如阿普接下來對普魯描述他小說（實為自傳）中主人公的形象——他從不背棄、也不逃離生活，他永遠滿足，他想要生活。我想，真正打動我的是阿普的獨立人格所閃耀著的光輝。即使他貧窮、沒有社會地位，他依舊積極地生活。
“阿普三部曲”并非以豐富的感情或宏大的敘事來表現(xiàn)種種態(tài)度和情緒，而是依托自傳性文本、恪守“真實”的藝術(shù)原則，通過記錄現(xiàn)實并最終呈現(xiàn)出深刻的哲思，既不刻意渲染苦難，也不盲目頌揚生活，從始至終，電影所展現(xiàn)的都是真實的生活，以及真實的思考。
“阿普三部曲”是我最喜歡的印度電影，沒有之一。
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