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張藝謀《影》觀后感
看完一部經(jīng)典作品以后，從中我們可以吸收新的思想，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？以下是小編精心整理的張藝謀《影》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
張藝謀《影》觀后感1
我是本著對張藝謀電影一如既往的視覺沖擊去觀看《影》的。心想情節(jié)無非是男人之間的權(quán)謀與算計。好吧！且先拋下這些，我只想欣賞一下老謀子的鏡頭之美。序幕徐徐拉開：黑白灰的水墨韻格展現(xiàn)眼前，屏風(fēng)上的白玉蘭時隱時現(xiàn)。我心里竊喜，我想，單從這色調(diào)，老謀子已然贏了！也不枉我半夜來看他的詩情畫意。
當(dāng)然，演員演技自不在話下，孫儷依然還是我喜歡的孫儷。，鄧超一人分飾兩角也是無比驚艷。然而，我是一直一心在欣賞老謀子對畫面色彩、布局、構(gòu)成上的處理的：琴瑟、山水、陰陽、太極、煙雨，老謀子生生把黑白灰用到了動人心魄！
我來看張藝謀作品，無非是我一直堅信：經(jīng)歷了《英雄》、《長城》等幾部未能守身如玉的藝術(shù)情懷之后，我對老謀子依然心懷期待。我期待他會回歸初衷。果然沒有讓我們失望！
我在觀影的前半段想，從我一個畫者的角度，我今晚是不虛此行了。然而電影臨近尾聲時，老謀子驚到的不僅僅是是我的眼睛，我想他的電影尾聲更是對觀者心靈的一次發(fā)問：我們從哪里來？又要到哪里去？我們?yōu)槭裁炊鴣恚坑质菫槭裁炊ィ?/p>
影子本身是一個"正身"--都督可憐的.替身、是沛王無謂的棋子、是小艾心中的希望。電影在小艾驚恐的眼神中拉開，又在小艾驚恐的眼神中落幕�？赐曛蠓矫靼仔“_始驚恐的是什么？方懂得她開始驚恐的眼神中暗藏有驚喜：她開始看到的是像極了已病入膏肓的夫君的替身，她看到的更是希望。而結(jié)尾小艾驚恐的眼神中只有驚恐本身……
結(jié)尾，"正身"知道了影子已與妻子合二為一，仿佛心有感慨地對影子說："我一生只顧權(quán)謀和殺戮，從沒領(lǐng)略過天下之美，你帶她走，帶她去看看天下！"。我以為"正身"真的人之將死其言也善，我以為一直渴望自由的影子真的能拋卻黑暗帶小艾去領(lǐng)略大好河山。然而，劇情就這樣，不斷反轉(zhuǎn)、不斷反轉(zhuǎn)。最后影子滿身殺氣地殺了沛王，殺了"正身"。當(dāng)他轉(zhuǎn)身又小心翼翼地把珍藏的香囊交還給小艾時，他以為他交給小艾的是一個可見天日英雄、是一顆英雄愛美人的滿腔柔腸。然而他不知道，他已然不是她眼中的那個讓他疼惜的多情的他！他已在不知不覺中取代了沛王和"正身"！當(dāng)他終于作為影子可以以英雄之身立于光天化日之下時，小艾最后滿眼的驚恐已然表明：他已經(jīng)輸了！他輸給了他自己！
他曾對小艾說：自從第一眼見到小艾，小艾便是它不見天日的黑暗中見到的一線光亮。他起初與其說是為"正身"而戰(zhàn)，不如說他更是為小艾而戰(zhàn)。然而慢慢的，他已經(jīng)不是小艾看到的他，而是又一個只懂得權(quán)謀和殺戮的"正身"的回歸。究竟誰又是誰的影子?
影片結(jié)尾出乎我的想象。我終于明白了，張藝謀黑白灰的深意。我們立世為人，世間哪里就是非黑即白？非白即黑呢？黑白之間還有那一道灰。我們都在人生行進的路上，走著走著，我們是否還記得？當(dāng)初的我們：從哪里來？要往哪里去？
張藝謀《影》觀后感2
黑暗中，一串慌忙的腳步，伴隨一陣驚恐的喘息，“啪”!燈光炸起，銀幕初亮。孫儷如受驚小鹿般，瞪圓雙目，立于門后... ...
從電影《英雄》開始，張藝謀便放下身段，開始探索，雖然結(jié)果毀譽參半，但是我認(rèn)為這是一種站在峰巔，獨孤求敗的，頑童心態(tài)的探索，不論是文藝商業(yè)電影，還是大型活動演出，他在探究著快樂表達的可能性。他說：“我自己在創(chuàng)作上常常希望不安分，希望能盡全力去扭動一下自己的身體。今天感興趣，你今天就干，也可能明天你就變心了，所以，我的作品呈現(xiàn)出了各種可能性，體現(xiàn)四分五裂的局面。有人覺得不值，有人覺得草率，但我自己很愉快�！�
玩夠了，鬧夠了，這次他想回歸古典了!
于是，策馬蓑衣立身山水之間，潑墨揮毫游走廟堂之上，獨酌飲醉飄忽屏風(fēng)之內(nèi)，縱橫捭闔對峙陰陽之界。山水寫意，琴瑟和鳴，文臣與武將、陰柔與剛烈、隱忍與激進、真實與虛假。處處體現(xiàn)著古典的中式美學(xué)意境，和相生相克，互為平衡的東方文化內(nèi)涵。
《影》實實在在的是一部男人戲，政治權(quán)謀，家國天下。然而女人，卻是推動故事發(fā)展的內(nèi)在核心。陰陽相合，方得圓融。一個女人激發(fā)了一個男人的個體意識的覺醒，從而改寫了歷史。相較十幾年前，宏大卻空洞的，史詩般的《英雄》，今年的《影》更像是一部小說，以小見大，內(nèi)容豐富，有了對人性欲望的思考，于古典中見現(xiàn)代。
一個“影子”，本該生活于陽光的`背面，卻被推上臺前，過著“真身”的生活。一個王者，本該在臺前呼風(fēng)喚雨，卻只能委身斗室，運籌帷幄，活得像個“影子”。他們就像黑白分明的兩極，涇渭分明，互相需要，卻又不能共存。而女人，他們共同的女人，水一樣，調(diào)和了黑白兩種顏色，從此涇渭交融，模糊了界限，就像水墨中的暈染，你中有我，我中有你。
女人如水，所以劇中陰雨連綿，全程“濕漉漉”的，在潮濕陰抑中，機關(guān)權(quán)謀顯得更冷酷，情感欲望來的更隱忍。
孤獨缺愛的“影子”愛上溫暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被單純而賁張的肉體吸引，也是自然的。如果沒有這兩個自然，那“影子”完成使命，回歸田園，“真身”完成大業(yè)，重返“人間”，黑白重新分明，各歸其位，各司其職。然而情感是最不可控的�！坝白印痹谇橛邪l(fā)現(xiàn)了自己，從而解鎖了他內(nèi)心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母親，是壓死他單純心靈的最后一根稻草，從此“影子”與“真身”真正的融為了一體!
刀戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作為勝利者，披著“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于門后，影片回到了最初的一幕，像一個圓，劃上了最后一個點，孫儷小鹿般驚慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉著，善與惡，水與墨，混亂不清，渾濁不堪，一如人性之殤。
水般的女人，和墨般的男人，澆灌出這出水墨風(fēng)的戲劇!最后結(jié)局的留白，也正呼應(yīng)了丹青的畫風(fēng)，意味深長。
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