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湄公河行動電影觀后感
在觀賞了后，心中感慨萬千，不禁為作品所深深折服，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。觀后感你想好怎么寫了嗎？下面是小編為大家整理的湄公河行動電影觀后感，希望對大家有所幫助。
林超賢的《湄公河行動》無疑是國慶檔電影中最大的亮點，好吧，似乎這個國慶檔真沒什么拿得出手的好電影，也因此，更為突出《湄公河行動》的誠意十足。
我一直覺得，自吳宇森與杜琪峰之后，香港的槍戰(zhàn)片真的是在走著無可挽回的下坡路。當(dāng)然這種下坡路并不是一馬平川的坦蕩，至少也曾有過《無間道》的一時無兩，至少還有林超賢的極力阻攔。林超賢給我的感覺就像是當(dāng)年拍《英雄本色》那會的吳宇森。進(jìn)入千禧年，香港的槍戰(zhàn)片似乎一直是在警 匪作戰(zhàn)、正邪對抗這些極端對立的雙方面之中斡旋，某種意義上，這種格局似乎已經(jīng)為香港的槍戰(zhàn)片定了型。自然，林超賢也沒有跳脫開這個格局，只是一定層面上，他的電影似乎為這種格局拓寬了更廣的空間：《重裝警察》、《沖鋒陷陣》、《逆戰(zhàn)》中相愛相殺的兄弟情;《證人》、《線人》中隱藏在廝殺逃亡表面后的;《激戰(zhàn)》中拳拳到肉的熱血中又不乏最根源的溫情;《魔警》中警 匪片的外衣下裹著的是人性的入魔。林超賢習(xí)慣于在那些見慣不慣的正邪對立之中加上更多關(guān)于“人”這一物種的詮釋，大概吧，真的可以這么說，屬于林超賢的槍戰(zhàn)時代已然來臨。而此次的《湄公河行動》，更是香港槍戰(zhàn)片在創(chuàng)作上更深入的拓荒，即不再局限于在香港這畝地上“挖墳”。
可以這么說，《湄公河行動》就是一部拍給當(dāng)局者看的主旋律電影，就像《建黨大業(yè)》、《建國大業(yè)》這些高唱頌歌的片子。只是《湄公河行動》中的主旋律色彩多少是有些異化的，畢竟它的操刀者是一個地地道道的香港人。于是，在這部電影中我們看到了主旋律以外的東西：譬如說娃娃兵、肉身炸彈、虐殺俘虜?shù)鹊取＿@些本身帶有政治敏感的元素此番能夠登堂入室，多少是有些“千年等一回”的味道。誠然，這并不能說明廣電局的審核制度已經(jīng)足夠開明。某種角度上，這倒頗有些“鳥鳴山更幽”的反襯意味，也就是說，電影中的那些血漿暴力、政治敏感的元素倒更是在襯托出了湄公河案件中的艱辛與不易，以此彰顯出我國警備實力的突出。
至于《湄公河行動》的弊端，一方面《湄公河行動》在極力營造那些正邪交戰(zhàn)、險象環(huán)生的場面，另一方面也將其推向了似乎只是一部場面之作的尷尬中。場面化的過于追求，帶來的無疑是劇情的浮夸性。本身《湄公河行動》改編自前幾年的真實案件，這種改編在很大程度上應(yīng)該是一種真實案件的還原，以滿足作為吃瓜群眾的我們心中的好奇。而《湄公河行動》多少有些大而化之的意思，這種大而化之完全是建立在槍械格斗的場面上的，給予我們一種不真實感;再者是電影中反派人物的過于臉譜化與模板化，似乎天生就是站著挨子彈的這些角色設(shè)定，也將電影的空泛與淺薄表露無遺;三者是正邪雙方過于極端突出的對立，正者大智大勇、邪者大奸大惡，也把電影拉進(jìn)了俗套的機械化模式中;再另外是過于突出的個人英雄主義與打不死的主角光環(huán)，也只能讓其流于商業(yè)電影的河床中。
當(dāng)然，無論《湄公河行動》的劇情是多么的敗絮其中，至少它的金玉其外也足夠?qū)⑵渫耆谘?�！朵毓有袆印方^對是一部誠意之作，單單是那些血漿能在我們眼前爆裂，也就足夠。另外，在一定方向上，《湄公河行動》或許算不上“新瓶裝陳酒”(內(nèi)地主旋律電影的外衣，港片的內(nèi)核)的開先河之作，畢竟前有徐克的《智取威虎山》。只是，相比《智取威虎山》，《湄公河行動》港片內(nèi)核更為突出與顯眼。大概吧，從這兩部電影來看，港片與內(nèi)地元素的交融似乎也并沒有想象中的那么尖銳生硬，這種主旋律電影的異化真的是帶著光明的。我并不是說，內(nèi)地拍的主旋律電影有多么的糟糕，可能是礙于或多或少的文化差異，至少內(nèi)地主旋律電影的人文主義傾向是港片遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。單單從這部《湄公河行動》來看，它的人文主義關(guān)懷似乎也只是停留在片尾打著致敬的那幾行字幕中。
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