高密撲灰年畫

時(shí)間：2022-10-05 23:11:35 美術(shù)學(xué)畢業(yè)論文我要投稿

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高密撲灰年畫

　　高密撲灰年畫

　　摘要：撲灰年畫是中國民間年畫中的一個(gè)古老畫種，始見于明代成化年間(1465-1487年)，盛行于清代。

　　從現(xiàn)有的資料看，全國只有山東高密一地存在這種年畫。

　　所謂撲灰，即用柳枝燒灰，描線作底版，一次復(fù)印多張。

　　藝人繼而在印出的稿上粉臉、手，敷彩，描金，勾線，最后在重點(diǎn)部位涂上明油即成。

　　撲灰年畫技法獨(dú)特，以色代墨，線條豪放流暢，寫意味濃，格調(diào)明快。

　　撲灰年畫是全國唯高密獨(dú)有的年畫品種。

　　它以揮灑豪放,古樸典雅的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格及工藝制作過程,自立于我國民間年畫之林,被譽(yù)為“中國一絕”。

　　關(guān)鍵詞：高密;撲灰年畫;工藝

　　高密撲灰年畫是世界獨(dú)特的畫種，被譽(yù)為“世界一絕”，在畫壇上被稱為“民間寫意畫”。

　　制作高密撲灰年畫的藝人打好腹稿以后，用柳木炭條起線稿，再用畫紙?jiān)诰€稿上撲抹復(fù)印，一稿可撲數(shù)張，因有這一招，便又“撲灰”之名。

　　撲灰起稿之后，再加手繪，經(jīng)“大涮狂涂”、“細(xì)心巧畫”，“描子勾拉”、“粉臉”、“涮手”、“賦彩”、“開眉眼”、“勾線”、“涮花”、“磕鹽菜花”、“描金”、“涂明油”一整套工序，才能畫出一張漂亮的畫來。

　　一、撲灰年畫

　　(一)起源的觀點(diǎn)

　　撲灰年畫相傳起源于明朝初年，在發(fā)展過程中曾受天津楊柳青、濰坊楊家埠及青島平度年華的影響。

　　距今已有500余年的歷史。

　　它的創(chuàng)始者，據(jù)傳是高密北鄉(xiāng)公婆廟村的王姓人家，他的名字已無資料可查，只能憑借民間的一些傳聞，來推知他的情況。

　　最初，他們?yōu)榱松?jì)，便臨摹一些文人畫及廟宇壁畫拿到市場上去賣，慢慢地，他們便以文人畫及廟宇壁畫為基礎(chǔ)，對(duì)其進(jìn)行了借鑒、創(chuàng)新，從而產(chǎn)生了最里的撲灰年畫。

　　初期的撲灰年畫大都是以神象、墨屏花卉為主。

　　到明代中葉，"墨屏花卉"已銷行于市從清代乾隆到咸豐年間(1736--1860)是高密撲灰年畫發(fā)展的成熟期。

　　乾隆十五年，公婆廟王氏開收徒之先河，收本村張氏的四個(gè)兒子為徒學(xué)畫(據(jù)公婆張氏家譜記載)。

　　后因生活所迫，張氏四弟便仿學(xué)師傅，作墨屏花卉畫于街市變賣，以補(bǔ)農(nóng)田歉收的不足。

　　這樣作的結(jié)果，大大體現(xiàn)了撲灰年畫的商品性質(zhì)，擴(kuò)大了它的行銷范圍及其在人們中間的影響，從而促進(jìn)了高密民間年畫的興起與傳播。

　　到乾隆末期，三人藝滿歸里，公開辦作坊，收徒弟，以比師傅更大的派開起了畫店。

　　(二)撲灰年畫的工藝特點(diǎn)

　　早期的撲灰年畫以水墨為主，從清代道光年間逐步發(fā)展為以色代墨，并趨向艷麗。

　　起初撲灰年畫的題材是灶王、財(cái)神。

　　后來，逐漸轉(zhuǎn)到用于布置美化房間的各種年畫。

　　內(nèi)容也大多圍繞中國的傳統(tǒng)習(xí)俗。

　　對(duì)中老年，大多是福壽有余、孝道為先之類。

　　表現(xiàn)福壽有余的年畫，畫面上有手拄龍頭拐杖、手捧大壽桃、腳踏祥云或騎仙鹿的老壽星，并有古松、仙鶴相襯，兩邊配以對(duì)聯(lián)：壽比南山松不老，福如東海水長流。

　　表現(xiàn)孝道的年畫比較有代表性的是“二十四孝圖”，曾在高密民間風(fēng)靡一時(shí)。

　　“刷刷刷，一溜栽花。

　　大筆狂涂，描子勾拉。

　　細(xì)心粉臉，眉眼巧畫。

　　待要好看，咸菜磕花。”這首順口溜，既說明了高密撲灰年畫的風(fēng)格特點(diǎn)，也道出了它的制作手段。

　　"刷刷刷"自然是指撲灰年畫創(chuàng)作的速度。

　　民間畫師為了追求效率，也為了銷售的需要，在作畫時(shí)恣意揮灑、不加雕琢的風(fēng)格就表現(xiàn)出來了。

　　“大筆狂涂，描子勾拉”是指撲灰年畫的筆法。

　　“大筆狂涂”是“意”的體現(xiàn)，“描子勾拉”是“工”的寫照。

　　(三)制作流程

　　1、燒炭條2、起稿3、畫灰4、打殼子5、撲灰6、落墨(也叫勾線)7、掃灰8、粉臉、粉手9、開臉10、熏臉11、涮臉、涮手12立眼13、烏眼14、開眉眼15、點(diǎn)嘴16、絲頭發(fā)、耙頭發(fā)17、上色18、涮道(染道)19、涮花、點(diǎn)葉撇草20、描粉21、畫金22、磕花23、罩明油24、耙胡須、絲胡須25、刷邊、裁邊26、提款成畫。

　　二、撲灰年畫的傳承保護(hù)形式

　　(一)撲灰年畫的傳承保護(hù)目前主要存在兩種形式

　　即社會(huì)性傳承保護(hù)與家族式傳承保護(hù)。

　　社會(huì)性傳承保護(hù)主要通過以高密市委、市政府為主體的各級(jí)政府職能部門聯(lián)合進(jìn)行，與各高等院校的撲灰年畫課題研究性傳承同步進(jìn)行。

　　家族式傳承保護(hù)主要采用原生態(tài)生產(chǎn)性傳承，并通過傳承人趨于自身利益的自覺保護(hù)意識(shí)在傳承過程中的延伸來完成。

　　(二)撲灰年畫存在的問題和現(xiàn)狀

　　自清王朝末年，即光緒年間開始，就已經(jīng)無可奈何地進(jìn)入"更年期"，出現(xiàn)衰老的征兆了。

　　二十世紀(jì)初雖有一度知名度興盛，但那只是印刷銷售上的繁榮，而在題材內(nèi)容，藝術(shù)特點(diǎn)上卻是陳陳相因失去了創(chuàng)新和活力。

　　時(shí)至今日，撲灰年畫技藝在高密地區(qū)的傳承已是后繼無人。

　　作為一個(gè)獨(dú)特的年畫品種，反映了社會(huì)文化和風(fēng)土人情，保存了中國民間繪畫的傳統(tǒng)技能，有必要對(duì)之進(jìn)行搶救和挖掘。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]伊紅梅著.呂蓁立與高密撲灰年畫.群眾出版社,2010.1.