人體比例結(jié)構(gòu)圖速寫

人體比例結(jié)構(gòu)圖速寫

　　人物動態(tài)速寫按表現(xiàn)時間的長短，可分為慢寫和速寫兩種類型。

　　慢寫主要表現(xiàn)靜止的動態(tài)為主，時間比較長。

　　速寫則既可以表現(xiàn)靜止的人物動態(tài)，也可以表現(xiàn)運動中的人物動態(tài)，時間可長可短。

　　人物動態(tài)慢寫步驟，大致可分為以下幾個過程。

　　觀察

　　觀察是構(gòu)成表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。

　　人物動態(tài)速寫的觀察可以從四方面入手。

　　形體的觀察：形體特征首先反映在形體比例上。

　　人體比例為“立七半、坐五、跪四、盤三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一出為恥骨。

　　下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長;軀干為三個頭長，兼寬為二個頭長;上肢為三個頭長，其中上臂約一點三個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長;兩臂伸展與人體等高;大腿為二個頭長，小腿包括腳在內(nèi)為二個頭長，腳為一個頭長。

　　(見圖)(下面的是一種共性的參考基準(zhǔn)。

　　人物個性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長著常顯頭小腿長，而胖矮者往往頭大腿短，觀察時候要對人物的客觀認(rèn)知中看出差異，并在表現(xiàn)中強調(diào)這些差異)

　　形象特征的觀察：人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱為“三停五眼”。

　　頭部長度的二分之一處是眼睛的位置;有眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際;有發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。

　　一停處為眉毛的位置;二停處為鼻子的位子。

　　頭部正面的最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼寬;二眼中間為一眼寬，(鼻翼也為一眼寬)故稱之為五眼。

　　鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置;耳的長度為眉毛至鼻底的距離相等。

　　(如圖)

　　動態(tài)特征的觀察：

　　運動規(guī)律構(gòu)成了動態(tài)特征，運動規(guī)律的靜止動態(tài)特征中主要體現(xiàn)在下幾個方面。

　　(1)重心與支撐面：重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵;支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。

　　重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線;重心線的落點在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐;如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。

　　(如圖)

　　由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。

　　重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài);重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài);重心落在兩腳兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動態(tài)。

　　(如作在凳子上的動態(tài)即屬此類)

　　A、單腳支撐的動態(tài)，重心落在支撐的腿上

　　B、雙腳支撐的動態(tài)，重心在兩腿之間。

　　C、有輔助支撐點的動態(tài)，重心在兩腳與輔助的支撐物之間。

　　(2)動向線： 動向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左右連線。

　　動向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài);人體只要稍微一動，動向線就是一種對立的狀態(tài)。

　　(如圖)

　　(3)形體轉(zhuǎn)折： 形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。

　　形體轉(zhuǎn)折與動向線兩位一體，動向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像，形體轉(zhuǎn)折是動向線的本質(zhì)體現(xiàn)。

　　(如圖)

　　(4)動態(tài)線： 動態(tài)線是指人體由于動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。

　　動向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動態(tài)變化上，而動態(tài)線包括四肢在內(nèi)的的全身動態(tài)變化的特征。

　　最能體現(xiàn)動態(tài)外形變化的線條稱為主要動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線。

　　(如圖)

　　(5)頭、頸、肩的關(guān)系： 頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫生中最容易出現(xiàn)問題的動態(tài)部位。

　　頭部位置由于動態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。

　　(如圖)

　　服飾特征的觀察：服飾是形象的一個重要的組成部分，同樣具有典型性。

　　形體特征、形象特征、動態(tài)特征、服飾特征共同構(gòu)成了人物的個性特征，但觀察也不能完全依賴于直覺的直觀感受。

　　運用垂直線、平行線在觀察物象加以比較和較正方法，可以從被視察對象的某個點入手，從上到下，或由下至上;從左到右、或由右至左;由整體看到局部、由局部聯(lián)系到整體，從整體上去比較，在比較中去觀察。

　　(如圖)

　　起稿：觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。

　　保持在觀察中對人物整體的新鮮感受。

　　人物動態(tài)慢寫的起稿，對初學(xué)者用鉛筆畫為好，鉛筆不要太硬，以免傷紙，以2B、3B、4B較為合適。

　　起搞時要隨時運用垂線與平行線對客觀對象與畫稿的表現(xiàn)加以比較和校正，以及時發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。

　　構(gòu)圖也是要在稿定的時候予以注意的問題。

　　單人寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以均衡飽滿、大小、上下、左右合適為宜。

　　一般規(guī)律是，畫面的上部分空間比下部分小些，以免有下墜之感;左右空間畫面中人物視線面對的一側(cè)或動勢較大的一側(cè)較空為宜，以免有拘促之弊。

　　具體化：具體化即要準(zhǔn)確，更要考慮到個部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

　　垂線與平行線的運用在具體化的過程中是不可或缺的重要手段。

　　人物服飾雖然裁縫特點與質(zhì)地各不相同，但是用基本形的概念去觀察，即可以得出一人外形特征上的基本形狀;將這人基本形狀與畫面上已具體化的服飾基本形相比較，二者之間的差別是顯而易見的。

　　(如圖)

　　人物形體以形體之間的空間、人物形體與物體之間的空間，同樣也具有基本形;將此空間基本形與畫面上的空間基本形相互比較，同樣也具有對形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)特征的校正作用。

　　(如圖)

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