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小提琴弓法的講究技巧
小提琴，是一種弦樂器。總共有四根弦。靠弦和弓摩擦產(chǎn)生振動，進而通過共鳴箱內(nèi)的音柱將振動傳導至背板，由這幾部分產(chǎn)生的共振，發(fā)出和諧明亮琴音。下面小編為大家?guī)硇√崆俟ǖ闹v究技巧，希望大家喜歡!
小提琴弓法的講究技巧
1、 當音一開始時，就要使其十分清脆、平靜。也就是說，在弓毛一觸及到琴弦的時候，就要發(fā)出豐滿響亮的音。要知道，惡劣的音質(zhì)的產(chǎn)生，皆因弓毛觸弦時未抓住弦之故。
2、 要得到一個優(yōu)美豐滿的音，弓毛必須選擇適當?shù)牡匚挥|弦(在琴碼前約一寸)，并使弓毛的全部寬度與琴弦接觸。
3、 弓桿可以稍微向外(指板方向)傾斜，但是不要過度。
4、 拉弓時要成一直線，即琴碼與弓必須保持平行，或者說琴弦與弓垂直，也就是我經(jīng)常跟學生說的“成十字”演奏，小朋友在初學的時候可以在家對著鏡子糾正練習。
5、 在弓上下時，手腕須上下彎曲，也就是說當弓根向下奏時，手腕須向上彎;當弓逐漸向下奏至弓尖時，手腕逐漸下沉。當奏上弓的時候，方法相反，下沉的手腕逐漸上升，并彎向外方。
6、 弓分弓根、中弓、弓尖三段，在運功過程中，從弓根到弓尖運功的話，右手食指壓力應(yīng)該逐漸加大，反之則壓力減小。學生常常出現(xiàn)的“壓弦”和“飄音”都是由于運功過程食指壓力不當導致。
7、 一般來說，弓根適合演奏強音，弓尖適合演奏弱音，十六分音符的快節(jié)奏的旋律也會選擇在中弓或上半弓演奏，不宜選擇弓根。
小提琴琴弓的緊繃度
在詮釋曲子當您用到G弦，又想要在G弦上發(fā)出聲量，此時就是您的弓承受最大壓力的時候，在這個點上，您的弓必須繃緊到不被最大壓力壓至弓身碰到弓毛。
當您做跳弓動作，瞬間弓身彈力解放再回到弦上時，弓身不會碰到弓毛的緊繃程度就是您所需要的。要達到上述兩點要求，有的弓依然是彎曲狀態(tài)，
有的弓卻繃得弓身與弓毛成為平行狀態(tài)，這明顯的顯示了弓身的張力。有力氣的弓在彎曲的狀態(tài)就能得到要求的張力，沒力氣的弓卻要將弓身與弓毛拉的很開才有張力。
弓身與弓毛的距離越小，觸弦的感覺越清楚，距離越大越模糊，尤其在跳弓時其中的差別就會非常明顯。
弓在上下移動時較低的弓高(弓與弓毛的距離較小)，是弓身左右穩(wěn)定的重要因素，不要將弓繃的太高有助于安定的拉奏。如果您擁有一把夠張力的弓，
在所需最大弓壓下盡可能的將弓保持最低弓高(縮短弓身與弓毛的距離)。如果您的弓必須要繃到與弓毛平行才夠力氣承受手部來的壓力，可以找一位師傅將弓重新調(diào)整曲度，找回這把弓往日的豐采。
小提琴琴弓弓毛的更換周期
琴弓的弓毛使用壽命都有很嚴格的要求。弓毛是易損品，職業(yè)演奏者使用的弓子半年換一次馬尾，業(yè)余愛好者，那就隨意一點。弓毛最好是蒙古或西伯利亞出產(chǎn)的毛，
而且必須是牡馬毛。人們可以用顯微鏡中看每一根弓毛，就會看到每一根馬尾的表面上都有很多的鱗片。這些鱗片的作用是抓住松香的微粒，使弓毛能與琴弦摩擦時發(fā)出聲音。
這些鱗片在每一次的使用中會逐漸磨損消耗，弓毛的摩擦發(fā)聲的能力也就會下降甚至會打滑，原因是使用沒鱗片的弓毛會養(yǎng)成壓弦的習慣，發(fā)音噪而不美，容易斷弦，
拼命上松香也使大量的松香粉污染琴身。所以我們要注意換弓毛的時間點。
弓毛更換時間
專業(yè)的演奏家應(yīng)于三至五個月更換一次弓毛;而非專業(yè)人士應(yīng)于一年更換一次弓毛。因為琴弓即使長期不拉，弓毛的質(zhì)量亦會隨著時間改變，慢慢變黃易脆而影響演奏。
弓毛的選擇
弓毛用天然馬尾，每根琴弓大約要用180-220根馬尾，重量為7克左右。挑選弓毛很重要，應(yīng)該選用長而結(jié)實、粗細均勻的馬尾，顏色以純白的最好，灰色的次之，黑色的最差。
人們常說用于制作琴弓的馬尾必須格外潔白光滑�？v然馬尾結(jié)構(gòu)的不規(guī)則將導致雜音，然而馬尾畢竟是天然材料，完美的毛終究罕有。除非是漂白的毛，否則徹底潔白的馬尾異常難求。還有就是經(jīng)過漂白的馬尾常常比較脆弱、難以持久，應(yīng)避免使用。
拓展：小提琴弓法技巧解釋
一、連頓弓(Solid Staccato)
這是在特殊技巧中應(yīng)用最廣泛而又是最使人迷戀的弓法，我們可以發(fā)現(xiàn)，在維尼亞夫斯基的幾乎所有的作品中，都巧妙而富有效果地運用了這種弓法。再如帕格尼尼，他不僅在協(xié)奏曲、技巧性樂曲中展現(xiàn)了這種弓法的輝煌感，同時在他的第10、15、21首隨想曲中，還著重以此弓法作為一種富有特性的演奏樂段。
由于這種弓法所顯示出的演奏上的技巧性，及其活力和趣味，加上偉大的小提琴大師海菲斯，對這一無人超越的絕技所演奏出的驚人魅力，致使現(xiàn)代不少小提琴學生受其影響，變成了“連頓弓迷”。
連頓弓的掌握不是所有的演奏家都能作好的，就連有的一流名家，在這種弓法上也未必都能演奏得使人滿意，著名的法國小提琴演奏家弗朗西斯卡蒂認為：“一個人的反應(yīng)能力，肌肉組織和神經(jīng)系統(tǒng)，在很大程度上都決定了他的連頓弓的好壞”。
很多提琴家在談到連頓弓的體會時，普遍認為這種弓法的演奏，手臂是屬于緊張狀態(tài)的，弓毛必須壓貼弦上，并能有很好的節(jié)奏控制，在上行時手臂呈提物狀，手腕可稍上抬，弓桿稍向外傾斜，在下行時手臂則有下拽感，手腕稍向下壓，弓桿則稍向內(nèi)傾斜，漂亮的連頓弓將是顆粒清晰，富有彈性，憑借右手運動的慣性，在每個音符的力度和速度上，都能作到均勻和準確，同時和左手指的快速運動配合得毫無縫隙。
不管個人的才能如何，對于這種迷人的弓法的掌握，沒有任何奇跡可以使演奏者輕而易舉地獲得，而只能因人而異，靠各自不同的肌能條件、敏感程度、控制能力，去恰當?shù)�、�?jīng)常性地練習和應(yīng)用，從而逐漸達到盡可能的得心應(yīng)手，輕松自如。值得注意的是，這種緊張性的練習不可時間過長，以免產(chǎn)生肌肉的痙攣和習慣性的手臂僵硬。
連頓弓--這一小提琴演奏技術(shù)中的特殊弓法，盡管有一定的難度，但作為專業(yè)演奏者來說，若不能較好地適應(yīng)和掌握，實在是一個遺憾，因為在大量的世界名曲中，這種弓法應(yīng)用的本身，就足以豐富和體現(xiàn)其作品所賦予的表現(xiàn)力。
二、飛頓弓(Foying Staccato)
當人們在迷戀著連頓弓的同時，小提琴演奏技術(shù)的又一種特殊弓法—飛頓弓，顯示出了更加驚人的魅力。
飛頓弓實際上是由連頓弓發(fā)展而來的，同樣一弓可走十幾個音，乃至幾十個音。但飛頓弓和連頓弓從演奏方法上和效果上，卻又各有不同的特點。前面我們談到連頓弓的演奏，主要靠手臂緊張性的振動。而飛頓弓的演奏，除要求手臂動作保持其連續(xù)性，同時要求手腕和手指適當減輕每個音之間的壓力，動作更加輕巧靈活，前者的弓子在運動中始終不離開弦，而后者每奏完一個音，弓子必須有彈性地離開琴弦，因此，飛頓弓聽起來，其效果就顯得輕松而更有活力。
飛頓弓的應(yīng)用，以上弓為多。這是因為更便于手臂和手腕對弓子的控制，從演奏上講，在熟練連頓弓的基礎(chǔ)上，然后再練習飛頓弓，可能就會感到更容易掌握。
飛頓弓的誘人之處，還在于演奏者可以根據(jù)作品音樂表現(xiàn)上的需要，在快、慢、強、弱之間，隨心所欲的處理，我們聽到不少演奏家在帕格尼尼協(xié)奏曲的華彩樂段中，以及著名的技巧性作品《莫斯科的回憶》等樂曲片段中。那些飛頓弓的演奏，從起弓到轉(zhuǎn)接，雖然處理各有不同，但都顯得那么華麗精巧，趣味無窮。
但另有一種情況，比如維尼亞夫斯基第一、第二協(xié)奏曲的第一樂章中，幾處從高把位下行的飛頓弓旋律，是極為漂亮灑脫的，可是有的學生由于不能適應(yīng)，而將其改成了一般跳弓，這種對作品的隨意性和演奏上的簡單化，實際上喪失了作品本身音樂內(nèi)涵的意義。
在飛頓弓的演奏上，無疑要數(shù)弗朗西斯卡蒂的音質(zhì)最美。因為他真正做到了依靠弓子本身的彈性，自我控制的能力，和長期廣泛輕松應(yīng)用的結(jié)果，這正是我們好多小提琴演奏者所應(yīng)該學習和追求的。
三、飛跳弓(Flying Spiccato)
從演奏上講，和飛頓弓非常相似，甚至有時很難區(qū)分，這種弓法要求離弦更高一些，由于它屬于跳弓性質(zhì)，因此其演奏速度往往要比飛頓弓受到更大的限制。飛跳弓在實際應(yīng)用中有兩種，一種是類似飛頓弓那樣，隨著手臂上提動作的連續(xù)性，和手指水平動作的控制能力，根據(jù)音符的多少，憑著沖力輕輕地往上飛跳。另一種飛跳弓，則是弓子在弦上保持在某一部位，一般在靠中弓偏下為最佳部位，然后不間斷的演奏長度各有不同的樂句。由于部位的`相對固定，力度控制的均勻，就會使一弓中的每一個音都保持良好的音質(zhì)，比如人們比較熟悉的門得爾松協(xié)奏曲，從第三樂章的開始，到中段的某些樂句，其演奏方法和效果就都應(yīng)該如此。
四、拋弓(Ricochet)
這種由帕格尼尼發(fā)明的特殊弓法，自然在他的作品中運用得特別多，并且富有更好的效果，如音樂形象逼真的《鐘》，以及著名的第九隨想曲的后半部分，都是大片段的非常嚴謹而精確的四音拋弓。再如他的幾首難度極大的變奏曲，《心中惆悵》、《上帝保佑女皇》等作品中，都有如磯珠一般幾十音一弓而下的拋弓。在當時這種魔術(shù)般的超絕神技，曾不知驚服了多少不可理解的聽眾，他為后人留下了又一種小提琴演奏藝術(shù)中富有魅力的特殊弓法。
拋弓的演奏，更是依靠弓桿的自然彈性，實際上主要強調(diào)的是第一個音符的重音。當?shù)谝粋�重音落到弦上以后，其他音符即順著重音的力量，自然地、但仍有控制地順勢而下。重要的是，由于拋弓落點快，且音符密集，因此特別要注意和左手指的緊密配合，稍有動作上的不協(xié)調(diào)，即將使本來最富有光彩華麗的樂句，變得一團糟。
在練習拋弓時，要注意他的適當高度和落弦點的最佳位置，同時注意弓在弦上橫面的走向，否則必然出現(xiàn)顆粒忽大忽小，音量忽重忽輕，或者弓子下落停止不走的現(xiàn)象。選擇好最富有彈性的弓段，適當調(diào)理好弓毛的緊度，另外，左手四個手指在弦上的保留，根據(jù)右手的弓速，準確而敏銳地起落，做到兩手之間的密切配合，這些都是在練習拋弓中不可忽視的。
拋弓練習一般應(yīng)先在一根弦上同音練習開始，然后兩個、四個、六個、八個音……由慢而快，從而在演奏中真正做到循軌而行，序而不亂。
小提琴演奏技術(shù)中的弓法，實際上根據(jù)音樂需要和演奏者本人樂感的體現(xiàn)，在運用中的千變?nèi)f化是非常維妙的，而以上所說的幾種特殊弓法，只是在演奏那些高難度作品中，時有出現(xiàn)但又必須掌握的。因為它終究是完整的演奏弓法中的重要部分。
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