小提琴的演奏姿態(tài)

　　小提琴的演奏姿態(tài)

　　摘 要：小提琴最重要的演奏基礎就是持琴姿態(tài)，擁有良好的持琴姿態(tài)為在以后的學琴中會事半功倍，反之，沒有良好、科學的持琴姿態(tài)，會大大影響以后的學琴進度，甚至會成為阻礙進步的最大問題。

　　關鍵詞：小提琴;演奏;姿態(tài)

　　一、持琴

　　小提琴的琴面應該像橋面一樣，架設與演奏者左手與左邊的鎖骨之上，需要平行于地面。

　　即小提琴在演奏者身體上有兩個支點：托舉支點以及指板支點。

　　這兩個支點中左手的指板支點是可以移動，因為左手上面有非常豐富的演奏技術，不能束縛于握琴狀態(tài)。

　　但是好的握琴姿態(tài)的確是所有左技巧奏的基礎。

　　1.徒手準備。

　　用左手作舉手回答問題的樣子，手背與手臂一條線。

　　然后手心翻轉到另一面，手指自然彎曲，最后延伸左手，徒手成演奏形式。

　　2.左鎖骨區(qū)間。

　　琴是放在演奏者左鎖骨上，鎖骨承擔了小提琴的重量，成為托舉小提琴的重要支點，同時，演奏者的下顎在接觸腮托的時候應該將小提琴微微勾住，穩(wěn)定琴身。

　　這樣演奏者可以將小提琴夾住。

　　應該注意的是：腮托下底板可接觸的邊長大于鎖骨支點的長度。

　　3.左手手掌部應注意問題。

　　(1)手掌：應該是空心握住琴頭。

　　大拇指與其他四個手指各在琴頸的一邊，保持持琴的平衡。

　　大拇指與食指二關節(jié)像鑷子一樣，輕輕捏住琴頭，保持把位穩(wěn)定。

　　琴頸落在大拇指指腹上，并且大拇指能夠通過舵式運動(第6點中將具體闡述)在琴頸下方移動;(2)大拇指：根據演奏者手指長度，大拇指相對于食指與中指之間;(3)手背：應該和手腕是一條直線，延續(xù)到演奏者得前臂。

　　手腕作為手臂與手背的關鍵連接部，不能塌陷也不能突兀。

　　需要自然松弛，為各種運動做好準備。

　　4.手指位置。

　　所有手指的位置都不是固定的，下面提到的位置是指在相對固定的一個把位中的位置。

　　大拇指：大拇指保持在2、3指之間略靠前的位置;食指：即左手1指，二關節(jié)需要相對固定在琴頸右邊;其他手指：自然懸與琴弦上，做好落指準備。

　　5.落指。

　　左手指法從食指開始，分別被標注為1、2、3、4指，O為空弦標注。

　　落指應該使用手指尖的肉墊部分，避免指甲接觸琴弦。

　　使音質結實飽滿。

　　1、2指落弦時候指甲蓋應該對于演奏者自身方向，3指對于演奏者左邊，4指根據演奏者手指長度，可以對于天花板或者左后方向。

　　落指的力度，按住琴弦的力度即可，不需要大力度敲擊指板，引起手指緊張。

　　但也不能虛按琴弦，使音質受到影響。

　　6.舵式運動。

　　以左肩為軸，大臂、肘部根據不同的把位和按弦位置進行累世船舵變化的左右運動。

　　舵式運動是對托舉支點進行的必要協(xié)調。

　　一般演奏的時候，低音弦由于遠離演奏者的左手控制范圍，需要向身體內扭動左手，達到延長左手指的目的。

　　演奏高音弦的時候可以適當放松左手，向身體外扭轉左手。

　　這樣的動作就是舵式運動。

　　7.左肩與下顎的配合。

　　左肩和下顎在演奏過程中要非常有效地控制住小提琴，使其穩(wěn)當?shù)丶茉O于演奏者的身體上。

　　架琴的準備動作：先抬頭，將小提琴放入左下顎與鎖骨之間，找到琴面穩(wěn)當位置，再將頭放下。

　　演奏者的頭放下時候應該還是保持正面的，下顎貼合腮托，靠近拉弦板。

　　琴面有一定的傾斜度，不僅能夠有效貼合演奏者的身體，也方便琴弓的運動。

　　并且這個斜度在運動中有一定的變化。

　　演奏低音弦的時候，斜度較陡;演奏高音弦時，斜度較平。

　　這是托舉支點和指板支點共同配合完成的。

　　8.手指獨立性與延展性。

　　通過系統(tǒng)訓練，左手的4個落弦手指要具備良好的獨立性和延展性。

　　二、運弓

　　琴弓以及右手的重量應該都放在琴上，通過右手運動與琴弦發(fā)生摩擦，發(fā)出結實、通透的聲音。

　　幾乎小提琴的所有發(fā)生都是由右手完成的(左手撥弦除外)。

　　所以右手的運動方法直接決定音色的質量，不論是哪種弓法，都由基本的握弓要求發(fā)展而來，這些要求同時滿足右手在運動中的各種變化。

　　運弓的運動方向決定了琴弓是否平行于琴馬，在琴弦上做直線運動;以演奏者自己為一個坐標中心點，右手的運動方向應該在右側35―45度角之間。

　　小提琴四根弦具有7個運動平面：四個單音以及三個雙音平面。

　　每個平面的右手運動空間不同，但是方向一致，在訓練右手的運動時候，要達到能夠在不同弓法以及速度的運動中，都是直線的。

　　初學者應該在琴馬與指板之間運動。

　　在今后的深入學習中，再根據音樂表達的需要調整運弓的地點是靠近琴馬或者指板。

　　三、身體協(xié)調

　　小提琴的演奏不僅是左右手的各自保持，更應該是雙手協(xié)調，整個身體的配合。

　　由于小提琴的演奏姿態(tài)，特別是左手，是在一個非常規(guī)的形態(tài)中進行的，初學者可以通過徒手訓練雙手，首先習慣這個演奏形態(tài)。

　　并且在實際演奏中需要時刻保持基本形態(tài)。

　　當然在較長演奏過程中，演奏者自身可以調整姿態(tài)，在保持住良好姿態(tài)同時，也得到恰當?shù)男菹ⅰ?/p>

　　站立演奏的時候：演奏者雙腿大致與肩齊寬，下部應該要相對穩(wěn)定。

　　腰部直立，給人向上的感覺。

　　上身松弛不松懈，同時注意收腹，以及托舉支點的保持，使琴面平行于地面。

　　坐下演奏的時候：琴凳高度要適宜，不能過高也不能過矮，同樣保持琴面平行于地面。

　　雙腿保持肩寬，腰部同樣需要直立，放松身體。

　　同時琴凳不宜坐的過深。

　　面對樂譜，應該是雙眼平時樂譜，不要把琴頭對準樂譜。

　　在面對觀眾演奏時候，應該使演奏者得左右得到一定的展示，所以琴頭也不要對準觀眾。

　　在平日練琴的時候可以對著鏡子練習演奏姿態(tài)。

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