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研究鋼琴伴奏與聲樂藝術(shù)之間既相互依存又對立統(tǒng)一的關(guān)系論文
摘要：聲樂是歌唱藝術(shù)， 鋼琴伴奏是其主要伴奏形式。鋼琴伴奏與聲樂藝術(shù)之間的聯(lián)系也十分緊密， 兩者之間既有互相依存的關(guān)系還有對立統(tǒng)一的關(guān)系。在鋼琴伴奏過程中聲樂藝術(shù)占據(jù)著十分重要的地位， 不論是在旋律、情感亦或是音樂意境方面， 鋼琴伴奏都有賴于與聲樂藝術(shù)之間產(chǎn)生緊密聯(lián)系， 與此同時我們也應(yīng)當(dāng)注意到鋼琴伴奏的相對獨立性， 并在此基礎(chǔ)上正確對待鋼琴伴奏與聲樂藝術(shù)的關(guān)系。本文分為兩個部分， 對鋼琴伴奏與聲樂藝術(shù)之間既相互依存， 又對立統(tǒng)一的關(guān)系進(jìn)行了較為具體的分析。
關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏； 聲樂藝術(shù)； 關(guān)系；
鋼琴伴奏在聲樂藝術(shù)中占據(jù)著極為重要的地位。很多藝術(shù)實踐活動中也充分證實了這一點， 和許多對立統(tǒng)一的事物相同。在不少歌曲當(dāng)中， 鋼琴伴奏和聲樂藝術(shù)都發(fā)揮著各自獨有的優(yōu)勢， 并形成了相互依存和對立統(tǒng)一的關(guān)系。只有明確了這樣一種關(guān)系， 并充分發(fā)揮出兩者各自的優(yōu)勢和特點才能更好地發(fā)揮出音樂的魅力。
一、相互依存的關(guān)系
鋼琴伴奏一直以來都被人定位是聲樂藝術(shù)的一個重要的輔助手段。然而， 如果從藝術(shù)表達(dá)的角度進(jìn)行分析， 這樣的理解很大程度上看來是不太全面的。尤其是在一些國際聲樂大師的演奏會上能夠感受到不少優(yōu)秀的作品都是通過鋼琴伴奏和聲樂旋律之間的相互配合來完成的。由此可見， 鋼琴伴奏的確是聲樂藝術(shù)不可或缺的一部分， 鋼琴伴奏的旋律和所表現(xiàn)的情緒、意境都能夠使聲樂作品表現(xiàn)得更加完美。
1. 旋律上相互依存
旋律就是以音調(diào)和節(jié)奏為根本并在此基礎(chǔ)上結(jié)合音高、音量等共同形成。在音樂作品當(dāng)中， 旋律能夠抒發(fā)情感， 表達(dá)人們內(nèi)心最真實的感受。在藝術(shù)作品當(dāng)中， 聲樂藝術(shù)和鋼琴伴奏在旋律上也是一種相互依存的狀態(tài)�！霸谒囆g(shù)歌曲中， 聲樂演唱和鋼琴伴奏在旋律上相互依存， 有時在我們觀看聲樂測試時， 聲樂歌手和鋼琴伴奏之間也會發(fā)生這種情況。歌唱家的音高高于或低于鋼琴伴奏的音高：無論是長的或短的， 還是音量或鋼琴的響亮�！�1
2. 情緒上相互依存
在情感方面， 鋼琴伴奏和聲樂藝術(shù)也是相互依存的狀態(tài)， 這子啊一些藝術(shù)歌曲當(dāng)中也表現(xiàn)得十分突出。在具體表演過程中， 鋼琴伴奏可以通過一些情感輔音來傳達(dá)作品想要傳達(dá)的情感和意境， 采用相應(yīng)的演奏方法， 生動形象的傳達(dá)情感。一旦能夠充分把握伴奏結(jié)構(gòu)就更容易在鋼琴伴奏的過程中將情感與景物融合在一起， 進(jìn)而更加強(qiáng)烈地表達(dá)出情緒。
3. 意境上相互依存
音樂作品的意境是一種情景交融虛實相生的狀態(tài)。為了更好的傳達(dá)音樂作品中所要表現(xiàn)的意境。完美地表現(xiàn)音樂作品， 鋼琴伴奏和聲樂藝術(shù)要形成一種相互依存的狀態(tài)。鋼琴伴奏能夠凸顯聲樂演唱的風(fēng)格和特點， 以相應(yīng)的演奏方式來激發(fā)音樂的潛能�？梢�， 在藝術(shù)作品中， 鋼琴伴奏和聲樂藝術(shù)在意境上也是相互依存的。
二、對立統(tǒng)一的關(guān)系
鋼琴伴奏和聲樂藝術(shù)孰輕孰重一直以來都是人們關(guān)注的點。除了將兩者的聯(lián)系視作為相互依存之外， 還有一些人將兩者的聯(lián)系總結(jié)為對立統(tǒng)一， 兩者有相互對立的一面， 也有相互統(tǒng)一的方面。主要表現(xiàn)在音量、音色和節(jié)奏等三個方面。
1. 音量上的對立統(tǒng)一
音量是鋼琴伴奏技術(shù)的主要內(nèi)容之一。鋼琴伴奏的演奏者必須對鋼琴的強(qiáng)度有深刻的理解， 并且知道什么時候應(yīng)該表現(xiàn)出怎樣的力量來發(fā)出鋼琴的聲音。鋼琴伴奏應(yīng)該清楚地了解歌手的音域和音量， 以及他演奏的聲音環(huán)境。然后逐段分析， 考慮某些段落是否應(yīng)該控制伴奏的音量， 形成音量的統(tǒng)一：再一次， 伴奏應(yīng)該掌握對短吻鱷的聲音的適當(dāng)控制， 某一段是否需要比鋼琴更響亮， 某些摘要是否應(yīng)該比鋼琴更輕柔；形成音量對立統(tǒng)一的關(guān)系。
2. 音色上的對立統(tǒng)一
音色是一種聲音傳達(dá)出來的感官特征。在聲樂表演中， 鋼琴伴奏和聲樂藝術(shù)之間存在著對立的關(guān)系， 比如在一些藝術(shù)歌曲當(dāng)中沒有前奏曲就會顯得相對薄弱， 而加入了鋼琴伴奏就可以使音色表現(xiàn)得更加突出， 伴隨著起起落落更加地鮮明。雖然鋼琴伴奏和歌唱聲調(diào)是對立的， 但它們是統(tǒng)一的， 聲樂作品是完美的表現(xiàn)。
3. 節(jié)奏上的對立統(tǒng)一
節(jié)奏是音樂作品得以表達(dá)的關(guān)鍵所在。在藝術(shù)作品當(dāng)中， 通過節(jié)奏的快慢也可以準(zhǔn)確地傳達(dá)作品的情緒和創(chuàng)作者的內(nèi)心情感。用音色、音量、節(jié)奏等來定義作品的風(fēng)格。引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個藝術(shù)環(huán)境和一種情感氛圍， 也引導(dǎo)合作者進(jìn)入意境的作品， 為以后的表演起到了奠基的作用。在旋律結(jié)束時， 將有一個小測驗， 讓整個表演進(jìn)入一個調(diào)整區(qū)域， 或者改變曲調(diào)， 或者改變節(jié)奏， 歌手也會用這段話來詢問、調(diào)整呼吸和醞釀情緒。
三、結(jié)語
綜上所述， 鋼琴伴奏與聲樂藝術(shù)之間的聯(lián)系十分密切， 兩者相互依存， 在彼此的協(xié)助下表現(xiàn)得更加完美， 鋼琴伴奏的演奏技巧能夠帶動聲樂藝術(shù)的進(jìn)一步表達(dá)和多樣化發(fā)展。同時， 兩者又處于對立統(tǒng)一的狀態(tài)， 不論是音量上還是音色、節(jié)奏方面都呈現(xiàn)出一種既對立又統(tǒng)一的狀態(tài)。本文對兩者聯(lián)系的具體分析也有助于進(jìn)一步對鋼琴藝術(shù)進(jìn)行具體的分析。在聲樂作品當(dāng)中， 鋼琴伴奏和聲樂藝術(shù)也是一種相輔相成的關(guān)系， 它們共同合作， 比如一些歌詞較為動感的， 鋼琴伴奏也會特別襯托出生動、活潑的一種意境， 根據(jù)相應(yīng)的情感來調(diào)整伴奏的相應(yīng)風(fēng)格。明確兩者之間的關(guān)系也有助于進(jìn)一步挖掘鋼琴和聲樂藝術(shù)的特點。
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