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油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作如何呈現(xiàn)視覺(jué)平面化論文
摘要：繪畫(huà)藝術(shù)在社會(huì)不斷發(fā)展過(guò)程中也得到了較為顯著的發(fā)展，而且其自從誕生之時(shí)就一直致力于平面媒介上的顯示，油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)也是如此。就當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式來(lái)看，其在之前其實(shí)受到過(guò)一定的爭(zhēng)議和質(zhì)疑，而為了能夠更好地對(duì)其進(jìn)行分析，就當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)進(jìn)行了具體的分析。
關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫(huà)；藝術(shù)創(chuàng)作；視覺(jué)平面化
在油畫(huà)不斷發(fā)展過(guò)程中，油畫(huà)創(chuàng)作平面化傾向也變得越發(fā)的顯著，并且也具有較為鮮明的時(shí)代特征，是社會(huì)信息技術(shù)不斷發(fā)展以及人們審美觀念不斷發(fā)展的表現(xiàn)，所以在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式已經(jīng)成為較為重要的表現(xiàn)方式之一了。就目前我國(guó)油畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng)作情況來(lái)看，平面化傾向這一藝術(shù)創(chuàng)作是一種十分常見(jiàn)的藝術(shù)形式，并且還在社會(huì)不斷發(fā)展過(guò)程中而發(fā)展，所占據(jù)的地位也在不斷提升。就我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式來(lái)看，其會(huì)受到多方面因素所影響，像是人們審美意識(shí)、各種文化導(dǎo)向以及藝術(shù)方式的多樣化選擇等方面都會(huì)對(duì)其產(chǎn)生影響。為了更好地對(duì)其進(jìn)行分析，本文也先從當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)現(xiàn)狀及特點(diǎn)著手，對(duì)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)的原因以及方式進(jìn)行了具體的分析。
一、當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)現(xiàn)狀及特點(diǎn)
�。ㄒ唬┮曈X(jué)平面化呈現(xiàn)現(xiàn)狀
在對(duì)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)這一現(xiàn)象進(jìn)行評(píng)論的過(guò)程中，有部分學(xué)者經(jīng)常會(huì)使用“無(wú)縱深感、無(wú)體積感”來(lái)表達(dá)自身看法[1]。如果從繪畫(huà)本質(zhì)來(lái)分析的話(huà)，其本身就是在二維平面上進(jìn)行造型創(chuàng)作，而人們?cè)谝曈X(jué)上對(duì)畫(huà)面所呈現(xiàn)出來(lái)的感官，本身又有著立體化和平面化的區(qū)分。當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)一般情況下有兩種屬性，第一種體現(xiàn)在繪畫(huà)創(chuàng)作手段或者是技法本身就具有平面性；第二種則是繪畫(huà)所傳達(dá)的情感和精神具有平面性。另外，當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式有兩種，其分別是直接平面化呈現(xiàn)以及間接平面化呈現(xiàn)，其中直接平面化呈現(xiàn)主要指的是在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中不考慮透視和體積，而且在色彩表達(dá)過(guò)程中使用平涂的方式；而間接平面化則主要指的是繪畫(huà)過(guò)程中使用色彩平涂的方式進(jìn)行表達(dá)，而且有一定的色度變化亦或者是透視變化，可是體積感十分薄弱。
�。ǘ┮曈X(jué)平面化呈現(xiàn)特點(diǎn)
在當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式本身就是一種較為獨(dú)特的創(chuàng)作語(yǔ)言，具有獨(dú)一無(wú)二的魅力。具體而言，首先，視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式本身就不再會(huì)被自然形體客觀形象所束縛，因?yàn)樵谑褂眠@一呈現(xiàn)方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，其更加關(guān)注的是畫(huà)面本身的構(gòu)成元素；另外，平面化創(chuàng)作相比較于普通油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作而言，其對(duì)于用筆技法、色彩、結(jié)構(gòu)等多方面也有著更為深層次的探討[2]。當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)要求創(chuàng)作人員對(duì)繪畫(huà)主體從之前普通油畫(huà)的真實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)色彩、材質(zhì)、肌理等多方面的探究，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中要求創(chuàng)作人員通過(guò)有限的繪畫(huà)元素來(lái)對(duì)客觀主體進(jìn)行深入的挖掘，然后再使用最為精煉且間接的藝術(shù)手法來(lái)將其內(nèi)涵以及蘊(yùn)意有效表現(xiàn)出來(lái)。
二、當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)的原因
�。ㄒ唬┬畔⒓夹g(shù)促使人們閱讀習(xí)慣發(fā)生了變化
在現(xiàn)如今這個(gè)網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)高速發(fā)展的時(shí)代下，圖像信息更新速度十分迅猛，人們閱讀習(xí)慣也開(kāi)始進(jìn)入到了一個(gè)“讀圖時(shí)代”，而在這種時(shí)代背景下，大多數(shù)人們都十分習(xí)慣快速閱讀瀏覽，這個(gè)時(shí)候相比較于文字表達(dá)而言圖像元素的直觀性能夠更好地給人們帶去沖擊和影響[3]。在傳統(tǒng)思想觀念之下，人們對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)作品都具有較高的崇拜心理，所以大多會(huì)對(duì)其進(jìn)行收藏，可是在現(xiàn)如今這個(gè)快節(jié)奏時(shí)代背景之下，大眾對(duì)于圖像的消費(fèi)也從發(fā)展成為了一次性精神消費(fèi)，人們對(duì)于繪畫(huà)作品的消費(fèi)也發(fā)生了變化，開(kāi)始從之前對(duì)藝術(shù)作品的頂禮膜拜轉(zhuǎn)化到了對(duì)日常生活中藝術(shù)品的較為純粹的感官刺激。而當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)本身就不存在數(shù)量和階級(jí)的限制，所以也就能夠更好地適應(yīng)現(xiàn)如今這個(gè)高速發(fā)生的生產(chǎn)周期，是信息技術(shù)高速發(fā)展下來(lái)的具體表現(xiàn)。
�。ǘ┮曈X(jué)技術(shù)革命對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作造成了沖擊
在網(wǎng)絡(luò)科技技術(shù)不斷發(fā)展過(guò)程中，視覺(jué)革命也促使視覺(jué)文化發(fā)生了較大的變化，出現(xiàn)了各種各樣不同的形態(tài)。在這種時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)之下，油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作也因此受到了較為強(qiáng)烈的影響和沖擊，因?yàn)橄啾容^于傳統(tǒng)的藝術(shù)作品而言，電腦制作出來(lái)的藝術(shù)作品更加逼真，再加上特效處理也讓大眾在視覺(jué)上產(chǎn)生了較大的沖擊[4]。為此，當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作理念也從之前的依賴(lài)于畫(huà)布和畫(huà)筆轉(zhuǎn)變成為了向電腦軟件制作發(fā)展，油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)不再僅僅局限于真實(shí)感和立體感，需要一種來(lái)自于繪畫(huà)本質(zhì)的二維平面真實(shí)感來(lái)實(shí)現(xiàn)平衡，而當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)則能夠?qū)崿F(xiàn)這一點(diǎn)，這也促使平面化油畫(huà)變得更加具有時(shí)代氣息。
�。ㄈ┐蟊妼徝酪庾R(shí)發(fā)生了變化
審美對(duì)象本身就來(lái)自于生活又高于生活，審美對(duì)象異化或者是抽象化就適合用在視覺(jué)平面化呈現(xiàn)這一點(diǎn)上。在社會(huì)不斷發(fā)展過(guò)程中，視覺(jué)科技所帶來(lái)沖擊、信息網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展爆發(fā)再加上人們快節(jié)奏的生活方式等一系列現(xiàn)象促使人們審美意識(shí)也發(fā)生了較為顯著的變化。在這種環(huán)境下，油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作視覺(jué)平面化呈現(xiàn)優(yōu)勢(shì)明顯要高于古典主義繪畫(huà)作品，因?yàn)檫@才是符合大眾審美意識(shí)的主流發(fā)展趨勢(shì)。
三、當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式
在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)快速發(fā)展的時(shí)代下，現(xiàn)如今大眾生活也發(fā)生了較為顯著的變化，當(dāng)今藝術(shù)產(chǎn)品消費(fèi)主體相比較于之前來(lái)說(shuō)也發(fā)生了較為顯著的變化，再加上油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者本身生活背景以及價(jià)值觀的不同，也促使其在作品創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生較為顯著的區(qū)別。就當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)作品來(lái)看，大多數(shù)都是藝術(shù)創(chuàng)作人員對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映，而為了能夠更好地對(duì)其進(jìn)行分析，筆者也就其呈現(xiàn)方式進(jìn)行了以下的分析：
�。ㄒ唬⿺�(shù)字影像圖片的再創(chuàng)作
這一種呈現(xiàn)方式主要指的是油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作人員在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，借助于影片影像對(duì)于之前的照片圖式再一次進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作，這一類(lèi)作品在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中大多符號(hào)性質(zhì)較強(qiáng)，具有較高的針對(duì)性和意義指向，就以張曉剛的作品《大家庭》（圖1）來(lái)說(shuō)，其在創(chuàng)作過(guò)程中作品之中的人物形象可以說(shuō)是十分樸素，而且表情也十分機(jī)械，畫(huà)面背景相比較于其它繪畫(huà)作品來(lái)說(shuō)也十分單一，之所以會(huì)如此主要就是因?yàn)檫@一作品是之前特定年代的記憶，是身處在那個(gè)時(shí)期的人們文化以及生活的共性表現(xiàn)[5]。除此之外，還有《記憶與失憶》這一系列作品在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作就顯示出較為顯著的視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式。作者在人物臉部形象進(jìn)行特寫(xiě)創(chuàng)作的過(guò)程中，其邊緣線十分模糊，作者創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)朦朧的表現(xiàn)手法讓人產(chǎn)生對(duì)比感，通過(guò)這種呈現(xiàn)方式來(lái)讓更好地感受到語(yǔ)言表達(dá)畫(huà)面人物的內(nèi)心世界，進(jìn)而也就能夠讓觀看者在觀看過(guò)程中產(chǎn)生精神共鳴。
�。ǘ┝眍�(lèi)現(xiàn)實(shí)表達(dá)
在當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式還包含了另類(lèi)現(xiàn)實(shí)表達(dá)，這一種表達(dá)手法主要指的是創(chuàng)作人員在進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作的過(guò)程中，通過(guò)平面化的創(chuàng)作方式結(jié)合現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景采用抽象或者是陌生化的方式來(lái)呈現(xiàn)給大眾。這一種呈現(xiàn)方式的油畫(huà)作品，大多表述的都是現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照亦或者是質(zhì)疑批判現(xiàn)實(shí)，以魏光慶的作品為例（圖2），其在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，就以我國(guó)傳統(tǒng)圖式觀念來(lái)作為呈現(xiàn)的突破重點(diǎn)，其在創(chuàng)作過(guò)程中借助于挪用置換的方式來(lái)將社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行有效的表現(xiàn)。除此之外，還有周高璃等人則在創(chuàng)作過(guò)程中使用簡(jiǎn)明直率的方式直接介入到現(xiàn)實(shí)社會(huì)現(xiàn)象。
�。ㄈ┯幸馕兜男问綐�(gòu)成
在當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)方式還包含了有意味的形式構(gòu)成，這一類(lèi)型的呈現(xiàn)方式主要指的是創(chuàng)作人員在進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)點(diǎn)、線、面、色彩等畫(huà)面的組成元素采用抽象的方式來(lái)對(duì)其進(jìn)行搭配，通過(guò)這一方式來(lái)將自身想要表達(dá)出現(xiàn)的具體形象，借助于分割、對(duì)比等手法符號(hào)化，這樣就能將畫(huà)面所要表達(dá)的意義消融在畫(huà)面節(jié)奏中。
四、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，藝術(shù)本身就是來(lái)源于生活，油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)和社會(huì)不斷發(fā)展與進(jìn)步有著較為密切的關(guān)系，所以當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化呈現(xiàn)也是一種不可忽視的藝術(shù)現(xiàn)象，尤其自身所獨(dú)有的特點(diǎn)和存在舞臺(tái)。視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)本身就具有較為濃厚的時(shí)代信息需求，在藝術(shù)市場(chǎng)展現(xiàn)出也呈現(xiàn)出較為客觀的前景，可以說(shuō)是目前油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中較為重要的一種創(chuàng)作手法。
參考文獻(xiàn)：
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[3]岳沛沛.當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中平面化傾向研究[D].新疆師范大學(xué),2015.
[4]楊榮秀.中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的平面化色彩語(yǔ)言探析[D].西南大學(xué),2015.
[5]王碩.油畫(huà)現(xiàn)代性進(jìn)程中的平面化與象征性[D].河北師范大學(xué),2014.
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