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由文學(xué)小說(shuō)改編而來(lái)的動(dòng)畫(huà)電影之方法研究及實(shí)踐
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摘 要：隨著動(dòng)畫(huà)行業(yè)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)片不斷的向各個(gè)年齡階層蔓延開(kāi)來(lái)。國(guó)內(nèi)外無(wú)數(shù)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片都是由經(jīng)典名著、小說(shuō)、童話(huà)神話(huà)故事改編而來(lái)的，并且在票房或收視率上都取得了豐碩的成果。這種通過(guò)對(duì)經(jīng)典文本進(jìn)行再創(chuàng)造而來(lái)的動(dòng)畫(huà)片也越來(lái)越多的受到大家的青睞。而動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們也在不斷的探尋和使用這種創(chuàng)作方式。本文主要研究從文學(xué)原著改編而來(lái)的動(dòng)畫(huà)電影方法，其中具體參考了《紅辣椒》這部動(dòng)畫(huà)電影，詳細(xì)分析這部動(dòng)畫(huà)電影是如何從簡(jiǎn)井康隆的《夢(mèng)偵探》改編而來(lái)的。
關(guān)鍵詞：文學(xué)小說(shuō);動(dòng)畫(huà)電影;再創(chuàng)造
一、由文學(xué)小說(shuō)改編而來(lái)的動(dòng)畫(huà)電影之方法研究
改編，顧名思義是意圖將原作品進(jìn)行重新編寫(xiě)，改編前后的作品的體裁也往往不同。改編也具有創(chuàng)造性，改編不會(huì)限制動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們的創(chuàng)造力，反而可以突破慣性思維，打開(kāi)創(chuàng)作思路。在文中筆者將文學(xué)小說(shuō)改編成動(dòng)畫(huà)電影的形式大致分為了三種：忠實(shí)原著型、局部改編型和顛覆結(jié)構(gòu)型。
1.忠實(shí)原著型
忠實(shí)原著型，及保留原作的故事框架和人物設(shè)計(jì)，保持原作品的原汁原味，力求把原作的內(nèi)涵和塑造的人物形象忠實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，這種改編和轉(zhuǎn)化是一個(gè)把抽象文字成具象的視聽(tīng)語(yǔ)言的過(guò)程。很多大量的動(dòng)畫(huà)電影在改編的過(guò)程中都采用了這樣的方式。比如說(shuō)《白雪公主》、《大鬧天空》《哪吒鬧�！返鹊�。
2.局部改編型
局部改編，顧名思義是指有選擇的局部改編，文中主要將局部改編分為了三種具體的改編方式：節(jié)選、取意、復(fù)合。
節(jié)選，就是在原來(lái)的文學(xué)作品中選取一部分，改編成一個(gè)完整的故事。比如說(shuō)動(dòng)畫(huà)電影《寶蓮燈》。取意，就是保持原著的內(nèi)在的主題思想，而對(duì)其外在的表現(xiàn)形式進(jìn)行的改變。例如《獅子王》。還有就是復(fù)合改編，這種改編形式是把幾個(gè)故事組合成一個(gè)，要將幾個(gè)故事的主題和諧統(tǒng)一起來(lái)是非常不容易的。
3.顛覆解構(gòu)型
顛覆結(jié)構(gòu)型與前兩種改編方式最大的區(qū)別就在于對(duì)原作主題內(nèi)容的處理方式。顛覆恰恰是要打破原先故事的思維方式，甚至徹底顛覆。本文重點(diǎn)研究的《紅辣椒》就是這樣的顛覆解構(gòu)改編形式。金敏導(dǎo)演將簡(jiǎn)井康隆的原作《夢(mèng)偵探》進(jìn)行拆分、重組，展現(xiàn)給動(dòng)畫(huà)迷們一個(gè)天馬行空的世界。
二、以《紅辣椒》為例，解析顛覆解構(gòu)型改編形式
《紅辣椒》中的女主角千葉敦子是一位沉著自若的精神治療醫(yī)師，她在夢(mèng)中還有另一個(gè)奇幻的身份Paprika--既活潑又魅力十足，她能潛入人們的夢(mèng)中，找到思想的創(chuàng)傷進(jìn)行治療。然而千葉和男主角時(shí)田共同研發(fā)的夢(mèng)境治療儀 “DC-MINI”，被盜，從而引發(fā)了一系列惡劣事件，千葉來(lái)回的穿梭于夢(mèng)境于現(xiàn)實(shí)中，與不法分子展開(kāi)了一系列的激烈斗爭(zhēng)。
1.人物角色的再創(chuàng)造
千葉敦子，是整部動(dòng)畫(huà)片中最主要的角色。她同時(shí)擁有另一個(gè)身份——Paprika，所以在角色設(shè)計(jì)時(shí)她設(shè)計(jì)了兩個(gè)形象。極端的冰冷和極端的活潑，正是由于這種矛盾的存在才顯得這個(gè)角色更有吸引力。
粉川利美這個(gè)角色，是導(dǎo)演將小說(shuō)中的兩個(gè)角色合二為一。這種將多個(gè)人物糅合在一起，最終用一個(gè)角色表現(xiàn)出來(lái)的顛覆解構(gòu)改編手法在動(dòng)畫(huà)電影里非常常見(jiàn)。
2.場(chǎng)景的再創(chuàng)造
小說(shuō)中的故事分別發(fā)生在他們工作的研究所、公寓、和六本木的Radio Club酒吧。然而動(dòng)畫(huà)里面的故事大部分被安排在了研究所和Radio Club酒吧。所以在動(dòng)畫(huà)電影中，這間酒吧的場(chǎng)景設(shè)計(jì)導(dǎo)演也是做足了功夫。
3.故事情節(jié)的再創(chuàng)造
動(dòng)畫(huà)電影將小說(shuō)的故事情節(jié)進(jìn)行了大量的刪減取舍，然后在重新編排。小說(shuō)將近20萬(wàn)字，而動(dòng)畫(huà)電影僅僅90分鐘，其中就有很多情節(jié)需要導(dǎo)演進(jìn)行二次創(chuàng)作。這必然要求作者深入的剖析原作，將其故事框架解構(gòu)出來(lái)重新組合。在故事情節(jié)的編排中，很多細(xì)節(jié)的安排也為整部影片增色不少。導(dǎo)演這么將故事情節(jié)完全顛覆，又保留了其原作的主題，同時(shí)又讓動(dòng)畫(huà)電影以最直觀的形式呈現(xiàn)給觀眾，這實(shí)屬不易。
4.顛覆解構(gòu)型改編方式中蒙太奇手法的運(yùn)用
動(dòng)畫(huà)電影《紅辣椒》中大量的運(yùn)用了平行蒙太奇的手法。故事是通過(guò)兩條線(xiàn)索進(jìn)行講述的，一條是講述研究所里的危機(jī)，另一條則是千葉敦子對(duì)于粉川利美進(jìn)行的夢(mèng)偵探的治療。然而在故事講述到一定程度的時(shí)候兩條線(xiàn)索交織在了一起。這種即是運(yùn)用了交替蒙太奇的手法,其中一條線(xiàn)索的發(fā)展往往影響另外一條線(xiàn)索,各條線(xiàn)索相互依存,最后匯合在一起。然而在影片中導(dǎo)演還運(yùn)用了顛倒蒙太奇的手法，故事的開(kāi)篇就是這種顛倒的蒙太奇方式，先展現(xiàn)故事、事件的狀態(tài)，給觀眾買(mǎi)下好奇的種子，然后再顛倒回去介紹故事的始末。
影片穿梭于夢(mèng)境與真實(shí)之間，運(yùn)用了亦幻亦真的處理手法。在氣氛方面，不時(shí)有不少惹笑場(chǎng)面及對(duì)白，緩和緊張的推理及追逐部份。故事中包含著多重夢(mèng)境，以及夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)奇妙的融合，但是卻通過(guò)今敏極富想象力的改造，將原本內(nèi)容復(fù)雜、線(xiàn)索繁瑣的故事，濃縮在90分鐘的片長(zhǎng)中，為觀眾具象地展示了這個(gè)堪稱(chēng)精妙奇詭的世界，卻又不失神秘的氣氛以及內(nèi)涵的深度。實(shí)在不是一件易事。
《紅辣椒》之所以能夠如此的成功，不僅在于導(dǎo)演金敏打破了原作是“不可被拍成電影的小說(shuō)”這一傳言，更將原作者的主題思想巧妙的提煉出來(lái)。既不破壞原作的主題，卻又將原作以強(qiáng)烈的視覺(jué)效果和簡(jiǎn)單易懂的方式呈現(xiàn)給了觀眾。
三、結(jié) 語(yǔ)
將文學(xué)小說(shuō)改編成動(dòng)畫(huà)電影，顧名思義是對(duì)原作進(jìn)行重新的編寫(xiě)，但同樣也是創(chuàng)作者在原作的基礎(chǔ)上在進(jìn)行二次的創(chuàng)作、創(chuàng)新。其根本目的是將原作以直觀的視聽(tīng)覺(jué)方式展現(xiàn)給觀眾。由于改編前后的呈現(xiàn)方式發(fā)生了本質(zhì)的變化。所以改編的方式、手法對(duì)于創(chuàng)作者也有一定的要求。
所有文本小說(shuō)都有主題思想，而所有的思想都需要載體才能被表達(dá)、傳播、認(rèn)知，并促進(jìn)人類(lèi)的不斷創(chuàng)新。對(duì)思想而言是沒(méi)有固定形式的，文本是思想的內(nèi)容，影視是思想的表現(xiàn)形式，而動(dòng)畫(huà)兼而有之。能將文學(xué)小說(shuō)成功改編的動(dòng)畫(huà)電影，不僅將動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)給了廣大觀眾，而很多時(shí)候影像更能促進(jìn)人類(lèi)思想的進(jìn)步。動(dòng)畫(huà)電影從某種程度上來(lái)說(shuō)是更能完整的體現(xiàn)原作作者的思想，情感的。其獨(dú)特的表現(xiàn)形式也使得，動(dòng)畫(huà)電影不在僅是影視這個(gè)龐大產(chǎn)業(yè)鏈的一部分，更是將影視這個(gè)領(lǐng)域不斷向前發(fā)展、進(jìn)步與超越的基石。
參考文獻(xiàn)：
[1]簡(jiǎn)井康隆《夢(mèng)偵探》上海譯文出版社.
[2]宮承波、王大智《動(dòng)畫(huà)概論》中國(guó)廣播電視出版社.
[3]《NGA周刊》——《動(dòng)畫(huà)漫談》，2008年11月21日第六期副刊.
[4]《文藝報(bào)》——《解讀：中國(guó)故事與中國(guó)人物是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的核心》，2011年2月15日.
[5] 曹金花 視覺(jué)同盟——《中國(guó)動(dòng)畫(huà)的商業(yè)運(yùn)作模式探討》，2009年4月3日.
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