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立體聲錄制技術(shù)
立體聲錄制技術(shù)
[關(guān)鍵詞]立體聲;錄制;技術(shù)
一、雙通道立體聲簡單定義
雙聲道是指由左、右兩組傳聲器錄音.兩個聲道存儲和傳送，兩組揚聲器放音.所以也稱為2-2-2系統(tǒng)。
樂器可以定位。
樂隊的寬度感也可以再現(xiàn)，且具有一定的立體混響感和不同方向傳來的反射聲。
比起單聲道，雙聲道的臨場感和真實感都有很大的提高。
二、立體聲錄制方法的對比
(一)A/B制式
A/B方式是最早采用的錄制立體聲的方法，也可以簡單稱它為拉開距離式拾音方法。
兩支傳聲器在舞臺上或錄音室里拉開2.0-3.5米的距離，傳聲器可以是無方向性的也可以是心形的，它們平行地對準(zhǔn)樂隊，也可以稍微向左右兩側(cè)張開一些。
拾音時，將傳聲器系統(tǒng)置于聲源前方，并將左邊傳聲器拾取的信號饋送到記錄載體的左聲道;而將右邊傳聲器拾取的信號饋送到記錄載體的右聲道。
對MB制式拾音來說，每一個聲源到達兩支傳聲器處的聲音信號之間，既存在強度差也存在時間差。
強度差是由傳聲器的指向性圖形以及聲源到達兩支傳聲器的距離不同所形成的。
在這種錄音制式中，強度差和時間差對聲音定向的作用迭加在一起了。
經(jīng)過A/B拾音制式錄音節(jié)目的主觀評價實驗證明：時間差的聲像定位作用大于強度差。
因此A/B拾音制式也叫時間差拾音制式。
這種拾音制式有兩個明顯的缺陷：一是存在中間空洞，中間稀疏或者稱為中間后退現(xiàn)象。
就是說當(dāng)重放用A/B制式所錄的音樂的時候，聽眾往往會感到中間部位樂器的聲象變?nèi)�，或者這些樂器的聲象在中間部位變得稀疏起來，而更多的樂器聲象向左右揚聲器方向靠攏，使得兩端樂器聲象密集起來。
有時，也使聽眾感到中間部位的聲象向舞臺后部退去。
對于這種缺陷，可以借助兩種方法來改善。
一種方法是在錄音的時候增加一個中間傳聲器，把它的信號放大，再分別分配到左右聲道中去。
另外一種方法是再重放時增加一個中置揚聲器，而將左右聲道信號各分一部分給此揚聲器放聲。
(二)X/Y制式
X/Y制式采用兩支完全相同的指向性傳聲器緊靠在一起，同軸放置，置于聲場中的一個點。
由于兩支傳聲器的間距為零，拾取的聲道間信號不存在時間差，也自然不存在相位差。
但對于兩支傳聲器來說，由于入射角的不同，而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的兩聲道聲音信息存在著強度差。
因此，X/Y制式是一種強度差立體聲拾音制式，又被稱作無相位差立體聲制式。
X/Y制式是將兩只傳聲器彼此重疊設(shè)置，使兩只傳聲器的膜片在垂直的軸線上盡量靠近，彼此張開一定的角度，所采用的兩只傳聲器必須嚴(yán)格匹配、統(tǒng)一。
主軸指向左邊的傳聲器稱為X傳聲器，所拾取的信號作為立體聲的左聲道;主軸指向右邊的傳聲器稱為Y傳聲器，所拾取的信號作為立體聲的右聲道，重放時。
X、Y傳聲器拾取的信號分別送入左、右揚聲器。
X/Y拾音制式通常采用心型指向性的傳聲器，兩傳聲器軸向夾角0可選擇的范圍為80°-130°，相應(yīng)的有效拾音角為180°-130°。
在實際的應(yīng)用中，傳聲器的軸向夾角常選用90°和120°，各自的有效拾音角為170°和140°。
X/Y拾音制式由于兩只傳聲器的膜片是重合在一起的，所以缺少了時間差的立體聲信息，聲音信號的成分同實際的雙耳聽音相比較，除了在不同方向傳聲器頻率響應(yīng)的不同以外，相對單調(diào)，缺乏變化。
從重放聽音的效果來看，聲音缺乏層次感、空間感和深度感。
但是從另一方面講，其立體聲的聲象定位是比較清晰和穩(wěn)定的。
具有相當(dāng)寬的有效拾音角，可以使傳聲器在較近的距離拾取聲源，而不會出現(xiàn)聲象飄移，過于集中兩邊揚聲器上的效果。
并且由于左右聲道間基本上不存在時間差，所以其單聲道重放的兼容性是非常好的，用于實況轉(zhuǎn)播是很成功的。
(三)M/S制式
M/S拾音制式是強度差拾音方法中另一種拾音制式。
它所用的兩支傳聲器置于聲場中的一個點，其中一只是心形的。
主對聲源中間，稱為M傳聲器;另一只是8字形的，橫向放置，對著聲場左側(cè)，稱為S傳聲器。
M傳聲器中的字母M有雙重含義。
一是中間(Middle)傳聲器的意思，表達它所對準(zhǔn)的方向;另一個是單聲道(Mono)的意思，因為M/S制式所拾取的信號在作單聲道兼容重放時，實際上只重放M信號，而拋棄掉S信號。
因此M/S式兼容性極好，人們稱這種制式為“真實的立體聲，同時也是真實的單聲道”，這種說法是很有道理的。
S傳聲器的字母S也有雙重含義。
一是旁邊(Side)傳聲器的意思，表達其對準(zhǔn)的方向;另一個是立體聲(stereo)的意思，表明只要把此信號加入到M信號中去，即可形成完整的立體聲信號。
根據(jù)規(guī)定，8字形傳聲器，即S傳聲器左邊的聲音信號為正，右邊的聲音信號為負;M傳聲器拾取的聲音信號為正。
在兩只傳聲器的輸出端通過加減器生成L和R信號。
L=M+S R=M-S
M/S制式存在著一個明顯的缺點。
由于左聲道信號和右聲道信號中都包含一個相同的中間信號，所以，在正前方±45度夾角的區(qū)域內(nèi)，左右聲道的分隔度不好。
于A/B制式相反，M/S制式存在中間聲象加重現(xiàn)象。
由于M/S制式也是采用一對位置重合的傳聲器，因此它與X/Y制式一樣，左右聲道信號之間只存在強度差。
而不存在相位差和時間差。
M/S制式的真實感極好，還因為兩支傳聲器靠得極近，兩者拾取得混響信息具有相同的基本功率頻譜分布。
但由于兩支傳聲器指向性不同，在它們的輸出端相位、振幅不重合。
所以，在重放時.兩族揚聲器之間的混響聲是無方向性的，而且十分均勻。
相反，對直達聲則可以重放出它的指向性來。
三、總結(jié)
從技術(shù)原理上來講，目前使用的立體聲拾音技術(shù)都是根據(jù)人耳對聲源定位的基本因素：強度差、時間差創(chuàng)立起來的。
在各種拾音技術(shù)中，傳聲器拾取的是具有強度差的聲源信號，或者是既有強度差，又有時間差的聲源信號，來獲得立體聲效果。
因此，立體聲錄制也常以上述三種工作原理來分類。
應(yīng)該說，所有這些方式都各有優(yōu)缺點，不存在一種十全十美的拾音方式，每種拾音方式都有其最適合的場合，即不同的錄音場地，不同的節(jié)目形式都有其最適合的拾音方式。
為了錄制好不同形式的音樂電視節(jié)目，錄音師應(yīng)當(dāng)全面了解和熟悉這些方式，在大量的實踐中加以總結(jié)，才能在復(fù)雜的錄音工作中，選擇正確的拾音方式，設(shè)計最佳的錄音方案，獲得最佳的錄音效果。
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