音樂劇中的電聲因素及應(yīng)用手段

　　音樂劇中的電聲因素及應(yīng)用手段

　　摘要：19世紀(jì)末，電子聲學(xué)技術(shù)與現(xiàn)代音樂劇先后誕生。

　　自此，音樂劇藝術(shù)與電子聲學(xué)技術(shù)便開始以不同形式融合，并持續(xù)發(fā)生著精彩的“化學(xué)反應(yīng)”。

　　文章從音樂劇的“電子機(jī)緣”展開敘述，進(jìn)而從電子音頻處理技術(shù)的應(yīng)用、特殊音色和音響的使用等方面，對音樂劇中的“電聲”手段進(jìn)行剖析與梳理。

　　關(guān)鍵詞：音樂劇 電子音樂 “電聲”手段

　　一、音樂劇的“電子機(jī)緣”

　　自愛迪生在19世紀(jì)末發(fā)明了留聲機(jī)之后，“電聲”這個概念便逐步走進(jìn)人們的音樂生活，催生了各種模/數(shù)設(shè)備及相關(guān)電子音頻技術(shù)，并應(yīng)用于相關(guān)創(chuàng)作和演藝活動之中。

　　隨著電子技術(shù)水平的不斷發(fā)展進(jìn)步，越來越多的電子科技成果應(yīng)運(yùn)而生，它們幾乎演變?yōu)槟撤N引領(lǐng)文藝潮流的時代先鋒。

　　現(xiàn)代音樂劇的誕生則可以追溯到19世紀(jì)末的音樂喜劇，如哈里根(Harrigan)和哈特(Hart)共同合作的《衛(wèi)隊(duì)之舞》和《熱望》等上百部音樂喜劇。

　　現(xiàn)代音樂劇在產(chǎn)生伊始便以其表現(xiàn)形式靈活、體裁不拘一格而著稱，且越來越多地吸納與借鑒各種文化時尚及新興事物。

　　“事實(shí)上，音樂劇與其他音樂戲劇形式的主要區(qū)別也正是在于她能夠迅速吸收當(dāng)代流行音樂領(lǐng)域的最新潮流，以最具時代性的音樂語言作為敘述方式。”①而與音樂劇誕生于同一時代的電子音樂，則經(jīng)歷了從實(shí)驗(yàn)室逐步走向舞臺和多媒體演繹的演變歷程。

　　時至今日，先鋒實(shí)驗(yàn)性與流行、娛樂化的電子音樂并存于人們的音樂生活中。

　　國內(nèi)學(xué)界曾對“電子音樂”有如下歸類：“一、具有學(xué)術(shù)性、探索性和前衛(wèi)性特征的‘專業(yè)化’電子音樂。

　　二、具有商業(yè)性、實(shí)用性和流行性特征的‘社會化’電子音樂。

　　三、具有娛樂性、普及性和多樣性特征的‘家庭化’電子音樂。”②其中，所謂“專業(yè)化”的電子音樂，其創(chuàng)作思維和手段既傳承了傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)造模式，又拓寬了音樂創(chuàng)作的視野;而所謂“社會化”“家庭化”的電子音樂則在保留通俗、實(shí)用性的基礎(chǔ)上，更注重與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合和交匯。

　　然而，作為一個寬泛的電子音樂概念，無論在學(xué)院內(nèi)外，電子音樂都正朝著多媒介、互動性、綜合性、時尚性、普及性等多種方向發(fā)展。

　　而音樂劇音樂，其“通俗性、商業(yè)性、娛樂性就決定了它的音樂語言和技法必須以廣大觀眾的音樂審美趣味和聽覺接受能力為轉(zhuǎn)移”③。

　　早期的音樂劇結(jié)構(gòu)比較簡單，后歷經(jīng)了幾代音樂劇人對其創(chuàng)作和表演形式進(jìn)行改革和創(chuàng)新，音樂劇在20世紀(jì)80年代達(dá)到了藝術(shù)的高峰。

　　“進(jìn)入80年代以后，音樂劇迎來了輝煌的20年，英國人開始了他們征服百老匯的歷程……帶來了音樂劇歷史上的‘四大名劇’――《貓》《歌劇魅影》《悲慘世界》《西貢小姐》。”④隨著時代的變遷，音樂劇創(chuàng)作領(lǐng)域中各種手段與風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。

　　爵士、搖滾及各類新潮的流行音樂元素大量出現(xiàn)在音樂劇中。

　　同時，隨著各種新興音樂技術(shù)的大量介入，音樂劇的創(chuàng)作構(gòu)思和審美取向正納入越來越多的探索及實(shí)驗(yàn)內(nèi)容。

　　而“電聲”這一基于各類電子音樂和電聲學(xué)技術(shù)之上的聲音范疇，連同由此而引發(fā)的(電子)音樂創(chuàng)作理念和演繹形式，也逐步進(jìn)入到音樂劇中來。

　　二、音樂劇中的“電聲”手段

　　1.電子音頻處理技術(shù)的應(yīng)用

　　早期的音樂劇，劇場規(guī)模相對較小，演員完全憑借嗓音演唱。

　　1968年底上演的《Promises、Promises》(《諾言、諾言》)，被認(rèn)為是電擴(kuò)聲技術(shù)首次運(yùn)用到音樂劇。

　　在該劇中，音響師作為正式的創(chuàng)作人員進(jìn)入劇組，獲得了極佳的演出效果，“該劇的巨大成功使錄音系統(tǒng)和混音系統(tǒng)以及音響師在音樂劇中站穩(wěn)了腳跟。

　　由于各種擴(kuò)聲設(shè)備的采用，演員的演唱和對白能夠清晰地傳達(dá)給觀眾，樂隊(duì)也可以放在舞臺的任何位置。

　　比如，在經(jīng)典音樂劇《貓》中，因劇情需要，樂池部分被舞美全部遮去，樂隊(duì)與舞臺表演之間僅靠視頻來同步，也不會對演出造成任何影響。

　　對于一些嗓音較小的演員，話筒擴(kuò)聲也使他們可以勝任更多劇目。

　　隨著相關(guān)技術(shù)的不斷發(fā)展，憑借一系列音頻處理手段如壓縮、擴(kuò)張、限幅、均衡、激勵、混響、延遲等，來對聲音的動態(tài)范圍、頻率形態(tài)、空間環(huán)境等方面進(jìn)行調(diào)整。

　　又如，在法國音樂劇《鐘樓怪人》中，演員大多使用微型全指向隱藏式話筒。

　　同時，為了適應(yīng)現(xiàn)場高品質(zhì)演唱聲還原，歌唱演員又采用了心型耳麥?zhǔn)皆捦病?/p>

　　每路話筒都連接了一部高品質(zhì)的話放，使得現(xiàn)場聲音幾乎達(dá)到錄音棚的品質(zhì)，收到了極佳的劇場演出效果。

　　因此，音樂劇正逐步形成一系列演唱風(fēng)格，某種程度上也深受現(xiàn)代電擴(kuò)聲技術(shù)的影響。

　　隨著多軌錄音技術(shù)數(shù)字化、小型化的日趨完善，其在音樂劇中被大量使用。

　　在美國，一些音樂劇劇組設(shè)有自己的錄音棚，“除了可以錄制演員演唱的原聲帶之外，還可以幫助作曲家作曲。音響師調(diào)諧出的不同類型的曲調(diào)可以給作曲家提供更多的選擇，作曲的輔助手段得以增加。”⑥一些對戲劇情節(jié)發(fā)展不可或缺的音響片段，如自然界的聲響、動物以及機(jī)械的聲音等，之前可能需要采用人工擬音，如今都可以通過事先錄制好的音頻文件進(jìn)行現(xiàn)場回放。

　　另外，一些需要預(yù)錄的聲部，如加大規(guī)模的合唱或伴唱部分，在多軌錄音/回放技術(shù)的幫助下，在演出中可以實(shí)時調(diào)整各聲部間的比例。

　　從而，“電子媒體設(shè)備的使用解決了現(xiàn)場演出的不安和焦慮。”⑦

　　此外，對于現(xiàn)代搖滾風(fēng)格的音樂劇而言，電子音頻處理技術(shù)就顯得更為重要。

　　譬如，根據(jù)電吉他等電聲樂器的發(fā)音特點(diǎn)，連接不同類型的效果處理器，產(chǎn)生諸如咆哮、溫暖、飄逸的音響效果，滿足音樂風(fēng)格對聲部音色的需求。

　　電聲樂隊(duì)則更是需要高超的電子音頻處理技術(shù)，才能將音樂表現(xiàn)得淋漓盡致，以達(dá)到劇情所需。

　　2.特殊音色和音響的使用

　　在有些音樂劇中，經(jīng)常會用到一些特殊的音色或音響材料，有時甚至具有一定的符號性。

　　它們有時來自電子設(shè)備的模擬發(fā)聲，有時則來自音頻采樣，將這些原始素材經(jīng)電子手段進(jìn)一步處理便得到了可用的聲音素材。

　　20世紀(jì)60年代，在搖滾音樂劇《Hair》(《長發(fā)》)中，首次使用了電聲樂器，之后它們便作為一種新音色大量融入到音樂劇樂隊(duì)中。

　　“通過在演出中運(yùn)用符合劇情和人物的音樂、各種聲音和技法，表現(xiàn)和模擬劇情所需要的情緒和聲響，可以創(chuàng)造舞臺真實(shí)感，渲染舞臺氣氛，更真切地表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界，增強(qiáng)劇作的藝術(shù)感染力。”⑧此外，音樂劇《貓》中的那具有幻想色彩的電子音色，《理發(fā)師陶德》中經(jīng)過特殊處理的驚悚笛聲，《鐘樓怪人》《小王子》中充滿流行元素的電子音響，以及多媒體音樂劇《Leitmotiv》中所使用的電子音響處理手段等，都是音樂劇發(fā)展歷程中十分經(jīng)典的電子音響使用范例。

　　由電子(電聲)技術(shù)產(chǎn)生并處理的聲音，在一些劇目中替代了傳統(tǒng)樂器的樂曲演奏。

　　此外，在高品質(zhì)的舞臺音響系統(tǒng)的幫助下，通過電子手段完成的戲劇音樂片段，也足以達(dá)到烘托氣氛、渲染戲劇情節(jié)的作用。

　　本文在此需著重推薦的是加拿大多媒體音樂劇《Leitmotiv》，其中幾乎囊括了絕大部分電子音色與音響創(chuàng)作手段。

　　比如在《la nuit des perseides》段中，巨大的環(huán)境氛圍僅由一個電子背景音色(Pad)來完成，并達(dá)到了戲劇情節(jié)對音樂戲份的要求。

　　劇中描寫男女主人公回憶戰(zhàn)前戀愛的場景，樂曲速度舒緩且富于浪漫情調(diào)。

　　其中，暗喻著戰(zhàn)火的列車汽笛聲化成音符從遠(yuǎn)處響起，預(yù)示著即將到來的不幸與無法抵擋的戰(zhàn)爭機(jī)器的腳步。

　　而較為暗淡且穩(wěn)定的長音背景(Pad)與密集排列的和聲構(gòu)成氛圍音響織體，與“火車鳴叫變形”聲部相互襯托，以動靜結(jié)合的方式，表現(xiàn)空間交錯的戲劇場景。

　　譜例1：根據(jù)該劇音響CD《la nuit des perseides》(《八月流星夜》) 0"～10"記譜

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　　在《Leitmotiv》一劇中，大量電子音色和經(jīng)由電子手段處理的聲音材料幾乎貫穿全劇。

　　這其中就不乏各種類型的織體組織方式，比如，由綿厚的電子音色搭建的長音型氛圍音響效果，由動感或重音頭電子音色所構(gòu)成的音響律動，由特殊電子音色勾勒出的旋律線條，由電子音色間相互作用而催生的對位化聲部形態(tài)，以及利用不同電子音色間、電子音色與原聲音色間的細(xì)微差異所營造出的精妙的音色銜接和聲部模仿。

　　此外，由于該劇對時空轉(zhuǎn)換、人物內(nèi)心刻畫等不同的戲劇場景表述方面有很高的要求，作曲家大量使用了聲響、混響、延遲等方式，將各種聲場位置、空間環(huán)境等剝離開來，營造出錯綜復(fù)雜的時空環(huán)境。

　　這一切共同體現(xiàn)了戲劇場景、空間的轉(zhuǎn)化以及主人公游離于自我與現(xiàn)實(shí)間的獨(dú)特情境。

　　上述特殊的音色與音響處理方式，將聽覺擴(kuò)張成多維的感知空間，把靜態(tài)的聲場環(huán)境與動態(tài)的聲場環(huán)境結(jié)合起來，營造出同時同地卻又時空交錯的逼真效果。

　　而這些由作曲家精心安排的特殊音響與演繹形式，拓展了音樂劇的戲劇空間，也大大豐富了其音樂語匯。

　　結(jié)語

　　自20世紀(jì)以來，尤其是第二次世界大戰(zhàn)之后的現(xiàn)代音樂，越來越多的作曲家在創(chuàng)作中不斷探求著新的“音色”和新的音樂表達(dá)方式。

　　于20世紀(jì)50年代廣泛興起的電子音樂，為音樂帶來了奇特的發(fā)聲方式，因此在獲取新音色的潛能和便利程度上有著先天優(yōu)勢，且于表現(xiàn)形式上也獨(dú)具特色。

　　電子音樂為現(xiàn)代音樂所帶來的“新鮮空氣”更體現(xiàn)在音樂語言的創(chuàng)新之上，它使“任何聲音都成了音樂的基本材料”，并且在音樂(音響)結(jié)構(gòu)上“主要依靠緊張和松弛(包括快慢、強(qiáng)弱)的關(guān)系，以及音色的變化等來組織音響”⑨。

　　這一現(xiàn)代音樂潮流無疑也影響了包括音樂劇作曲家在內(nèi)的眾多音樂流派和體裁形式。

　　不難發(fā)現(xiàn)，在音樂劇的發(fā)展長河里，尤其是自20世紀(jì)中葉之后，上述各種“電聲”及電子音樂概念和手段被大量使用在音樂劇音樂之中。

　　相關(guān)的現(xiàn)代音樂理念也融入到音樂劇作曲家構(gòu)思、創(chuàng)作、實(shí)踐的全過程中，都市文化與時尚文化集于一身，包容了各類時代先鋒和科技成果的音樂劇，不但與“電聲”及電子音樂有著種種的歷史交集，且在一種更為宏觀的層面上有著共同的美學(xué)默契。

　　這絕不僅僅體現(xiàn)的是所謂時代性，更是一種普遍的藝術(shù)本質(zhì)性，這也許就是其強(qiáng)盛生命力之所在。

　　注釋：

　�、偬招�.美輪美奐音樂劇[J].世界知識，2002(10).

　�、趶埿》�.電子音樂的概念界定[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2002(4)：32.

　　③居其宏.音樂劇，我為你瘋狂[M].上海：上海教育出版社，2001：283.

　�、茳S定宇.音樂劇概論[M].北京：中國戲劇出版社，2003：125.

　�、輳埿�，文碩.音樂劇導(dǎo)論[M].上海：上海音樂出版社，2004：337.

　�、蔻辔拇T.音樂劇的文碩視野[M].北京：北京理工大學(xué)出版社，2006：261，262.

　�、哂嗟ぜt，張禮引.美國音樂劇[M].合肥：安徽文藝出版社，2002：119.

　�、徵娮恿�.西方現(xiàn)代音樂概述[M].北京：人民音樂出版社，2006：157.

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