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觀后感

《海上鋼琴師》觀后感

時(shí)間:2022-11-18 08:29:37 觀后感 我要投稿

《海上鋼琴師》觀后感(合集15篇)

  看完一部經(jīng)典作品以后,相信大家增長(zhǎng)不少見(jiàn)聞吧,記錄下來(lái)很重要哦,一起來(lái)寫一篇觀后感吧。你想知道觀后感怎么寫嗎?下面是小編精心整理的《海上鋼琴師》觀后感,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

《海上鋼琴師》觀后感(合集15篇)

《海上鋼琴師》觀后感1

  其實(shí),一個(gè)月前我已經(jīng)把電影下載到電腦里了,一直沒(méi)機(jī)會(huì)看,所謂沒(méi)機(jī)會(huì)不是沒(méi)時(shí)間,因?yàn)榭催@種電影,必須一氣呵成地看完,還得心無(wú)雜念,心無(wú)旁騖。這邊廂滿腦子都是明天該買那只股票抄底,那邊廂還要跟著偉大的鋼琴師在海上顛沛流離,如此的私心雜念絕對(duì)是對(duì)一部好電影的大不敬。所以等來(lái)等去,我決定今晚觀看,原因是今天我的股票跌停了。

  文藝電影的片長(zhǎng)都不短,幾乎都在兩個(gè)小時(shí)以上,這讓我很受用,誰(shuí)叫我是文藝片的粉絲呢。

  電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長(zhǎng),最后死在海上的故事,當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來(lái)的人,他生活在船上,生活在一艘類似于泰坦尼克號(hào)的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的,用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來(lái)形容他一點(diǎn)也不過(guò)分,因?yàn)樗麖椀锰昧,所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而,鋼琴師1900對(duì)大海的熱愛(ài),準(zhǔn)確地說(shuō)是對(duì)他一生也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的那艘船的癡迷,遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他的一切,當(dāng)然也包括鋼琴。電影最后演的是,在那艘即將被銷毀的.大船上,海上鋼琴師1900萬(wàn)般投入地,非常忘我地,上下?lián)u動(dòng)手指對(duì)著空氣彈琴,看到這里我唏噓不已。

  這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。

  電影講的是一個(gè)人的宿命,至少我是這樣認(rèn)為。當(dāng)一個(gè)人的生命被一樣事物決定了的時(shí)候,這個(gè)人也許是幸福的,比如被自由、被愛(ài)情、被理想,如果被一艘船來(lái)決定,也許有些荒唐,可是很多人的生命中常常充滿這樣的荒唐。

  生命被決定,在這部電影看來(lái)是美麗的。

  也許,我無(wú)法評(píng)判劇中人的幸或不幸。不過(guò),我倒寧愿看到電影這樣的結(jié)尾:海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去,而不是那艘船,至于最后的生與死,不在我關(guān)心的范疇之內(nèi)。

《海上鋼琴師》觀后感2

  似水流年,總是無(wú)法挽留那些蒼白又靜美的片段,被光陰掩埋的故事,想用心去珍藏,便偶感瞬間記載下的文字。希望這字里行間留下的蛛絲馬跡,能讓時(shí)間回復(fù),穿過(guò)歲月的斷層,回到過(guò)去——曾經(jīng)感動(dòng)心靈的瞬間。

  《海上鋼琴師》改編自意大利小說(shuō)名家Aless Baricco的獨(dú)白劇。

  不明身份的孩子,黑人水手的純良,深夜琴聲的美妙,以及游客們的癡迷,似乎一切的一切的劇情,隨著緘默的大海在潮起潮落的間隙,都充滿的暖色調(diào)的悲哀。在海上所發(fā)生的一切,用極端浪漫主義手法講述了主角1900傳奇的一生。而主角1900本身有股很特殊的靜態(tài)美,好似獨(dú)立于喧囂之外的透明體,充滿才華,有顆脆弱又敏感的心,卻怕被人發(fā)現(xiàn)。這樣的一個(gè)男子,在彈鋼琴時(shí)的畫(huà)面,竟是如此的賞心悅目:氣質(zhì)優(yōu)雅,目光飛揚(yáng),雙手如蝶,曼妙飛舞。

  這樣的男子,會(huì)令人眩暈,接著,便沉醉于他的音樂(lè)中。

  影片中鋼琴是極佳的'音樂(lè)背景鋪墊,在《海上鋼琴師》的劇情中更顯現(xiàn)張力。

  音樂(lè)在節(jié)奏的調(diào)節(jié)、力度的控制、聲部的均衡、音色的運(yùn)用,都達(dá)到了極佳的水平。

  劇情中,音樂(lè)動(dòng)靜分明,張馳有致,演奏技巧令人嘆為觀止,慢奏時(shí),弱音通透得溫馨靜雅,顫音細(xì)密得絲絲入扣,細(xì)節(jié)纖毫無(wú)遺,快奏時(shí),韻律綺麗,節(jié)奏鮮明,跳躍感極為活潑,彈跳感觸手可及。

  翻過(guò)樂(lè)章的華服,細(xì)細(xì)的品味這個(gè)男子,干凈,純粹。

  他一生看盡海上潮起潮落,透明的寂寞,隱隱的憂郁,孤獨(dú)的浪漫。他可以掌控鋼琴上黑白的琴鍵,卻無(wú)法掌控城市里交錯(cuò)的街道。他疏離人世,帶著對(duì)音樂(lè)深深的眷戀與純凈得近乎蒼白的浪漫,活在與世隔絕的輪船里,滄桑孤獨(dú)。

  他說(shuō),陸地上的人喜歡尋根問(wèn)底,所以虛度了許多光陰。

  1900一個(gè)人在船上空彈著鋼琴。

  他說(shuō),希望天堂也有鋼琴。

  然后,那個(gè)鮮活的、用音樂(lè)筑起的生命坍塌了。

  最后,古樸的街道,定格了這段故事的結(jié)束。

《海上鋼琴師》觀后感3

  記得有人說(shuō),這是一個(gè)悲劇。而我卻以為,沒(méi)有比這更好的結(jié)局了。

  如果1900下了船,不外乎兩種結(jié)局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛(ài)的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種,遠(yuǎn)沒(méi)有死去幸福。

  惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢,有形形色色的美人,有燈紅酒綠的生活,1900卻不屬于那里。不屬于一個(gè)地方的人硬是待在那里,這才是個(gè)悲劇。很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理,沒(méi)有人可以說(shuō)水里和地上哪個(gè)更好,魚(yú)屬于水,人屬于地,只是適合不適合的問(wèn)題。

  與MAX道別的時(shí)候,1900說(shuō):“原諒我,我的朋友,我不下船了”,不是不想下,而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕:1900在舷梯上站了很久,最后把帽子扔進(jìn)大海,人卻很堅(jiān)定地走回了船。他不是沒(méi)嘗試過(guò),終不能戰(zhàn)勝他的內(nèi)心,只因那里太純凈。他說(shuō)他看到無(wú)數(shù)條街道,卻不知道路該往哪里走。

  我看到這里,應(yīng)無(wú)人再指責(zé)他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會(huì)在這個(gè)骯臟的世界上很圓滑地活著,他們或是有錢,或是有權(quán),或是兩者兼而有之。然而他們終究無(wú)法純粹地活,因?yàn)閻?ài)而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心,令他的.音樂(lè)永遠(yuǎn)流淌著純凈的氣息。

  影片的末尾,1900對(duì)MAX說(shuō):“兩條右臂能彈出什么音樂(lè),希望天堂有鋼琴!蔽蚁,1900終是不屬于人間,即使在這里,他獲得過(guò)無(wú)數(shù)掌聲。然而,他需要的不是這些。如果可以的話,他寧愿一個(gè)人,一架鋼琴,就這樣一直彈下去。

  天使不應(yīng)在人間。正如1900最終選擇與船一起炸毀,如此,海上會(huì)流傳著這樣一個(gè)傳說(shuō):曾經(jīng)有個(gè)天才的鋼琴師,他的音樂(lè)令所有人為之折服,他始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海,然而他的心卻已到達(dá)了世界的每個(gè)角落。

《海上鋼琴師》觀后感4

  藝術(shù)是有生命的,這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

  《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場(chǎng)文本《1900:獨(dú)白》所改編而成。

  這部電影里,音樂(lè)的運(yùn)用很能夠打動(dòng)觀眾,給人留下最深刻印象的還是那個(gè)帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

  在劇中,最讓我感動(dòng)的地方就是1900在踏上木板準(zhǔn)備下船,但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號(hào)。在這艘船上,密集著形形色色的人,唯獨(dú)有一個(gè)人,他對(duì)大海,有著始終如一的'鐘情。對(duì)名利,他從來(lái)沒(méi)有動(dòng)過(guò)心。對(duì)音樂(lè),他是在用自己的生命在演奏。他說(shuō)“拿鋼琴來(lái)說(shuō),鍵盤有始,也有終。有88個(gè)鍵錯(cuò)不了,并不是無(wú)限的,但音樂(lè)是無(wú)限的,在鍵盤上,奏出無(wú)限的音樂(lè)。我喜歡,我應(yīng)付得來(lái)。走過(guò)跳板,前面有無(wú)數(shù)的鍵盤。事實(shí)如此,無(wú)窮無(wú)盡,鍵盤無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤,怎么奏得出音樂(lè)?那是上帝的鋼琴,我彈奏不來(lái)!彼f(shuō):“只是街道,已經(jīng)好幾千條。上了岸,何去何從?愛(ài)一個(gè)女人,住一間屋,買一塊地,望一個(gè)景,走一條死路。太多選擇,我無(wú)所適從。漫無(wú)止鏡,茫茫無(wú)際,思前想后,那樣的日子怎么過(guò)?”有時(shí)候,我們?cè)趬m世中感到痛苦,并不是因?yàn)槲覀兊貌坏侥承〇|西而痛苦,而是因?yàn)槲覀儾恢涝撊绾紊釛壎纯。有太多的選擇,就會(huì)有很多的雜念,這些往往會(huì)讓我們忘記了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中,他只愛(ài)大海,只愛(ài)雙手在琴鍵上飛舞。音樂(lè)和他是融合在一起的,在那艘船上,只要有音樂(lè)陪伴著大海,他的靈魂就找到了棲息的地方。

  1900用他的一生守護(hù)著大海,熱愛(ài)著音樂(lè)。他最好地詮釋了自由來(lái)自內(nèi)心,真正的熱愛(ài)是細(xì)水長(zhǎng)流的堅(jiān)守,是堅(jiān)如磐石的信念。

《海上鋼琴師》觀后感5

  很難想象人的一生只在船中度過(guò)的樣子。所以就有了一個(gè)人在海上的傳奇。

  每個(gè)人都有自己獨(dú)特的人生,而命運(yùn)卻選擇了1900在波動(dòng)的大海和旋律中度過(guò)他執(zhí)著卻又短暫的一生。

  《海上鋼琴師》,一部意大利充滿藝術(shù)和美學(xué)的音樂(lè)電影作品。整個(gè)影片看下來(lái) ,都會(huì)被悲傷所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是用心演繹,好象在訴說(shuō)著他那內(nèi)心空無(wú)卻又無(wú)奈的絲絲憂傷。

  一個(gè)被拋棄的孩子,被好心的黑人燒煤工丹尼所收養(yǎng),1900就是他的名字,只因?yàn)樗窃?900年所生。一場(chǎng)意外老丹尼被飛來(lái)的鐵塊砸死了,從此1900又成了沒(méi)人要的孩子了,他從未下過(guò)那只船,他沒(méi)有國(guó)籍,沒(méi)有生日;他雖然8歲了但從官方的角度來(lái)看,他好象沒(méi)有出生一樣,這是一個(gè)怎樣的孤獨(dú)!而上帝又是公平的,1900的.鋼琴天賦,使他成為“弗吉尼亞號(hào)”的海上鋼琴師。

  的確,他一生從未下過(guò)船。即使是愛(ài)情的出現(xiàn)與友情的勸說(shuō)都從未動(dòng)搖過(guò)他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告訴他:“世界就在外面,它只隔著一個(gè)跳板,只有一小步,就是海上午那一面!币苍S,1900并不在乎海的那一面的名利與幸福;也許,他在乎的是那種感受—對(duì)船上一切的眷戀還有對(duì)未知世界的恐懼;也許,是他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài);也許,因?yàn)榇蠛Ko予他太多的感情,他美妙的靈感就是源于對(duì)大海的深情。這正像1900所說(shuō)的:“我永遠(yuǎn)也看不到盡頭;那些漫無(wú)邊際的城市什么都不錯(cuò),就是看不到盡頭,也只有在海上,我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的鍵盤,城市的鍵盤太大,他無(wú)法去演奏。這就是1900能夠放棄愛(ài)情,友情的原因。他希望的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又熟悉的生活,在那里只有 波動(dòng)的旋律和起伏的海水。

  一聲爆炸聲,結(jié)束了尼“弗吉尼亞號(hào)”的旅行,同時(shí)也給載著一段傳奇一生的“孤獨(dú)”鋼琴師劃上了一個(gè)休止符。

《海上鋼琴師》觀后感6

  你不試,怎么知道自己不合適,懷著這樣的心態(tài)不知道試過(guò)多少次了,反而更加迷茫。海上鋼琴師給我的感觸就是這樣,我也想去看看外面的世界,但我知道,那真的不適合我。外面的世界沒(méi)有盡頭,有各種各樣的選擇,可有時(shí)候真心希望自己沒(méi)得選。

  有次朋友聚會(huì)的`時(shí)候,來(lái)了個(gè)陌生人,還沒(méi)聊兩句,就開(kāi)始對(duì)我說(shuō):你應(yīng)該去考公務(wù)員。當(dāng)時(shí)回了句:“我們不知道別人經(jīng)歷了什么,所以不要輕易去建議別人做什么”。對(duì)1900,我們作為一個(gè)旁觀者,他的確應(yīng)該下船,去收獲名利,去得到愛(ài)情,可這些并不屬于他。如果我是1900,我也不會(huì)下船,船上有我的一切,離開(kāi)船,世界那么大,我又是誰(shuí)呢?

  第一次看《海上鋼琴師》是大學(xué)的時(shí)候,很感動(dòng),眼淚止不住的流,畢業(yè)這么久再看這部電影時(shí),已經(jīng)麻木了,一個(gè)人在電影院很平靜的看完這部電影。討論電影時(shí),有個(gè)朋友問(wèn)到,你是會(huì)選擇偉大而短暫的一生,還是平庸而漫長(zhǎng)的一生?我選擇后者,我已經(jīng)注定平庸,但還有很多地方我沒(méi)去,很多想做的事情沒(méi)有做,只有時(shí)間能給我答案。很羨慕1900這樣的人,有自己的興趣愛(ài)好,做自己喜歡做的事情,哪怕一生短暫,對(duì)他而言已經(jīng)足夠了。

  記得一個(gè)科普片說(shuō)過(guò),每個(gè)人的神經(jīng)系統(tǒng)都是不一樣的,即使是同樣一件事,也很難真正感同身受,所以想方設(shè)法討好自己吧,多聽(tīng)聽(tīng)內(nèi)心最真實(shí)的聲音。世俗會(huì)要求你該做這做那,但沒(méi)關(guān)系,我的人生我自己走,我不會(huì)去傷害任何人,所以即使我錯(cuò)了,也只是害了自己,我會(huì)承擔(dān)一切。

《海上鋼琴師》觀后感7

  之前看過(guò)這部片子,但是當(dāng)時(shí)沒(méi)有看進(jìn)去,今天完整的看完,感覺(jué)還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來(lái),這讓人接受起來(lái)十分舒服。

  隱隱地感覺(jué)到影片傳達(dá)出的主人公的孤獨(dú)感,那種深陷其中的孤獨(dú),在孤獨(dú)中出生,習(xí)慣孤獨(dú),再到無(wú)法離開(kāi)這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù),也有一種心病。

  整部影片,我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴,1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴,甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

  1900最美的曲子是寫給他一見(jiàn)鐘情的女孩的',他透過(guò)船窗戶看到女孩的美麗,把自己的愛(ài)慕隱藏在音樂(lè)之中,刻錄成長(zhǎng)篇并想找機(jī)會(huì)送給她。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō),他會(huì)選擇自己擅長(zhǎng)的一種藝術(shù)方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)對(duì)方的愛(ài)慕。他一遍一遍對(duì)著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺(tái)詞,而每次他每次帶著羞怯的談吐,都被對(duì)方無(wú)視,知道最后一次他向她說(shuō)明自己的心意,但是船靠岸了,他們分別在熙熙攘攘的人群中。

  讓人慶幸的是,托尼還記得他,或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法,他們?cè)谡f(shuō):這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級(jí)別的藝術(shù)。

  這部影片里,1900成了藝術(shù)的化身,他會(huì)沒(méi)有戶口的出現(xiàn)在底層社會(huì)中,也會(huì)出現(xiàn)在有盡頭的世界里,但是他離不開(kāi)有盡頭的世界,他也會(huì)消失其中,毫無(wú)功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說(shuō):“只要你還有個(gè)好故事,和一個(gè)能夠傾訴的人,你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋!蔽矣械臅r(shí)候覺(jué)得,即便我們寫不出好的故事,也至少要成為一個(gè)能夠傾聽(tīng)的人,不然我們好像真的一無(wú)是處。

《海上鋼琴師》觀后感8

  電影結(jié)束了,黑白字幕緩緩劃過(guò),我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號(hào)聲,聲聲切入心中,悠揚(yáng),卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶,久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀,把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

  他,被遺棄在船上,被鍋爐工養(yǎng)大,他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子,在船的舞廳里,他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞,他在音樂(lè)會(huì)上用音樂(lè)描述人心,他是鋼琴的靈魂。然而,他被環(huán)境束縛在船上,盡管世界從他身邊經(jīng)過(guò),他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。

  他一生都沒(méi)有離開(kāi)他所生活的“弗吉尼亞號(hào)”。他也曾愛(ài)慕那位平凡但出塵的姑娘,卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她,卻在舷梯上望著無(wú)邊的世界遲疑回返;他也有一位真正走進(jìn)他內(nèi)心的朋友,卻拒絕與他下船而選擇死亡。

  如他所說(shuō):“世界是一架擁有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴,那是上帝的鋼琴。僅僅是街道,就有上千條,你怎么選擇其中的'一條?怎么選擇一個(gè)女人,一棟房子,一塊地,一個(gè)人生?我無(wú)所適從,只能選擇一種方法死去!庇谑,戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,他留在船上,在無(wú)聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

  一架鋼琴,琴鍵是始,琴鍵是終。幸福是他心中的遠(yuǎn)方,生活的夢(mèng)想始終存在,可他一生畏縮至死。究其原因,是因?yàn)樗笔У呐c命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心,使他習(xí)慣了孤獨(dú),他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠(yuǎn)存于心中的悲劇。

  看罷,我不由得想到遠(yuǎn)方,想到自己。我也像1900,默默問(wèn)自己:“活著到底為了什么?”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學(xué)習(xí)著,努力著,可我是否只是簡(jiǎn)單地為活著而活著,心中卻沒(méi)有那樣一個(gè)自由與詩(shī)意的遠(yuǎn)方呢?還是,盡管我心中有這樣的一個(gè)遠(yuǎn)方,卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢?

《海上鋼琴師》觀后感9

  主角1900是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒,被一個(gè)好心的黑人燒爐工老丹尼收留了。可惜好景不長(zhǎng),在一次意料之外中,老丹尼不幸死亡,七歲大的1900再度成為孤兒。當(dāng)美國(guó)警察上船搜查欲將他帶往州立孤兒院時(shí),他躲了起來(lái)。直到幾天后的深夜中,大家才發(fā)現(xiàn),1900滿身煤灰地在鋼琴上彈奏著不知名的美妙音樂(lè)!原來(lái),從小被鋼琴所吸引的1900憑著過(guò)人的天分無(wú)師自通練就了一身高超技藝。他的天才琴技令當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的爵士鋼琴家都甘拜下風(fēng)。但因?yàn)閷?duì)紅塵世俗的戒備和對(duì)陸地的恐懼,1900堅(jiān)持不下船,就算是遇見(jiàn)了自己一見(jiàn)鐘情的女生。一次次地放棄機(jī)會(huì)與猶豫致使他對(duì)陸地、對(duì)城市越發(fā)恐慌、畏懼,乃至終生沒(méi)下過(guò)船,直至船被炸毀的那一刻。

  生于船,長(zhǎng)于船,死于船,是1900的一生。不敢下船,只由于害怕陸地與城市;不愿被人刻碟發(fā)行世界,只由于不想讓我們的音樂(lè)離開(kāi)自己。作為音樂(lè)天才的1900的'種種舉動(dòng)令大家十分不理解。

  但這所有又是有跡可循的。1900從小讓人教育,除去那艘船上的人,別的人都是壞人,因此,1900對(duì)陸地充滿好奇的同時(shí)又不能不對(duì)陸地心存戒意,以不大友好的目光去審視船上的游客;美國(guó)警察上船搜尋幼年的他時(shí)的跋扈,杰瑞鋼琴師的自傲粗魯及對(duì)他的不屑,三等艙美洲人偷人衣服、偽裝成一等艙歐洲移民尋求艷遇的行徑等,都令他對(duì)世俗越發(fā)恐懼。同時(shí),1900想盡所有去知道陸地、世俗的本質(zhì)意義。他對(duì)“將來(lái)”太過(guò)重視,想要因果,要盡頭的執(zhí)著,使他想不開(kāi)也放不開(kāi)。其實(shí)死,對(duì)于1900來(lái)講,未必是件壞事,可能也算是某種程度上的解脫吧。

  感慨天才鋼琴師的選擇。不過(guò),假如1900能下船,有勇氣去追求,或許,又是另一番光景,甚至收獲一段不一樣的生活。大家該做的,是珍惜當(dāng)下,把握機(jī)會(huì),不懼將來(lái)。

《海上鋼琴師》觀后感10

  電影結(jié)束時(shí),黑白字幕慢慢閃現(xiàn),但我不忍關(guān)閉視頻窗口。哀怨的小號(hào)聲劃破了我的心,悠揚(yáng),但沉重地壓在我的胸口。我心中的悲傷就像濃茶,持續(xù)很久。我拒絕失去這份珍貴的悲傷,并把時(shí)間條拉回到他徒勞地演奏的時(shí)刻。

  他被遺棄在船上,由一個(gè)鍋爐工人撫養(yǎng)長(zhǎng)大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里,他在暴風(fēng)雨中隨著鋼琴跳舞。他在音樂(lè)會(huì)上用音樂(lè)描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而,他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過(guò),但他不敢進(jìn)入這個(gè)世界。

  他從未離開(kāi)過(guò)他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過(guò)那個(gè)平凡但布滿灰塵的女孩,但他因?yàn)樽员昂团橙醵e(cuò)過(guò)了。他也想下船去找她,但在舷梯上,他看著無(wú)盡的世界猶豫著要不要回來(lái)。他還有一個(gè)真正進(jìn)入他內(nèi)心的朋友,但他拒絕和他一起下船,選擇了死亡。

  正如他所說(shuō):“世界是一架有數(shù)百萬(wàn)個(gè)琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數(shù)千條。你如何選擇其中一個(gè)?如何選擇一個(gè)女人,一棟房子,一片土地,一種生活?我不知所措,只能選擇一種死法!币虼耍瑧(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,他留在船上,在無(wú)聲的表演中與殘破的——號(hào)船一起爆炸。

  一架鋼琴,琴鍵是開(kāi)始,琴鍵是結(jié)束。幸福是他心中的'距離。生活的夢(mèng)想總是存在的,但他終其一生都會(huì)退縮至死。原因是他缺乏尊嚴(yán)和戰(zhàn)勝命運(yùn)的信心,這讓他習(xí)慣了孤獨(dú)。他的“無(wú)所作為”讓他的幸福成為一場(chǎng)悲劇,永遠(yuǎn)留在他的心里。

  看,我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣,我默默地問(wèn)自己,“生活的目的是什么?”但是我的心還沒(méi)有告訴我答案。雖然我像其他人一樣努力學(xué)習(xí)和工作,但我能僅僅為了生活而生活嗎?在我心中沒(méi)有這樣一個(gè)自由和詩(shī)意的距離;蛘,雖然我心里有這么一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方,我卻因?yàn)槔硐牒蛻卸柚g的矛盾而猶豫不決?

《海上鋼琴師》觀后感11

  近日心有所感,卻碼不出字來(lái),發(fā)舊文一篇,抒懷解郁。

  能玩轉(zhuǎn)88個(gè)琴鍵的無(wú)限音樂(lè)世界,卻無(wú)法面對(duì)紛繁的現(xiàn)實(shí)生活。是對(duì)桃花源的堅(jiān)守還是困頓于楚門世界,是純粹不染塵埃不妥協(xié)的抗?fàn)庍是脆弱玻璃心扛不起應(yīng)負(fù)的重?fù)?dān)?是跟從我心還是逃避認(rèn)慫?不要說(shuō)這是個(gè)不切實(shí)際的童話,分明看到每個(gè)人心中的那艘船,沒(méi)有絕世天才,沒(méi)有英姿神采,還是想遠(yuǎn)離凡塵俗世、一地雞毛,詩(shī)和遠(yuǎn)方似乎近在眼前。然而大多數(shù)人還是會(huì)下船,也應(yīng)該下船。下船是這個(gè)世界賦予我們的宿命,無(wú)法推卻的重?fù)?dān)。

  彩云易散琉璃脆,困守在自我小世界,在現(xiàn)實(shí)中只會(huì)一地破碎。鋼琴師這樣的人格很難成就爵士大師的`世俗成功,大概率會(huì)成為落魄的小號(hào)手,即使他是天才。所以不下船是對(duì)的,不下船成就一世傳奇,下船就是世俗悲喜劇。

  如果不是在現(xiàn)實(shí)中遇到同樣靈魂的人,我對(duì)影片的理解將會(huì)是不同的。也是用鍵盤構(gòu)筑世界,有才華有顏值,無(wú)擔(dān)當(dāng)無(wú)膽氣,一手好牌困于心魔墮入凡塵。

  什么是真正的勇氣?人們終于學(xué)會(huì)接受外界事、物、人的不完美,歸根結(jié)底是接受自己的不完美。不是消極承受,改變能改變的,適應(yīng)能適應(yīng)的,放手無(wú)法忍耐的,學(xué)會(huì)與不完美和諧共存而且不放棄成長(zhǎng)。太多的人在離開(kāi)學(xué)校之后就已經(jīng)不再成長(zhǎng),讓人喟嘆的是某些人原本資質(zhì)不錯(cuò)讓人艷羨,但在隨后的歲月里把一手好牌打的稀爛。他還能搬出各種有理有據(jù)的借口,讓人無(wú)法反駁,成功的搬起石頭堵住了最后一絲成長(zhǎng)的空間,不敢選擇,不敢承擔(dān),不敢面對(duì)真實(shí)的內(nèi)心需求,不敢追求,只因?yàn)閼峙率。科湫睦,始終無(wú)法接受并面對(duì)自己的不完美,只能像駝鳥(niǎo)樣拒絕世界,也拒絕了自我改善的可能性。

  現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有鋼琴師,你只會(huì)看到一個(gè)怨天尤人,精神崩塌,甚至無(wú)法自立的真正的loser。

  奉勸在影院淚水漣漣的妹子,在現(xiàn)實(shí)生活中碰見(jiàn)鋼琴師這樣的人最好遠(yuǎn)離,否則你的整個(gè)人生將充滿淚水。

《海上鋼琴師》觀后感12

  用了三天的時(shí)間,慢慢地靜靜地看《海上鋼琴師》。

  不斷地回放,不斷地思索。

  在思想的過(guò)程中,悲哀的是:鋪墊、襯托、人物形象特點(diǎn)、人物之間的關(guān)系、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞,我為自己的固化思維惡心。

  1900是個(gè)象征,是希望?是夢(mèng)想?是自由?是世界中的孤獨(dú)?是決絕?是堅(jiān)守?……文學(xué)作品鼓勵(lì)“合理誤讀”,從文藝學(xué)的角度來(lái)看,這也是被允許的。在一定范圍內(nèi),允許讀者有自己的思考,讓讀者發(fā)揮創(chuàng)造性和想象力,將他們的想法帶到作品中去,對(duì)作品進(jìn)行解構(gòu)與再創(chuàng)造;蛘,這也叫多元解讀,或者,這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的原因:每個(gè)人都從它那里讀出了一些什么。

  我喜歡1900一臉的清澈,喜歡他沉迷的樣子,喜歡他靜靜地用音樂(lè)和心與自己對(duì)話。喜歡他說(shuō)的話。他說(shuō):“我看不見(jiàn)城市的盡頭,我需要看見(jiàn)世界的盡頭。拿鋼琴來(lái)說(shuō),鍵盤有始也有終,并不是無(wú)限的,音樂(lè)是無(wú)限的'。在琴鍵上,奏出無(wú)限的音樂(lè),我喜歡?墒亲哌^(guò)跳板之后,前面的鍵盤,有無(wú)數(shù)的琴鍵。無(wú)限大的鍵盤怎奏得出音樂(lè)?——不是給凡人奏,是給上帝奏。我生于船,長(zhǎng)于船。這艘船每次只載客二千,既載人也載夢(mèng)想,但范圍離不開(kāi)船頭與船尾之間,我過(guò)慣那樣的日子——陸地?對(duì)我來(lái)說(shuō),陸地是艘太大的船,是位太美的美女,是條太長(zhǎng)的航程,是瓶太濃的香水,是篇無(wú)從彈奏的樂(lè)章。我沒(méi)法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正,世間沒(méi)有人記得我,除了你,只有你知道我在這里。你屬于少數(shù),原諒我,朋友,我不能下船!

《海上鋼琴師》觀后感13

  在眾多影評(píng)中覓得這么一句話:凡人只能望其項(xiàng)背而興嘆,過(guò)后走向萬(wàn)家燈火,各自喧鬧。

  在影片帶來(lái)強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊與心靈震撼之后讀到這句話,心底驀地一暖。

  眼前回放著一幅畫(huà)面。當(dāng)船頭人高喊America時(shí),原本徜徉于音樂(lè)的人群蜂擁而出,只余1900(主人公名)一人留于室內(nèi),伴著他的鋼琴。

  對(duì)比如此,暗自心酸。

  如此人物,縱有經(jīng)天緯地之才,也只是可遠(yuǎn)觀而不可褻玩的荷花一擎。他注定是孤獨(dú)的。他的所有的音樂(lè)才能,凝成一顆無(wú)法觸碰的含淚明珠,化為不可攬懷的清冷月光。音樂(lè)奏響時(shí),眾人為他燃起的燈火,僅是過(guò)眼煙云。

  萬(wàn)家燈火捧出一世輝煌,與他無(wú)關(guān)。

  人都是趨向利己性的,那些不為他駐足流連,趕著追逐自家燈火的人,我們無(wú)法歸咎于他們。他們只是甘于平庸,只是將海上鋼琴師這樣的境遇視為日常,無(wú)法體察其中的詩(shī)意與遠(yuǎn)方。

  常人只是驚羨于煙花綻放時(shí)的奪目,卻少有人為落幕時(shí)悄然的灰埃感慨。

  城市格子間里講述著的`庸常繁瑣,兀自生動(dòng)與凋謝。

  許許多多執(zhí)拗的天才,以常人難以理解的追尋,以遠(yuǎn)離萬(wàn)家燈火為代價(jià),去裝飾自己的精神家園。而對(duì)此種人而言,把酒言歡者難尋,棋逢對(duì)手者難逢,高山流水的知音比萬(wàn)家贊譽(yù)更為珍貴。

  他一生未曾離海,以身殉船。陸地上的人浪費(fèi)太多時(shí)間在為什么上,冬天害怕夏天的遲來(lái),夏天擔(dān)心冬天將至,永遠(yuǎn)在追尋著哪里永遠(yuǎn)是夏天。凝望萬(wàn)家燈火,他看到的只有茫然。

  他說(shuō):我不會(huì)讓我的音樂(lè)離我而去。

  他說(shuō):我已經(jīng)和這個(gè)世界擦身而過(guò)了。

  他曾受陸地上所謂大師的挑戰(zhàn),第三曲慷慨昂揚(yáng),熱汗淋漓,F(xiàn)在想來(lái),那是他在彈奏自己生命的華章。

《海上鋼琴師》觀后感14

  1998年,吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語(yǔ)片——《海上鋼琴師》,獲得金球獎(jiǎng)最好作曲和歐洲電影獎(jiǎng)最好攝影獎(jiǎng)。而真的的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》,影片不但獲得奧斯卡和金球獎(jiǎng)最好外語(yǔ)片,同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂(lè)更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格,著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)這位大師參與制作的各國(guó)電影配樂(lè)已不下400部,故被音樂(lè)界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。

  現(xiàn)時(shí)已經(jīng)是70多歲高齡的.他,仍擁有豐富的創(chuàng)作想法和素材,在《海上鋼琴師》里,大師以鋼琴為主配適合當(dāng)?shù)墓芟覙?lè)和室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂(lè)章。

  就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣,鋼琴演奏是電影的一大重心,何況這部電影剛開(kāi)始正名就是”海上鋼琴師的傳奇”,它所描寫的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂(lè)手,自然,在影片中是必不可少精彩的鋼琴演奏,而且是爵士樂(lè)的鋼琴演出來(lái),莫里克奈的爵士音樂(lè)作品,向來(lái)就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮,演奏精彩又富有娛樂(lè)性的作品,而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散,情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品,是我最喜歡的作品之一。影片除去莫里克奈本人的創(chuàng)作外,也特別邀請(qǐng)AmedeoTommasi,GildaButta等鋼琴演奏家,演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂(lè)作品,打造出濃濃的年代環(huán)境,當(dāng)然,莫里克奈捕捉早期爵士音樂(lè)神韻的方法之傳神,當(dāng)然也不言而喻了。

  莫里克奈的大師級(jí)地位早已無(wú)庸置疑,《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力,音樂(lè)風(fēng)格隨便貼切的悠游于各種范圍間,讓古典的音樂(lè)方法變得平易近人,直探人心,而且完美的將各種音樂(lè)素材重新結(jié)合再造,一次又一次為人帶來(lái)新的音樂(lè)創(chuàng)意與音樂(lè)感受,不愧是一代大師。

《海上鋼琴師》觀后感15

  周末,我和朋友去重溫了一部經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》。

  電影描寫了一個(gè)一生都在海上度過(guò)的杰出鋼琴師,名叫1900。他是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒,被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng),然而養(yǎng)父在他8歲的時(shí)候意外死亡。過(guò)人的天賦使1900無(wú)師自通,成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意。廢船將要被炸毀,他也不愿離開(kāi),于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900最終與船葬于海底。

  在這艘船上,1900見(jiàn)了太多來(lái)來(lái)往往,身份不同的男男女女,有相聚有離別,有剎那的心動(dòng),更多的是他獨(dú)自一人與鋼琴相伴的'孤獨(dú)夜晚。年齡雖然在增長(zhǎng),但他心里始終還是那個(gè)天真的孩童,有著簡(jiǎn)單純粹的心境,從未思考和經(jīng)歷過(guò)外界的紛繁復(fù)雜。令人嘆息的是,當(dāng)他已打算走向陸地去追求幸福,在那一刻,他,往回走了,走回了那艘船。我被1900最后和康恩的對(duì)話深深擊中,“城市太大了,綿延不絕,我看不到它的盡頭。你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板,走到城市里,等著我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤,我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?”不是他缺少勇氣,而是他不愿走出。阻止腳步的,并不是能看見(jiàn)的東西,而是無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。當(dāng)費(fèi)吉尼亞號(hào)被炸的那一瞬間,我替1900開(kāi)心也替他難過(guò),他終于解脫,可以離開(kāi)這個(gè)孤獨(dú)世界,難過(guò)的是他那個(gè)心動(dòng)的遺憾;蛘,讓傳奇留在傳奇里,才是傳奇存在的意義。

  “不知道兩條右臂能彈出什么音樂(lè)?希望天堂有鋼琴”。外界的生活千姿百態(tài),瞬息萬(wàn)變,經(jīng)濟(jì)、科技、戰(zhàn)爭(zhēng)……都沒(méi)有擾亂1900。大海、鋼琴、人與船、歲月與人生,從展露天賦、收獲關(guān)注、遇見(jiàn)愛(ài)情、到面對(duì)失去,1900以純粹的生命方式演繹了動(dòng)人的一生。

  我想,他更代表著一種精神,一種寄托,甚至是一個(gè)人的初心,又或是一個(gè)時(shí)代的背影。

  知道自己向往什么,知道自己屬于什么,是一種難得可貴的自我修養(yǎng)。“什么東西都有,唯獨(dú)沒(méi)有盡頭”,縱使外界誘惑千萬(wàn),記得不忘初心。

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