淺論對舞劇創(chuàng)作過程的認(rèn)識論文

　　——從“形象種子”開始
　　
　　內(nèi)容提要：“種子”，聽起來給人一種充滿生命力的氣息，對于新事物的茁壯成長，精心埋下優(yōu)良的“種子是必不可少、至關(guān)重要的。本文將借鑒話劇中角色的“形象種子”這一概念，將其化到舞劇創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)中，通過分析它在舞劇創(chuàng)作中的作用，以及本人在創(chuàng)作中的實(shí)際運(yùn)用，進(jìn)行一次對“種子”從埋下、生根、發(fā)芽——的探尋，淺談對舞劇創(chuàng)作過程的認(rèn)識。
　　
　　關(guān)鍵詞：形象種子、演出的“形象種子”、角色的“形象種子”、人物性格、故事、結(jié)構(gòu)、語言、舞劇中角色的“形象種子”
　　
　�。ㄒ唬┙巧�的“形象種子”形成鮮明的性格，并最終影響舞劇創(chuàng)作中其他的故事要素。
　　
　　舞劇與一切藝術(shù)作品一樣，要“書寫人物命運(yùn)”。有句經(jīng)典的話常常被人們提到：“性格”即命運(yùn)。是啊，性格形成并決定人的命運(yùn)，而對于舞劇結(jié)構(gòu)的故事要素，應(yīng)強(qiáng)調(diào)的就是人物及其性格。作品主要是塑造人物形象，性格是形象的“核”。而角色的“形象種子”正是產(chǎn)生正確、準(zhǔn)確、明確人物形象的關(guān)鍵，“鮮明的性格”則是種子發(fā)芽的最佳體現(xiàn)！
　　
　　于平老師曾提出：舞劇的故事要素有背景、事件、人物、性格，而這其中對于舞劇創(chuàng)作首先應(yīng)切入的要素是“性格”！的確，由于人物性格的特有性，指使人物在對待社會關(guān)系上不同的態(tài)度；因“性格”的參與，這些社會關(guān)系便形成特有的事件；這些事件由于性格的參與，受到人物“性格”的制約就有了方向，有了一條潛在的線。兩個（以上）不同人物性格使不斷發(fā)生的事件產(chǎn)生矛盾，形成沖突。這是整個舞劇的核心，也是人物的命運(yùn)。對于成功藝術(shù)作品更強(qiáng)調(diào)其“鮮明性”。
　　
　　當(dāng)鮮明的人物性格確立，并牢牢的抓住它再次面對文本，重新選擇與鋪排事件時，這時，事件是僅僅為人物所需要而不是故事所需要的了，完全是從人物入手鋪排事件，與從事件出發(fā)讓你的人物忙那事件是兩個截然不同的。我們應(yīng)靜下心來，牢牢把握住這棵“種子”，并充分展開。作為創(chuàng)作者此時就掌握了主動權(quán)，我們正在為主人公創(chuàng)造命運(yùn)。
　　
　　例如：我從話劇《麥克白》與《哈姆雷特》中抽出兩個主人公進(jìn)行對比：麥克白——“在扭曲中燃燒的公牛”——充滿野心，殘忍，勇猛，為爭奪權(quán)位不擇手段；而看看哈姆雷特在對待那個本應(yīng)屬于他的皇位，猶豫不決的性格造成了他的悲劇，但高貴的氣質(zhì)又使這個人物充滿了獨(dú)特的魅力，我在心中埋下了他的角色的“形象種子”——“在沉默中掙扎卻無助的雄鷹”。
　　
　　兩個從完全不同的角色“形象種子”中形成的人，自然形成兩個獨(dú)特的故事，兩個獨(dú)立發(fā)展的極具個性的戲劇結(jié)構(gòu)。如設(shè)想一下，將兩人來個錯位，那么麥克白殺友篡權(quán)的血腥故事將不復(fù)存在；而人們口中津津樂道的“哈姆雷特”也將不存在。因?yàn)樾愿衽c故事是不分離的，性格決定故事，而故事的發(fā)展也同樣創(chuàng)造著性格。在舞劇《麥克白》中我同樣感受到了“在扭曲中燃燒的公牛”這棵“種子”，但男主角時而強(qiáng)悍時而畏縮的的神經(jīng)質(zhì)的肢體狀態(tài)與演員本身健美的肢體呈現(xiàn)更增強(qiáng)了“麥克白”這個人物的表現(xiàn)力，種子似乎變成了“瘋牛”，有趣！這更讓我感到，雖然舞劇與話劇的表達(dá)形式是如此的不同——臺詞、肢體，但都充滿創(chuàng)造力，都可通過角色的“形象種子”在舞臺上創(chuàng)造活生生的“人”！
　　
　　可見人物性格之重要，以及對舞劇創(chuàng)作中其他故事要素的必然影響，角色的“形象種子”便開始一點(diǎn)點(diǎn)起作用了！

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