高一語文教案集錦
作為一名教師,通常需要準備好一份教案,借助教案可以恰當?shù)剡x擇和運用教學方法,調(diào)動學生學習的積極性。那么什么樣的教案才是好的呢?下面是小編精心整理的高一語文教案集錦,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
教學目標:
1、理解中國古代詩歌中“木葉”意象的意蘊,了解詩歌語言具有潛在暗示性的特質(zhì);提高詩歌的賞析能力;
2、學習分析與綜合的方法。
3、引導學生養(yǎng)成咀嚼、回味的良好閱讀習慣。
重點難點:
1、運用文中闡述的知識和道理指導學生進行詩歌鑒賞實踐
2、通過詩歌鑒賞實踐,提高詩歌鑒賞能力
教學方法:
以“尋疑———追答———悟理”為線整體感知全文,把握文章精髓
教學過程:
一、導入:師生感情有朗讀以下內(nèi)容。
1、“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風,洞庭波兮木葉下!保ㄇ毒鸥瑁肯娣蛉恕饭(jié)選)
2、風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。(杜甫《登高》)
。◣煟耗九c樹、木葉與落木有什么聯(lián)系,有什么區(qū)別?林庚先生的《說木葉》給了我們有益的啟示。大家速讀課文,思考討論下列問題。)
二、說“木葉”
木與樹相同又不同的地方,進一步強調(diào)了濤歌語言中的暗示性問題。我國是詩的國度,從勞動中產(chǎn)生了詩歌,經(jīng)過了不算長的時間,到唐代就已達到頂峰,縱觀古代詩歌,有許多意象由于具有相對穩(wěn)定的感情色彩,詩人們往往用它們表現(xiàn)相似或相通的感情,“木葉”有落葉的微黃與干燥之感,帶來了整個疏朗的清秋氣息。作者由詩人們鐘愛的“木葉”人手,解析了樹、樹葉、木葉之間細微的差異,重點分析了木與樹相同又不同的地方,進一步強調(diào)了詩歌語言中的暗示性問題。
但也有的時候,詩人把它組織在不同的意象體系里,使之表現(xiàn)不同甚至相反的感情。比如唐太宗愛桃花,寫過一首詠桃濤:“禁苑春暉麗,花蹊綺樹裝。綴條深淺色,點露參差光。向口分千笑,迎風共一香。如何仙嶺側(cè),獨秀隱遙芳!倍鸥s說“輕薄桃花逐水流”,把桃花貶得一錢不值。
作者林庚是著名的學者、詩人,本文中,他對“木”在形象上的藝術(shù)特征作丁極為精細的辨析,應(yīng)該說對我們怎樣體察詩歌藝術(shù)中的精微之處頗有啟發(fā)。
三、給下列詞語注音
A、裊裊()桔頌()灼灼()皋()B、征戌()瘐()纏綿()褒()C、翩()荃()干燥()漂零()D、漂泊()迢遠()桅桿()
三、朗讀課文。
四、研讀課文,討論問題。
1、課文1—3段列舉了我同古代詩歌中的什么現(xiàn)象?
2、古典詩歌中“樹”與“木”的藝術(shù)特征、意思情味、適用場合有什么不同?(課文4、5、6段)
3、以“木”引起落葉的聯(lián)想為例,說明詩歌語言的特質(zhì)及其對詩人創(chuàng)作的意義。重點研究詩歌語言的暗示性(指詞語的形象色彩和聯(lián)想的意義)問題。
(1)“暗示性仿佛是概念的影子”
從字面上講,“木”就是“樹”,二者是同一概念,但兩個詞形象色彩不同,引起的聯(lián)想不同!澳尽本哂兄澳绢^”、“木料”、“木板”等的影子,或者說木質(zhì)的形象色彩,使人更多地想起樹干,而很少想到非木質(zhì)的葉子!叭~”因此常被排斥到“木”的疏朗的形象之外。
布置作業(yè):練習:
第2課時(總第76課時)
教學目標:
1、理解中國古代詩歌中“木葉”意象的意蘊,了解詩歌語言具有潛在暗示性的特質(zhì);提高詩歌的賞析能力;
2、學習分析與綜合的方法。
3、引導學生養(yǎng)成咀嚼、回味的良好閱讀習慣。
重點難點:
1、運用文中闡述的知識和道理指導學生進行詩歌鑒賞實踐
2、通過詩歌鑒賞實踐,提高詩歌鑒賞能力
教學方法:
以“尋疑———追答———悟理”為線整體感知全文,把握文章精髓
教學過程:
一、復習課文,(一)指出下列詩句的作者與出處:
1、裊裊兮秋風,洞庭波兮木葉下。作者出處
2、洞庭始波,木葉微脫。作者出處
3、木葉下,江波連,秋月照浦云歇山。作者出處
4、秋風吹木葉,還似洞庭波。作者出處
5、葉密鳥飛得,風輕花落遲。作者出處
。ǘ┱堁a足下列詩句的上下旬:
1、秋月照層嶺,。(吳均《谷柳惲》)
2、,海水揚其波。(曹植《野田黃雀行》
3、柔條紛冉冉,。(曹植《美女篇》)
4、日暮風吹,。(吳均《青溪小姑歌》)
5、,不盡長江滾滾來。(杜甫《登高》)
二、品味下列詩句,談?wù)勀銓λ鼈兊奈⒚畹囊馕逗捅磉_效果的理解。
(培養(yǎng)學生體察、咀嚼、品味詩歌語言的習慣,培養(yǎng)融會貫通質(zhì)疑思辯的能力)
第一組:
窗里人將老,門前樹已秋。(韋應(yīng)物)
樹初黃葉日,人欲白頭時。(白居易)
雨中黃葉樹,燈下白頭人。(司空曙)
第二組:
水田飛白鷺,夏木囀黃鸝。
漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝。
第三組:
蕭蕭馬鳴,悠悠旆旌。(〈〈詩經(jīng)〉〉)
落日照大旗,馬鳴風蕭蕭。(杜甫)
三、賞“柳”詩品柳之意象
詩一:詠柳詩二:垂柳
賀知章唐彥謙
碧玉妝成一樹高,絆惹春風別有情,萬條垂下綠絲絳,世間誰敢斗輕盈。
不知細葉誰裁出,楚王江畔無端種,二月春風似剪刀。餓損纖腰學不成。
詩三:贈柳
李商隱
章臺從掩映,郢路更參差。
見說風流極,來當婀娜時。
橋回行欲斷,堤遠意相隨。
忍放花如雪,青樓撲酒旗。
附唐詩中的“柳”
柳,姿態(tài)婀娜,搖曳多姿,受到歷代文人墨客的青睞,常用來作為抒情言志的對象。唐詩中的詠柳佳作更是不可勝數(shù)。其中當數(shù)賀知章的《詠柳》詩最為著名:
碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。
詩歌一反前人以楊柳的形象形容美人身段苗條的寫法,而使楊柳化身為美人“碧玉”而出現(xiàn),用擬人的手法形象地刻畫出楊柳那曼長披拂的枝條、嫩綠的新葉在春風吹拂中的迷人的姿態(tài)。
在唐朝詩人中,對柳最有感情的當數(shù)李尚隱了。在他的詩集中,以“柳”為題的多至十幾首!顿浟吩娒枥L春柳風姿:
章臺從掩映,郢路更參差。
見說風流極,來當婀娜時。
橋回行欲斷,堤遠意相隨。
忍放花如雪,青樓撲酒旗。
“掩映”“參差”寫柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象,“風流”“婀娜”寫柳的體態(tài)輕盈,花飛似“雪”則把春柳的繁華寫到極致。
而《柳》是寫秋日之柳:曾逐東風拂舞筵,樂游春苑斷腸天。如何肯到清秋日,已帶斜陽又帶蟬寫秋柳,又以春柳作比。春日之柳的繁盛,正反襯出秋日之柳的枯凋;春日愈是繁華得意,愈顯出秋日之柳的零落憔悴。
同是詠柳,詩人卻表現(xiàn)出截然不同的感情:寫春柳,突出其對春柳繁華的欣喜之情、愛惜之情;寫秋柳,則表現(xiàn)詩人對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。
詠柳,在唐詩中常被用以賦別。羅隱的《柳》就是運用比興手法,借助春柳的形象,寫暮春晴日長安城外、灞水岸邊送別情景的:
灞岸晴來送別頻,相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無定,爭解垂絲絆路人。
在賦別詩中,詩人一般以折柳相贈惜別。如戴叔倫的《堤上柳》:
垂柳萬條絲,春來織別離。
行人攀折處,是妾斷腸時。
施肩吾的《折楊柳》:
傷見路旁楊柳春,一重折盡一重新。
今年還折去年處,不送去年離別人。
而雍裕之的《江邊柳》則別出新意:
裊裊古堤邊,青青一樹煙。
若為絲不斷,留取系郎船。
詩中女主人公不僅沒有折柳贈別,倒希望柳絲綿綿不斷,以便把情人的船兒系住,永不分離。
另外,白居易的《勤政樓西老柳》用簡括的筆觸勾勒了一幅“臨風立馬圖”,又是詩人的自畫像:
半朽臨風樹,多情立馬人。
開元一支柳,長慶二年春。
而唐彥謙的《垂柳》詩又別有寓意:
絆惹春風別有情,世間誰敢斗輕盈。
楚王江畔無端種,餓損纖腰學不成。
這首詩不僅寫出垂柳的婀娜多姿,別具柔情,而且聯(lián)想到楚靈王“愛細腰,宮女多餓死”的故事,托物寄興,諷刺矛頭直指皇帝及其為首的封建官僚集團,于柔情中見犀利,于含蓄中露鋒芒,堪稱“詠柳”詩一絕。
第3課時(總第77課時)
教學目標:
1、理解中國古代詩歌中“木葉”意象的意蘊,了解詩歌語言具有潛在暗示性的特質(zhì);提高詩歌的賞析能力;
2、學習分析與綜合的方法。
3、引導學生養(yǎng)成咀嚼、回味的良好閱讀習慣。
重點難點:
1、運用文中闡述的知識和道理指導學生進行詩歌鑒賞實踐
2、通過詩歌鑒賞實踐,提高詩歌鑒賞能力
教學方法:
以“尋疑———追答———悟理”為線整體感知全文,把握文章精髓
教學過程:
一、復習上節(jié)課學習內(nèi)容。
二、鑒賞下面一首古詩:
詠蟬①駱賓王
西陸②蟬聲唱,南冠③客思深。
不堪玄鬢④影,來對白頭吟。
露重飛難進,風多響易沉。
無人信高潔,誰為表予心?
、僮ⅲ哼@首詩作于高宗儀風三年(678年)。當時駱賓王任侍御史,因上疏論事觸忤武后,遭誣,以貪贓罪名下獄。
、谖麝懀褐盖锾臁"勰瞎冢褐盖敉。 ④玄鬢:指蟬。
試從思想內(nèi)容、表達技巧方面鑒賞這首詩。
答案:這是一首詠物言志詩,濤人借對蟬的吟詠,抒發(fā)了自己雖有高潔的品性,但不為時人所了解,相反還被誣陷入獄,在獄中深深懷想家園的思想感情。
三、賞“梅”詩品梅之意象
詩一:早梅詩二:山園小梅
齊己林逋
萬木凍欲折,孤根暖獨回。眾芳搖落獨暄妍,占盡風情向小園
前村深雪里,昨夜一枝開。疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。
風遞幽香出,禽窺素艷來。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂。
明年如應(yīng)律,先發(fā)望春臺。幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽。
梅花
王安石
墻角數(shù)枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,惟有暗香來。
三、布置
作業(yè):課外朗讀唐宋詩詞,體會詩中的意象。
課后
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