版畫的材料觀

時(shí)間：2022-09-30 18:48:17 美術(shù)學(xué)畢業(yè)論文我要投稿

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版畫的材料觀

　　摘要:文章通過先對傳統(tǒng)版畫(木版、銅版、石版、絲網(wǎng)版)及現(xiàn)代綜合材料版畫材料的應(yīng)用進(jìn)行逐一分析，再對每一個(gè)版種的特點(diǎn)進(jìn)行分析總結(jié)，最后得出版畫的材料觀是從細(xì)讀材料開始，由對待材料中產(chǎn)生塑造功能和獨(dú)立認(rèn)識材料特性，再到綜合材料版畫最大限度地應(yīng)用材料——材料規(guī)范應(yīng)用到材料的趣味，最終通過印制以呈現(xiàn)其“版性”。

　　關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)版畫木版銅版石版絲網(wǎng)版綜合材料版畫材料

　　傳統(tǒng)版畫對材料的應(yīng)用

　　傳統(tǒng)版畫對材料的應(yīng)用，是借用版畫傳統(tǒng)材料(木、金、石、網(wǎng))作為造型手段。應(yīng)用這些材料制作母版，然后印刷，這是版畫總的制作過程，它與其他繪畫不同的特點(diǎn)是“制版”。由于版畫的制作工具和工藝的特殊性，這就要求藝術(shù)家在制作時(shí)要精心設(shè)計(jì)、細(xì)讀并了解各種材料的特性，制作的母版在表現(xiàn)造型的同時(shí)，并在一定程度上體現(xiàn)材料的特性，印刷時(shí)最大限度地還原“母版”上所有痕跡，作品具有強(qiáng)烈的“版跡”，這是其“版性”所在。

　　木版

　　木版經(jīng)過“刀”與“木”的碰撞產(chǎn)生豐富的“刀味”(技法特點(diǎn))和“木味”(材料物性)的印痕效果。中國古代版畫不僅僅只停留在對線稿的復(fù)制印痕，版畫作品中逐步出現(xiàn)了對刀跡、木味等印刷痕跡的審美追求，這也是版畫審美觀的逐步改變，如明末大師陳洪綬明萬歷二十六年(公元1598年)作品《水滸葉子》�，F(xiàn)代木刻版畫是畫家以刀向木刻制出來的圖形，“版”在經(jīng)磨、壓印刷在紙面上的，因此木版、油墨、紙、三者之間的特殊結(jié)合，造就了木刻版畫獨(dú)特的印痕肌理美(木味)，表現(xiàn)的是刻刀在木板上的雕鑿效果和木質(zhì)本身肌理反映到畫面上的“味道”，同樣，木質(zhì)材料不同，“木味”也不相似。“刀味”和“木味”二者是相輔相成的，刀與木板契合得越合理合意，木刻的“刀味”、“木味”也就越濃。如古元、彥涵、修軍、王文明等藝術(shù)家的作品。

　　銅版

　　銅版經(jīng)過干刻、腐蝕產(chǎn)生精確細(xì)致的線條和豐富的肌理，有獨(dú)特的“金屬厚重感”。文藝復(fù)興時(shí)期丟勒所創(chuàng)造出具有獨(dú)特風(fēng)格的銅版畫，這種極其纖細(xì)豐富的線條，充滿著一種完美、自由的藝術(shù)氣質(zhì)，印刷的線條更加完美、精細(xì)、敏感、挺拔有力，并具有金屬印痕特征�，F(xiàn)代銅版畫主要運(yùn)用干刻、美柔汀、腐蝕、照相制版等技法，其印痕有別于其他版種，具有線條柔和細(xì)致、粗細(xì)、深淺、疏密，畫面精致、層次豐富的獨(dú)特金屬印痕。美國藝術(shù)家查克·克洛斯的銅版作品《凱斯肖像》，追求寫實(shí)照相銅版畫的手法，加入細(xì)點(diǎn)腐蝕法于照相凹版上。中國版畫家譚平的銅版畫作品《無題》，重要先決條件是“偶然”，這種在強(qiáng)酸中腐蝕的“偶然”效果看上去簡潔、沉穩(wěn)、富于理性。而這種“偶然”的“非理性”的腐蝕也正是銅版畫中獨(dú)特的印痕魅力所在。

　　石版

　　石版是應(yīng)用“水油相斥”的原理，具有靈活性、伸縮性及修改的無限可能性，使其更具繪畫的自由表現(xiàn)性，并有著獨(dú)特魅力的石頭“顆粒感”。它較其他版種的一大優(yōu)勢，便是版上的一切效果，甚至敏感到一個(gè)指印，通過腐蝕制版、印刷，都可完全呈現(xiàn)在印紙上。在打磨平整的石版上用特種鉛筆和藥墨作畫，就如同在紙上、布上繪畫一樣流暢、自由，令作者有隨心所欲之感。版上可保留描繪時(shí)的筆觸、畫痕、輕重、韻味，甚至顯現(xiàn)出渲染的肌理來，同時(shí)還可以劃刻白線。畫得不滿意的地方可隨時(shí)磨擦除去，不必?fù)?dān)心畫壞，使作者在繪制版面這一過程中充滿著創(chuàng)作的激情和愉悅，是一種最具繪畫性細(xì)點(diǎn)的印痕效果。如凱綏·柯勒惠支、杜布菲、李曉林等藝術(shù)家的石版畫作品。

　　絲網(wǎng)版

　　絲網(wǎng)版印刷時(shí)的“重疊肌理”，使版畫的色彩表現(xiàn)語言獨(dú)具特色。絲網(wǎng)版“印痕”的視覺感在于“印痕”與“印痕”間的組合所產(chǎn)生的整體畫面效果。其優(yōu)勢在于發(fā)揮它均勻、整齊的色面重疊、漸變，及艷麗的色彩組合，使其他版種無法達(dá)到的豐富、多變透亮的色彩美感。如安迪·沃霍爾、查克·克洛斯等藝術(shù)家的絲網(wǎng)作品。

　　總的來說，傳統(tǒng)版畫的材料觀，是借用版畫傳統(tǒng)材料(木、金、石、網(wǎng))，其“材料性”是隱在“版性”之中，通過“凸”、“凹”、“平”、“漏”四種印刷方式，為造型服務(wù)，印痕語言在一定程度上也呈現(xiàn)出各自材料的特性。

　　綜合材料版畫對材料的應(yīng)用

　　現(xiàn)代綜合版畫是根據(jù)畫面需要選用不同材質(zhì)的媒介物，并了解各種媒介物的自然肌理在畫面中所能產(chǎn)生的印痕。將這些媒介物進(jìn)行有效的處理，然后通過粘貼、刮刻、打磨等手段進(jìn)行制版，使媒介物本身的自然肌理和制作中產(chǎn)生的偶然肌理得以有效的結(jié)合，并達(dá)到畫面需要的效果。它的制作工藝依賴于對版材媒介和印刷媒體的特性研究，版畫語言的表現(xiàn)力也在很大程度上受到制版和印刷過程中各種肌理、印痕現(xiàn)象的影響。通過對不同材質(zhì)媒介和印刷媒體性能的實(shí)驗(yàn)研究，可以根據(jù)畫面需要充分發(fā)揮并合理運(yùn)用這些肌理、印痕，最大可能地呈現(xiàn)材料本身的特點(diǎn)。如綜合材料版畫作品《一份來自海關(guān)的報(bào)告》和《村里人》。實(shí)質(zhì)上現(xiàn)代綜合材料版畫是非傳統(tǒng)印刷技法和非傳統(tǒng)制版材料的綜合應(yīng)用，這也是現(xiàn)當(dāng)代材料觀的一種表現(xiàn)方式：

　　1.對傳統(tǒng)制版材料、印刷技術(shù)的再認(rèn)識，如木版凹印、一版多套等印刷技術(shù)的提高，使傳統(tǒng)材料的表現(xiàn)力進(jìn)一步豐富。

　　2.直接使用現(xiàn)成品材料制版印刷，不但拓展了傳統(tǒng)制版材料觀，而且使其表現(xiàn)語言更為直接，以平面的形式表現(xiàn)現(xiàn)成品材料的屬性及其特點(diǎn)，使作品更具深意。

　　3.在傳統(tǒng)印刷的基礎(chǔ)上，使用各種非傳統(tǒng)材料制版，如對砂、粉、膠、布等材料的綜合使用，使版畫語言得以進(jìn)一步拓展。

　　總結(jié)

　　版畫是從細(xì)讀材料開始，在對待材料中產(chǎn)生塑造功能和獨(dú)立認(rèn)識材料的特性，再到綜合材料版畫最大限度地應(yīng)用材料——從材料規(guī)范應(yīng)用到材料的趣味，最終通過印制以呈現(xiàn)其“版性”，這也是版畫的特點(diǎn)所在，即版畫的材料觀。

　　參考文獻(xiàn)：

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