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京劇名詞常識(shí)介紹
京劇入門(mén)科普小知識(shí)，帶你了解國(guó)粹藝術(shù)，以下是小編給大家?guī)?lái)的京劇名詞常識(shí)介紹，歡迎分享。
京劇名詞常識(shí)介紹1
工尺
戲曲音樂(lè)名詞。
泛指戲曲曲譜上曲詞右側(cè)所注音階符號(hào)。
我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作為音階的符號(hào)，相當(dāng)于西洋音樂(lè)的“56712345”。
習(xí)慣上把這些符號(hào)統(tǒng)稱為“工尺”。
有的曲譜，曲詞旁只注板眼(拍子)，不注工尺。
有工尺的曲譜，名為工尺譜。
板眼
戲曲音樂(lè)名詞。
傳統(tǒng)唱曲時(shí)，常以鼓板按節(jié)拍，凡強(qiáng)拍均擊板，故稱該拍為板。
次強(qiáng)拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼，后一弱拍稱末眼)。
合稱板眼。
過(guò)門(mén)
京劇音樂(lè)名詞。
指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂(lè)。
唱句與唱句之間常用小過(guò)門(mén)兒，唱段與唱段之間常用大過(guò)門(mén)。
但由于板式不同，亦有不少例外，并無(wú)固定模式。
掛兒
京劇音樂(lè)名詞。
掛兒是“過(guò)兒”的諧音，專指在唱段與唱段之間的大過(guò)門(mén)，一般多指華彩的間奏音樂(lè)。
在唱句與唱句之間的小過(guò)門(mén)不稱掛兒。
墊頭
京劇音樂(lè)名詞。
指在樂(lè)匯與樂(lè)匯間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋。
墊頭旋律較短，一般只有二、三拍，起前后銜接作用。
行旋，京劇音樂(lè)名詞。
指在演員表演動(dòng)作或?qū)υ�、�?dú)白時(shí)的襯托音樂(lè)。
行旋多為曲牌或簡(jiǎn)單旋律的反復(fù)演奏，主要起烘托氣氛的作用。
調(diào)門(mén)
指演員歌唱時(shí)的音高。
凡用弦樂(lè)器伴奏，都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)。
京劇調(diào)門(mén)，一般以正宮調(diào)為適度，最高的唱乙字調(diào)，最低的凡字調(diào)，俗稱趴字調(diào)。
同一劇中，兩個(gè)主要演員音高不同，有時(shí)互相遷就，有時(shí)臨時(shí)長(zhǎng)(提高)調(diào)門(mén)或落(降低)調(diào)門(mén)。
調(diào)面，演員唱的音高與伴奏樂(lè)器(胡琴、笛子等)的音高相同，叫做調(diào)面。
意思是按照“調(diào)門(mén)”的表面歌唱。
調(diào)面系針對(duì)調(diào)底而言。
在一般情況下，演員都唱調(diào)面。
調(diào)底
演員唱的音高比伴奏樂(lè)器(胡琴、笛子等)的音高低八度，叫做調(diào)底。
意思是按照調(diào)門(mén)的底音歌唱。
調(diào)底系針對(duì)調(diào)面而言。
京劇的某些唱腔，如娃娃調(diào)的腔調(diào)經(jīng)常翻高，如將調(diào)門(mén)定高，演員嗓音不及，如將調(diào)門(mén)定低，樂(lè)器音量有過(guò)小，乃采用調(diào)底的唱法，把樂(lè)器定高八度，演員以低八度的音來(lái)歌唱。
定弦
指弦樂(lè)器(胡琴、阮等)定“調(diào)門(mén)”的高低。
一般都以笛子作為定弦的標(biāo)準(zhǔn)。
乙字調(diào)，
京劇音樂(lè)名詞。
工尺譜所用調(diào)門(mén)之一。
定弦時(shí)，以笛子小工調(diào)的“乙”音(開(kāi)啟第五孔，吹高音)，定胡琴的'“工”音(西皮調(diào)外弦的敞弦)。
乙字調(diào)為京劇的最高調(diào)門(mén)。
工正調(diào)
亦作正宮調(diào)。
京劇根據(jù)笛的音高定胡琴的調(diào)門(mén)，西皮外弦與笛正宮調(diào)的工音同高的稱為正宮調(diào)。
比正宮調(diào)高出一度的稱乙字調(diào)，高出半度的稱工半調(diào)，比正宮調(diào)低一度的稱六字調(diào)，低半度的稱六半調(diào)，低二度的俗稱趴字調(diào)。
工半調(diào)
京劇調(diào)門(mén)之一。
略高于正宮調(diào)，略低于乙字調(diào)。
定弦時(shí)比照笛子的正宮調(diào)定音而略升高。
軟工調(diào)
京劇調(diào)門(mén)之一。
略低于正宮調(diào)，而較六字調(diào)稍高。
定弦時(shí)比照笛子的正宮調(diào)定音而略降低。
六字調(diào)
京劇調(diào)門(mén)之一。
定弦時(shí)，以笛子小工調(diào)的“六”音(六孔全閉，吹高音)，定胡琴的“工”音(西皮調(diào)外弦的敞弦)。
六字調(diào)為京劇中低于正工調(diào)，高低適度的調(diào)門(mén)。
趴字調(diào)
亦作扒字調(diào)。
京劇調(diào)門(mén)之一。
凡低于六字調(diào)一度以上的統(tǒng)稱趴字調(diào)。
走邊
“走邊”的來(lái)源一說(shuō)源于晉劇《白虎鞭·走邊》中的舞蹈身段;一說(shuō)是因?yàn)榉沧哌叺娜宋镆蚺氯丝匆?jiàn)而多在墻邊、道邊潛身夜行，故而稱“走邊”。
一般來(lái)說(shuō)，《惡虎村》的黃天霸走邊最難。
《夜奔》的林沖走邊最累，《蜈蚣嶺》的武松走邊最吃功夫。
趟馬
由于京劇中多以馬鞭來(lái)代替馬，或作為騎馬的象征，因此凡手持馬鞭揮舞著上場(chǎng)后運(yùn)用圓場(chǎng)、翻身、臥魚(yú)、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧連續(xù)做出打馬、勒馬或策馬疾馳的舞蹈動(dòng)作的組合就是京劇的趟馬。
生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱，分老生(又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生)、武生(分長(zhǎng)靠武生、短打武生并應(yīng)工猴兒戲)、小生(分扇子生、雉尾生、窮生、武小生) 、紅生 、娃娃生。
旦
女性正面角色的統(tǒng)稱，分青衣(正旦)、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦。
凈
俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷。
“凈”又分為以唱功為主的大花臉，分正凈(重唱功，稱銅錘、黑頭)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一稱毛凈)。
丑
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊粉，俗稱小花臉。
分文丑(分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又稱開(kāi)口跳)等。
各個(gè)行當(dāng)都有一套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。
京劇名詞常識(shí)介紹2
1.京劇行當(dāng)
生就是指男子，又分老生，小生，武生。
旦就是指女子，又分正旦(青衣)，老旦，花旦，花衫，武旦，刀馬旦，彩旦(揺旦)。
凈就是花臉，又分正凈(銅錘花臉)，副凈(架子花臉)，武凈，毛凈。
丑就是丑角，俗稱“三花臉”，又分文丑，武丑，鐵丑。
末就是指中年以上男子，多數(shù)掛須。又細(xì)分為老生、末、老外。
京劇四大名旦是指梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。
前四大須生是指余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良。后四大須生是指馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。
2.臉譜
臉譜是運(yùn)用色彩和線條構(gòu)成各種圖案，以象征人物的性格和品質(zhì)，基本可分為六類：紅、白、黑、黃、藍(lán)和綠、金和銀。
紅：表示忠義、耿直、有血性，如：“三國(guó)戲”里的關(guān)羽。
白：表示奸詐多疑，含貶義，代表兇詐，如：“三國(guó)戲”里的曹操。
黑：表示性格嚴(yán)肅，不茍言笑，為中性，代表猛智，如“包公戲”里的包拯。
黃：表示兇猛陰險(xiǎn)，如典韋。
藍(lán)和綠：表示中性，草莽英雄。
金和銀：表示神秘，代表妖神一類。如美猴王和白骨精。
3.表演方式
念就是具有音樂(lè)性的.念白。
做就是做表和身段。
唱就是行腔。
打是結(jié)合民間武術(shù)將其舞蹈化的武打動(dòng)作。
4.梨園
梨園原是唐代都城長(zhǎng)安的一個(gè)地名，因唐玄宗(唐明皇)李隆基在此地教演藝人，后來(lái)就與戲曲藝術(shù)聯(lián)系在一起，成為藝術(shù)組織的代名詞。
我國(guó)民間在習(xí)慣上稱戲班、劇團(tuán)為“梨園”，稱戲曲演員為“梨園子弟”
5.京劇著名劇目
《三岔口》、《四郎探母》、《文昭關(guān)》、《空城計(jì)》、《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》、《霸王別》、《貴妃醉酒》、《龍鳳呈祥》、《王寶釧》、《白蛇傳》、《鍘美案》。
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