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《海上鋼琴師》觀后感（精選27篇）
當(dāng)品味完一部作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，是時候抽出時間寫寫觀后感了。那么你真的會寫觀后感嗎？以下是小編為大家收集的《海上鋼琴師》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《海上鋼琴師》觀后感 1
對于以回憶敘述性方式來展開的影片，很多人會覺得沉悶，而我卻一直喜歡，說不清為什么，就喜歡那樣娓娓道來，緩緩展開的故事、畫面，喜歡回憶者在經(jīng)年之后，經(jīng)過內(nèi)心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結(jié)及其自心底流淌出的敘述。
我并不是個資深影迷，對電影藝術(shù)應(yīng)該算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。今天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。
在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎?也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(一定是我是他)，我的回答也是"No"。1900，他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式，當(dāng)然還有點滴折射出的他的個性與行為方式，注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900的出現(xiàn)本就是不同尋常的，從生命最初的成長，就是畏懼……他總是藏匿于船倉中，怕岸上有人來將他帶走。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。他的`所有對人世對社會的認(rèn)知，均來自船員，正如片中所說，“他們以自己認(rèn)為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關(guān)于孤兒院的解釋，讓成年后的1900依然深信，所以他說小號手“應(yīng)該被送進(jìn)孤兒院”，按說這不合理，他不可能始終那樣認(rèn)識。我想，這是否也在暗示，1900與正常的社會人是完全不同的，對世界的認(rèn)識是截然相反的。這一點似乎在與爵士樂鋼琴家莫頓的決斗前、決斗中也略有體現(xiàn)。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個電話后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個陌生人的通話應(yīng)該是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢?與初戀的相逢，對愛的向往應(yīng)該是讓他處于回歸正常社會的糾結(jié)時刻，整整七年的時光，他飽受糾結(jié)之苦，終于下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅決地準(zhǔn)備走下virginian號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因為觀影前看到介紹，很清楚地知道1900不會走下船，對這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂?況且，對于要突然面對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。那是與他生存的內(nèi)心世界，與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界。88個琴鍵在他腦中手下掌控，每次航行旅客不過2000人，船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要面對的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界，是他內(nèi)心一直恐懼與逃避的陌生世界!
他的返回是必然的。1900所擁有的音樂天才自不必說，這樣的才華，應(yīng)該說在下船后，也一定可以讓他衣食無憂。然而，他的精神世界必然是惶恐的，而他的音樂源泉也必然枯竭。名利，也許根本就沒在他頭腦中出現(xiàn)過，無所謂放棄;愛情，在他的精神世界中，還占不到最多份額，不足以支撐他的世界，生命，只是他精神世界的存放處。隨游輪消失，我想，這應(yīng)該是1900最正確最好最幸福的選擇與結(jié)局!
《海上鋼琴師》觀后感 2
這幾日腦海里總是會浮現(xiàn)出電影《海上鋼琴師》的一些畫面。其實，這部電影是我在上大學(xué)時看的，細(xì)想起來也已四五年光景了，一些畫面至今還在我腦海里留下鮮明的印象，似乎隨著時間的推移非但沒有變的模糊，反而愈加的清晰明了。所以這篇文章也不能算是真正意義上的觀后感，只是我后知后覺的一些感受罷了。
上大學(xué)的時候第一次看這部電影就非常的喜歡，一連看了好幾遍，還興沖沖地推薦給好多人看，那時候就想寫點什么，但是真要寫的時候似乎又不知道該寫什么，一切都朦朦朧朧的，想說的東西很多，但就是不知該從何說起。今天自己一個人走在回家的路上，忽然腦子里翻騰著這部電影的很多畫面。
我首先想到的是那個黑人老爹，他是在船下面燒煤的工人。每次想到他注視著搖籃里那個可愛的小家伙，嘿嘿地笑著，黑黑的臉龐襯托出他那潔白的牙齒，慈祥地注視著那個和他沒有絲毫血緣關(guān)系的孩子，自始至終都是那么的幸福，看到小孩子能認(rèn)識幾個字了，竟然幸福地脫口而出“你真聰明!”臨死的那一剎那，念念不忘的，還是那個和他沒有絲毫關(guān)系的孩子。這世上有些愛是沒來由的，愛就是愛，沒有條件的要求，沒有占有的欲望，沒有許諾的期盼，就是那么簡單而又直白，真摯而又永恒。
我也會時常想起男主角彈著鋼琴，眼睛注視著人群對身邊的朋友說：“你看那是小偷，雖然穿著名貴的衣服，但是明顯不合身，一看就是偷來的，眼神舉止猥瑣而又膽怯……”從這一系列的語言中就可以感受的到男主角的細(xì)膩和敏感，他有著超凡的洞察力和對事物的敏感性及預(yù)知性，眼前的一切都逃不過他的雙眼，看你一眼，就能把你看的通透，只不過他不說罷了。他把自己想要說的一切都用鋼琴、用音樂來表達(dá)了，就像他對著那個讓他心動的女孩，邊看邊彈著琴，音樂隨著他的指尖緩緩流出，細(xì)膩而又柔美，既有因喜愛而渴望的沖動，又有因害怕而怯懦的壓抑，既想抱在懷中的擁有，又想遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望的欣賞，一切都是那么的甜蜜而又憂傷。似乎一切初戀都是那么的單純而又朦朧，十幾、二十幾年平靜的生命，就在那一剎那間，被她或她不經(jīng)意的一個動作而打破，在那一瞬間來自生命深處的震顫，喚醒了我們對愛的渴望。我想初戀的美是不帶有任何目的的好，是發(fā)自內(nèi)心的希望對方好。這種好，可以包括一切，甚至是犧牲生命。我想多年以后依然還讓我們怦然心動的原因，就是因為當(dāng)初的那份單純的美好吧。
其實，我一直都在想為什么他不下船，他本來可以有兩次機會下船的，一次是為了自己心中的愛，另外一次是為了自己的生命，但是他都沒有下船。是什么讓他，放棄了自己心中的真愛和生命，而留在了船上，最終隨著那艘大船而慢慢沉入海底的呢?以前我一直以為他是怕，懼怕陸地上那種生活，因為那畢竟不是他所能掌控的，以他的敏感和個性是適應(yīng)不來的.，可是后來我慢慢的覺得似乎又不是。我想對于一個從出生到死亡都沒有離開過生養(yǎng)他地方的人，我們是不能用常人的情感和思維去評判的，因為我們不知道那艘船對于他真正的生命意味著什么，我們只能以一個外人的眼光和感情去體會，我們也只能去看去感知，但這一切都代替不了他心中逝去的一切。
大船的沉沒意味著他以往的一切一切都隨之沉沒，對于一個以大海為家，以音樂為生活的人，怎可能忍受失去他活著的依靠和生命價值的體現(xiàn)呢!有人會說：他為什么不去再登上別的船繼續(xù)彈鋼琴呢?對于一個從沒有離開過的人來說，那艘船就是他的一切，就是他的生命，大船的沉沒就意味著斬斷了他以往的一切，而那是他活到至今的一切溫暖和動力所在，失去了大船就意味著往日的一切轟然間大門緊閉，把它拒之門外，他再也回不去那段時光了，和往日不再有一絲一毫的聯(lián)系了。那是猶如徹骨寒冷般的孤單，讓他失去了對生的熱情，只能隨著心中的那份美麗與回憶慢慢沉入海底，就像每個花朵在最美麗的時候凋零!對于那些逝去者，我們除了緬懷還能做些什么呢?也許，我們唯一能做的，只是尊重每個離去的人他們自己的選擇吧!
《海上鋼琴師》觀后感 3
花了一整晚看完《海上鋼琴師》，內(nèi)心沒有太多的洶涌澎湃，反而異常的平靜，不得不承認(rèn)這是一部很成功的電影，沉重的主題，讓我們不經(jīng)意的思考起自己的城市，自己的人生，自己的盡頭。
一九零零說他在甲板上看見城市，什么都有，除了盡頭。這是貫穿全劇的主題句，我們深處城市，又何嘗沉重的思考起了盡頭這個主題？望見一棟棟的高樓，你看到的是繁華，連綿不絕，望不見盡頭；望見穿梭于馬路中來來往往的人群，你看到的是冷漠，不會再因為一個跌倒的老人泛起憐憫之心，不會再因為一樁車禍感嘆起生命的短暫，冷漠的氣息周旋于所有的罅隙間，你會因為看到一處美麗的風(fēng)景而心生笑容嗎？你會因為看到一對老人，彼此相扶在午后散步，而心生羨慕嗎？不，你不會，你習(xí)慣了在尾氣間，匆匆趕去你的工作地點，忙碌一整天，而后拖著疲憊的身影回家，日復(fù)一日，年復(fù)一年，已被城市吞噬的體無完膚，卻從來沒有回過頭，停下來，思考一下今天為何做這些？城市人的虛偽似乎在這樣的冷漠中變得異常完美起來，虛偽是賴以生存的標(biāo)志，對于上司，阿諛奉承，對于下屬，言聲厲色，在不同的場合，我們需要帶著不同的面具做人，似乎也只有這樣，才能使我們倍受寵愛，平步青云，有時，不禁羨慕起那些山村的孩童，帶著最純樸的心去追逐她們最純樸的夢想。
一九零零說他不愿做過多的選擇，選擇一棟房子，選擇一塊地，選擇一個朋友，走一條死路�；叵胍幌挛覀兊娜松遣皇且苍诒姸嗟倪x擇中度過？有時甚至?xí)驗橐粋�微小的選擇影響我們的一生。從上小學(xué)起，我們要選擇一個全市最好的學(xué)校，以便打下扎實的基礎(chǔ)，然后選擇一個好的初中，以便日后能考上高中，接著再選擇一個好的高中，為了更好的大學(xué)……在這期間，我們似乎還有更多微小的選擇，選擇一個朋友，不知是對是錯，選擇一個專業(yè)，不知是否合適，只聽大人們說這是一份很容易賺錢的職業(yè)，選擇一次旅行，去尋找另一個城市的盡頭。每時每刻，我們都在眾多的選擇中度過，那些或大或小的選擇，也就慢慢的堆積起了我們的人生，有時我們會彷徨，會迷惘，不知何去何從，對于這樣有一個復(fù)雜的社會，我想一九零零的選擇是對的'，他選擇了天堂，那個有鋼琴陪伴他的地方，在那里，他能找到屬于自己的城市，自己的盡頭。
城市的盡頭，我覺得很大程度上，也是一個人生的目標(biāo)。走過了青蔥歲月，如今也大學(xué)即將畢業(yè)，試想，還有多少人在堅持著自己最初的夢想？在這個城市里，隨著成長，我們不斷的在改變著自己的目標(biāo)，為了事業(yè)，為了金錢，為了人生，那些最初最純潔的夢想，每天以成倍的速率與時間背道而馳。譬如文學(xué)，在這樣一個以金錢為物質(zhì)終極追求的世界里，又有多少人還在堅持著那個最純美的文學(xué)夢？“花上百分之三百的努力去換取百分之一的回報”曾經(jīng)有人這么確切的形容著文學(xué)這個職業(yè)，對于一個要求等價交換的社會里，它的確遙不可及，甚至有點癡人說夢，所以，它也慢慢褪去了它昔日的色彩。在這點上，一九零零是偉大的，縱然脆弱是他靈魂的一部分，但占據(jù)更大的是他的那份執(zhí)著，對音樂的執(zhí)著，對鋼琴的狂熱，即使舍去生命也要與琴鍵同在，在有限的生命里奏出他無限的璀璨。相比之下，我們是何等的懦弱？為了功名，為了利祿，一次次的舍去最初的夢想，在追逐物質(zhì)性的財富，可是時間還在前行，生活還在繼續(xù)，我們需要一次次的被迫放棄，那些最初的也就隨著時間變得更加塵封永久了。
親愛的朋友們，請你們稍稍放下手中的工作，慢慢回憶起一些最初的夢想，慢慢思索起你所處城市的盡頭，慢慢品味起屬于自己的人生。
《海上鋼琴師》觀后感 4
本片主要講述了一位名叫1900的音樂天才的故事，他從小是一位被人遺棄在蒸汽船上的嬰兒，由于在兒時顯露出奇特的鋼琴才能，開始在弗吉尼亞號上為船客演奏，一生從未離開該船，直至死去也是在弗吉尼亞號的殘骸之中。
男主人公1900是一位象征意味十分濃烈的人物，對于鋼琴，他從未學(xué)過，只是在聽的基礎(chǔ)上，他的演奏技巧已經(jīng)有著相當(dāng)?shù)墓Φ�，而隨著歲月的流淌，他對音樂和鋼琴的領(lǐng)悟已經(jīng)達(dá)到出神入化的境界，我們通過在1900與黑人爵士樂手的對決中就可以知曉。精彩的鋼琴曲演奏，快節(jié)奏的敲擊著琴鍵，每個音符所代表的都是1900天生而不加雕飾的才華。
但是這樣的.一個天才卻又有著與生俱來的傷感，他從不曾離開弗吉尼亞號，或者說他從不敢離開，盡管在碰到心愛的女孩準(zhǔn)備下船時，但他還是最終選擇了留在船上。當(dāng)他看著船下繁華的城市和數(shù)不清的街道時，流露出他無盡的傷懷。
相信你看過該片后，伴隨著1900為女孩所做的鋼琴曲，感受到的更多是對于孤獨的思考�！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部電影我看過很多遍了，每看一遍就有新的感觸。主人公1900一生從未離開過那艘船，弗吉尼亞號，他剛出生就在船上被遺棄，然后被一名鍋爐房的黑人船員收養(yǎng)，八歲的時候養(yǎng)父出事故死去。從此他與與生俱來的音樂天賦孤獨的和鋼琴為伴。他的一切都在那條船上，他從未踏出過那條船。
他看著一批又一批的人從歐洲來到美國，追逐著夢想。為他們彈奏音樂，和他們聊天。自己卻從來不曾去追求過什么。世界很大，夢想很多。他遇到的每個人，都有自己的夢想，他的朋友，和那些音樂商人不止一次的勸說他，他的才華，可以讓他得到他想要的一切。但是他們追求的這些，他從來沒有感覺。就算當(dāng)他遇到了愛情，也沒有讓他離開。那昏黃的老照片似的少女影像，直達(dá)心靈深處。他猶豫著，害怕著，站在鏡子前糾結(jié)的反復(fù)演習(xí)怎么開口搭話。對小女孩最后的告別話語，也最終被淹沒在人潮中。
小女孩走了。也許每個看過這部影片的人都會說。假如我是他的話，我一定會去找到她，然后給她所有的一切。而不是這樣讓人感到深深遺憾。可是我們都不曾想過嗎？我們沒有遇到過嗎？我們深深喜歡的那個人，我們?nèi)フ宜藛�？給了她想要的一切了嗎？我們遇到過，只是從來不曾想過，不曾實施過。
電影還要繼續(xù)，愛情走了。生活還得繼續(xù)，你還是會快樂，也會悲傷。也會突然有尋求改變的想法。當(dāng)他在甲板上和一群工作人員道別的時候，那情形讓人覺得好玩。因為我知道，當(dāng)他走到離岸邊幾米遠(yuǎn)的地方，他就會看著林立的高樓大廈，陷入沉思。那里有無數(shù)無數(shù)的不確定。那里太復(fù)雜，對他來說，只會帶來痛苦。
一顆潔凈的心靈，不應(yīng)該承受那些的。我們不純凈，可是還是向往的，誰會舍得離開自己心靈的那艘船呢。
影片只有一個多小時。這一個多小時，就是他整個的人生。他回想的，能有多少呢？就像影片結(jié)尾，唯一打動男主人公的，是那首為愛而生的音樂，舒緩而憂傷。最終他還是沒有走下那條船。以前看的時候，我總會詫異，為什么他會隨著那條船沉入海底呢？現(xiàn)在我明白了一些。其實這正是影片所要講的結(jié)局。
我們終歸會隨著自己的那艘船一起死去。那里有我們?nèi)康娜松Ｋ麤]有離開過那艘船，那只有足球場那么大的船就是他的世界。看似在牢籠中，我卻感到了他的自由。超脫于那個世界，像一個永遠(yuǎn)長不大孩子一樣好奇的看著世界的人經(jīng)過這艘船，經(jīng)過他的世界，他沒有一個嚴(yán)格意義上的朋友，影片中這個配角也不是，他只是一個故事的講述者，主人公從始至終都是一個人自己感受那平靜中的蕩氣回腸吧。真的很推薦去看看這部電影，我想，你也會有很多的收獲。
《海上鋼琴師》觀后感 5
從故事說起吧。男主角1900（人名）是一個被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感�？v使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。
看完電影，自然會產(chǎn)生很多的疑惑。為什么如此天才會被遺棄在頭等艙？為什么一個漂泊慣了的人會害怕面對陸地上的錯綜復(fù)雜？為什么愛的萌芽都吸引不了他下陸地一次？為什么他所依附生存的那條船成了廢船都不愿離去？為什么當(dāng)死神來到時他還能如此從容？
我想，遺棄他的人一定不會是個窮人，但她一定是個膽小不敢承擔(dān)責(zé)任的人，所以1900遺傳了她的這個性格缺憾。一片大海，一艘巨大的郵輪，一架鋼琴，一個人的人生，禁錮的世界。雖然船外是狂風(fēng)咆吼，波濤翻騰，雨雪更替，但對于他來說是習(xí)以為常了，所以他害怕陸地的原因并不是這些自然現(xiàn)象。他對陸地的害怕起源應(yīng)該是來船上的形形式式的人，每一次能承載二千個人，每一次又是不同的人，他的音樂靈感都來自于對這些不同人的釋譯，可見他的觀察力和表現(xiàn)力非常強。他當(dāng)然能明白這船里的一切只是一個小小的世界，這里他都要極盡其能來唯護(hù)自己的尊嚴(yán)，那場爵士樂的比賽就是最好的例子。他對未來感到恐懼，迷茫，未知，陸地太大，他害怕找不到自己的位置，他的`擔(dān)心是有道理的。單純美好的少女讓他的音樂到達(dá)了一個前所未有的境界，也讓他對陸地產(chǎn)生了無限的遐思，也許陸地上的一切并不是象他想象的那樣恐怖和惡促。他也掙扎過，努力過，但愛帶來的是無窮的痛苦和頹廢，終于他選擇了對音樂的執(zhí)著，他需要的是一種純粹的音樂，不為名利，不受控制的自由之音。當(dāng)一個人有了牽絆，有了責(zé)任，有了世俗中的種種繁雜，無序，紛亂，也許他的音樂靈感就會結(jié)束了，他是為音樂而生的，音樂就是他的生命，他突然就想通了，于是重新快樂起來了�？墒巧羁偸遣荒苁率掠勺砸炎髦�，那條他賴以生存的船也結(jié)束了它的使命，按常規(guī)，他可以換一條船，繼續(xù)他的音樂之旅。這個時候我不得不說他缺乏挑戰(zhàn)生活的勇氣，一個跳板幾個臺階的距離，他都跨不過去。但事實上，這樣的人比比皆是，我們自已不是也這樣嗎？習(xí)慣了某種生活，形成了某種圈子，雖然渴望看另一種世界，但就是不敢越雷池半步。就象馬哥經(jīng)常說的：在不自由中尋找自由！呵呵，那只是一種自我解嘲而已。就1900而言，他雖然不能選擇自己的出生，但是他絕對有權(quán)力選擇自己的生活道路。也許有人會說他懦弱，但是我認(rèn)為不是，1900生命的意義，就在于，在船上沒有世俗的打擾，沒有名利的侵蝕，他所演奏出來的音樂，打動了每一個聽到它的人。當(dāng)1900與維珍尼亞號一同葬身海底，他傳奇的人生便在人們的心頭劃上了一個永恒的烙印。一艘船，一個棄嬰，一架鋼琴，命運之手將他們永遠(yuǎn)的聯(lián)結(jié)在一起，即使是死亡也無法將他們拆開。我想，這結(jié)局，又說明他是勇敢者。在船上出生，在船上死亡。這艘船，就是1900生命的載體，船毀人亡，輪回之所。忽然想起林黛玉的兩句絕命詩：質(zhì)本潔來還潔去，休將白骨埋污淖。
一個人能從容地面對死亡，一個人能對他衷愛的事不離不棄，一個人能選擇自已要的生活，一個人能留下一段讓人回味的故事，我想，他就不算枉來這世上一走。希望1900在天堂依舊能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。
《海上鋼琴師》觀后感 6
說實話，看《海上鋼琴師》我哭了，我不明白為什么會哭，只是看到小1900在輪船上的所有人都上岸以后一個人躲在船窗前眺望紐約的時候，孤獨無助而又憂郁的眼神沖破了我的心里防線。我哭了。整部電影講述了一個名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒有踏上過陸地的傳奇故事。
大海由始以來都是寬闊的代名詞，象征著自由，激情，幻想。以海為主題的電影看過不少，講述潛水員挑戰(zhàn)人類極限的〈碧海情天〉，講述完美親情的《海底總動員》。鋼琴則是一種黑白二色的憂郁，淡許飄蕩出來的優(yōu)美旋律，陪伴著多少個孤單的心房，《鋼琴別戀》中不動聲色的感情激發(fā)，《鋼琴師》中灰暗的人生境地……都是生活中只有聽到才會迸發(fā)的感情。
1900天才的鋼琴技藝來自于大海，來自于對世界細(xì)微而深入的觀察。如果說在餐廳那一場隨海浪拍動而進(jìn)行的鋼琴舞讓我大打眼界，那么在和那個爵士樂的創(chuàng)始人謝利進(jìn)行對抗的表演就足以讓我眼珠子互換了，一身潔白的禮服，高貴，典雅，汗水凝滿的面容上有一種堅毅，在88個黑白鍵上舞動的那一雙手就是千手觀音姐姐見了也不得不甘拜下風(fēng)。當(dāng)1900把那根從琴弦上輕易點燃的香煙放在目瞪口呆的謝利的嘴里時，頓時心中便是陣陣叫好。
大海是有生命的，鋼琴也是有生命的，琴聲與海浪的共舞表演讓生命賦于了更多的美妙的韻味，電影中配樂來自顏尼歐。莫里康這位現(xiàn)意大利最有名氣的音樂大師，他的旋律由于樂思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強大感染力，包括天堂電影院，索多瑪?shù)?20天，都是來自這位大師的作品。本片的所有曲目都是編寫的，激情四溢的，感傷懷悲的，都深深打動著我。
凌晨的晚上，看不清時間的逝去，蹲在馬桶的邊緣上，腦袋里還擠滿了油畫般色彩的維尼吉亞號，那美奐美侖的`海邊天際，1900隨著巨輪的爆炸聲消失了，就像他說的，反正這個世界也沒人明白我，沒有國家，沒有名字，沒有出生證明。薩特同志說“人生即是虛無，存在既是荒繆“
這一棒子打死了許多包括我這樣的捧著一顆滾燙燙的心永遠(yuǎn)奔向完美新生活的熱血青年。每個人都在存在的好處，也許是一個人，也許是一件事，再或許是你家養(yǎng)的小烏龜也不盡然。
1900是個天生的鋼琴家，也是個天生的思想者，他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的，因為一個連死亡時都能面帶笑容悠然自得講個左右手笑話的家伙是不會還有什么事物值得害怕的。他追求生活存在的好處，大海是就是他的世界，鋼琴就是他的人生，維多利亞號就是他的世界。離開這任何一項，他將無法正常呼吸，就像一個三角形一樣，雖然三角的世界是最穩(wěn)定的架構(gòu)，但是任何一方脫掉都將導(dǎo)致整個世界的破滅。1900告別時曾說過，我的世界就是在這艘船上，我能夠用88個鍵彈湊像大海一樣無限寬廣的音樂，在那里我能看到天邊的盡頭。
當(dāng)火光亮起，六噸半的TNT埋葬了偉大而又無人知曉的1900。
1900的朋友邁爾斯曾說過：你其實只需一小步，就上岸了！但是這一小步始終沒有踏出，1900最后的一些讓邁爾斯流淚的演說詞更加說明了他對外面世界的不相信，恐懼感，一個沒有盡頭的世界畢竟比不起巨輪中簡單的日子。
人是懼怕新環(huán)境的，就像我們總喜歡蹲在自己被窩里添傷口一樣，我們不只是不想讓別人看到自己悲哀，還因為我們懷念被子熟悉的味道……一旦空質(zhì)量變了，我們的心也就飄蕩不定了……是沒有勇氣還是我們習(xí)慣安逸？是沒有本錢還是害怕失敗？沒有答案，一切都在發(fā)生，一切都流逝，生就是死的一部分罷了。就像雙腿蹲在馬桶上一樣這么的不可思議又切實存在！
《海上鋼琴師》觀后感 7
記得幾年前，偶然加上上學(xué)時候“校草”學(xué)弟（同齡）的QQ號，長得白凈，體育好，眼睛愛笑，總之是那個時期大多數(shù)女生都會喜歡的男生類型，已經(jīng)畢業(yè)幾年的他，越發(fā)成熟的氣質(zhì)，看得出來雖然畢業(yè)了，但依然會看書，有自己的想法和思考，QQ空間經(jīng)常會分享電影影評，或者讀書的片段，翻著翻著，就看到了《海上鋼琴師》，已經(jīng)記不太清他的影評了，但是，我卻記住了這部電影。
直到上周，我偶然看到我的好姐妹朋友圈發(fā)了一條感悟，推薦了幾部電影，其中就有《海上鋼琴師》，還有《活著》…，只有這部，我一直沒看。（好姐妹暗戀了校草三年。）于是，當(dāng)下馬上搜索點了觀看。
軟床，暗燈，一杯熱水，一個卡通靠枕，洗過臉，也泡過了腳，一個面膜正敷在臉上，會員HDR模式，開始期待并做好了盡情享受這部電影中的準(zhǔn)備。
開頭有幾次想要關(guān)掉的沖動，因為實在是太平淡了，腦海里一直有個聲音提醒我，這是一部經(jīng)典影片，人生必看電影l(fā)ist推薦之一，終于“1990”到小男孩長大，可愛聰明的小孩雖然總是被船長訓(xùn)斥，但卻也給這艘船的人們帶來了很多歡樂，他從一出生，就在這艘船上，某一天，過人的天賦讓無師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著，動人的旋律打動了眾人，從此，1900就展開了海上彈奏鋼琴的旅程，也因此吸引了越來越多慕名而來的旅客。
如果你正心煩意亂，靜下心來，跟著鋼琴優(yōu)美的旋律放松就好，就像那架沒有固定腿腳的鋼琴，在暴風(fēng)雨的海浪上，優(yōu)雅的滑行
電影的劇情是循序漸進(jìn)，引人入勝的。
和爵士之父的斗琴，還有一次次馬克斯勸說他下船，我仿佛也身在船上，能聽的懂他的琴聲，能感覺到他的情緒，也很多次在心里想，為什么他就不愿意下船試試呢？也許最后他下船了？畢竟遇到了喜歡的'姑娘，最后成為著名的鋼琴家，是個美好的結(jié)局，直到他穿著馬克斯的外套，站在舷梯上，這一幀就像一幅畫一樣，1900停住了，他在想什么，我無數(shù)次猜想，最終，他又回到了船上。
“每個人都有不同選擇的權(quán)利，即使你不贊同�！�
我想，1900此刻停頓在舷梯上，看到一望無際的高樓，這座從出生就沒有看到過的一棟棟建筑搭建成的城市，心里多少帶有一點恐懼的吧？
就像《我們是真正的朋友》里阿雅在熱氣球上的恐高，萱一直安慰阿雅鼓勵阿雅要勇敢，勇敢的站起來，大S這時候說“我們要尊重她的恐懼�！边@句話真的很贊�！拔抑揽謶謱θ藖碚f是什么，所以我們要尊重彼此的恐懼。”
直到影片的最后，馬克斯問他，下船的時候你看到了什么為什么不下船呢？1900說：“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰，冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至，所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方？——我不羨慕”
看到這句話，我好像一下子理解了1900，他不是恐懼，而是終于找到了自己。音樂是他的全部，而下船，面臨的是沒有盡頭的世界，有太多可以選擇的東西和欲望，便無法隨心所欲的彈奏音樂。他只想要音樂，他只想做自己。
船上慕名而來聽他演奏的人一波又一波，總會出現(xiàn)第一個叫著看到“美國”的人然后大家蜂擁著相繼下船，相比之下，此刻看著大家下船的1900似乎是孤獨的，但我想他只是孤獨過，最終，最終他的內(nèi)心從孤獨中得到了安定。
當(dāng)我聽到他說：“我不下船了�！钡臅r候，我跟麥克斯一樣已經(jīng)淚流滿面，讓人心疼又真得特別理解他，想讓他得到最好的世界，又不得不尊重他的選擇。
有很多人說，1900是自閉癥，我不盡然，電影之所以經(jīng)典，離不開這樣讓人聯(lián)想的劇情，人物設(shè)定，和結(jié)局，每個人站的角度不同，看到的電影就不同。
雖然1900從未下過船，但船上的人來人往，他的心里更清楚知道自己想要的是什么，麥克斯說整個世界都會傾聽他的音樂，但我想，只有孤獨的人才需要被人傾聽吧。1900擁有音樂，他并不孤獨，反而擁有自我滿足的安全感。
《海上鋼琴師》觀后感 8
從你呱呱墜地的那一天起，每一天都在奔向死亡，剩下的幾萬天，該怎樣度過?這個問題的答案，人各相異，因為先天后天的環(huán)境、條件，各不相同。
這部電影的主人公，生于一艘游輪，也死于這艘郵輪。
和其他的游輪一樣，這艘游輪上也有成千名乘客，同樣有著鮮明的階級差異。但他們都有著共同的一個目的地——美國，每當(dāng)?shù)谝宦暋癆merica”在船的某個角落傳來，全船上下，一遍沸騰。
沸騰聲后，人們紛紛下了船，登上了北美的一塊自由的土地。船上只剩下下層添煤工，此時的他們終于可以來到船的上層(船上富人區(qū))。添煤工丹尼爾伏地搜索這這塊富人區(qū)，希望能撿到一點富人的遺失物品。結(jié)果他一無所獲，卻意外發(fā)現(xiàn)了一個棄嬰。
善良的丹尼爾見著嬰兒可愛，不忍心讓他餓死，便不顧眾人的目光，收養(yǎng)了這個孩子，并為他取了一個特別的名字——1900。這個孩子就這樣在船上長大，不管是添煤工、廚房里的'廚師或者幫手，還是船長，只要是船上的人都認(rèn)識他，1900也在他們的關(guān)心和幫助下長大。
在他成長的過程中，丹尼爾教他看報識字，讓他長成一個紳士的模樣。然而有一天，丹尼爾卻因為一場事故，離開了這個世界，離開了1900。這給1900精神上帶來巨大的打擊，他在船上的人眼里消失了好多天，一直一個人呆在船底。
直到一天晚上，一陣優(yōu)美的鋼琴聲驚動了船上所有人，船長也來到鋼琴前，發(fā)現(xiàn)消失已久的1900出現(xiàn)了，十分感動。自那以后，1900便加入了船上的樂隊，為聚會上的人們演奏著，但他的演奏常常循規(guī)蹈矩到一半便開始放飛自我，難的是，人們不僅不厭惡他，反而跟著他。
而鋼琴也讓1900結(jié)識了他最好的朋友，他一生的見證者，也是這個故事的講述者，一位小號演奏者。這個人認(rèn)識到了1900在鋼琴方面的巨大天賦，曾多次鼓勵他走下船去，讓他的琴聲被更多的人聽到，坐收更多的名利。但1900始終不為所動。
沒有什么能讓1900離開這個他記事以來就待著的地方，他仿佛像魚一樣只能與大海為生。除了愛情，讓他有那么一次的動容。
1900在無數(shù)的乘客中，結(jié)識了一位前往美國的農(nóng)民，他是一個父親，但他為生活艱苦的奔波著，即使孩子因病離他而去，它也忍受痛苦，頑強的活著，并不斷尋找生活新的希望。是他告訴了1900，海的聲音在陸地上和在海上是不一樣的，他引發(fā)了1900對陸地的好奇心。
而他的女兒，也讓1900陷入愛情，創(chuàng)造了貫穿整個故事始終的那首曲子。第一次，1900有了下船的沖動。而在下船的樓梯上，他猶豫了，對于船下的世界，他充滿了恐懼，那是一種未知帶來的恐懼。他退卻了，還是選擇了呆在海上，演奏他的鋼琴。
隨著1900精湛的琴藝被更多的人知道，爵士與樂的創(chuàng)始人也來向他發(fā)起挑戰(zhàn)。前兩次，讓人們體會到了爵士樂創(chuàng)始人的厲害，第三次1900則震驚了當(dāng)時在座的每一位。
后來，1900的好友下船離開了，直到有一天他得知那艘游輪要被爆破，便想起了1900，并堅信1900不會離開那艘船，于是便想方設(shè)法的想找出1900。1900出現(xiàn)了，卻拒絕了他下船的要求，并表達(dá)了自己想與船共命運的想法。最終，他也只能放棄，成全1900的愿望。
整部影片，都在一種壓抑的氣氛下行進(jìn)著，仿佛是一部苦難片。你會感嘆1900的一生是多么的悲苦、可惜，也會為這樣一位天才的隕落而惋惜。
也許有人不理解1900為什么不離開游輪，覺得那是一種懦弱的表現(xiàn)，不敢面對未知，不敢去探索。其實不然，我覺得他是選擇了自由，選擇了自己，是一種更好的選擇。如果明知自己無法適應(yīng)那種環(huán)境，為什么還要去硬闖呢?生活有時候就是需要做減法，拋棄一些東西，你才能更好的生活。
無論如何，追隨內(nèi)心才是最好的選擇。不要讓一點點非議動搖你的初心，你就是你自己，認(rèn)定了就別再猶豫了，有時候不嘗試也行，只要往那個既定方向沖就可以了。
《海上鋼琴師》觀后感 9
這是一部觸動心靈的電影，這是個讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個獨一無二的名字——一九零零。
從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天，就注定與音樂結(jié)下不解之緣，就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀，短短幾年光陰，居然能經(jīng)天緯地，馳騁樂壇，不得不讓人對他五體投地。他才華橫溢，可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風(fēng)趣，令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。
不同于歷史上任何一個天之驕子，他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏，亦無驚世的璀璨輝煌，簡單四字——細(xì)水長流，即可概括全部。他藉籍無名，每天為富人窮人彈琴伴奏。那場與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場。
然而是命運的安排，抑或它與我們開的又一個不懷好意的玩笑?是上帝的寵兒，抑或世界的棄兒?
不被祝福地降生，是缺少證明的'流民，是不被任何一個國家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會留下任何一個音符，他在這個片廣博的土地不會留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片，他的音樂與本人無法分割。如果這個世界無法接受他，他同樣拋棄整個世界。但是即便如此，這個認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船，但卻渴望俯仰于天地之間，他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想，束縛了他的肢體，無時無刻地折磨著他。但值得欣慰的是，擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。
導(dǎo)演兼編劇Giuseppe Tornatore不是一位樂于煽情的藝術(shù)家。對于一九零零姍姍來遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至：作曲時，一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中，于是情竇初開，一見鐘情，做盡戀愛中小伙子會做的。姑娘對他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛情能讓世間最懦弱的人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久，一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中，這位被萬物無限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望著眼前的城市，用力得仿佛這一生一次就夠了，然后將禮帽甩進(jìn)海里，毫不猶豫地回頭。
相信看完電影的朋友都無法忘卻一九零零辛酸苦楚的眼神，那里溢滿憂傷。既然如此決絕為何流露出如此讓人心疼的目光?既然如此厭惡陸地又為何總是透過窗口目送每個乘客離去，久久不語?
“鋼琴有八十八個琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完美的音樂。但當(dāng)我站在那個城市面前，我看不到它的盡頭。每個街區(qū)都有上千條街，每條街都有上千個十字路口。我不知道要怎么選擇。誰來告訴我該怎么選擇?”
原來不是不想，而是不會嗎?
在他三十多年的生命中，從來沒有人教導(dǎo)他應(yīng)該怎樣選擇。曾經(jīng)有一個叫做丹尼的老家伙告訴他，媽媽是一匹賽馬，買對了你就贏了，但他還來不及說要怎樣才能買對那匹馬時就永遠(yuǎn)地離開了一九零零;曾經(jīng)他的童年只是孤獨地在渡輪昏暗的一角中度過，趴在窗邊看著溫暖的海水，睜著他那雙蔚藍(lán)的眼睛深深地看著，進(jìn)行與大海的交流，雖然那總是他的獨角戲;曾經(jīng)有無數(shù)個夜晚他蜷曲著輾轉(zhuǎn)難眠……
渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號，離去時亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說：“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前你不知道我愛你。”還有人說：“世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前，愛你卻不能在一起。”我無法揣測出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的，也許兩者兼而有之吧!
《海上鋼琴師》觀后感 10
對于以回憶敘述性方式來展開的影片，很多人會覺得沉悶，而我卻一向喜歡，說不清為什么，就喜歡那樣娓娓道來，緩緩展開的故事、畫面，喜歡回憶者在經(jīng)年之后，經(jīng)過內(nèi)心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結(jié)及其自心底流淌出的敘述。
我并不是個資深影迷，對電影藝術(shù)就應(yīng)算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。這天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕簡單松輕快明朗地先走出來。
在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(必須是我是他)，我的`回答也是"No"。1900，他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式，當(dāng)然還有點滴折射出的他的個性與行為方式，注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900的出現(xiàn)本就是不同尋常的，從生命最初的成長，就是畏懼……他總是藏匿于船倉中，怕岸上有人來將他帶走。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。他的所有對人世對社會的認(rèn)知，均來自船員，正如片中所說，“他們以自己認(rèn)為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關(guān)于孤兒院的解釋，讓成年后的1900依然深信，所以他說小號手“就應(yīng)被送進(jìn)孤兒院”，按說這不合理，他不可能始終那樣認(rèn)識。我想，這是否也在暗示，1900與正常的社會人是完全不同的，對世界的認(rèn)識是截然相反的。這一點似乎在與爵士樂鋼琴家莫頓的決斗前、決斗中也略有體現(xiàn)。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個電話后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個陌生人的通話就應(yīng)是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢與初戀的相逢，對愛的向往就應(yīng)是讓他
處于回歸正常社會的糾結(jié)時刻，整整七年的時光，他飽受糾結(jié)之苦，最后下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅決地準(zhǔn)備走下virginian號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因為觀影前看到介紹，很清楚地明白1900不會走下船，對這突如其來的甚至能夠說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂況且，對于要突然應(yīng)對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。那是與他生存的內(nèi)心世界，與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界
88個琴鍵在他腦中手下掌控，每次航行旅客但是2000人，船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要應(yīng)對的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界，是他內(nèi)心一向恐懼與逃避的陌生世界!
他的回到是必然的。1900所擁有的音樂天才自不必說，這樣的才華，就應(yīng)說在下船后，也必須能夠讓他衣食無憂。然而，他的精神世界必然是惶恐的，而他的音樂源泉也必然枯竭。名利，也許根本就沒在他頭腦中出現(xiàn)過，無所謂放下;感情，在他的精神世界中，還占不到最多份額，不足以支撐他的世界，生命，只是他精神世界的存放處。隨游輪消失，我想，這就應(yīng)是1900最正確最好最幸福的選取與結(jié)局!
《海上鋼琴師》觀后感 11
《海上鋼琴師》講述了：在一九零零年，新世紀(jì)第一年的第一個月，他被人遺棄在郵輪弗吉尼亞號的鋼琴上，后來被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，起名叫danny boodman t.d.lemon nineteen hundred(丹尼.博德曼.t.d.雷蒙1900)，然而燒爐工在男主角8歲的時候在意外中死亡。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師。能夠通過觀察人的神態(tài)來彈湊出相應(yīng)的音樂。在他戰(zhàn)勝自認(rèn)自己的才華無人能及的爵士樂始祖的jelly roll morton后，名聲大噪。唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會名利雙收，但他的內(nèi)心依然平靜，以不允許別人把他的音樂從他身邊帶走為理由拒絕了。1900生于船，長于船，死于船。他一生中從來沒有離開過這艘船，縱使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。到了最后，好朋友max警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，與弗吉尼亞號殉船于海底。
當(dāng)我看完這部電影時，我并不贊賞他。我對他的評價就是，不敢面對現(xiàn)實，固執(zhí)地只活在自己的世界里。整部電影最讓人深思的就是結(jié)尾時1900與max的對話。1900所說的似乎是人生的一種境界，一個真諦。1900不敢下船，是因為他看不到城市的盡頭。與其說看不到城市的盡頭，不如說是看不到人欲望的盡頭。在城市里，有太多的選擇、誘惑，讓人無所適從，使他對未來產(chǎn)生了恐懼。
當(dāng)1900與那一艘和他一起度過了無數(shù)個日日夜夜、穿越了無數(shù)次海洋的輪船一同爆炸之后，我在心里問自己，為什么這部電影那么短，應(yīng)該還要繼續(xù)下去的，我恨不得這個電影像電視劇那樣長。后來我發(fā)現(xiàn)我惋惜的是1900的生命為何那么短，他應(yīng)該上岸繼續(xù)他的生活的，可是就是他所說的，我之所以不上岸，并不是我看到了什么，而是我看不到什么。
我相信1900是大海的`兒子，他出生在海上，生活也是在海上，直到后來他與輪船一起爆炸的時候也是在海上。他面對的是我們大多數(shù)人都想目睹的茫茫海洋，他看到的無數(shù)張帶著不同情緒的臉，他洞察著過往行人的內(nèi)心算盤。
我覺得1900的童年是黑暗的童年，天天生活在輪船的最低層，與煤塊玩耍，與那些淳樸的工人一起生活，我覺得他很不幸，但是他生活了下來我又覺得他很幸運，有時候幸運與不幸運就這樣交替著。
當(dāng)輪船航行在一望無際的海洋時，他坐在最低層的窗口，我不懂他是在看什么，或者說他本身就沒有在看什么，我只是知道，他很孤獨。有好幾次，輪船靠岸了，人們也不再聽他的音樂，瘋狂的歡呼著“美國、美國……”
然后蜂擁的往岸上走。此時我看到他站在船上看著人們緩緩移動時失落的眼神，我甚至有些同情這個大海的寵兒，海上的鋼琴師了，他是孤獨者，可是在我們的內(nèi)心，誰不是孤獨者呢?
當(dāng)人們下完船后，有時候他也耐不住寂寞，也會打電話找人聊天，只是連“媽媽”這個詞都被曲解的寵兒怎么會與電話那頭的人聊到一起呢?后來我發(fā)現(xiàn)，人們看到的只是光環(huán)下得色彩，才不會關(guān)心你起稿時的黑白灰呢。
他是在享受他做的事，如果你在享受你做的事的同時養(yǎng)活了自己與家人的話，那么你就是成功者，所以我說1900是成功者。在我的內(nèi)心中有碰觸的是1900向自己喜歡的女孩送他的唱片的時候，他是有練習(xí)怎么說的，也是做了準(zhǔn)備，只是天意弄人，往往把我們喜歡的人在我們的身邊給送走。
不過這也只是1900的內(nèi)心海洋里起了幾圈漣漪罷了。我欣賞1900，當(dāng)有人來挑戰(zhàn)他的時候，他先是再三忍讓，最后才出手，這和中國的“道”不謀而合。
看完《海上鋼琴師》，我希望它是一個真實的故事，但又不想它是一個真實的故事。1900的一生可以說是奇跡，可是世界好像又不需要他，我為此感到唏噓不已。他一生都在做著自己喜歡的事，在有限的琴鍵上彈出了無限的快樂，而我們至今還找不到自己喜歡什么。其實什么是好電影，我也說不出，但是像這樣的就是好電影。
《海上鋼琴師》觀后感 12
今日重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的“海上鋼琴師”，以主人公為線索，描述了一個一生都在海上度過，從沒踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時刻便是他已打算走向陸地去追求自我的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來，甚至邀他制作唱片，讓他過上富裕的生活，可是他始終堅持自我在船上這種簡單而又單純的生活。即使在最終生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身于大海，一生都沒踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說這是他的追求。并且他到底在執(zhí)著什么到死都不愿意去感受一下那個他從未了解過的`世界。
當(dāng)看到他將要下船片段時！當(dāng)他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無從下手，無從選擇，怎樣辦他扔下了帽子，給了城市一個背影，回到他的船再不后悔。這，便是他的選擇！他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自我的內(nèi)心，他是一個活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的音樂創(chuàng)作靈感，僅有船上才有清凈的音樂。這是他的世界。感受著他的世界，這是現(xiàn)實無法比擬的世界。完美的世界。
“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空�！�
“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”。
“毅然決然，再不后悔。”人生能夠歸結(jié)為一種簡單的選擇：不是忙著活，就是忙著死，何不用自我的方式來詮釋了自我的人生
每個人都有自我的路，我們都要經(jīng)過電影去反映自我的生活，電影中的主人公就象那個我們從不示人的自我，他孤獨，他對感情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自我，我們自我，就是船上孤獨的主人公。
世界很大，可是屬于自我的很少。怎樣為自我在這樣大的世界里找到一片空間！很難！所以，當(dāng)你找到后，不要放棄，不要離開，留在那里吧，守住這只屬于自我的空間！
《海上鋼琴師》觀后感 13
之前聽過這個影片、今天抽時間看了一下、怎么說呢？這個片子的很多地方值得我們深思！我想說的是演員很棒、制片贊！
一個在游輪頭等倉出生的白人小孩被遺棄在游輪上、陰差陽錯的被一個黑人鍋爐工收養(yǎng)、這就已經(jīng)埋下伏筆他的人生終究不會同于常人！他的身世是個謎、可能是哪家的富貴子弟小王子般的生活，但是現(xiàn)實卻是在雜亂無章的不見天日的郵輪底倉長大！影片中有一幕很有意思讓人不經(jīng)意會瞎想、他是在一個TD檸檬箱子里、放在鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的，注定他與鋼琴有緣。后來有一幕在度報紙，報紙上的TD檸檬大王、也許他可能是他的孩子！
正因為他養(yǎng)夫怕他被帶走所以他的.童年是孤獨的沒有小伙伴沒有父母的陪伴沒有社交、有的只是黑暗的倉底及無邊無際的大海、而電影中貫穿著他沒有出生證沒有國際、始終漂泊在大海上、像一個從來都不存在的人。也因為正是如此他更善于發(fā)現(xiàn)別人看不見的聽不見的東西、養(yǎng)父的離去讓他更加的孤獨、這些都后續(xù)他的音樂天賦埋下伏筆！
他的音樂不是在演奏、而是在講故事，游輪上每個人，背后不為人能知的故事在他那他用鋼琴彈奏的形式來講述他們的故事、所以他的音樂是獨一無二的也是清澈見底的。什么金錢什么地位這些對他來說都不重要，之所以這樣他的音樂才會那么的讓人心動不已。
雖然總是在漂泊，總是表現(xiàn)的不在意任何事或展現(xiàn)的很開心、但是終究到了荷爾蒙的年紀(jì)他遇到喜歡的人，而羞澀于表達(dá)，始終把自己圈在這坐游輪上，導(dǎo)致有些悔恨。他可以下船但是他的腳始終都沒有踏過陸地。他有選擇地權(quán)利、而他選擇了大海，他在這長大熟悉大海的一切，陸地對他來說很陌生，也沒有在意的東西，在意的人，太多的未知讓他有些膽怯，他嘗試過下船但是最終還是選擇了海上漂泊！
看到這讓我想到人的一生就是這樣、有很多的未知，面對未知有些人膽怯了、安于現(xiàn)狀，熟悉的人、熟悉的生活方式、熟悉的工作、熟悉的朋友圈，不想嘗試去改變什么，因為不想去嘗試、未知的領(lǐng)域！我想說的不去嘗試怎么會知道呢？換個角度看世界可能會有所不同！
影片的結(jié)局我不喜歡但是我能接受、因為每個人會選擇適合自己的路，雖然與我想要的不同、畢竟是他的選擇！
最終我想說的是跳出現(xiàn)狀，換個角度看世界、可能看到的是另一番景象、或許不是你喜歡的但是畢竟你見過！有對比才會有選擇！
《海上鋼琴師》觀后感 14
大家都對科學(xué)實驗有一定的認(rèn)識，它的目的是為發(fā)現(xiàn)事物之間的聯(lián)系，一般地是控制住一些條件使之存在，而使另一些條件不存在，然后判斷結(jié)果與這些條件之間的關(guān)系�！逗Ｉ箱撉賻煛凡皇橐淮稳松膶嶒�，最大的條件就是沒有父母，不在陸地生活，看看這樣的情況下人究竟能夠發(fā)展成什么樣子。
教育的實驗――靈性教育
觀眾都對1900在小時候突然就會談鋼琴，能準(zhǔn)確說出娛樂大廳里的一些人的性格、情緒、行為特點，此人剛剛發(fā)生的及將要發(fā)生的事情等等，感到非常驚訝。雖說電影是虛構(gòu)的，但我們都會親見或聽說身邊一些類似的例子，尤其大家觀察嬰幼兒，發(fā)現(xiàn)他（她）們常常會做出一些讓人驚訝的行動或說一些讓人意想不到話，這些行為、話語首先讓人感覺就是超越嬰幼兒實際的成熟年齡，并且行動與話語往往還很有智慧。嬰幼兒究是什么？身心特點如何？對人類來說還是一個謎，有些觀點認(rèn)為嬰幼兒的那些超人的表象背后有一種身心上的靈性，如何看待、對待，或者教育當(dāng)中如何培養(yǎng)這種靈性成為一個話題。我們來考察一下發(fā)生在1990身上的教育，全船人肯定是愛這個孩子的，但大家又各忙其事，因此1900沒有一個固定的老師，也不會有所謂的教學(xué)計劃、教育目地、教育目標(biāo)等等，他也不需要與其他孩子進(jìn)行比較、競爭等等，雖然有船員們“會按他們認(rèn)為正確的方式來教養(yǎng)”，但整個過程來講是善意和寬松的。除了早期1900被教一些識文斷字，還有必要的思維步驟要求，如影片中有一個情節(jié)是，收養(yǎng)1900的Danny要求他把詞語聯(lián)結(jié)起來形成更全面的意義，其他之外一切都是自由的。我想1900就是通過漫畫書刊來獲得陸地生活的印象和判斷的，他也一定與人們交流過他的看法，但那樣的教育的環(huán)境下，人們往往以幽默對待，也不需要刻意糾正他，或者糾正也是一種沒有壓力沒有嘲笑的糾正�？傊@樣的教育環(huán)境保留了1900的靈性。需要指出的是：在現(xiàn)實生活中，當(dāng)兒童開始按成人的要求背詞、學(xué)琴、做算術(shù)題等等的時候，這種教育我們稱之為理性教育，并且我們往往假定兒童是一張白紙，是沒有任何經(jīng)驗與感受的，一切都由教師按嚴(yán)格的技能程序來教授。因此好的教育應(yīng)該是靈性不失，漸進(jìn)一些理性，可能我們現(xiàn)實的教育是靈性全毀而理性未建。
倫理與心理實驗――失之桑榆收之東隅
或許是作家與導(dǎo)演想探尋或追求混沌初開時，人最初的那種純靜、純真、純粹的道德和心理境界是什么樣子。并認(rèn)為人的'靈性與純粹的道德是同一的，正象其他沙龍朋友所表達(dá)的那樣，1900沒有名利的感覺與思想，不知什么是競爭、爭取等，總之一切世俗人所有的自私、貪夢、虛榮、算計等皆無。然而作家與導(dǎo)演又想告訴人們熊掌與魚不可兼得，這樣的環(huán)境又培養(yǎng)了1900與世俗無法相容，無法用自己的心靈解釋這個世界，人最大恐懼來源于對事物不能解釋，因此1900寧愿隨船一起焚毀也不愿下船。在“嘭”的爆炸聲中，1900回歸了本初（有說人來自于大海）。作家與導(dǎo)演也完成了的悲劇構(gòu)思（美的事物被毀掉）。實驗結(jié)束了，但結(jié)果卻讓人生疑。從而作家與導(dǎo)演發(fā)出了對人類的追問：“人到底哪兒出了問題？”
《海上鋼琴師》觀后感 15
他唯一的一張膠片唱曲是因為一個在他窗口留下影子的女生而存在，他的所有靈感都來自于人類，他不會讓他的音樂離他而去，本來想送給那個女生，但是最終沒有成功，然后他把膠片掰壞……最終，他下定決心為那女孩子下船的時候，看到陸地上高聳的建筑時，斷然斷了上岸的念頭，從此不再想著下船，當(dāng)然并不是高聳的建筑讓他怯步，而是城市街道的無盡頭，不知什么是城市的盡頭，他害怕他所看不到的盡頭。
有人說，1900他看透了人生百態(tài)，為什么就看不透自己的人生，我是覺得他已經(jīng)看透了一切，只不過他沒有留戀并為之存在而已。
最后的結(jié)局是他死于那艘船上……
我并不因此而遺憾或傷心。我了解1900孩子般的純潔和簡單。完美的愛情就像純粹的自由，永遠(yuǎn)只存在于想象。只是如你我這般平凡的人找不到像1900那樣寄托他想象的載體，找不到可以讓自己的夢想和靈魂如此安然而自由地棲息的港灣，于是無法永遠(yuǎn)守護(hù)著夢想中的那座空中花園，于是不得不在紅塵俗世中為各種各樣的負(fù)累所牽絆。想到1900的灑脫和自由，想到他的看似放棄一切，其實卻在心中全部擁有，想到他的看似無根其實那么充實而豐富的生命，真覺得那是我們永遠(yuǎn)無法企及的幸福。
1900的'經(jīng)歷離我們的確遙不可及，而他所追求的東西，其實每個人都可以得到。那是一種平靜，一種自由，一種安寧。自由和快樂，也可以不來自于與世隔絕的環(huán)境，而來自于我們的內(nèi)心。而這在花花世界中源自內(nèi)心的寧靜，才會真正成為無法逃開現(xiàn)實的我們生命最大的動力，成為我們精神最溫暖的家園，成為我們心靈最安全的棲身之處。所以如果我們愿意，如果我們努力，我們也可以成為1900，用我們內(nèi)心的安寧，用我們內(nèi)心的快樂，用我們內(nèi)心的從容，play our love，play our hope，and play our whole life!
《海上鋼琴師》觀后感 16
電影結(jié)束后，黑白字幕慢慢閃現(xiàn)，我卻不忍關(guān)閉視頻窗口�？蓱z兮兮的號角聲，聲音劃破心田，悠揚，卻沉重地壓在胸口。心里的難過就像濃茶，久久不散。我拒絕失去這份珍貴的悲傷，把時間條拉回到他在虛空中玩耍的那一刻。
他被遺棄在一艘船上，由一名鍋爐工人撫養(yǎng)。他叫丹尼布德曼TD萊蒙1900。他是一個天生的天才鋼琴家。在船的舞廳里，他在暴風(fēng)雨中與鋼琴共舞。他在音樂會上用音樂描繪人心。他是鋼琴的靈魂。但是，他被船上的環(huán)境所束縛，雖然世界從他身邊經(jīng)過，他卻不敢進(jìn)入這個世界。
他從未離開過他生活過的弗吉尼亞。他也愛過那個平凡卻風(fēng)塵仆仆的女孩，卻因為自卑和懦弱而錯過了；他也想下船去找她，但他看著舷梯上無邊無際的世界，猶豫著要不要回去；他也有一個真正走進(jìn)他內(nèi)心的朋友，卻拒絕和他下船，選擇了死亡。
正如他所說：世界是一架有百萬個琴鍵的鋼琴，這是上帝創(chuàng)作的鋼琴。光是街道就有幾千條。你如何選擇其中一個？如何選擇一個女人，一棟房子，一片土地，一段人生？我不知道該怎么辦，只能選擇一種死法。于是，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他留在了船上，在無聲的表演中，他的世界和老弱病殘的'船一起爆炸了。
在鋼琴中，鍵是開始和結(jié)束。幸福是他心中的距離，人生的夢想永遠(yuǎn)存在，但他卻畏縮至死。究其原因，是他缺乏尊嚴(yán)和對抗命運的信心，讓他習(xí)慣了孤獨，而他的不作為，讓他的快樂成為一場永遠(yuǎn)存在于他心中的悲劇。
看著看著，我不禁想到了距離和自己。像1900年一樣，我默默問自己：你活著是為了什么？但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我和其他人一樣努力學(xué)習(xí)，努力工作，我是不是單純的為了活著而活著，但我的內(nèi)心卻沒有這樣自由而詩意的距離？或者說，雖然心里有這樣的距離，但是因為理想和懶惰的矛盾而猶豫。
《海上鋼琴師》觀后感 17
電影《海上鋼琴師》講述的是一個在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而，才華橫溢的他最終未離開輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個悲劇，常人無法理解，我覺得這與他的身份——棄嬰有非常大的關(guān)系。父母的拋棄，與母親的分離，對一個孩子來說這是最大的創(chuàng)傷，而鋼琴成了他的過渡客體，充當(dāng)著母性客體的`代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。
1900一出生就沒看到媽媽，一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他，丹尼在他8歲時也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他，但丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開船，1900因為沒有足夠的安全感，所以始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂，從此音樂成了他可以依戀的客體1900無師自通成了一個鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次可以依戀的客體都離他而去，他無法相信這世界還有什么安全感，無法感受那種愛。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構(gòu)成了緊密的關(guān)系，船是證明他存在的客體，如果他下了船，而船被炸毀，和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會消失，那么他就感覺不到自己存在的價值。
一個完成“自我同一性”的人，對自己有一個清楚的認(rèn)識，知道自己是我認(rèn)為的這個人。但1900沒有真正出生，因為一個人的出生包括生理、心理和社會。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社會層面上沒有出生過，他從來沒有走入過真正的社會，不敢走下船，人是社會的，他沒有走進(jìn)真正的社會過，也無法扮演他的社會角色，所以他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個真正的人，他從來沒有出生過。
影片一開始就有句旁白“他沒有國籍，沒有出世紙，連生日也沒有，可以說還未出世”從心理層面，1900確實還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺肯定是最安全舒適的，他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后，他改變?nèi)松膭恿氐妆患せ睿瑳Q定下船。也許對于普通人來說不算什么，但對1900，下船是一個重生的過程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來，整個世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿了內(nèi)心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運的安排
《海上鋼琴師》觀后感 18
觀看了海上鋼琴師，不得不說這是很好的一次體驗，記錄幾個我印象深刻的場景。
海上風(fēng)暴中的船隨波濤起伏，1900邀請MAX體驗他的“暈船藥”——鋼琴舞。1900坐在鋼琴前在起伏不定的風(fēng)浪作用下滑行于大廳中，他指尖傾瀉出的音符附和著船身晃動的節(jié)奏，就像在大廳的各個角落翩翩起舞，配樂與畫面激蕩昂揚，讓人如同身臨其境一般沉浸在風(fēng)暴舞曲中。
1900在頭等艙即興演奏時跟MAX講解了自己觀察到的每個人的特質(zhì)，他此刻不停變換的樂曲風(fēng)格正是他觀察到的人們化為了音符，由他的指尖娓娓道來，音樂的'記錄和敘事功能被他淋漓盡致地展現(xiàn)。
經(jīng)典場面——斗琴。三首曲子展現(xiàn)了1900在斗琴過程中心境的變化，最初的他認(rèn)為這是同樣熱愛音樂的兩人相互切磋交流技藝的舞臺，所以他選擇了輕松快樂的《平安夜》。為對手高超的琴技折服，為表敬意用自己的方式再彈奏一遍對方的選曲。發(fā)現(xiàn)對手將音樂視為斗爭的工具并遭受對方的言語攻擊后，他選擇更高超的技術(shù)——單人四手聯(lián)彈。其實對待音樂的態(tài)度各人有各自的自由，純粹的熱愛當(dāng)然值得稱頌，功利卻也未必不好，但電影通過斗琴片段讓我感受到純粹熱愛的可貴，音樂成為與人交流的橋梁時，傳達(dá)的情感太細(xì)微豐富了。
1900在錄制CD時透過窗口看到了讓他一見鐘情的姑娘，然后，輕盈優(yōu)雅得像姑娘的氣質(zhì)一般的曲調(diào)就從他的鍵盤上流淌而出，訴說著他的傾慕和愛戀，他將唯一一張CD包成禮物打算送給心愛的女孩，那一眼的心動和隨后的忐忑，用音樂訴說心情的青澀舉動，夜里船艙中輕輕一吻，讓人看了既心酸又幸福。
1900與MAX在報廢的船艙中最后一次談心，我很難輕松地說出“我懂得”。MAX欣賞1900的才華，多次勸說他下船體驗不一樣的生活，將1900的作品一直留作紀(jì)念，為尋找他不遺余力，聽到解釋后尊重他的決定并認(rèn)真告別，將他的故事講給更多的人。他們也許追求的生活方式不同，對世界的看法不同，對生死的認(rèn)知也不同，但是，在1900做出了不下船的決定后，MAX總是支持他、接受他、尊重他，這份懂得和支持太寶貴了。成全，即使困難也愿意成全，這就是朋友的意義。
《海上鋼琴師》觀后感 19
電影講述的是地點是一艘名為“弗吉尼亞人”的船，鍋爐工人見到一個放在鋼琴上的白人棄嬰，他就是主人公鋼琴天才1900——他的名字就叫1900，二十世紀(jì)的第一年的第一個月被撿到的天才。
他一生都在那艘船上，從未下來過，沒有身份，沒有了家人，似乎是飄在人間的一陣風(fēng)，帶著鋼琴聲，路過人間，驚艷過一段時光。最后船要被炸毀了，他仍然留在那里，和船一起消失。仿佛這一生并不是為了來過，而是一名使者，代表著鋼琴聲，來這一趟，只為展示天籟。他唯一留下的，是一個被毀掉的錄制了他為一個一見傾心的女孩演奏曲的光盤，光盤原本是要送給那個女孩的，那個女孩告訴他可以去岸上找她。他一直在船上生活，一直漂泊在海上，“弗吉尼亞人”號就是他的世界，他曾穿上好看的駝色大衣，去岸上聽聽海的聲音，從岸上看看他的大海，但他沒有上岸。看著無窮盡的世界，他轉(zhuǎn)身回到了船上，并從此再未想過離開。
“連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒有盡頭。”他說音樂是無限的，但是鍵盤是有限的，他可以從有限的鍵盤看到無限的音樂，這讓他安心，讓他自得其樂，他過慣了這樣的生活。而世界是無限的，“無窮無盡，鍵盤無限大，無限大的鍵盤，怎奏得出音樂？”他說世界這個“鍵盤”奏出的音樂“不是給凡人奏的，是給上帝奏的�！�
他的.才能足以在世界任何一隅活得瀟灑，他隨便一首曲子都可以帶來極大的財富和名譽，而他不是為了活著，他把那個光盤毀了，他說“沒有我，我的音樂哪兒也不去”。
有些人把“佛吉尼亞人”號船比喻成作者眼中的世外桃源，1900不肯離開船，提現(xiàn)的那個時代的人對“世外桃源”的追求和向往。但我想說說我的想法。
我很羨慕他，我很羨慕知道自己“使命”的人。有些人生下來就知道這一生的路怎么走，有些人經(jīng)歷跌宕，最后也能找到自己的路，關(guān)于成功，我不停地修正它于我的定義，后來，我覺得是，找的自己的使命，然后為之無怨無悔，便是成功。
有人求功名，有人求財富，有人繼承然后發(fā)揚光大，追求使命的感覺如此崇高而無畏，以至于一路的艱難和困頓，誘惑和陷阱都不再。就像《穆斯林的葬禮》中去往耶路撒冷的年老的“巴巴”，一生以琢玉為生的的匠人梁亦清，看到玉就看到使命的韓子奇……可也不是所有的人都那么幸運，可以得知自己的使命，于是這些人，就只能平庸，于世界平庸，于一生平庸。
1900的使命，或許只是為了向世人傳遞天使的聲音吧，他被遺棄在鋼琴鍵盤上，他死的時候沒有戶口，去到天堂或許都進(jìn)不了門，要問這一生做過什么，那只能是畢生都在音樂中。大海把紛擾隔開，把“佛吉尼亞人”號圍成一個天堂，他就這里完成他的使命，不用上岸，不用去面對無窮盡的世界，只在這海上過完這一生，船在人在，船靠岸炸毀，人也不愿留下。
平凡如我們，沒有讓世人驚艷的光芒，但也是每個人都帶著使命來到這個世間呀，或平凡或瑣碎，又或者能溫柔一寸天地。我看過有醫(yī)者兢兢業(yè)業(yè)，我看過工人勤勤勉勉，我甚至被拾荒者堆滿的小屋感動過，努力地活著去承接生命賦予的責(zé)任，又何嘗不是在完成使命呢？
真希望足夠幸運，找到能夠在生命的盡頭回想時，可以驕傲地說出“我是為你而生”的，可以無悔地完成“使命”。
《海上鋼琴師》觀后感 20
小號手慢慢地講述著1900的故事，清新歡脫的樂音掙脫了唱片的裂痕，消散在寒冬的蕭條中。
1900年，一名被發(fā)現(xiàn)遺棄在弗吉尼亞號頭等艙鋼琴上的嬰兒從小就生活在海上，并逐漸成長為一名以海為家的天才鋼琴家，最終死于海底。
他在沒有老師的情況下自學(xué)成才。他在年輕時成名了。他永遠(yuǎn)不會忘記這首歌。在一舉擊敗搖滾大師之后，他的名聲更大了。人們都知道，當(dāng)這樣一個天才來到陸地上時，他將是音樂界最炙手可熱的人物，也是最耀眼的新星。每個人都在勸說他下船。只要你走下舷梯，那只是幾步。他沒有回應(yīng)。我不禁想知道，那些出生在船上長在船上，每年往返大陸不少于一百次的人是否渴望陸地？
當(dāng)他和他的小手并排躺在煤堆上時，他說他曾經(jīng)躺在舷窗上，看著人們在新奧爾良冬天逐漸消失在乳白色的薄霧中，那些人變得朦朧，直到他消失在街道上。我認(rèn)為，他渴望穩(wěn)定的土地，至少，曾經(jīng)渴望過。
他還收拾好自己的衣服，從甲板上走下來，想著那個女孩，但在中途，他停了下來。他面前是陸地、星羅棋布的街道和小巷，工業(yè)化中滾滾的煙霧和遙遠(yuǎn)的灰色天空。他站在舷梯上，凝視著這片土地。很長一段時間，他轉(zhuǎn)過身，摘下禮帽，把它扔了出去，他回到了甲板上。在他的頭上，有一只海鷗在無邊的藍(lán)色中掠過。
起初，我把他的行為理解為恐懼。他在逃避內(nèi)心的.恐懼。直到電影的結(jié)尾，他才敢踏這片土地。他說：我愛一個女人，住一個房間，買一塊地，看一個場景，走一條死路。選擇太多了。我不知道該做什么，沒有盡頭，沒有盡頭。我意識到他可能在追求自由。自由不在于他所在的地方有多廣闊，而在于他內(nèi)心是否有地方讓自己真正安寧，而海洋和音樂是他的地方。雖然土地很大，但它不是他的目的地。
后來，小號手發(fā)現(xiàn)了1900年隱藏在廢船，談?wù)摓槭裁床幌麓�，他說，陸地對我來說是一艘太大的船，是一個美麗的女人，一個太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不能創(chuàng)造的音樂。我永遠(yuǎn)不會放棄這艘船，但幸運的是，我可以放棄我的生活。
他坐在溝邊，手指搖擺著，彈著看不見的鋼琴，嘴角揚起笑容，揚起了他的固執(zhí)，弗吉尼亞號即將爆炸。
1900年涵蓋了太多的浪漫和感情，內(nèi)心的堅持，遠(yuǎn)離世界的和平，簡單的人性，自由和孤獨的靈魂，這些烏托邦式的感情，在我們的現(xiàn)實中，似乎是一種奢侈，遙不可及。這些東西，正是我們每個人心中最基本的東西，我們每個人都生活在1900年的心中。
盧梭說：人們生來就是自由的，但他們到處都在鎖鏈中。1900年掙脫枷鎖，勇敢地沖向大海。他堅持一種普通人可以理解的自由，但他只能從遠(yuǎn)處看。是的，有些自由不是為了實現(xiàn)，而是為了記住。它給我們的生活留下了一個向上的方向。在路上低頭后，我們可以保持一些向上傾斜的可能性。
《海上鋼琴師》觀后感 21
生于斯，終于斯。不是因為懦弱，而是因為，這世界再大，再絢爛，也比不上他心中裝著的那片蔚藍(lán)。
在船上出生，在船上死亡，他是一個從來沒有存在過的人。第一次放棄下船，他放棄了財富和名氣。第二次放棄下船，他放棄了生命。人們把音樂當(dāng)成一種比賽，他不在意虛名和輸贏。人們想利用他的才華致富，他不愿意讓他的音樂離開他。人們浪費了太多的時間去問“為什么”，他想活得簡單點。寧愿一生孤獨，不愿隨波逐流。人可以下船，但是不能離開大海。每個人的心中都有一片海，而他的大海是音樂，是鋼琴，是那個女孩。
很多年前看的`時候怎么都不懂1900為什么不下船，再看之后，居然感同身受。其實，我也從來沒有下過船。面對喜歡的人，我們沒有你的勇氣，我們只能依舊在人海中沉浮，或者松手，或者失去。
《海上鋼琴師》觀后感 22
根據(jù)一本書的推薦，我看了這部電影《海上鋼琴師》，又名《the legend of 1900》，原來這部經(jīng)典之作早已是很多人的最愛，可我卻才剛剛知曉這部大作，領(lǐng)略它的內(nèi)容。
1900是一個在船上被一位船員收養(yǎng)的孤兒，沒有姓名、沒有國籍，他靠著自身的天賦，成為了一名船上的鋼琴師，卻從來沒有下過船登上陸地，即使到了陸地上他可以找到他心愛的姑娘，即使到了陸地上他可以有名有利，即使...但最后，他在船與陸地的樓梯中間，仍然選擇了終生呆在船上，生于船，長于船，最后也死于船。在影片的結(jié)尾，他告訴了他不愿意登上陸地的原因：
“阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。我是在這艘船上出生的，整個世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達(dá)你的快樂，但音符不是無限的。我已經(jīng)習(xí)慣這么生活�！�
1900所要表達(dá)的，無非就是人類的欲望，無窮無盡。在船上，一撥撥的人來，一撥撥的人走，他為他們表演，為他們送行，他深邃眼睛的深處是智慧的大腦，他能夠一眼看穿船上的每個人的所思所想，無論是頭等艙的乘客還是三等艙的乘客。可是又如何，這些各懷心事的人在結(jié)束了幾天的船上行程之后，最終都要回到陸地上開始各自心事中的繼續(xù)的延伸；唯獨1900，他不需要，他的所有世界都在這艘船上，他用鋼琴的88個健可以任由發(fā)揮的彈奏他的世界，這個世界可能有時是快樂的，是憂傷的，是孤獨的，但是可以完全由他掌控的。但是如果一旦登上了陸地呢，他會受到許許多多與音樂無關(guān)的東西，這些東西，會讓他迷茫，欲望太多太大，他將失去音樂的靈感，失去他心中的那個世界。
一開始，會有人覺得1900很懦弱，為什么不去接觸一下另外一個世界，在影片沒有結(jié)束的時候，我也是這樣想的，難道影片只想表達(dá)一個音樂奇才固步自封的心里狀態(tài)嗎，直到看完結(jié)尾，我才恍然大悟。其實生活在陸地上的我，又如何不是像1900所擔(dān)心的那樣，欲望太大，無法掌控呢。我常常希望自己無所不能，看到各個領(lǐng)域中的優(yōu)秀人才，我想成為無數(shù)個她們。當(dāng)我在電視上看到楊瀾，我希望自己能成為像她那樣的知性才女；當(dāng)我看到我身邊優(yōu)秀的英語人才，我想通過自己的努力趕超他們；當(dāng)我看見周圍的朋友一個個都在學(xué)車都在出國旅游，我也會把這些內(nèi)容作為自己的計劃中的一部分......因為欲望太大太多，我常常感覺自己力不從心，感覺自己在這個世界上非常的渺小，無法去實現(xiàn)心里的很多夢想。生活的快節(jié)奏，讓自己非常的急功近利，為什么不靜下心來一步一步的來呢。
1900在彈鋼琴的時候，其實是在觀察這個世界。他明白，但是他又不深究，也不改變。他是游離于異次元的存在。有時候我也喜歡做一個觀察者。想很多，做得少。知道自己的弱點，卻從不改變。任性如我，有了1900這種例子，更加想縱容自己。你演，我看，我說，你聽。
其實，人類的很多夢想，都是通過比較而得來。今天你買車了，我決定后年通過自己的努力也買上自己的小車；今天你當(dāng)上了經(jīng)理，我決定通過自己的努力在兩年內(nèi)自己的職業(yè)生涯也有很大的提高甚至趕上你.......這些努力和目標(biāo)，在今天的我們，往往成為了標(biāo)榜人類奮發(fā)圖強的、積極上進(jìn)的`褒獎。可是有些東西真正是自己需要的嗎？你今天睡家里7尺的床，所占的只是這個床的二分之一，明天睡五星級酒店的9尺床，所占的也不過是你睡在家里的床的那一部分大小。其實，人類更多需要的只是實現(xiàn)這些目標(biāo)后，心里的優(yōu)越感和外界帶給他們的羨慕和贊嘆。1900是睿智的，他的選擇是正確的，他不僅是音樂的奇才，也是洞悉人類本性的奇才，這個從來沒有下過船的人，卻比在陸地上生活了一輩子的人看的更深更遠(yuǎn)。我們不可能像1900那樣，在船上生活一輩子，但是我們每個人的心里，都要有一個讓自己的內(nèi)心所停泊的港灣，心停下來了，才能靜下來思考，什么才是自己真正想要的東西。也許你追求的東西的確在外界看來是追求名與利，但只要你內(nèi)心要的只是那個拼搏的過程和你所認(rèn)為的意義，那也無可厚非。
只是，我們每個人都應(yīng)該記住，人類的欲望永無止境，你如果選擇了一種生活方式，就一定會錯過另外幾種生活方式，既然選擇了其中一種，就按照這樣的狀態(tài)走下去，生命有限，無法分身，考慮的太多，只會壓力太大，心靜自然逸，有如1900那般，無欲無求。
《海上鋼琴師》觀后感 23
天才大多是執(zhí)拗的，1900也是如此，他在船上出生，也在船上死去。他也曾想要改變，在遇到了那個女孩之后。可是在舷梯上他說看不到城市的盡頭，而那其實是一種恐懼吧。無法預(yù)知的人生，無法預(yù)知的世界，無法預(yù)知的未來，這些當(dāng)然比不過他能掌控的琴鍵，他一直生活的船�？墒钱�(dāng)一切必須被改變，他寧可死去。
這會不會是我們內(nèi)心所羨慕的呢？寧可失去生命，也要堅持自我，而作為普通人的我們，卻必須一次一次向現(xiàn)實妥協(xié)。因為我們有牽掛，有負(fù)擔(dān)，即使是甜蜜的。
影片的'最后，我哭了，不知是因為遺憾天才鋼琴師的逝去，還是遺憾我們不得不面對的生活。
《海上鋼琴師》觀后感 24
1900是個被黑人Danny在船上收養(yǎng)的孩子，他無父無母，甚至沒有國籍。五歲的時候，Danny因一場意外永遠(yuǎn)地離開了1900，從此他又變成了一個孤兒。舉行完葬禮，可愛的1900突然從人們的視線中消失了。直到一個夜晚美妙的琴聲在船艙中飄揚，把熟睡中的人們都吸引了過來，大家才發(fā)覺凳子上坐著的是1900，他那嫻熟的演技震撼了船上所有的人。
從此1900在船上開始了他的演奏生涯，他用音樂詮釋著每個人的心靈世界，給船上的過客帶來驚喜和歡樂。隨著演奏技巧的不斷嫻熟，他的名聲也越來越大。許多次，他的好友MAX都勸他離開船，上陸地，但他都沒有走下去。在一次錄音時他遇到了一位金發(fā)碧眼的美麗姑娘，他的音樂隨著姑娘的一舉一動而變化著旋律，他深情地演奏著，陶醉在自己的樂曲聲中，象是在向姑娘訴說愛情。這是他唯一的留在世上的音樂，但他卻拒絕發(fā)表。他決定把它送給那位深愛著的姑娘，可在滂沱的大雨中，他沒有勇氣表達(dá)自己的心思。姑娘要下船了，他擠開人群，找到了姑娘，但在要送上他的.禮物時卻被涌動的人群擠散了。之后，他更加孤獨。過了幾年的時間，終于有一天他決定要下船了。當(dāng)他帶著好友的期待走到舷梯中央的時候，他卻停住了，望著岸上的高樓大廈，他卻再也不肯挪動雙足，很久很久，他就那樣站著。那一刻，我們不知道他在想什么，但隨后他把帽子扔向海里，然后來個急轉(zhuǎn)身，大步返回了船艙。這一刻，我們才明白，即使愛情也沒能讓他離開這首船。之后，他在船上繼續(xù)他的音樂人生，直到六噸的炸藥把這首船炸掉，他也沒有離開。電影結(jié)束了，我們從他最后的敘述中也明白了他不肯下船的真正原因：就如他所說，使我停下的，不是我所見，而是我所未見。
我們的一生要怎樣度過？海上鋼琴師讓我感動的是他的執(zhí)著，他生于船上，長于船上，然后寧愿在船上結(jié)束自己的年輕生命也不肯離開。也許，有人會覺得這是一場悲劇，但我卻認(rèn)為他的短暫一生是快樂的。因為，他在船上有美妙音樂的陪伴。而離開船，他的心靈會不安，會焦慮、會恐懼、會孤獨。能安然地度過自己的一生，即使短暫又如何呢？其實每個人一生都有適合自己生存的船只，找到了就安心地在船上奏出自己生命的樂章吧！
《海上鋼琴師》觀后感 25
藝術(shù)是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。
《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場文本《1900：獨白》所改編而成。
這部電影里，音樂的運用很能夠打動觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個帶有悲劇和傳奇色彩的1900。
在劇中，最讓我感動的地方就是1900在踏上木板準(zhǔn)備下船，但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨有一個人，他對大海，有著始終如一的鐘情。對名利，他從來沒有動過心。對音樂，他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個鍵錯不了，并不是無限的，但音樂是無限的，在鍵盤上，奏出無限的音樂。我喜歡，我應(yīng)付得來。走過跳板，前面有無數(shù)的鍵盤。事實如此，無窮無盡，鍵盤無限大。無限大的鍵盤，怎么奏得出音樂？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來�！彼f：“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路。太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過？”有時候，我們在塵世中感到痛苦，并不是因為我們得不到某些東西而痛苦，而是因為我們不知道該如何舍棄而痛苦。有太多的選擇，就會有很多的.雜念，這些往往會讓我們忘記了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中，他只愛大海，只愛雙手在琴鍵上飛舞。音樂和他是融合在一起的，在那艘船上，只要有音樂陪伴著大海，他的靈魂就找到了棲息的地方。
1900用他的一生守護(hù)著大海，熱愛著音樂。他最好地詮釋了自由來自內(nèi)心，真正的熱愛是細(xì)水長流的堅守，是堅如磐石的信念。
《海上鋼琴師》觀后感 26
電影《海上鋼琴師》講述的是一個在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而，才華橫溢的他最終未離開輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個悲劇，常人無法理解，我覺得這與他的身份——棄嬰有很大的關(guān)系。父母的拋棄，與母親的分離，對一個孩子來說這是最大的創(chuàng)傷，而鋼琴成了他的過渡客體，充當(dāng)著母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。
1900一出生就沒看到媽媽，一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他，丹尼在他8歲時也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他，但是丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的'世界有多么可怕，讓1900不要離開船，1900因為沒有足夠的安全感，所以始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂，從此音樂成了他可以依戀的客體1900無師自通成了一個鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次可以依戀的客體都離他而去，他無法相信這世界還有什么安全感，無法感受那種愛。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構(gòu)成了緊密的關(guān)系，船是證明他存在的客體，如果他下了船，而船被炸毀，和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會消失，那么他就感覺不到自己存在的價值。
一個完成“自我同一性”的人，對自己有一個清楚的認(rèn)識，知道自己是我認(rèn)為的這個人。但是1900沒有真正出生，因為一個人的出生包括生理、心理和社會。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但是在社會層面上沒有出生過，他從來沒有走入過真正的社會，不敢走下船，人是社會的，他沒有走進(jìn)真正的社會過，也無法扮演他的社會角色，所以他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個真正的人，他從來沒有出生過。
影片一開始就有句旁白“他沒有國籍，沒有出世紙，連生日也沒有，可以說還未出世”從心理層面，1900確實還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺肯定是最安全舒適的，他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后，他改變?nèi)松膭恿氐妆患せ�，決定下船。也許對于普通人來說不算什么，但是對1900，下船是一個重生的過程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來，整個世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿了內(nèi)心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但是卻也是命運的安排。
《海上鋼琴師》觀后感 27
1900是社會的棄兒，但他也有過家，弗吉尼亞號就是他溫暖的家，而大海，則代表了他的生命的歸屬，他沒有家庭，但不足以讓他失去愛情，丟掉愛的資格，世界不曾證明他來過人世，但這又何妨呢?他只要能活在麥克斯的記憶之中就足夠了，因為友誼是能夠跨越生死的鴻溝的。在火光之中，弗吉尼亞號沉沒于大海，伴隨著1900內(nèi)心深處的琴弦聲，天堂不知道會是什么樣子?應(yīng)該會有琴聲吧。沒關(guān)系的，只要有鋼琴就好，一場生離死別，不屬于社會的天堂之聲終究魂歸天堂。
音樂，是一門國際通用的語言，不用解釋，就能打動人們的心弦。與生俱來的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的.天才。而一場震耳欲聾的爆炸場面，不僅僅讓我們震驚和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否?但人們總說上帝是公平的，他拿走你些什么，總會還給你些什么，就當(dāng)關(guān)上了一扇門時，他總會為你打開一扇窗。如此看來，上帝也是方圓有度的。
一切都已經(jīng)結(jié)束，但一切又都沒開始過，因為1900不曾屬于這個世界，琴聲停止響動，他走得不留痕跡，但“天堂之音”卻曾響徹過。
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