電影發(fā)布會新聞稿

　　電影發(fā)布會新聞稿【1】

　　電影《青春記憶》(以下簡稱《青春》)在京舉行新聞發(fā)布會，導(dǎo)演飛楊攜主演李玉飛，孫強(qiáng)，張琳，王若若等一同出席。

　　會上飛楊對影片預(yù)期票房表現(xiàn)相當(dāng)樂觀。

　　發(fā)布會上，記者紛紛就各自關(guān)心的問題理進(jìn)行提問，王若若的感情話題成為大家關(guān)注的焦點，當(dāng)被問及與李棟棟的戀情傳聞時，王若若予以否認(rèn)，坦言兩人只是好友關(guān)系。

　　她表示，盡管此前與對方在電影《大漠》里飾演一對戀人，但在生活中兩人并不來電。

　　當(dāng)被追問理想中另一半的標(biāo)準(zhǔn)時，王若若表示，希望對方孝順，有責(zé)任心，彼此很有默契。

　　該片票房備受關(guān)注，當(dāng)記者就這個問題向?qū)а蒿w楊發(fā)問時，飛楊表現(xiàn)的相當(dāng)自信，他說雖然第一次執(zhí)導(dǎo)文藝片，但票房過兩億應(yīng)該不在話下。

　　他還透露，當(dāng)初決定將《青春》搬上大銀幕，是故事打動了他，劇中的人物經(jīng)歷與當(dāng)年的自己十分相似。

　　《青春》主要講述了一群畢業(yè)不久的90后，在國際化大都市xx成長奮斗的歷程。

　　90后在成長路上遇到的各種壓力與感情糾葛在片中都有充分的展示。

　　該片是導(dǎo)演飛楊對文藝片的首次嘗試，也是飛楊的第五部作品，此前導(dǎo)演的四部作品，票房均有上佳表現(xiàn)，尤其是《最戰(zhàn)》更是進(jìn)賬5.3億，成為當(dāng)年的票房亞軍。

　　據(jù)了解，影片《青春》由金牌導(dǎo)演謝小明監(jiān)制，復(fù)興傳媒與傳其影業(yè)聯(lián)合出品發(fā)行。

　　該片匯集了李玉飛，王若若等眾多國內(nèi)一線明星，影片輾轉(zhuǎn)北京，沈陽，南京等七地拍攝，前后歷時五個月完成。

　　影片計劃于7月10日上映，選在這個檔期，也是基于錯開與其它大片“相互殘殺”的考慮。

　　電影發(fā)布會新聞稿【2】

　　11月27日，電影《太平輪》在北京舉辦“群星齊聚·情深如海”全球首映發(fā)布會，導(dǎo)演吳宇森攜主演章子怡、金城武、宋慧喬、黃曉明、佟大為、俞飛鴻、楊祐寧、叢珊、吳飛霞、林保怡、高捷、黃柏鈞出席。

　　章子怡佟大為接連爆料兩人拍戲擦出的火花，金城武闡釋了他對片中愛情的理解，宋慧喬黃曉明則共同回憶拍攝片場的難忘經(jīng)歷，三對戀人“相濡以沫、青梅竹馬、一見鐘情”的愛情首次深度曝光。

　　而面對“上部船戲比例有多少”的提問，導(dǎo)演吳宇森首次透露：“上部講述用愛情和生命來登船的故事，可謂愛在戰(zhàn)火紛飛中蔓延;下部講述船上沉浮莫測的命運(yùn)，可謂愛在災(zāi)難中動人心魄。”吳宇森同時揭幕了“愛在戰(zhàn)火蔓延時”版預(yù)告片，深情回憶電影拍攝過程，并坦言無論戰(zhàn)爭碼頭等恢弘視效還是耗資四億的投資，都為亂世愛情服務(wù)。

　　發(fā)布會也曝光了片中三段愛情發(fā)生的重要場景照相館，吳宇森與巨星主創(chuàng)們則在照相館背景前拍“全家福”合影，重現(xiàn)影片經(jīng)典場景。

　　當(dāng)晚，“情深如海”《太平輪》首映禮晚會在央視直播，讓更多觀眾對12月2日影片的上映滿懷期待。

　　電影發(fā)布會新聞稿【3】

　　中國電影創(chuàng)新融資模式推薦暨電影《大唐玄機(jī)圖》發(fā)布會于4月25日下午在首屆北京國際電影季新聞發(fā)布廳舉行。

　　發(fā)布會上，《大唐玄機(jī)圖》項目發(fā)起方就電影在融資模式、策略定位、制片體制三大創(chuàng)新進(jìn)行了詳細(xì)闡釋。

　　大型古裝動作懸疑片《大唐玄機(jī)圖》由深圳市世紀(jì)領(lǐng)軍影業(yè)投資有限公司發(fā)起運(yùn)作，歷時八個月籌備，作為國內(nèi)首部以資產(chǎn)證券化的文化產(chǎn)品募集資金、具有很強(qiáng)市場定位色彩且勇于打破“導(dǎo)演中心制”的電影項目，其具有的標(biāo)桿意義不言而喻，它的成功實踐對于整個中國電影產(chǎn)業(yè)的影響必將深遠(yuǎn)。

　　一、將文化產(chǎn)品資產(chǎn)證券化：融資模式創(chuàng)新

　　目前在中國影視產(chǎn)業(yè)融資結(jié)構(gòu)中，銀行貸款和分散的、非專業(yè)的投資者仍是主力。

　　這種傳統(tǒng)的投融資機(jī)制，與蓬勃發(fā)展的影視產(chǎn)業(yè)，乃至整個文化產(chǎn)業(yè)是不相稱的。

　　電影《大唐玄機(jī)圖》創(chuàng)新融資的模式的設(shè)計原理可以描述為：以電影版權(quán)所蘊(yùn)含的未來預(yù)期收益為基礎(chǔ)保證，經(jīng)擔(dān)保公司的擔(dān)保，由交易所及交易商進(jìn)行收益權(quán)份額的定向轉(zhuǎn)讓，從而募集到電影拍攝及制作所需資金。

　　同時，收益權(quán)份額可以在設(shè)定的掛牌期限內(nèi)在交易所進(jìn)行自由交易，交易所及交易商有權(quán)指定專業(yè)的監(jiān)理機(jī)構(gòu)對整個電影的拍攝和制作過程進(jìn)行全程監(jiān)控，保證投資人權(quán)益及資本金的不被濫用，資產(chǎn)包在掛牌期限內(nèi)產(chǎn)生的所有票房及相關(guān)實際收益，在歸還資本金之后，盈利部分針對收益權(quán)份額所有者按照比例進(jìn)行完全分配。

　　這種電影投資的標(biāo)的被稱為“《大唐玄機(jī)圖》資產(chǎn)包收益權(quán)份額”，或者更加學(xué)術(shù)一點的稱法為“《大唐玄機(jī)圖》權(quán)益共享資產(chǎn)包收益權(quán)份額”。

　　通俗地說，就是這部電影將以“資產(chǎn)包”的形式，在金融市場上市。

　　普通老百姓可以像買賣股票那樣，自由投資，從而達(dá)到盈利的目的。

　　把文化產(chǎn)品證劵化，這個模式之前在全國各大文化交易所已經(jīng)有其成功的先例，比如深圳文交所在總經(jīng)理建東先生的周密安排下，在去年就把中國畫家楊培江的12幅書畫作品，在估價240萬元基礎(chǔ)上進(jìn)行拆分，以每份2000元私募發(fā)行，并成功實現(xiàn)掛牌交易。

　　建東也因此成為國內(nèi)外將藝術(shù)品類證券化制度設(shè)計的第一人。

　　當(dāng)世紀(jì)領(lǐng)軍影業(yè)公司董事長李菲了解到藝術(shù)品類可以證券化之后，憑借她多年的影視從業(yè)經(jīng)驗和跨國上市公司高管的商業(yè)敏銳度，立即觸發(fā)靈感，大膽地提出了把電影也作為金融產(chǎn)品拆分為文化資產(chǎn)包籌集資金，并掛牌交易的創(chuàng)新設(shè)想。

　　這與此時已是深圳前海金融資產(chǎn)交易所董事長的建東先生一拍即合，形成了高度的契合，勇于創(chuàng)新的李菲因此成為的業(yè)界第一個“吃螃蟹的人”。

　　這一融資模式的政策依據(jù)是20**年3月19日由中宣部、中國人民銀行、財政部、文化部等九部委共同簽發(fā)的《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》(銀發(fā)【20**】94號文件)。

　　文件指出：“對于運(yùn)作比較成熟、未來現(xiàn)金流比較穩(wěn)定的文化產(chǎn)業(yè)項目，可以以優(yōu)質(zhì)文化資產(chǎn)的未來現(xiàn)金流、收益權(quán)等為基礎(chǔ)，探索開展文化產(chǎn)業(yè)項目的資產(chǎn)資產(chǎn)證券化試點。”這一文件的頒布，為傳統(tǒng)的中國電影產(chǎn)業(yè)融資機(jī)制注入了一針強(qiáng)心劑。

　　按上述文件規(guī)定，結(jié)合電影產(chǎn)品的實際特點，《大唐玄機(jī)圖》發(fā)起方開創(chuàng)性地設(shè)計了“收益權(quán)份額”融資模式，選擇深圳前海金融資產(chǎn)交易所為上市平臺。

　　相比以往的電影制作融資方式，這種新的融資模式優(yōu)點有三：

　　第一、“權(quán)益共享”的概念所對應(yīng)的融資模式非信托、非債券、非基金，這套模式建立于具備金融創(chuàng)新職責(zé)的“深圳前海金融資產(chǎn)交易所”，將影視制作環(huán)節(jié)的各方利益通過公開透明的方式連結(jié)在了一起，可以為規(guī)范執(zhí)行、保護(hù)投資者及制片方的利益發(fā)揮非常積極的作用，投資者和制片方作為利益共同體和一致行動人共享了影視作品的版權(quán)的收益權(quán);

　　第二、這種融資模式吸引了普通投資者的投資參與，這無疑將成為影視作品步入市場前后，在認(rèn)知度和影響力方面獲得最大的托舉力量、推動力量，對作品的市場成功提供了保障。

　　通俗地講，購買了電影投資的股東，自然成為電影最好的宣傳員和熱情觀眾，這些基礎(chǔ)觀眾輻射出來的市場之大將出人預(yù)料。

　　第三、“權(quán)益共享”融資模式還可以向上下游拓展，將編劇、導(dǎo)演、后期制作團(tuán)隊、發(fā)行、衍生品開發(fā)等各個環(huán)節(jié)整合到融資模式中來，形成一種“委員會體制”，充分挖掘、開發(fā)和拓展該影視作品的價值，這也是“權(quán)益共享”融資模式將來最大的價值體現(xiàn)。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“權(quán)益共享”融資模式將給該作品帶來無與倫比的營銷想象空間;對于當(dāng)前運(yùn)做機(jī)制發(fā)展?jié)u入瓶頸期的中國電影產(chǎn)業(yè)來說，《大唐玄機(jī)圖》提出的新制片模式，特別是新融資模式的成功實踐，將對整個電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

　　二、讓市場決定影片定位：策略定位創(chuàng)新

　　有別于傳統(tǒng)電影運(yùn)作的是，在立項拍攝前，世紀(jì)領(lǐng)軍影業(yè)投資有限公司借助國內(nèi)一流的營銷策劃機(jī)構(gòu)，對中國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了深入的市場分析。

　　對歷年來中國電影市場的票房和超億影片進(jìn)行了詳細(xì)的調(diào)研和梳理，同時對觀影人群進(jìn)行了分類研究。

　　經(jīng)過五次大規(guī)模的項目排查，歷時近四個多月，動用了50多人次，召開過10多次研討會議，《大唐玄機(jī)圖》發(fā)起方對電影項目進(jìn)行深入研討、分析后，決定拍攝一部大制作、大導(dǎo)演、大明星、大題材、大傳播俱全的大片。

　　調(diào)研報告顯示，在票房突破億元電影中，國產(chǎn)影片的“古裝、動作”片25部，占據(jù)國產(chǎn)片60%的份額;16部2億元以上的國產(chǎn)影片，10部屬于“古裝、動作”片，占62 .5%。

　　基于此，世紀(jì)領(lǐng)軍選定了古裝加動作的影片類型。

　　電視劇是廣大觀眾欣賞口味的試金石，隨著《狄仁杰》《包青天》《暗算》《黎明之前》等電視劇的熱播，說明大眾審美不再只是停留在簡單的打斗、戲說或“小燕子時代”的夸張表演，而是希望看到有一定“智慧含量”的作品。

　　因此，電影類型就不能只是簡單的定義為“古裝動作片”而是應(yīng)當(dāng)加上“懸疑推理”的成分。

　　同時，鑒于男性主角在推理類影視作品中出現(xiàn)過于頻繁，從邏輯的角度講必將呼喚“女智俠”的銀幕形象。

　　在深入分析、研判的基礎(chǔ)上，古裝武俠動作懸疑片《大唐玄機(jī)圖》劇本應(yīng)運(yùn)而生。

　　關(guān)于劇中人女主角“謝瑤環(huán)”的選定，仍是基于市場調(diào)研報告而來：

　　在確定影片類型的基礎(chǔ)上，發(fā)起方開展了扎實的“中國歷史奇女性排查”和“武俠小說女性網(wǎng)絡(luò)調(diào)查”。

　　調(diào)研的目的有二：一是探析在廣大觀眾眼中，哪些女性最受大家青睞;二是找出中國歷史上哪種女性是大眾所呼喚的性格類型。

　　經(jīng)過全面調(diào)研，銀幕女智俠的形象呼之欲出，她應(yīng)該是身手敏捷，姿勢美妙的冷艷俠女;她外剛內(nèi)柔，充滿智慧。

　　綜觀歷史上有關(guān)智慧與勇氣的女性，花木蘭等一些人物故事已經(jīng)家喻戶曉，不具有可塑性。

　　經(jīng)過排查，世紀(jì)領(lǐng)軍選定謝瑤環(huán)，因以下四個個人物特點：

　　第一、謝在人際關(guān)系上，有武后、狄仁杰、上官婉兒等歷史大人物背景環(huán)繞，大有故事可進(jìn)行演繹,觀眾容易接受;

　　第二、謝是“半熟元素”，之前有戲劇、電視劇做鋪墊，為電影熱場;

　　第三、謝是虛擬歷史人物，便于構(gòu)架傳奇故事，塑造性格。

　　第四、謝富美貌、有智慧、會武功、真性情，符合大眾呼喚的智俠品類特征。

　　《大唐玄機(jī)圖》電影的內(nèi)容、主題、人物形象等都是以市場需求定位，這樣的項目策略符合電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為電影后期營銷的成功奠定了良好的基礎(chǔ)。

　　三、讓電影運(yùn)作不再神秘：制片體制創(chuàng)新

　　從當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)來看，電影制作的中心往往不是劇本，也不是觀眾需求，而是導(dǎo)演的意志。

　　排什么樣的片子、怎么拍、能拍成什么樣，在很大程度上取決于導(dǎo)演。

　　導(dǎo)演中心制的制片流程，是以導(dǎo)演的個人喜好來制定題材、創(chuàng)作劇本的。

　　他的好處是可以最大化地實現(xiàn)導(dǎo)演個人的藝術(shù)追求，他的缺陷是電影的市場前景不確定，當(dāng)導(dǎo)演的個人喜好和廣大觀眾的喜好趨同時，影片就熱賣;當(dāng)導(dǎo)演的個人喜好和廣大觀眾的趨同不同時，影片就沒有票房。

　　所以，那些能夠把握觀眾心理的導(dǎo)演，往往可以取得大勝。

　　因此在市場中出現(xiàn)了電影不看內(nèi)容和質(zhì)量，人人都想看名導(dǎo)演、名演員，而許多真正有藝術(shù)價值或是商業(yè)價值的片子卻叫好不叫座的畸形現(xiàn)象。

　　《大唐玄機(jī)圖》項目發(fā)起方力求在電影的制片體制上深入創(chuàng)新。

　　第一、以市場為導(dǎo)向，定制化生產(chǎn)具有競爭優(yōu)勢的電影產(chǎn)品。

　　拍什么題材、用什么故事，完全是建立在大規(guī)模深入細(xì)致的市場調(diào)研基礎(chǔ)上進(jìn)行，而不是以導(dǎo)演的意志為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)造。

　　劇本產(chǎn)生后，制片方再根據(jù)劇本的歷史年底、人物背景和故事風(fēng)格，邀請適合的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，導(dǎo)演進(jìn)組后，再根據(jù)個人的藝術(shù)理解，對故事以及劇本進(jìn)行修改。

　　第二、七種角色參與影片制作，將影片制作曝于陽光之下。

　　傳統(tǒng)的電影制作體制是不透明的。

　　但在《大唐玄機(jī)圖》資產(chǎn)包上市后，其資產(chǎn)證券化的屬性決定了項目運(yùn)作的公開、透明。

　　在整個影片的制作過程中，將出現(xiàn)收益權(quán)份額的轉(zhuǎn)讓人、收益權(quán)份額定向轉(zhuǎn)讓及上市掛牌的保薦人、電影制作發(fā)行監(jiān)理人、電影制作完工的擔(dān)保人、收益權(quán)份額定向轉(zhuǎn)讓承銷人、資產(chǎn)交易所、電影投資者等7種角色，前6個主要角色，這些角色相互之間的推動和制衡，保證了電影的整個制作和發(fā)行過程在規(guī)范之內(nèi)有序的推進(jìn)，保證了第7種角色——投資者的投入不被濫用。

　　第三、電影項目參與團(tuán)隊的利益綁定，決定了可以運(yùn)用所有力量保證項目成功。

　　在《大唐玄機(jī)圖》的項目團(tuán)隊中，有三支隊伍在共同發(fā)揮著作用來保證項目的成功運(yùn)作，一支是電影的傳統(tǒng)制作管理團(tuán)隊，包括制片、導(dǎo)演、演員、后期制作等等;另外一支是創(chuàng)新融資及監(jiān)理團(tuán)隊，包括保薦人、監(jiān)理人、擔(dān)保人等等;還有一支是廣大的電影投資者，這些人用自己的實際投資行動來默默的支持著，當(dāng)然也是監(jiān)督著電影的成長過程。

　　因三支隊伍的最終收益都與電影成品的市場效果為衡量標(biāo)準(zhǔn)，三股力量的共同作用必將保證電影項目運(yùn)作成功。

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