寫好小說中的敵人的方法

　　寫好小說中的敵人的方法應該怎么寫?這里所講的敵人，指的就是你們小說中的反派，如何寫好小說中的敵人呢?試試下面：

　　入場

　　指的就是敵人的出場方式，與主角不同，敵人可以在一本書的任何一個位置切入。

　　而他們的切入方式有陰謀式、偶遇打臉式、培養(yǎng)式、轉化式與舊仇式幾種。

　　比如說陰謀式，就是主角在故事里破解了一些陰謀，順藤摸瓜找到了陰謀的布局者，他們之間也許沒有太多的對立關系，但他們卻是敵人，因為主角在破解陰謀的時候，也破解了敵人的布局，他們之間是你死我活的關系。

　　偶遇打臉式則是現在出現比較多的一種，一些小白文就時常出現，帶個妞上街，都會遇上一些自己跳出來搶妞的，去拍賣行遇到搶寶物的，考個舉人還會遇到跳出來排斥主角的。

　　更不用說仙俠文里的門派開山門大典，玄幻小說中的擂臺戰(zhàn)，這都是偶遇打臉式敵人出現的最好位置。

　　與這兩種比較常見的敵人出場方式相比，下面兩種會少見一些，培養(yǎng)式指的是將身邊的人一步步培養(yǎng)成自己的敵人，轉化式則是將原本不是敵人的存在，轉成自己的敵人。

　　也許有人會說，怎么會有這樣的敵人出現。其實這里可以舉幾個例子：

　　主角的弟弟一開始不如主角，但是在家族大會上發(fā)現天賦變好，又發(fā)現主角的一舉一動與自己的理想不同，慢慢地變成了主角的敵人。這就是培養(yǎng)式的。

　　又比如魔法學徒，最后的大BOSS，一開始是一位與主角關系還算不錯的帝國皇帝，他之所以會成為主角的敵人，也不是有意而為之，而是為了他的國家，這就是轉化式的入場。

　　這兩種方式比起之前那兩種方式來說，敵我界線不是那么明顯，需要長時間慢慢地引導讀者，對于作者的思路是一個相當大的考驗。

　　至于最后一種舊敵式敵人，其實又是分為兩部分的，一種是主角本身的死敵，就好像以前的武俠小說那樣，主角身負血海深仇，出山就是為了找這些敵人的。

　　另一種則是現在小白文里常見的，打了小的出來老的那種方式，時不時會遇到一些跳出來說，你打了我的弟子，我要打你的敵人。

　　以上是敵人入場的五種主要方式，各位可以根據自己實際情況進行處理，下面說一下敵人最常做的事情——布局。

　　布局

　　相信大家也都明白，故事的主線還是在主角身上，敵人只是附帶提一下的，那要怎么才能在提一下的內容里面，體現出主角面對的敵人強大呢，那就要進行布局了，通過一些布局的細線來說明敵人的強大。

　　而這里的布局首先你就要給敵人找一個目的，他布局為了什么，沒有目的的布局，你就算是寫的再為華麗，也是無用的。

　　接著你要在布局的時候，給主角留下一絲的破綻，這是主角切入這件事的關鍵，沒有這個關鍵，主角就沒辦法發(fā)現這個布局，也無法引出這些敵人。

　　第三你要確定主角的實力與這個布局對等，實力差太多了，布局也就無意義了。這些加起來，我們就可以安排各種的敵人。

　　比如有的敵人需要毀掉主角的家族，這是目的，主角無意中發(fā)現了這一點，這就是切入的關鍵，主角不管是自己提升實力，還是想辦法去找人幫忙破這個局，救下了自己的家族，最后找到這個敵人，這就是一個小故事了。

　　大家想一下，敵人的布局是不是都圍著這幾點進行的，如果跳出了這幾點，你們再來看看。

　　比如主角是A城里的縣令，敵人想要毀掉B城里的某個家族，布下了種種陰謀，可主角與這個家族一點關系也沒有，寫的再多只有一句，關你屁事啊。

　　再比如主角手上有一個寶物甲，要換寶物乙，有人拿著這個寶物乙來換了，主角問了一下，發(fā)現這個寶物乙是敵人用陰謀從主角家族騙來的，為的就是來換寶物甲，好了敵人的目的有了，但你切入的關鍵點呢。

　　再比如一個武俠的家族與另一個家族敵對，在主角的故事之下，慢慢地翻盤，主角還打聽到敵人家族里面還有最后的殺手，為了不讓馬上就要到手的勝利消失，主角決定殺到敵人家去，結果一到地頭，發(fā)現對方是仙人，一招秒了主角與主角家族，這個故事……

　　所以對于敵人的布局，最好還是要圍繞著這些范圍進行。

　　最少這樣布局不會讓人感覺敵人太過于腦殘。

　　有了布局之后，要如何寫活敵人呢?

　　特色

　　我們不能讓敵人千人一面，那樣就無法突出主角，所以敵人也要有自己的特色。

　　不過敵人出場的篇幅并不是很多，所以想要讓他們有特色，那么往往語言是一個不錯的選擇。

　　除了語音特色外，我們還可以在外貌上添加特色，比如東方不敗……

　　最后說一下敵人的退場方式。

　　退場

　　一般來說，一本書里不可能只有一位敵人，大部分的敵人出現就是十來章的事情，他們必須有自己的退場方式，或者是死掉了，或者是被打臉等待下一次出現，或者是被主角收為小弟，反正必須有一個合理的退場方式。

　　如果退不好場，就等于讓書失去了銜接的關鍵點，會讓整本書看起來平淡無味。

　　比如主角遇到了一個敵人，那個敵人不是布局型的，而是搗亂型的，安排小混混找主角麻煩，打擊主角的事業(yè)，接著主角找到了這位敵人的把柄，正準備反擊，有人過來告訴主角，他的敵人被抓了，要關上十年才能出來，你自己看著寫下面的內容吧。

　　這樣的故事，一兩次還好，次數多了就會發(fā)現故事沒有高潮。

　　反而那種與主角對立，對拼，拼到了高潮，接著逃走，被人救走，被人神轉折的敵人，才會讓故事起伏，讓讀者有所期待，讓讀者想要知道，下面的故事還會不會有這位敵人的事，他還會做些什么。

　　做好了這幾點，大大小小的敵人就會出現在你的故事里面，這樣你的故事也就豐滿了，人物也有特色了，書自然也會好看，所以寫好你的敵人的重要性，一點也不弱于寫好你的主角。

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