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數(shù)碼單反攝影技巧大全
數(shù)碼單反攝影很多人剛接觸的時候也是不知道怎么拍的，可以學(xué)習(xí)一下數(shù)碼單反攝影技巧哦，以下的數(shù)碼單反攝影技巧相關(guān)文章，歡迎閱讀了解。
數(shù)碼單反攝影技巧【1】
一、裝卸鏡頭方法
單反相機(jī)鏡頭和機(jī)身之間的連接是通過一個叫卡口的東西來實(shí)現(xiàn)的，一般都是內(nèi)三刀或者外三刀式，為了防止鏡頭從機(jī)身上脫落，都設(shè)有鎖定卡榫。
不同廠家生產(chǎn)的相機(jī)不同，鎖定裝置的位置及操作方法也略有不同，使鏡頭的裝卸存在差異，例如尼康的F卡口是內(nèi)三刀，逆時針旋轉(zhuǎn)安裝，而佳能的EF卡口則是內(nèi)三刀順時針旋轉(zhuǎn)安裝，而且鏡頭插入時定位點(diǎn)的初始位置也是有區(qū)別的。
為什么要使用旋轉(zhuǎn)卡口。
最初的可更換鏡頭的相機(jī)鏡頭與機(jī)身的連接是采用螺口的方式，就像螺絲擰進(jìn)螺母一樣(例如影響范圍巨大的M42螺口)，隨著時間的推移，螺口變得不適應(yīng)新的用戶需求了，比如螺口基本無法實(shí)現(xiàn)全開光圈測光，收縮光圈拍攝的需求，而這是卡口單反相機(jī)最基本的功能，于是，卡口就應(yīng)運(yùn)而生了。
安裝鏡頭的時候要細(xì)心操作，在卸下鏡頭的過程中更要小心，向外拔出鏡頭時一定要垂直，否則不僅不易拔出，也易損傷鏡筒或機(jī)身卡口。
旋轉(zhuǎn)鏡頭時手應(yīng)握持鏡頭的鏡筒部位，不宜握持光圈環(huán)或調(diào)焦環(huán)、變焦環(huán)。
裝鏡頭應(yīng)將鏡頭上的紅點(diǎn)和機(jī)身上的紅點(diǎn)對準(zhǔn)后插入，按要求的方向旋轉(zhuǎn)到底，并聽到鎖定的“咔嗒”聲為止。
在風(fēng)沙和灰塵較大的環(huán)境下，盡可能不要更換鏡頭，以免沙塵進(jìn)入反光鏡箱，既有可能沾到CCD上，也有可能進(jìn)入活動部件中導(dǎo)致磨損加劇甚至故障。
如果一定要在惡劣環(huán)境中換鏡頭，那么把機(jī)身翻過來，卡口對著下方裝卸可以最大限度的避免沙塵的進(jìn)入，換下來的鏡頭應(yīng)當(dāng)盡快蓋好前后蓋放如包內(nèi)或者鏡頭筒中。
二、用好感光度ISO ISO，俗稱感光度，在傳統(tǒng)相機(jī)使用的膠卷包裝上都能明確看出ISO值，如ISO 100、ISO 200、ISO 400等等。
通過調(diào)節(jié)ISO值，可以使數(shù)碼相機(jī)的感光敏感度改變。
在同一條件下(曝光量一定)，ISO越高，感光速度越快，曝光需要的時間越短。
也就是說在相同環(huán)境，相同快門光圈的拍攝情況下，如果ISO值設(shè)定得越高，那么拍攝出的數(shù)碼照片亮度也越大。
調(diào)節(jié)ISO 選購好了一款數(shù)碼相機(jī)，現(xiàn)在就可以開始進(jìn)行拍攝了。
想要拍攝出精美的數(shù)碼照片，那么就需要根據(jù)場景的需要，選擇不同的拍攝模式，還需要注意感光度的大小、白平衡的選擇、控制虛化背景、構(gòu)圖的框架、光線的方向、側(cè)光點(diǎn)的選擇。
接下來我們就來看看該如何拍攝照片。
1.高感光度的作用 既然ISO的提高可以有效減少CCD感光時間，那么這就為我們在弱光下的拍攝提供了方便。
因?yàn)橥ǔＴ谌豕饣蛞雇砼臄z時會需要較長的曝光時間。
一旦曝光時間過長，手的抖動就容易對拍攝清晰度產(chǎn)生影響，唯一的辦法就是使用三角架來固定相機(jī)。
但畢竟對于大部分用戶來說，隨時攜帶一個三角架出去娛樂可不是一件方便的事。
另外有時是一些發(fā)生在夜晚的突發(fā)事件，要想獲得較亮的拍攝效果，最直接的辦法就是采用高ISO值，這樣拍攝效果就會更好。
高ISO值適用的場景包括有夜景、弱光環(huán)境和快速抓拍等。
2.低感光度的作用 但是并不是感光度越高就越好，因?yàn)殡m然ISO值小的照片亮度最弱，但是它的畫質(zhì)細(xì)膩度是最好的。
而ISO過高的照片顆粒感最明顯，噪點(diǎn)更多。
因此ISO較高的設(shè)定不適用于要求品質(zhì)較高的數(shù)碼照片，尤其是人像拍攝、靜物拍攝以及特寫之類。
三、選擇適當(dāng)?shù)钠毓饽Ｊ狡毓饽Ｊ睫D(zhuǎn)盤 曝光是攝影中一個常用的名詞，是拍攝過程中自然光源進(jìn)入相機(jī)的量。
如果進(jìn)光量過大，那么照片就顯得非常亮，稱為曝光過度;如果進(jìn)光量過小，那么照片就顯得非常暗，稱為曝光不足。
把握好曝光的強(qiáng)度，對于一張照片的好壞有著非常重要的作用。
曝光模式又分為：
1.自動曝光 自動曝光是數(shù)碼相機(jī)根據(jù)光線情況，自動分析并選擇曝光強(qiáng)度的一種曝光方式，也就是人們所說的傻瓜式操作。
這種方式?jīng)]有任何技術(shù)性可言，一切都依靠數(shù)碼相機(jī)自動識別。
根據(jù)拍攝現(xiàn)場光線的具體情況自動設(shè)置所使用的光圈和快門速度。
當(dāng)光線不足時，相機(jī)將自動打開機(jī)內(nèi)閃光燈。
在一些新聞報道和突發(fā)事件中為了搶時間，一般都采用自動曝光。
2.快門優(yōu)先 快門優(yōu)先是在手動定義快門速度的情況下通過相機(jī)測光自動獲取光圈值。
在拍攝運(yùn)動物體時我們時常發(fā)現(xiàn)拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快。
在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進(jìn)行拍攝。
當(dāng)快門速度低于1/60秒時建議使用三腳架進(jìn)行拍攝，以免因?yàn)槭侄秳佣绊懻掌逦取?/p>
快門越快，進(jìn)光量越少;快門越慢，進(jìn)光量越大。
快門優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動的物體上，特別是在體育運(yùn)動拍攝中最常用。
高速快門可以用于凝固物體瞬間的狀態(tài)，而慢速快門可以實(shí)現(xiàn)運(yùn)動物體的虛化。
3.光圈優(yōu)先 光圈優(yōu)先是由拍攝者首先選擇拍攝所需要的光圈，然后由相機(jī)根據(jù)現(xiàn)場光線情況確定所需的快門速度。
光圈越大，進(jìn)光量越大，背景虛化的效果越明顯，被拍攝的主體越突出;光圈越小，進(jìn)光量越小，焦點(diǎn)前后的景深越大。
一般來說，進(jìn)行微距拍攝常常運(yùn)用較大光圈來達(dá)到虛化雜亂背景的目的和效果。
風(fēng)景拍攝時為了取得前后清晰，細(xì)節(jié)豐富的圖象，常常采用較小的光圈進(jìn)行拍攝。
大光圈適合微距拍攝，而小光圈適合風(fēng)景拍攝。
4.手動曝光模式 手動曝光模式完全由用戶確定拍攝時所需要的光圈和快門速度。
用戶能夠根據(jù)自己的藝術(shù)創(chuàng)作意圖和預(yù)計的拍攝效果進(jìn)行光圈和快門速度的設(shè)置，為用戶提供了極大的自由度。
當(dāng)設(shè)定超過感光度后，相機(jī)會通過聲音或閃爍的燈光予以提示。
對于經(jīng)驗(yàn)不足的新手來說，手動曝光模式有一定難度，而且操作稍顯復(fù)雜，難以用于抓拍瞬息即逝的景象。
5.曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié) 在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對比高反差德環(huán)境下中，利用自動曝光或者快門、光圈優(yōu)先模式，有時很難照顧全面，無法突出主題，達(dá)到預(yù)期的效果，這時就需要拍攝者手工對設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補(bǔ)償(expose value)，也稱±EV。
對于初學(xué)者來講,曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場合。
這個場合適合從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償方案拍攝多張照片以供挑選。
不過在存在反差極大的畫面中，曝光補(bǔ)償很難照顧全面，容易顧此失彼。
一般曝光補(bǔ)償都是用在自動或者半自動曝光模式中的，如果是全手動曝光模式，很少采用曝光補(bǔ)償，因?yàn)橐揽靠扉T和光圈的調(diào)節(jié)，也可以改變進(jìn)光量了。
四、合理曝光，看懂直方圖 直方圖是通過在LCD上顯示出來的波形參數(shù)以確定照片曝光精度的工具，現(xiàn)在許多數(shù)碼相機(jī)在取景的時候就能夠看見實(shí)時直方圖，這樣我們就可以清楚地判斷拍攝的照片或者正在取景的照片曝光的情況。
直方圖 直方圖的橫軸從左到右代表照片中從黑(暗部)到白(亮部)的像素數(shù)量。
五、用好白平衡 很多人可能都有這樣的同感：本來在正常光線下看起來是白顏色的東西，在較暗的光線下看起來可能就不是白色，另外在一些特殊光源下(如熒光燈)的白色看上去也不是白色。
一般來說，CCD并沒有辦法像人眼一樣會自動修正光線的改變，而只能以不同場合下默認(rèn)的“白色”平衡其他顏色在有色光線下的色調(diào)。
如果數(shù)碼照片會有偏色的現(xiàn)象，就是因?yàn)闆]有正確調(diào)整白平衡。
白平衡有多種模式，適應(yīng)不同的場景拍攝，如：自動白平衡、鎢光白平衡、熒光白平衡、室內(nèi)白平衡、手動白平衡。
自動白平衡通常為數(shù)碼相機(jī)的默認(rèn)設(shè)置，這種自動白平衡在光線接近正常時的準(zhǔn)確率是很高的，如果在室外拍，就可以用它，但在有色光線下拍攝時效果卻較差。
另外對于大氣中的漫射光也無法糾正，在多云天氣下許多自動白平衡系統(tǒng)的效果極差，它可能會導(dǎo)致照片偏藍(lán)。
鎢光白平衡就是燈泡(白熾燈)光線下的白平衡，這個容易理解;熒光白平衡因?yàn)闊晒鉄纛愋陀泻芏喾N(如冷白和暖白)而最難處理，需要試拍決定;室內(nèi)白平衡也叫多云、陰天白平衡，適合把昏暗處的光線調(diào)至原色狀態(tài)。
手動白平衡是對準(zhǔn)拍攝現(xiàn)場光線中的白色(如白紙)取樣設(shè)置的，理論上手動白平衡是最準(zhǔn)確的，除非取樣用的白色不夠白。
在某些場合下往往偏色也是很奇特的效果，不信你在拍夜景時選用日光效果試一下，其實(shí)也很好看。
當(dāng)然，初學(xué)者還是循序漸進(jìn)比較好，但也不必為白平衡有太多困擾，如果發(fā)生偏色，多數(shù)情況下可以用后期PS色彩平衡校正。
六、側(cè)光拍攝技巧 側(cè)光是指從被攝物體側(cè)面照射過來的光線，它能使被攝體表面由于凹凸不平而呈現(xiàn)出部分陰影，使物體受光面與明暗面各自有明顯的表現(xiàn)，既能勾勒出被攝體的輪廓，又能體現(xiàn)立體感，這種光線的表現(xiàn)力最強(qiáng)，因此側(cè)光是攝影用光時最為常用的光線。
但在運(yùn)用時，要注意受光面與暗面在畫面造型中所占比例。
通常斜射光的角度是最好的，當(dāng)光線的方向與景物平面呈45度左右的角度時，這種角度的光線使被攝物體受光面與陰暗面的比例大致相當(dāng)，比較符合人們?nèi)粘Ｉ钪械囊曈X習(xí)慣。
側(cè)面光會使物體產(chǎn)生陰影，便加強(qiáng)了立體感
七、逆光拍攝技巧 逆光是指從被攝體背后照射過來的光線。
逆光拍攝時很容易使被攝物體變成剪影，因此對于曝光的把握相對困難一些，對于初學(xué)者往往不推薦逆光攝影。
但是逆光的藝術(shù)效果也是獨(dú)特的——逆光能給被攝物體外緣鑲上一條動人的輪廓光邊(如果是陽光，就是金邊)。
如果處理適當(dāng)，便可創(chuàng)作出獨(dú)特的美感，拍出藝術(shù)味十足的光影感覺。
在拍攝逆光照片時需要注意的是，逆光時前景與背景的光比過大，往往會造成背景曝光過度或者前景曝光不足，為了縮小光比，一定要注意為前景補(bǔ)光，可以用反光板或是閃光燈——如果你看到誰逆著陽光拍攝時用了閃光燈，你要對他充滿敬意，因?yàn)槟鞘且粋�行家，他在縮小前景與背景的光比。
逆光人像會照亮人物輪廓，但要注意正面補(bǔ)光，避免曝光不足
八、照片構(gòu)圖技巧 一張好的照片，除了要運(yùn)用好光線以外，框架的搭建也相當(dāng)重要。
而這種框架就是照片的構(gòu)圖。
攝影照片的構(gòu)圖其實(shí)并不需要太過局限于某種框架，主要是要發(fā)揮自己的想象能力。
不過對于一些欠缺經(jīng)驗(yàn)的初學(xué)者來說，要想立刻達(dá)到這個地步還是比較困難，因此現(xiàn)在就給大家介紹一些照片構(gòu)圖的基本規(guī)則。
不過需要注意的是規(guī)則也并不總是一成不變的，雖然攝影構(gòu)圖中有一些應(yīng)當(dāng)遵循的要點(diǎn)，但這僅僅是為避免一些典型的弊病。
1.構(gòu)圖的幾種方式(1)井字形構(gòu)圖 這種構(gòu)圖形式，是假設(shè)把畫面的長寬各分為三等分，把相交的各點(diǎn)用直線連接，形成“井”字形。
被攝主體不是位于畫面的正中，而是被安置在組成井字的縱橫線條的交叉點(diǎn)上，整幅畫面顯得既莊重，又不拘謹(jǐn)，而且主體形象格外醒目。
(2)正三角形構(gòu)圖 構(gòu)圖中三角形一向是比較穩(wěn)重的形式，而采用正三角形構(gòu)圖，除了畫面上給人以堅(jiān)強(qiáng)、鎮(zhèn)靜的感覺外，在表現(xiàn)力上也具有很好的烘托效果。
對于需要表現(xiàn)一定氣氛的畫面，正三角形構(gòu)圖可以說是最恰當(dāng)?shù)男问街弧?/p>
(3)倒三角形構(gòu)圖 和正三角形構(gòu)圖的穩(wěn)重相反，倒三角這種構(gòu)圖方式具有一種動態(tài)的活力。
給人一種明快、動態(tài)的感覺。
但是需要注意的是在構(gòu)圖時，一定要注意它的左右兩邊最好要有些不同的變化或者比較，這樣才能打破兩邊的絕對平衡，使畫面更活潑。
(4)斜三角形構(gòu)圖 斜三角形是介于正三角形和倒三角形之間的一種構(gòu)圖方式，其表現(xiàn)力也介于正三角形和倒三角形構(gòu)圖之間，可以使主體和輔助背景對比更加鮮明，屬于一種比較常用的構(gòu)圖方式。
(5)垂直式構(gòu)圖 垂直式構(gòu)圖主要是用在高山、建筑物、瀑布等景物的拍攝上。
它的整個畫面主要由垂直線條組成，能將被攝景物表現(xiàn)得巍峨高大和富有氣勢。
(6)斜線式構(gòu)圖 斜線式構(gòu)圖可以表示物體運(yùn)動、變化的動態(tài)感，能使畫面產(chǎn)生動感。
其動感的程度與角度有關(guān)，角度越大，其前進(jìn)的動感越強(qiáng)烈，但角度不能大于45度，否則會產(chǎn)生下傾感。
(7)水平式構(gòu)圖 采用這種構(gòu)圖，常能給人以一種平靜、舒坦的感覺，用于表現(xiàn)自然風(fēng)光，則更能使景色顯得遼闊、浩瀚。
水平構(gòu)圖照片中的景物顯得安靜而穩(wěn)重，突出一種平靜的感覺。
(8)曲線式構(gòu)圖 和其它構(gòu)圖方式相比，曲線式構(gòu)圖的線條最美，感染力最強(qiáng)，用曲線式構(gòu)圖可以渲染被攝景物，使其更加美麗動人。
(9)漸進(jìn)式構(gòu)圖 漸進(jìn)式構(gòu)圖主要是用在道路等場景中，它利用逐漸過度的手法，表現(xiàn)出更強(qiáng)的視覺效果。
漸進(jìn)式構(gòu)圖中經(jīng)常使用的就是以一條蜿蜒的小道是為引導(dǎo)，產(chǎn)生不錯的視覺效果。
2.構(gòu)圖技巧 看了這么多構(gòu)圖方式，我們還需要根據(jù)不同的環(huán)境，采用不同的構(gòu)圖才能達(dá)到最佳的效果。
而在使用不同的構(gòu)圖方式時，我們還需要使用技巧。
接下來就給大家介紹在構(gòu)圖時常使用的技巧。
(1)地平線和三分法技巧 地平線和三分法常常是和井字形構(gòu)圖方式結(jié)合起來使用的。
在風(fēng)景類的照片中，盡量將地平線置于井字形構(gòu)圖中兩條橫線之一的位置上，可以造成一種和諧的構(gòu)圖。
另外還需要注意不要把地平線放在畫面中間的位置，因?yàn)檫@樣會把畫面切割為二。
如果天空景致特別迷人，就給它大部分畫面，如果不是這樣，就把地平線移到上方，以避免平淡無味的天空占有更多的畫面。
(2)被攝物位置技巧 如何放置被攝體位置在拍攝中也是一個重要的技巧。
盡量把拍攝物移到畫面一側(cè)，再配以有趣的背景，就會大大改善構(gòu)圖。
而利用背景，比如讓人物站著或靠著一個有趣的物體，就更能突出主體了。
(3)背景和前景選擇技巧 拍攝主體雖然很重要，但是在拍攝時一定要考慮到背景和前景，使被攝體和背景物體保持和諧。
如果背景很復(fù)雜，可用調(diào)節(jié)光圈縮小景深使背景模糊，或者變換拍攝角度以改變背景。
還要注意避免被攝體后面出現(xiàn)的高大物體，例如樹木、路燈杯柱等。
(4)邊框選擇技巧 在拍攝時，我們還可以利用前景的物體框住被攝物，比如樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和庭門等，可以使被攝物更加突出。
在這種拍攝技巧中，需要注意的是要盡量縮小景深，使主體突出，更能吸引目光。
(5)閱讀畫面技巧 照片也像文章一樣，如何吸引讀者，首先就需要一段引子，而在拍攝中，我們久可以利用這點(diǎn)，以一條彎曲的小徑，慢慢把讀者的視線引到畫面上方的主體上來。
這就是一種很巧妙的閱讀畫面構(gòu)圖技巧。
另外畫面上的對角錢也會引導(dǎo)讀者的視線，一條蜿蜒的海岸線或者流經(jīng)峽谷的江河都會成為引導(dǎo)物。
(6)特殊圖案結(jié)構(gòu)技巧 如果注意觀察的話，到處都能發(fā)現(xiàn)一些特殊的圖案結(jié)構(gòu)景物。
利用在日常物體上發(fā)現(xiàn)的圖案結(jié)構(gòu)能夠創(chuàng)作出趣味盎然的照片。
這個就需要在生活中注意觀察了。
(7)填滿畫面技巧 對某些種類攝影非常有用的構(gòu)圖法是使被攝體填滿畫面，去掉會分散注意力的背景，直接將被攝物突出。
這種技術(shù)通常用在產(chǎn)品展示上，另外如果要拍攝靜物，而畫面中又不需要表現(xiàn)其它物體，這時你可以靠近被攝體使波攝體充滿整個畫面。
九、攝影構(gòu)圖新手入門 在看到取景器里的景物時，訓(xùn)練有素的攝影者會把它們迅速化成點(diǎn)、線、面等基本的構(gòu)圖因素來加以組織，找到它們之間最佳的關(guān)系，這就是構(gòu)圖。
1.分清主次，突出主體 人像照片當(dāng)然不必說，人物就是主體，再好看的背景也是陪襯。
但是往往有人在攝影時把人物處理得非常小(主要原因是人跑到景物跟前去了，而遠(yuǎn)離了照相機(jī)，這是多數(shù)人的攝影通病)，景物卻很大，沒有前景與背景之分，等于照片失去了結(jié)構(gòu)中心。
而對不太容易出現(xiàn)“主體”的風(fēng)光片而言，要使畫面結(jié)構(gòu)不松散，就要選擇一個對象作為結(jié)構(gòu)上的支點(diǎn)，比如以某一小橋、亭臺為結(jié)構(gòu)中心，使它們對前后景物起聯(lián)系和照應(yīng)作用。
風(fēng)光片中的“主體”在內(nèi)容上倒不一定比其它景物更為重要，但在結(jié)構(gòu)中心的作用卻是非常明顯的。
2.背景簡潔，減法構(gòu)圖 繁雜的背景會給主體帶來干擾，甚至能損壞一幅優(yōu)秀的照片。
背景的處理力求簡潔。
繪畫和攝影藝術(shù)都需要構(gòu)圖，但表現(xiàn)手段不同，區(qū)別在于繪畫用的是加法構(gòu)圖，攝影用的是減法構(gòu)圖。
也就是說，繪畫構(gòu)圖總是給畫面添上些景物，而攝影構(gòu)圖則總是千方百計地減去那些不必要的景物，將背景中可有可無的、妨礙主體突出的景物減去，以達(dá)到畫面的簡潔精煉。
貪得無厭是失敗之源，刪繁就簡是成功之母。
3.井字結(jié)構(gòu)，黃金分割 如果把畫面分成“九宮格”的樣式，那么中間的四個交叉點(diǎn)是安排主體最好的位置。
這四個點(diǎn)的位置接近1:0.618的黃金分割點(diǎn)，容易獲得較好的視覺效果。
因?yàn)槿耸怯脙裳蹃碛^看對象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，所以大多數(shù)攝影家在處理地平線、海平面等線條時，都不會用中分構(gòu)圖，焦點(diǎn)也一般避開正中的位置。
除了四個點(diǎn)，還有兩條重要的“線”——對角線。
有許多視覺感受如匯聚、放射等都和畫面上隱含的對角線相關(guān)，因此沿對角線構(gòu)圖也是一個十分重要的構(gòu)圖法。
真正專業(yè)的展位或影棚，會使用素色的背景，其目的就是突出主體，避免樹枝和電線桿等雜物從人物身上“長”出來。
室外攝影同樣遵循背景力求“素”的原則。
4.留有空白，增強(qiáng)動感 要使主體醒目，具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，這可以說是所有造型藝術(shù)的一種規(guī)律。
留白一般的規(guī)律是：側(cè)面的人像，面向方向要留有一些空白;正運(yùn)動著的物體(如行進(jìn)的人或車)，行進(jìn)方向前面要留有更多的空白。
當(dāng)然，這只是一般的規(guī)律，要靈活運(yùn)用空白。
行走的人如果強(qiáng)調(diào)其后面飄拂的頭巾或衣裙，強(qiáng)調(diào)奔馳的汽車后面騰起的煙塵，這時后面留下的空間可以比前面多，那是因?yàn)橹匦挠兴D(zhuǎn)化。
頂住畫面邊緣的人如果正回頭往后看，后面的空白處就有了意義，畫面也就不別扭了。
數(shù)碼單反攝影技巧大全【2】
(一)攝影的“立意”
單反相機(jī)模仿人的視覺，你眼睛看到的東西，用單反相機(jī)準(zhǔn)確還原成照片，傳遞給別人，使他們身臨其境。
(我的個見)
當(dāng)我們端起相機(jī)準(zhǔn)備拍照的時侯，問題就在眼前：你想拍什么?或者說想通過照片傳達(dá)什么，是一個人物，一件事，還是某人某事? 攝影的表達(dá)如同寫文章，在下筆之前你就必須為你的文章“立意”，創(chuàng)立一篇文章的中心思想。
也叫趣味中心。
確立一張照片的“立意”很重要，沒有立意的照片等同一張“廢片”。
看一張照片就如同在聽一個“語無倫次”的人說話一樣，你無法明白他到底想說什么。
一張照片只能用來說明一件事!
如果我們試圖在一張照片中表達(dá)許多問題，可以說是失敗的。
構(gòu)圖時舍不得許多無用的元素，這也漂亮，那也有意思，許多漂亮的東西在一起，造成觀察者的視覺游離，從而使得“立意”下降。
繪畫構(gòu)圖是加法，簡單的攝影構(gòu)圖是減法。
而真正的攝影構(gòu)圖是在不影響畫面立意的前提下，盡可能的增加信息和元素。
一切都需視傳達(dá)的目的而定(此如證件照或人物肖像類的特殊攝影除外)。
(二)基本知識
1、正確的姿勢握持相機(jī).能有效的避免相機(jī)地抖動。
避免單手握持.雙手握持時，一手握持相機(jī)手柄.一手用虎口握持鏡頭的變焦或?qū)弓h(huán).兩手不要在一條直線上.而應(yīng)形成一個夾角，相對更穩(wěn)定。
握持相機(jī)時應(yīng)大臂使勁夾緊身體.小臂放松，否則容易產(chǎn)生抖動。
兩臂一前一后交錯放置.以形成穩(wěn)定夾角。
點(diǎn)擊查看原圖 點(diǎn)擊查看原圖[url=http://itbbs.pconline.com.cn/
2、多使用光學(xué)取景器或EVF 取景器。
三角形的支撐是最穩(wěn)定的.多使用光學(xué)或EVF 取景器取景.盡量避免使用LCD 取景。
因?yàn)楣鈱W(xué)或EVF 取景器取景，人的眉骨可以很緊密地貼在取景窗上.配合雙手形成三角形穩(wěn)定支撐。
3、正確的站立姿勢。
拍攝時，應(yīng)一腳前。
一腳后.而不要讓兩個腳處于同一條直線上.此外.拍攝中應(yīng)大腿繃緊、小腿放松.以避免根基抖動影響穩(wěn)定。
4、學(xué)會調(diào)整自己的心跳和呼吸。
由于心跳和呼吸.人其實(shí)在任何時候都是晃動的.但我們可以在拍攝時先深吸一口氣，使自己穩(wěn)定下來，然后吐氣.再平穩(wěn)地吸氣。
按動快門瞬間要屏息，將抖動降低到最小。
5、學(xué)會半按快門。
不要看到景物就直接按下快門。
相機(jī)快門的行程分成兩步.即半按快門相機(jī)開始自動對焦和測光.再向下全部壓下時快門才會啟動。
否則無法正確測光或?qū)�，圖像虛且曝光不準(zhǔn)。
按動快門的一瞬也應(yīng)保持穩(wěn)定和柔和
6、在安全快門時間范圍內(nèi)進(jìn)行曝光。
(詳見快門介紹)
7、手持時，有防抖盡量開防抖。
上三腳架時，關(guān)閉防抖，避免防抖系統(tǒng)干擾。
8、不要背攝影包或手里提東西拍照。
若長時間曝光，將身上的裝備全部放下，額外的負(fù)重會導(dǎo)致身體失去平衡。
容易導(dǎo)致身體疲勞和抖動。
9、尋找穩(wěn)定的依托。
如果測光值顯示的快門速度遠(yuǎn)長于安全快門速度.而手頭又沒有三腳架.這時候.就可以尋找一些穩(wěn)定的依托物來進(jìn)行應(yīng)急拍攝。
例如.將身體靠在樹木或墻壁上就要比無倚靠站立穩(wěn)定。
曝光時間在1—3秒之間的情況下.用雙手將相機(jī)緊緊的抵在支撐物上使其保持穩(wěn)定，也經(jīng)常可以獲得很好的效果。
有的時候.可以將相機(jī)直接放在地上或墻頭這樣的平面上進(jìn)行拍攝.其穩(wěn)定性堪比三腳架。
如果拍攝的是風(fēng)景等對象，還可以把相機(jī)放在攝影包或豆袋上用自拍來拍攝。
豆袋是一種里面裝滿豆子或陶粒的布袋，可隨意變形，還不易磨損相機(jī)。
10、善用三腳架 、獨(dú)腳架。
“三腳架看出攝影師的態(tài)度”。
剛開始接觸相機(jī)的人，最大的困擾就是無法保持拿相機(jī)的手穩(wěn)定不晃動。
雖然很多相機(jī)都有防抖功能，但也應(yīng)付不了較大的晃動。
尤其在夜間拍攝時，晃動更容易造成對焦不準(zhǔn)和照片模糊。
除了多拍多練習(xí)外，將相機(jī)裝在三腳架上拍攝是最可靠的。
11、善用RAW格式!存儲卡夠大，風(fēng)景，就用RAW格式.這樣可以保留更多的亮部和暗部細(xì)節(jié)，白平衡、色調(diào)也更容易糾正，為后期處理提供最大的空間。
(三)光圈
鏡頭內(nèi)，口徑可變的圓形通光孔，這個結(jié)構(gòu)我們把它稱為光圈。
組成光圈的葉片就稱為“光圈葉片”。
(理論上葉片數(shù)越多，焦外越自然，越圓)。
光圈在機(jī)身上通常以f—來表示，比如F5.6，F(xiàn)8，F(xiàn)16 。
我們把它稱為光圈值，簡稱光圈。
數(shù)字越大，光圈越小。
形象地講：光圈就是瞳孔。
光線暗，瞳孔放大，增大進(jìn)光量。
光線強(qiáng)，瞳孔縮小，減小進(jìn)光量。
光圈大小，決定單位時間通光量的多少。
f值越大，通光越多。
光圈的作用，類似下圖“閥門”的開合，水龍頭為光線。
iso一定，光圈越小，快門越慢，光圈越大，快門越快。
結(jié)論：
大光圈，淺景深，背景虛化。
小光圈，深景深，前后均清晰。
理論上，光圈孔徑愈大，影像質(zhì)素會愈好，但由于像差會隨著孔徑的增大而急劇增加，使影像質(zhì)素變差。
另外，光圈太小則會產(chǎn)生衍射現(xiàn)象(在數(shù)碼攝影中，小光圈更會增加曝光時間，使影像出現(xiàn)噪聲現(xiàn)象)令影像像質(zhì)降低。
因此，最佳光圈值便是避免以上兩種現(xiàn)像出現(xiàn)的平衡點(diǎn)，亦即最大光圈值低1至2級。
例如50 F1.8，縮到F4銳度最佳!
最佳光圈：
最佳光圈的意思是，任何一只鏡頭，無論是定焦還是變焦鏡頭，都有成像質(zhì)量最好的那一檔或若干檔光圈。
在這一檔或這幾檔光圈下，鏡頭的分辨率可以發(fā)揮到極致，即達(dá)到最大的分辨率。
最大分辨率指的不是前后清楚的范圍(即不是景深)。
普通鏡頭的最佳光圈往往在f5.6-f11的范圍內(nèi)，所以才有那種“f8下無狗頭”的說法。
而高級鏡頭，即所為的“牛頭”，其最佳光圈往往比較大，即使在全開的情況下，也可能很銳利。
這就是人們?yōu)槭裁匆ǜ叽鷥r購買牛頭的原因之一。
他們進(jìn)牛頭，除了焦外成像好看之外，同時也是為了追求大光圈下的高分辨率。
F1.2-F1.4的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的最佳光圈為F4;
F1.8-F2的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的最佳光圈為F4-F5.6;
F2-F2.8的定焦鏡頭的最佳光圈為F4-F5.6;
F2.8恒定變焦鏡頭的最佳光圈為F5.6;
F3.5-F5.6的變焦距鏡頭的最佳光圈為F8;
F4.5-F5.6的變焦距鏡頭的最佳光圈為F8-F11。
(數(shù)據(jù)僅供參考)
例如：尼康18-105vr
最佳焦段：35-75
(24畸變小，18畸變最大，105最肉)
最佳光圈：
18端：3.5、5.6
24端：3.5、5.6
35端：5.6、8
50端：8
105端：8
(一般用F8)
騰龍a17 70—300
好用焦段：70-135，
最佳焦段70。
最佳光圈F5.6、F8。
——以上為個人總結(jié)
注意：
——A檔光圈優(yōu)先(攝影師多用此檔)
1.不管拍什么.除非要保持安全快門，不然別開最大光圈拍。
2.拍風(fēng)景請盡量使用F8~F11的光圈。
3.拍人物及靜物特寫可使用最大光圈縮1~2級之光圈。
4.安全快門請盡量控制在焦距倒數(shù)以上.廣角端快門也要在1/30秒以上比較保險.若快門不足請?zhí)岣吖馊騃SO。
(四)快門
快門就是相機(jī)里控制曝光時間的裝置。
其實(shí)快門是一個簡稱，全稱叫快門速度。
所謂快門速度，就是在按下快門，反光鏡翻起，快門葉片打開使感光元件感光，到快門葉片關(guān)上，感光元件停止感光 其中這一段時間間隔叫做快門速度，簡稱快門。
在攝影術(shù)最初發(fā)明的那些年，拍張照片曝光時間一般都需要好幾分鐘，大部分照相機(jī)是不需要快門的，開始曝光的時候把鏡頭蓋取下，然后看表，五分鐘后蓋上，照片完成。
后來，膠片的感光速度越來越快(ISO越來越高)，曝光時間變?yōu)橐环昼�，幾秒鐘�?/10秒甚至幾百分之一秒，這時候用手取鏡頭蓋就不夠快了。
我們需要一個能準(zhǔn)確控制曝光時間的東西，這個東西就是快門。
快門有機(jī)械快門，電子快門，以及電子機(jī)械聯(lián)合快門等很多種類。
安全快門： 安全快門約為——焦距的倒數(shù)。
例如：使用35mm鏡頭，快門速度不得低于1/35秒，使用200mm鏡頭時速度不得低于1/200秒，否則圖片就可能糊了。
(某些鏡頭有防抖功能，安全快門下，仍可降低快門速度1-2檔)
快門和光圈是配合的。
若抓拍，需要快門優(yōu)先。
(提高iso，短焦段，大光圈，三腳架，等一切可以提速的工具)
拍舞臺注意安全快門。
1/4000快門可以抓拍瞬間。
夜晚的車水馬龍 10s+，小溪流水快門稍長，0.5s、1s。
b門功能，從按下到松開，快門開閉時間你自己掌握。
(后面有更詳細(xì)介紹)
(五)ISO感光度
ISO感光度：指的是感光元件的感光本領(lǐng)。
感光度在膠片時代是恒定的，一個膠卷只有一個感光度，因?yàn)橐粋�膠卷從工廠里生產(chǎn)出來，膠片上的銀鹽數(shù)量已經(jīng)決定了，是不可變的。
數(shù)碼時代，CCD/CMOS是感光元件，感受光后產(chǎn)生的電流大小可以通過放大器來調(diào)節(jié)，因此感光度是可變的。
感光度的英文縮寫是ISO。
感光度越高，感光元件的感光本領(lǐng)越強(qiáng)。
同樣的光圈快門條件下，感光度越高，畫面越亮。
相同條件下，ISO越低，畫質(zhì)越好!ISO越高，快門越快!
高ISO雖然速度快，放大后，圖像顆粒粗(即噪點(diǎn)大)，不能精細(xì)出圖。
所以風(fēng)光攝影要用最低感光度!高ISO萬不得已的時候才用!
對于D3100：建議晴天100、200。
陰天200—800，夜晚手持、抓拍1600，上三腳架可用100.
(六)測光和曝光
測光，就是機(jī)器去判斷光的強(qiáng)弱明暗。
測光方式：一般為矩陣，中央，點(diǎn)測光。
1.測光不要對著天空，不要對著最暗的地方.要去抓中間值。
2、因?yàn)闄C(jī)器為方便后期，自動曝光會欠曝，導(dǎo)致灰蒙蒙的，白的不白，黑的不黑。
所以，遇到白色要加曝光，遇到黑色要減曝光!
3.依照你拍的題材，善用測光模式(權(quán)衡測光.點(diǎn)測光.中央重點(diǎn)測光...)。
4.若遇到測光抓不準(zhǔn)的時候，請用AE lock 對身邊灰色的東西曝光鎖定后再來拍攝。
5。
對于M檔，測光無效，但是會影響液晶屏直方圖信息提示。
手動測光：
1. 尋找畫面中接近18%灰的區(qū)塊 。
當(dāng)拍攝經(jīng)驗(yàn)逐漸累積之后.我們就很容易在一個畫面中找出接近18%反光率的地方.它可能是監(jiān)天.可能是大太陽下的柏油路面.可能是青綠的草叢，也可能是沒有粉刷過的墻面。
經(jīng)驗(yàn)可以幫助我們確認(rèn)進(jìn)行點(diǎn)測光的地方.應(yīng)當(dāng)多多拍攝.然后觀察結(jié)果并修正自己的判斷。
2.使用灰卡或是手掌來測光
如果判斷中間調(diào)的經(jīng)驗(yàn)不足或是環(huán)境混亂.可以直接將灰卡置于環(huán)境光源下，直接對著它來測光。
如果沒有灰卡.可以用自己的手掌來取代。
人的膚色接近18%的灰調(diào).所以自己的手其實(shí)就是一張很好用的灰卡。
不過要記得別用被太陽曬得很黑的手背.那樣會影響測光結(jié)果。
曝光的準(zhǔn)確：
拍攝時，準(zhǔn)確的曝光是獲取高質(zhì)量影像的關(guān)鍵。
后期軟件來彌補(bǔ)曝光不正確的失誤，但很難達(dá)到滿意的效果。
曝光準(zhǔn)確的影像，影調(diào)自然，顏色飽和、鮮艷;
曝光不足，影像晦暗，暗部層次損失嚴(yán)重;
曝光過度，影像的高光部分沒有層次。
1、逆光拍攝，但不追求剪影效果
可以使用反光板或閃光燈對主體進(jìn)行補(bǔ)光，如與被攝體距離太遠(yuǎn)而導(dǎo)致無法使用反光板或閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光時，可以使用點(diǎn)測光功能對主體進(jìn)行精確測光，也可以使用測光表走近主體進(jìn)行入射光測量。
2、被攝主體處于大面積白色背景前
由于大面積白色或淺色背景會嚴(yán)重影響測光表的準(zhǔn)確性，在這種情況下，我們可以選擇同方向、同等光線亮度的其它中灰色為主的物體來進(jìn)行測光，如實(shí)在找不到參照物，則可以適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償，至于增加多
少曝光量，要看現(xiàn)場拍攝時白色背景所占比例的大小和光線反差的強(qiáng)弱來確定，一般會在1-2 級之間。
3、拍攝黑色背景前的小物體
當(dāng)被攝體處于黑色或深色背景時，由于黑色或深色的背景會吸收大量的光線，如果使用平均測光模式或多區(qū)測光模式都會導(dǎo)致曝光嚴(yán)重過度，應(yīng)使用點(diǎn)測光模式對主體進(jìn)行測光，如相機(jī)沒有點(diǎn)測光功能，則可以使用曝光負(fù)補(bǔ)償來解決問題，一般來說，隨光線照射到主體上的強(qiáng)弱來決定曝光補(bǔ)償值。
EV 即曝光補(bǔ)償：
曝光補(bǔ)償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值(如調(diào)整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。
被拍攝的白色物體在照片里，看起來是灰色或不夠白，要增加曝光量。
——“越白越加”!這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實(shí)不然，這是因?yàn)橄鄼C(jī)的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會讓相機(jī)誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。
曝光補(bǔ)償也不是萬能的，在過于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此時要考慮配合閃光燈或增加相機(jī)的ISO感光靈敏度來提高畫面亮度。
曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗(yàn)加上對顏色的敏銳度所決定的，一定要多比較不同曝光補(bǔ)償下的圖片質(zhì)量，清晰度、還原度和噪點(diǎn)的大小，才能拍出最好的圖片。
重要結(jié)論：
影響一張圖片是否正確曝光：光圈，快門速度，ISO。
其中光圈和速度聯(lián)合決定進(jìn)光量，ISO決定CCD的感光速度。
如果進(jìn)光量不夠，我們可以開大光圈或者降低快門速度，還是不夠的話就提高ISO。
大光圈的缺點(diǎn)是解像度不如中等光圈，快門速度降低則圖片可能會糊，提高ISO后圖片質(zhì)量也會下降 。
沒有完美的方案，取舍要靈活。
一般手持拍攝步驟：
1定焦距(根據(jù)自己的視覺，距離)，
2定光圈(根據(jù)虛化需求)，
3定快門(根據(jù)物體移動速度，靜物最低安全快門)，
4定iso(從100往上加，一直往上加到合適曝光為止)。
一般腳架拍攝夜景步驟：
1定焦距，
2定iso(指定100或者更小)，
3定光圈(根據(jù)虛化需求)，
4定快門(從很快，到很慢，一直加到合適曝光為止)
(七)焦段
焦段，簡單說就是變焦鏡頭焦距的變化范圍。
(注意熟悉自己手中鏡頭的最佳焦段，利用好此時的解析度)
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：對于135相機(jī)來說，焦距50MM左右的鏡頭——視角在43度左右，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的照片，透視效果和人眼類似，極其自然,沒有夸張。
紀(jì)實(shí)類的照片使用標(biāo)頭可以忠實(shí)得記錄所看到得東西，因此紀(jì)實(shí)攝影大師們大多喜歡使用標(biāo)頭，比如法國攝影泰斗布列松。
不同片幅的相機(jī)，它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是不一樣的，因?yàn)閷?biāo)準(zhǔn)鏡頭焦段的定義是指焦距等于底片對角線的長度，對于35mm的底片，也就是135相機(jī)使用的膠片，它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距就是50mm，而其他一些大畫幅的相機(jī)，比如120相機(jī)使用6X6的膠片，它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距就應(yīng)該在90mm左右，其他一些大畫幅的相機(jī)也可以計算出其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距。
廣角鏡頭：焦距35MM以下的鏡頭——焦距小于標(biāo)頭時，鏡頭可以記錄更大視角的影像，所以稱之為廣角鏡頭。
廣角鏡頭的透視是被夸張的，呈現(xiàn)明顯得近大遠(yuǎn)小得透視效果，強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感，在新聞攝影和風(fēng)光攝影中使用較多，會產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺沖擊力。
中焦鏡頭：焦距為85MM～135MM的鏡頭——比標(biāo)頭焦距大1.5～4倍的焦距的鏡頭，一般稱為中焦，這個焦段拍攝的照片變形最小,能正確體現(xiàn)被攝體的形狀,而且設(shè)計成超大光圈也相對容易， 在人像攝影當(dāng)中，中焦是最常用的。
望遠(yuǎn)鏡頭：焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠(yuǎn)近感,對景觀的遠(yuǎn)近透視有壓縮效果。
(易抖動,盡量使用三腳架)
構(gòu)圖十忌
出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，層次豐富，給人以美感。
“畫有法，畫無定法”，此合乎辯證法之說也同樣適合于攝影構(gòu)圖。
但只有先掌握其基本規(guī)律才能獲得優(yōu)異的影像。
一忌畫面撐得太滿
有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地地充滿畫面，缺少空間，不僅給人以壓抑之感，且不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪，畫面容易出現(xiàn)削頭砍足、景物殘缺的弊病。
二忌地平線傾斜
有的拍攝者為了將一些高大的景物(如寶塔、高樓大廈) 拍全，便在取景時采取了讓畫框傾斜的方法，這勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受令人很不舒服。
三忌頭撞南墻
拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢態(tài)的物體時，沒有在畫面主體的前方留有一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了其后面)，給人一種頭撞南墻之感，畫面顯得沉悶、壓抑。
四忌附加物纏身
背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在了肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。
五忌落格
當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果景是拍全了，人物在畫面上卻常常只剩下個腦袋，落在畫面的下端，非常難看。
六忌畫面分裂
取景時沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一割為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。
像附圖，作者適當(dāng)?shù)靥幚砗昧说仄骄�的位置，使畫面顯得很美好。
七忌喧賓奪主
在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體處于次要的地位，反而不引人注目。
八忌缺乏趣味中心
取景時缺乏忍割愛的精神，“魚”取，“熊掌”也取，意欲兼收并蓄。
反而造成了畫面無主次、少頭緒，結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。
九忌各顧東西
神情不一致在拍攝眾人合影照時，人物的位置沒有安排好，不能形成一個向核心靠攏的趨勢，畫面形勢呈分裂狀，與所表現(xiàn)的主題不相符合。
十忌畫面失衡
在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩、影調(diào)失衡，影響照片的效果
“六防”美化構(gòu)圖
一防“滿”
有些初學(xué)者在構(gòu)圖時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這不利于照片后期制作的剪裁。
而且由于畫面太滿：照片通過擴(kuò)印機(jī)印放出來后，容易產(chǎn)生景物殘缺的現(xiàn)象。
二防“頂”
攝影者在拍攝側(cè)面人像或帶有前進(jìn)趨勢的運(yùn)動物體時，沒有在畫面主體的前方留下一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了主體后面)，會使畫面顯得沉悶、壓抑。
三防“不當(dāng)”
拍人物照時背景選擇不當(dāng)，以致出現(xiàn)煙囪長在肩膀上，頭上冒出樹權(quán)等情況，破壞了人物形象。
還有，當(dāng)人物與高大的背景合影時，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果背景拍全了，可人物在畫面上只剩下人物的頭部，導(dǎo)致視覺不舒服。
四防“亂”
取景時沒有突出主體，造成了畫面無主次、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章。
有時在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，反而使主體處于次要的地位。
五防“平”
在構(gòu)圖上，不同明暗的色塊具有重要的作用，因?yàn)橛辛嗣骱桶�，畫面中的影像才會有立體感。
應(yīng)通過明暗色塊的巧妙配置，在最大程度上使被攝主體顯得鮮明突出。
六防“斜”
有些攝影者為了將一些高大的景物(如高塔、大廈)拍全，便在取景時將畫框傾斜，如此構(gòu)圖，會造成地平線傾斜，使畫面失去平衡，視覺不舒服。
其實(shí)，對此我們可在攝影時采用一些措施來解決弊病。
如與被攝體拉開距離、采用長焦距鏡頭、選擇高角度拍攝等。
有關(guān)藝術(shù)：
光線： 光線是攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。
攝影主要是根據(jù)光線本身的色溫和強(qiáng)度來控制畫面.通過光線的照射角度來把個人情感融入照片之中。
在選擇、處理光線時就必須隨時隨地考慮拍攝對象周圍的環(huán)境對畫面光影結(jié)構(gòu)的影響.自然光是不可以控制的，但可以采取遮擋、反射等方法調(diào)節(jié)：人工光是可以控制的.我們可以隨意控制造型效果.并使之發(fā)生變化。
在復(fù)雜的自然光和人工光源混合時.要注意控制色溫的一致。
色彩： 如果說光線賦予照片以生命，那么.色彩就給照片注入了更多的情感。
作為攝影構(gòu)圖的重要元素之一.色彩在構(gòu)圖中有著舉足輕重的地位和作用。
拍攝時通過畫面色彩構(gòu)成的主觀控制.把色彩元素進(jìn)行設(shè)計、提煉和選擇搭配.拍出來的照片就會獲得更好的藝術(shù)效果.從而渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍。
1、對比色的和諧：是指互補(bǔ)色之間的關(guān)系，如紅與綠配置得當(dāng)也能得到和諧的效果。
2、鄰近色的和諧：如黃與橙、藍(lán)與綠等，會呈現(xiàn)出一派寧靜的色調(diào)，給人以一種超凡脫俗的和諧。
3、類似色的和諧：亦稱同種色的和諧，如深紅與淺紅、深藍(lán)與淺藍(lán)等。
4、消色、光澤色與其它色的和諧：消色包括黑、白、灰三色，光澤色包括金、銀色。
消色、光澤色與其它任何色彩搭配在一起，都能達(dá)到完美的色彩效果。
不同快門速度和光圈組合的作用
影調(diào)： 影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系.它是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。
從黑白攝影來看.影調(diào)的主調(diào)可以分為三類：高調(diào)、低調(diào)、中調(diào)(灰色調(diào))。
不同的影調(diào)有其不同的感情色彩，如高調(diào)的明快、淡雅，低調(diào)的莊重、深沉，中間調(diào)的和諧、平穩(wěn)等。
影調(diào)只有與具體的形象、物象相結(jié)合.才能賦予作品以鮮明的、生動的感染力。
線條： 線條一般是指畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線.在構(gòu)圖中合理地利用線條可以傳達(dá)不同的情感。
根據(jù)線條所在位置的不同.可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。
外部線條是指畫面形象的輪廓線.內(nèi)部線條則是指被攝對象輪廓線范圍以內(nèi)的線條。
根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩類，直線又有水平線、垂直線和斜線之分.水平線易產(chǎn)生寬闊之感。
在拍攝風(fēng)光時.常以水平線作為構(gòu)圖的主線條。
垂直線易傳達(dá)高聳、剛直之感，如林立的樓群、挺拔的樹木、高峻的山峰等：曲線則指一個點(diǎn)沿著一定的方向移動并發(fā)生變向后所形成的軌跡。
曲線給人以優(yōu)美，柔和、輕盈、流暢的感受。
有關(guān)忠告：
1:拍攝外景人像的時候光圈不要開的太小,這樣比較容易控制景深
2:盡量選擇在散射光線下拍攝,也可讓被攝者站在逆光環(huán)境下(利于被攝者的身體輪廓被太陽光勾畫出來)但是在拍攝的時候一定要注意眩光的出現(xiàn)
3:躲避正午陽光的直射,外景人像拍攝應(yīng)該選擇合適的天氣和時間
4:善于利用背景坐人物襯托和對比
5:光比,反差不要太大
6:多變換拍攝角度,試看從未拍過的角度來展現(xiàn)人物,可能會有意想不到的效果
7:全方位觀察被攝者,抓住其最美的一面, 可以用抓拍,搶拍來抓取,效果一定不錯
8:人和背景不能重疊:外景人像的大忌是人和背景的重疊
9:靈活地運(yùn)用景深:可以在拍攝時運(yùn)用不同的景深來實(shí)現(xiàn)不同的表現(xiàn)效果
10:人景交融:外景人像雖然是以人為主體,但是景色不僅僅是一個陪襯
11:和諧的色調(diào):再美的景色,如果不能和人物諧調(diào),營造出和諧的氣氛來,都是失敗的
12:廣角來表現(xiàn)空間:在外景拍攝中,為了獲得更加豐富的空間效果,廣角的使用也非常廣泛
13:構(gòu)圖的原則是平衡:不要機(jī)械的使用,黃金分割點(diǎn)"讓景物和陪襯體與主體人物相互應(yīng),這樣就取得了一種動態(tài)的平衡
14:構(gòu)圖的另一原則就是簡潔:一幅畫面不能出現(xiàn)很多重點(diǎn),這樣不僅會失去其應(yīng)有的平衡,而且導(dǎo)致畫面的凌亂,不知所云
15:對臉部測光:一般情況下,應(yīng)該對臉部進(jìn)行測光
16:一雙賊眼,一雙快手:把所有可以利用的資源都記錄下來,準(zhǔn)備應(yīng)用 舞臺攝影的要點(diǎn)
速成技巧：
1、拍靜物、花卉魚蟲
A檔，光圈F5.6以上盡量大，焦距50以上，靠近被攝物可使背景虛化。
光線強(qiáng)iso100，光線弱iso400以內(nèi)。
鮮艷模式，中央或點(diǎn)測光，注意對焦，可用居中、對比構(gòu)圖(四周留空間)，機(jī)位降低、半蹲或平視。
圖片太暗適當(dāng)+0.7EV曝光補(bǔ)償。
2、拍人
A、M檔。
若拍人物特寫：參照拍靜物，銳度適中，注意對焦在眼睛或重點(diǎn)部位，居中構(gòu)圖;若拍人景搭配，中等光圈F8，焦距最廣，構(gòu)圖三分、黃金分割。
iso100盡量低，raw格式，注意臉部曝光正確，因?qū)捜荻炔蛔銓?dǎo)致其他部位過黑、過曝，可后期曲線拉回。
人物著裝顏色要區(qū)別背景。
動作姿態(tài)：頭痛牙痛肚子痛腿痛、仰望天俯視地、落寞背影、舒展起跳等，可借助身邊道具。
3、拍景
A、M檔。
晴天iso100,、F8、1/200左右，陰天iso400，A檔整體測光。
廣角體現(xiàn)廣闊(有畸變)，中焦寫實(shí)，長焦切割空間造虛化。
注意安全快門。
介紹幾種濾鏡：UV(紫外線濾光鏡)，作用保護(hù)鏡頭鍍膜;CPL(偏振鏡)，作用增色、消除玻璃水面反光;ND(中灰密度鏡)，作用減少進(jìn)光量、延時，拍水神器;GND(中灰漸變?yōu)V鏡)，作用前期天空顏色漸變，有藍(lán)橙綠灰等種類。
如遇光比過大(天太亮景太黑)，則保證景物正常曝光，鏡頭中天空部分用黑卡紙遮一會兒，減少進(jìn)光量。
4、拍夜景
M檔。
上三腳架iso100，沒有則iso1600以內(nèi)，自定義白平衡或白熾燈，開啟降噪，raw格式。
1、F8以上小光圈(如F11)可以使燈光出現(xiàn)星光，注意安全快門。
2、凈化場景：延長曝光時間(如F22，iso100，快門10-30秒)，行人可從畫面上消失，不留痕跡，反光板預(yù)升減少機(jī)震，遮住取注意安全快門景器、避免雜光從后進(jìn)入影響畫質(zhì)。
流動車軌同理。
3、拍光斑：最大光圈，最遠(yuǎn)焦距，正對散布的光源，手動對焦擰出光斑，或?qū)棺罱那熬啊?/p>
5、夜間人像
M、夜間人像檔。
原理是采集二次曝光(一次閃捕捉人物，一次閃捕捉背景)。
上腳架、或穩(wěn)定依托調(diào)，自動白平衡，iso400左右。
M檔：F2.8-8，慢速同步閃光，后簾閃光模式。
夜間人像檔：參數(shù)無需調(diào)整。
此時閃光燈會閃兩次，按下快門閃一次，曝光結(jié)束前再閃一次，所以中途人不要離開和晃動。
可實(shí)現(xiàn)人物清晰，背景霓虹也漂亮，不至于一團(tuán)黑。
6、追拍，拉焦，旋焦
追拍：T檔，快門1/30左右，對焦按快門同時，鏡頭以合適的速度追著車輛移動(有腳架便于控制方向)，可營造動感的車輛效果。
運(yùn)動中的人同理。
光強(qiáng)弱決定iso大小。
拉焦：T檔，快門1/30左右(需搭配變焦鏡頭)，先對焦，按快門瞬間擰動變焦環(huán)，即拉伸鏡頭(過程中保持手臂穩(wěn)定)，可拍出徑向縮放、光線拉伸效果。
上腳架可延緩拉焦動作，如小光圈配合快門2秒勻速擰動，可實(shí)現(xiàn)更細(xì)膩更有變化的效果。
旋焦：T檔，快門1/30左右，先對焦，按快門瞬間，以鏡頭中心為軸(Z軸)，小角度晃動機(jī)身(XY平面內(nèi))，過程中保持身體穩(wěn)定，可拍出徑向旋轉(zhuǎn)效果。
多用于小物件在中央部位，四周陪襯雜亂的場景。
7、拍流水或噴泉
T檔。
噴泉：快門1/200足以凝固水珠。
適當(dāng)光圈，注意對焦。
流水：上腳架，iso100，快門1/50左右，可拍出綢緞絲感。
若在黃昏天色漸暗，F(xiàn)16，快門2-10秒，可使絲綢感更細(xì)膩。
運(yùn)用ND濾鏡效果更佳。
注意構(gòu)圖和機(jī)位，前景中景遠(yuǎn)景需俱全。
8、拍煙花
M檔，使用快門線，三腳架，F(xiàn)8，B快門：從煙火騰空瞬間按住快門，綻放墜落后松開。
在2枚煙火間隔時間，用黑板紙遮住鏡頭，可拍出多煙花重疊效果。
水平轉(zhuǎn)動機(jī)身角度，可拍出整排壯觀煙火。
9、拍鳥和月亮
拍鳥：A檔，iso100，長焦鏡頭(200以上焦段)，最大光圈，如機(jī)器高端可追焦，則設(shè)置連續(xù)自動對焦，放連拍。
如機(jī)器普通，則上腳架耐心等候，預(yù)先對焦在鳥兒可能落的位置，后切換手動對焦，取消raw格式(因SD卡讀寫速度限制)，放連拍。
拍月亮：M檔，上腳架，iso100，長焦鏡頭(300以上焦段)，F(xiàn)8-10，快門根據(jù)夜色明暗調(diào)整，最好液晶屏取景，放大手動對焦。
10、拍水滴和煙霧
水滴：M檔，iso100，F(xiàn)8，快門1/200，無線引閃器，外置閃光燈(指數(shù)1/8左右)。
機(jī)位與水面接近，容器和背景要干凈，用滴管或者吊水瓶上方固定位置，用鉛筆點(diǎn)住落點(diǎn)，自動對焦后切換手動對焦，閃光燈放正上方、側(cè)后方、正后方效果均不同。
掌握滴落的節(jié)奏，放連拍。
多多耐心嘗試。
煙霧：設(shè)置同拍水滴。
深色背景，閃光燈放側(cè)后方，對焦方式同拍水滴。
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