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記敘文寫作技巧教案
記敘文是以記敘、描寫、抒情等方式表現(xiàn)實際生活的一種文體，記敘文寫作技巧教案有哪些，以下的記敘文寫作技巧教案相關(guān)內(nèi)容，具體請繼續(xù)往下閱讀：
記敘文寫作技巧教案【1】
訓(xùn)練目的
了解記敘文的文體特點及寫作記敘文的基本要求。
一、什么是記敘文?
記敘文是以記敘、描寫、抒情等方式表現(xiàn)實際生活的一種文體。
二、記敘文分類
1、以寫人為主
2、以記事為主
3、以寫景或狀物為主
三、基本要求
(一)寫人記事要交待清楚記敘的要素
時間、地點、人物、事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果是記敘的六要素。這六個要素在每一篇文章中不一定都要具備，而且表現(xiàn)形式也可以靈活多變，根據(jù)實際情況在文章中或直接、或間接地回答出來。
(二)寫人記事要注意記敘順序
1、什么是記敘的順序?
寫人記事，先說什么，后說什么，就是記敘的順序。
2、記敘的順序常見的有四種類型。
(1)順敘
按照事情發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局的時間順序來寫，叫順序。順序是最基本最常用的組織材料的方法。要注意順序不等于文章不分主次地記流水帳。應(yīng)做到層次明顯，重點突出結(jié)構(gòu)清晰。比如寫《記一次升旗活動》，一般是從旗手擎旗入場開始寫到結(jié)束，但不等于把參加升旗活動的每一個人及每項步驟寫得面面俱到，也就是說，運用順序的方法時，要注意做好圍繞中心選材和剪裁工作。
(2)倒敘
把后發(fā)生的事寫在前面，把先發(fā)生的事寫在后面，這種寫法叫倒敘。倒敘方法用得好，能有效地避免文章平鋪有敘，能使結(jié)構(gòu)富于變化，引人入勝。運用倒敘的方法特別要注意的是應(yīng)在倒敘與順序相接的地方把時間交代清楚，要有必要的交代語句，使讀者覺得頭緒清楚。
(3)插敘
在記敘的過程中，有時需要插入在時間、地點上不一致的有關(guān)情節(jié)，然后再接敘原來的事情。插敘部分對主要情節(jié)起補充、襯托的作用，是文章的有機組成部分。運用得當(dāng)能使人物形象更豐滿更逼真，敘述內(nèi)容更詳盡易理解。
(4)補敘
在一件事敘述完畢后作必要的補充交代。簡稱“補筆”，它可以給讀者一種豁然開朗的快感。
(三)圍繞中心選擇材料
1、什么是作文的材料?
作文的材料就是現(xiàn)實生活中和一切原始素材。
2、什么是中心?
中心就是作者在文章中要表達的主要觀點，即文章的靈魂。
3、中心和材料的關(guān)系
材料是文章反映的范圍，是文章的內(nèi)容。中心是全部材料所表現(xiàn)的主旨。中心必須借材料來體現(xiàn)，材料必須通過中心來組織，材料是受中心支配的，為中心服務(wù)的。而離開材料，中心是無法單獨存在的;離開中心，材料僅僅是一些亂七八糟的素材，不能算作一篇文章。
4、對中心思想的要求
中心思想不是憑空產(chǎn)生的，是從生活實踐中，從具體材料中提煉出來的，提煉時要求中心思想積極、集中、深刻。
積極：我們向別人宣傳先進的思想，高尚的品德，使文章具有鮮明的時代精神。
集中：就是一篇文章要集中表現(xiàn)一個思想觀點。所以，哪詳寫，哪略寫，這要根據(jù)中心思想集中表現(xiàn)一個思想觀點來定。
深刻：就是要能揭示出事物的本質(zhì)意義，使我們的認識能提到較高的程度。
5、材料的選擇
第一，要根據(jù)中心思想的需要決定材料的取舍、詳略。
第二，材料要真實。就是說要寫自己親眼看到，親耳聽到，親身經(jīng)歷的事情。
第三，材料要典型，要注意“以小見大”。所謂典型，就是要在同類材料中盡量選取那些有代表性的材料。所謂以小見大，是指材料內(nèi)容是大事還是小事說的。大事，如開什么大會，國內(nèi)外的重大事件固然可以寫，但生活中的細小的事情也可以反映深刻的主題。
第四，材料要新穎。就是要能體現(xiàn)出時代特點，要有新鮮內(nèi)容，要有獨特地方。
(四)根據(jù)中心確定詳略
1、什么是詳寫和略寫?
詳寫，就是為了使中心思想鮮明突出，把所要表現(xiàn)的人物、事跡或所要說明的問題寫得具體些、詳盡些。
略寫，就是為了顧及全篇，突出中心，把那些和中心思想關(guān)系不十分密切，表現(xiàn)力不是很強的內(nèi)容寫得概括些、簡略些。
2、寫記敘文如何才能做到詳略得當(dāng)?
在一篇記敘文中，不要對所有的人物或事件都平均用力一一寫來。也就是說，記敘應(yīng)當(dāng)有詳有略。一般地說，記敘文的開頭、結(jié)尾部分較簡略，而中間部分較詳細;對時間、地點、人物的出身來歷等敘述較簡略，而對其外貌、行動、語言、心理描寫或事件的具體經(jīng)過等描寫較詳細;對不直接表現(xiàn)人物性格特征或文章中心的事件，敘述描寫時比較簡略，而對直接表現(xiàn)人物性格特征或表達文章中心的事件，敘述描寫則比較詳細。
就人物而言，詳寫的是其外貌、語言、行動、心理等方面;就事件而言，詳寫的是具體的經(jīng)過。一人幾事的記敘文，詳寫一件事，略寫其他;幾人做一事的記敘文，詳寫一人而略寫其他。這樣，才能詳略得當(dāng)平中有奇，文章才能引人入勝。
3、注意問題
在記敘文里，詳略不當(dāng)突出表現(xiàn)在是記流水帳。究其原因：一是想到哪寫到哪，事先沒作好詳略的安排;二是沒有真正掌握根據(jù)表達中心的需要安排詳略這個寫法。
(五)合理安排文章的線索
1、什么是線索?
線索就是記敘文情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)。它將文中的場景、人物、事件、情感、思想等連接起來，形成貫穿全文的整體。一般一篇文章一條線索，也有多條的：主線和副線，明線和暗線等。寫作記敘文，往往先確定線索。
盡管題材多種多樣，筆法千變?nèi)f化，構(gòu)思各有奇妙，但只要把握住線索，行文自可變化自如，文章渾然一體。如《白楊禮贊》就是把白楊樹賴以生存的景美、白楊樹自身的形美、白楊樹內(nèi)在的神美用“白楊樹是不平凡的”這一線索貫穿起來，托物抒情、意蘊深遠，取材廣泛、揮灑自如。
2、記敘文安排線索的幾種方法
A、事物線，以某一貫穿始終的物品為線索來組織材料。如《倚天屠龍》、《一雙繡花鞋》、《項鏈》、《黨員登記表》。
B、事件線，以事件的發(fā)展經(jīng)過為貫穿全文的線索來組織材料。如《杜十娘怒沉百寶箱》、《武二郎醉打蔣門神》、《林教頭風(fēng)雪山神廟》、《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》。
C、人物活動線，以某時某地人物的各種活動為主來貫穿全文。如《雷雨》、《包身工》、《茶館》、《荷花淀》。
D、人物感情線，以人物的情感發(fā)展變化為主來組織材料貫穿全文。如《藤野先生》、《瑣憶》、《記念劉和珍君》、《為了忘卻的記念》。
(六)合理運用表達方式
記敘文中的表達方式的運用應(yīng)做到以下兩點：
1、以敘述和描寫為主要表達方式
寫記敘文應(yīng)有一個最起碼的認識，就是文章的敘述性要強，敘述能力要高，這種敘述不能是平鋪直敘的，不能是干澀無味的，也不能是直白空洞的，應(yīng)學(xué)會完整生動的敘述。
描寫對于寫人為主的記敘文來說，主要指肖像要神似，動作應(yīng)傳神，心理需真摯，語言必個性;對于記事為主的記敘文來說，則離不開場面描寫;而對于所有的記敘文體來說，細節(jié)描寫用的好，能增強作品的藝術(shù)感染力。
2、多種表達方式應(yīng)綜合使用
正如上文所言，運用具體、詳實、生動的記敘能給人以鮮明的形象，但在記敘文中，只有記敘描寫而沒有議論、抒情，文章的中心就無法突出，具體內(nèi)容也顯得蒼白，所以揭示事物的深刻內(nèi)涵就十分重要。這時議論抒情就可粉墨登場了。應(yīng)該說一篇文章的點睛之筆亦在此。平凡的小事加以有針對性的抒情議論，文章能蛻變成“天鵝“，成為開格文，這里的議論不要只在文尾“曇花一現(xiàn)”，還應(yīng)做到夾敘夾議，在敘述中自然折射理性的光輝;這里的抒情切忌矯情，應(yīng)緣情而發(fā)。總之，不可喧賓奪主，畫龍點睛即可。
四、訓(xùn)練題目
以“美陪伴著我”為題，寫一篇800字以上的記敘文，不得抄襲。
專題二
【訓(xùn)練目的】
掌握寫人記敘文常用的幾種描寫方法。
【寫作指導(dǎo)】
人是社會生活的中心，因而也就常常成為人們說話、寫文章的內(nèi)容。要揭示出人物的精神面貌和內(nèi)心世界，刻畫出人物的鮮明性格特征，就要對人物各方面有意義的特征進行細膩、逼真的描繪。
1.肖像描寫。這是對人物外形的描述，包括人物的身姿、容貌、神情、服飾以及隨身器物(如孫悟空的金箍棒、張飛的丈八蛇矛)等。描述肖像，是為了使人能由表及里地看出人物的生活經(jīng)歷、身份境遇、性格特征、內(nèi)心世界，所以要抓住最具個性特征、最能表現(xiàn)人物內(nèi)在特點的地方，切忌面面俱到，同時還要注意描寫順序及所發(fā)生的變化，最終只畫出一個“人”的標準像。
如《瑣憶》中對魯迅頭發(fā)的描繪，《祥林嫂》中對祥林嫂白發(fā)特別是眼睛的刻畫，《孔乙己》中對主人公長衫的描寫，都十分傳神。
2.行動描寫。判斷一個人，主要不是看他的聲明，他自稱如何如何，而是要看他的行為，看他做什么，怎樣做�！白鍪裁础�，“怎樣做”，這就構(gòu)成了一個人在具體條件下的具體行動。
描述行動是人物描述最有力的手段，因為這最能顯示人物的思想和個性。如果沒有“大鬧天官”，沒有“景陽崗打虎”，沒有“三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西”，孫悟空、武松、魯智深的形象恐怕要大為遜色。這雖是文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)驗，但描寫現(xiàn)實生活的人物時也可借鑒。
描述行動，尊特別注意動詞的選擇。同樣是跟拿錢有關(guān)的動作，《一件小事》中的“我”是“從外套袋里抓出一大把銅元”，孔乙己買酒是“排出九文大錢”，華老栓在慌忙中是“摸出洋錢”，而那“黑的人”是“一手抓過洋錢”，守財奴葛朗臺為了討好太太和女兒，是拿了一把金路易“摔在床上，隨后又“把錢拈著玩”。這每一個動作都是個性化的。
作者不僅注意到人物“做什么”，還特別注意到人物“怎樣做”，這樣，通過描述行動展示人物的性格和心靈，把人物寫得栩栩如生。
茅盾說：“人物的性格必須通過行動來表現(xiàn)�！庇终f：“既然人物的行動(作品的情節(jié))是表現(xiàn)人物性格的主要手段，那么，人物性格是不是典型的，也就要取決于這些行動的有沒有典型性。
作者支使人物行動的時候，就要盡量剔除那些雖然生動，有趣，但并不能表現(xiàn)典型性格的情節(jié)�！�(《關(guān)于藝術(shù)的技巧》)
行動描寫應(yīng)掌握兩個原則：一、人物性格應(yīng)當(dāng)從他自己的行動里流露出來;二、人物的行動應(yīng)當(dāng)經(jīng)過選擇，足以表現(xiàn)人物的性格;三、要注意人物行動的生動性和典型性。所謂生動性，指的是作者不僅要寫出人物在做什么，而且要寫出他怎樣做。所謂典型性，則指的是作者要寫出人物為什么這樣做，而不那樣做。
3.語言描寫。言為心聲，描述人物語言，能直接反映人物的思想和性格，能自然地揭示人物身份以及人物之間的關(guān)系。即使同樣內(nèi)容的話，不同身份、不同文化背景、不同性格的人，說出來也會不一樣。有一個同學(xué)做過這樣的觀察：馬路邊，一個個體自行車修理攤剛開張，主人是個瘸子。一位老工人見了說： “殘疾人有這個本事，難得!唉，天無絕人之路啊!”
一個待業(yè)青年見了，說法不一樣：“天不滅曹，該他有碗飯吃!我們四肢俱全倒還不如他呢!”一位街道老太太的感想又不同：“老天爺餓不死瞎眼雀兒�！比N說法都有同情主人的意味，但老工人更多贊賞，待業(yè)青年有點不服，老太太只是可憐;在表述上都用了格言諺語，卻反映了不同的風(fēng)格。
人物語言的描寫要符合人物的年齡、經(jīng)歷、身份、文化教養(yǎng)等特點。人物語言的描寫力求反映人物的特征，成功的對話描寫，不僅要符合人物的身份、年齡、職業(yè)等特點，還要能反映出人物的思想感情，表現(xiàn)出人物的性格特征。
語言描寫應(yīng)求簡潔，切忌拖泥帶水。
4.心理描寫。這是對人物在一定情境中心理活動的描述，如思想、感情、愿望、體驗等。
人物的言行，包括人物的穿著打扮，無不受思想的支配，所以寫言行實際上也是間接地揭示人物的心理。如果直接深入到人物的內(nèi)心去描述，那就是直接描述。直接描述心理，常用“他想”的形式，描述者把人物所思所想直接標出，一般要加引號。
如果轉(zhuǎn)化為寫、說者的口吻，就不能再用引號了。通過夢境描寫也可以展示人物的心理。日有所思，夜有所夢。夢境不僅可以表現(xiàn)人物易于覺察的心理活動，還可以把他的潛意識表現(xiàn)出來。此外，心理描述也可以通過人物的日記、書信來進行。
5.細節(jié)描寫。所謂細節(jié)就是指人物那些看似普通平常、實則具有豐富個性和精神情感內(nèi)涵的外在表現(xiàn)，它可以是言行的，可以是心理的，也可以是儀態(tài)服飾的。細節(jié)描寫就是對某一細節(jié)或作點擊式的、或作細致入微的、或作反復(fù)強化的描摹刻畫，力求達到生動傳神，充分突現(xiàn)人物個性、思想情感和精神風(fēng)貌。
例文一：
心弦上不逝的風(fēng)景
去縣中補習(xí)那年，父親病重，母親脫不了身，叫妹妹送我。
那天，山風(fēng)很大，贏弱的小妹肩挑兩筐沉沉的行李，在溝溝洼洼里晃蕩，瘦小的身子像根離地的芨芨草，顫顫地顛簸在荒野里。
我默默無言地隨在后面，靜靜地聽風(fēng)聲里綠竹扁擔(dān)的吱嘎聲。滿山是血紅的夕陽，浸赤了草尖林梢，染紅了隱隱的村居，小妹蠟黃的臉映得紅山茶一樣。
“哥，前面就是狀元泉，四爺爺說，叫了狀元泉，明年準能考中。”小妹一臉燦然，凌亂的劉海兒下，是一雙充滿渴盼的眼睛。
小妹放下扁擔(dān)，理了理亂發(fā)說：“哥，我?guī)湍憬�，我聲尖�！毙∶孟裆嚼锏逆ぺs集子似的掩不住喜色。
娘娘嶺上，小妹立在翻涌的草波里，夕陽柔柔地裹了渾身，像蘆葦蕩中的丹頂鶴。
小妹瘦小的雙手捂成海螺狀，微微地聳起身子，深吸著干澀澀的山風(fēng)。一個尖長尖長的聲音，遠遠地掠過山風(fēng)，在梁子草坡間穿梭……
山風(fēng)正兇，娘娘嶺上卻如一個沉靜的湖，落日的余暉染紅湖面歸巢的林鳥，染紅了小妹佇立的身影，染紅了那聲如岸邊號子的長音：“哥，你能中，準能中，中——”
“哥，你聽，狀元泉回聲了，你聽，你聽�！毙∶没仨g的一臉悅色，使我的眼眶盈盈地溫?zé)崞饋怼?/p>
山谷的回音，嗡嗡的，一片模糊，我卻聽出了明晰，聽出了厚厚實實的分量。
“哥，明年你準能中!四爺爺說，狀元泉有靈性�！毙∶脫溟W著亮黑的眼睛，定定地凝視了我一陣，默默又挑起筐趕路。
遠山的霧漸漸地朦朧起來，渾圓的夕陽收起最后一抹霞光，暮色淡淡地襲來，凝望著小妹挑著碩大的籮筐顛簸著，瘦小的身影隱入暮色，我淚流滿面。
回城的日子我精細地跋涉過每一個朝暮，不管未來是否感應(yīng)到小妹呼泉的靈氣，是否有風(fēng)有雨，小妹，我依然戀你，你給我一生的感動，永遠是那道心弦上不逝的風(fēng)景。
這篇文章的肖像描寫和細節(jié)描寫很有特色，同樣是寫親情，但寫得不同凡響，“小妹”對哥哥的關(guān)愛和對哥哥金榜題名的祝福與企盼寫得十分細膩生動。
例文二：
守財奴(節(jié)選)
終于他主意拿定了，晚飯時分回到索漠，決意向歐也妮屈服，巴結(jié)她，誘哄她，以便到死都能保持家長的威風(fēng)，抓著幾百萬家財?shù)拇髾?quán)，直到咽最后一口氣為止。
老頭兒無意中身邊帶著百寶鑰匙，便自己開了大門，輕手躡腳地上樓到妻子房里，那時歐也妮正捧了那口精美的梳妝匣放到母親床上，趁葛朗臺不在家，母女倆很高興地在查理母親的肖像上咂摸一下查理的面貌。
“這明明是他的額角，他的嘴!”老頭兒開門進去，歐也妮正這么說著。
一看見丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺大太便叫起來：
“上帝呀，救救我們吧!”
老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。
“什么東西?”他拿著寶匣往窗前走去�！班蓿钦娼�!金子!”他連聲叫嚷， “這么多的金子!有兩斤重。啊!啊!查理把這個跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?
這交易劃得來，小乖乖!你真是我的女兒，我明白了�！�
歐也妮四肢發(fā)抖。老頭兒接著說：
“不是嗎，這是查理的東西?”
“是的，父親，不是我的。這匣子是神圣不可侵犯的，是寄存的東西。”
“咄， 咄， 咄， 咄!他拿了你的家私，正應(yīng)該補償你�！�
“父親……”
老家伙想掏出刀子撬一塊金板下來，先把匣子往椅子上一放。歐也妮撲過去想搶回;可是箍桶匠的眼睛老盯著女兒跟梳妝匣，他手臂一擺，使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。
“老爺!老爺!”母親嚷著，在床上直坐起來。
葛朗臺拔出刀子預(yù)備撬了。歐也妮立刻跪下，爬到父親身旁，高舉著兩手，嚷道……
例文二是巴爾扎克小說《歐也妮?葛朗臺》中的片段。這個片段綜合運用行動描寫、語言描寫、細節(jié)描寫等手段把主人公葛朗臺的性格揭示得入木三分。老葛朗臺是個資產(chǎn)階級暴發(fā)戶，既貪婪又吝嗇，視金錢如性命，把人生當(dāng)作一場“交易”。這個片段寫他搶奪女兒的梳妝匣，非常鮮明地揭示了他的性格特征。
那匣子本是歐也妮的情人查理留給她的，老頭兒一見之下，那“瞪著金子的眼光”竟使得太太直叫上帝救命;他的動作是“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒”——要知道，他那時已是76歲高齡!再看他的諳舀，除了對金子的連聲贊嘆，就是“交易”“補償”“劃得來……”確確實實，都是葛朗臺貪婪心理的外現(xiàn)。
例文三：
我的野蠻女學(xué)生
現(xiàn)在的學(xué)生真是不得了，女生也出口“我kao”閉口“我kao”的，跟她們在一起，我這種不說臟話的男老師倒成了清純的女學(xué)生!
初中的女生，頭發(fā)染成了黃色、紅色，還有綠色，我實在忍不住了批評她們，結(jié)果她們說：“我kao，有沒有搞錯，老師，您這也管?我kao!”我簡直要氣暈了!當(dāng)然，她們也有可愛的時候，你對她們好一點，她們就似乎為你瘋狂，像猴子一樣纏著你，你驚得大喊救命，全然無用，只好拼了命地搖晃身子，她們才大笑著跑開。
男生更不好惹，身上還帶著刀子。我感慨：教書真不是人干的，教什么書嘛，不死人就行了!
一天上課，一位穿白襯衫的女同學(xué)給我提出了一個很讓我難堪的問題，我沒有回答上來，因而遭到了全班同學(xué)的恥笑。
當(dāng)時，那位女生手高高舉起：“老師，您很有法國氣質(zhì)!”
法國氣質(zhì)?究竟是什么氣質(zhì)?我也不懂，但我想應(yīng)該是個不錯的氣質(zhì)吧!對于她的公開贊揚，我頗感意外和自豪。
“老師，您可知道法國人長壽的秘訣嗎?”她眼里飄出一線嫵媚。
“法國人長壽，可能和法國人喜歡鍛煉有關(guān)吧!”我很慎重地想了想回答。
“不對!”
“那就是因為法國的大氣污染很小!”
“更不對!”
“告訴您吧老師，法國人長壽健康的秘訣就是——接吻!”
嘻嘻，哈哈，哄堂大笑。我呆若木雞，定在了那里。末了，那些女生還“刷”的集體起立，仰起俏臉、嘟起紅唇異口同聲地說：“kao，無知!老師，我們鄙視您!”
那一刻，我真覺得我的臉紅得發(fā)熱。
我突然發(fā)現(xiàn)自己成了“失落的文明”，曾經(jīng)感覺良好的狀態(tài)成了景況不佳的尷尬。我想不明白：究竟是自己陷入了生活的低谷，還是他們走進了人生的泥沼?是我固有的模式不能適應(yīng)他們的風(fēng)采，還是他們舒展的個性不能接受我的模式?我是應(yīng)該不斷努力地去適應(yīng)他們，還是他們應(yīng)該因我的努力而不斷改變?
我竟然跟不上他們的時代，我陷入了一種前所未有的恐懼和困惑，手忙腳亂。
我開始掉頭發(fā)，而且相當(dāng)厲害。手輕輕動一下，竟然會抓到許多蜷曲著的一根根頭發(fā)的尸首，我不知道為了什么，它們竟然都一個個不明不白的相繼去世了，對于它們的“英年早逝”，我感到悲傷極了。
幾年后，我經(jīng)過昔日的校園，突然發(fā)現(xiàn)一個個女生那么健康美麗，白皙漂亮。我看見一個女生，眉眼很像當(dāng)年的�；�，于是緊盯著她看，并走過去搭訕：“同學(xué)，你真漂亮!” 結(jié)果女孩說：“我kao!大叔，你今年有四十了吧?”
這篇文章主要通過語言描寫寫出了“女學(xué)生”的“野蠻”。
例文四：
阿Q正傳(節(jié)選)
阿Q飄飄然的飛了一通，回到土谷祠，酒已經(jīng)醒透了。
這晚上，管祠的老頭子也意外的和氣，請他喝茶;阿Q便向他要了兩個餅，吃完之后，又要了一支點過的四兩燭和一個樹燭臺，點起來，獨自躺在自己的小屋里。他說不出的新鮮而且高興，燭火像元夜似的閃閃的跳，他的思想也進跳起來了：
“造反?有趣，……來了一陣白盔白甲的革命黨，都拿著板刀，鐵鞭，炸彈，洋炮，三尖兩刃刀，鉤鐮槍，走過土谷祠，叫道，‘阿Q! 同去同去!’于是一同去�！�
“這時未莊的一伙鳥男女才好笑哩，跪下叫道，‘阿Q，饒命!’誰聽他!第一個該死的是小D和趙太爺，還有秀才，還有假洋鬼子，……留幾條么?王胡本來還可留，但也不要了�！�
“東西，……直走進去打開箱子來：元寶，洋錢，洋紗衫，……秀才娘子的一張寧式床先搬到土谷祠，此外便擺了錢家的桌椅，——或者也就用趙家的罷。 自己是不動手的了，叫小D來搬，要搬得快，搬得不快打嘴巴�！�
“趙司晨的妹子真丑。鄒七嫂的女兒過幾年再說。假洋鬼子的老婆會和沒有辮子的男人睡覺，嚇，不是好東西!秀才的老婆是眼泡上有疤的�！瓍菋岄L久不見了，不知道在那里，——可惜腳太大�！�
阿Q沒有想得十分停當(dāng)，已經(jīng)發(fā)了鼾聲，四兩燭還只點去了小半寸，紅焰焰的光照著他張開的嘴。
例文五是魯迅小說《阿Q正傳》中的一段心理描寫，用“他的思想也進跳起來了”引起。他的目標，第一是報仇，但又分不清敵我;第二是發(fā)財，但要把東西搬到他寄居的土谷祠;第三是娶妻，但竟沒有一個女人完全中意。這就是一個因被壓迫被侮辱而要求“革命”但又完全不知道“革命”為何物的落后農(nóng)民的內(nèi)心世界。
【訓(xùn)練題目】
以“×××其人”為題，寫一篇800字以上的記敘文，可以通過一件事或兩三件事來寫人，至少運用三種寫人方法，不得抄襲。
專題三
【訓(xùn)練目的】
了解記敘文興波瀾、生變化的技法，寫出事件的波瀾。
【寫作指導(dǎo)】
一、寫敘事的記敘文應(yīng)當(dāng)注意以下幾點
1、一篇文章無論寫一件事或幾件事，都只能有一個中心思想。寫一件事自不必說，寫幾件事的情況尤其應(yīng)注意，這幾件事不一定發(fā)生在同一時間、同一地點，事情也不一定是同一個人或同一些人所做，但這些事應(yīng)該有內(nèi)在聯(lián)系，共同說明一個道理，為一個中心服務(wù)。如《誰是最可愛的人》和《驛路梨花》就是比較典型的例子。
2、要交代清楚時間、地點、人物、事件，讓讀者明白文章寫的是什么人，在什么時候，什么地方發(fā)生了怎樣的事。一般要按事情發(fā)展順序，把一件事的起因、經(jīng)過、結(jié)果寫清楚，不能顛三倒四，還應(yīng)把事情的前因后果，來龍去脈寫清楚。
3、要確定好記敘的線索。線索是貫穿文章始終的脈絡(luò)。如果把敘述中種種的人物與事件比做珍珠的話，那么線索就是那串珠的絲線，有了絲線，顆顆散落的珍珠就能構(gòu)成一條閃爍異彩的項鏈，有了線索，雜亂無章、錯綜紛繁的材料才能組織得有理有序，形成一個有機的整體。
4、要安排好行文的順序。記敘比較復(fù)雜的事件，一篇文章中往往不只采用一種方式，而是以一種方式為主，結(jié)合其他方式，使文章條理清楚，錯落有致。以《驛路梨花》為例，全文從整體上是順敘，按照時間的先后記述了“我”和老余從夕陽西下到第二天早上一連串的經(jīng)歷。
文中又安排了幾處插敘：通過瑤族老人的講述交代了老人在山中迷路奇遇小屋的過程以及關(guān)于小屋的主人是梨花的傳說;又通過哈尼小姑娘的講述揭示了小屋的來歷和小屋主人是誰的謎底。這樣的安排不僅使發(fā)生在十幾年間的若干事件有機地聯(lián)系在一起，而且“步步為營”，巧設(shè)懸念，使故事引人入勝。
5、記事中要圍繞中心，抓住重點，不要面面俱到。重點部分(一般指事情發(fā)展高潮處)要詳寫，寫具體，寫詳盡，給讀者以深刻的印象。
要描繪生活中生動、具體的細節(jié)以及自己真實的感受，而不能只停留在泛泛地一般敘述�！拔乃瓶瓷讲幌财健�，說的是文章要寫得有波瀾，行文有起伏，有高有低，有緊有慢，有波浪一般富于變化。這樣的文章不論長短，都能使讀者讀起來歷久不倦，收到強烈的藝術(shù)效果。
二、記敘文興波瀾、生變化的基本方法
怎樣才能使文章有波瀾呢?可根據(jù)內(nèi)容采用懸念、誤會、巧合、抑揚、虛實、詳略、斷續(xù)、張弛、離合、突轉(zhuǎn)、渲染、烘托等手法。這樣，有助于打破章法的平淡，加強敘述的生動性。
本次我們先介紹懸念、誤會、巧合、抑揚四種方法。
一、懸念法
“懸念”就是提出懸而未決的矛盾，引起讀者的強烈關(guān)注和興奮，急欲解除心頭之念。《變色龍》通過“這到底是誰家的狗?——好像是將軍家的狗——這是將軍哥哥的狗”的反復(fù)變化，不但入木三分地刻畫了“變色龍”見風(fēng)使舵、媚上欺下的奴才性格，而且讓讀者在忍俊不禁中領(lǐng)略了懸念的無窮魅力和不盡韻味……
設(shè)置懸念的方法有：
1.抑制法，即有意識地控制住解開懸念的觸發(fā)點，使讀者期待的心情逐漸加深，最后產(chǎn)生“柳暗花明又一村”的感嘆。
2.大小連環(huán)套，即開篇設(shè)置一個總懸念，在發(fā)展過程中派生各種小懸念，形成大小結(jié)合的環(huán)扣，一個懸念解決，另一個懸念又產(chǎn)生了，使情節(jié)波瀾起伏，險象叢生，高潮迭起。
3.間隔法，也就是突然中斷讀者關(guān)心的正在發(fā)展的故事情節(jié)，轉(zhuǎn)移話題，適當(dāng)時候再接上原來的情節(jié)。
設(shè)置懸念時要注意：
1.制造懸念的目的是有利于事件的展開、人物的塑造和主題的表達，自然合理，不可濫用。
2.制造懸念，要不著痕跡，切合情理，切不可故弄玄虛，否則會弄巧成拙;要適時釋“懸”，解開懸念既不能過于匆忙、簡單，又不能枝蔓橫生，致使讀者眼花繚亂或丈二和尚摸不著頭腦。
例文一：
魂
聽老人講，人是有魂的。但我不信世界上會有什么魂兒。
可最近我卻看到了。
我乘坐的火車呼嘯著開出了石家莊市。車廂里人挨人，人擠人，滿滿登登。
剛上車的一個小伙子，看到一個座位上放著本又臟又破名叫《野女艷史》的書，抄起來，扔到茶幾上，旁若無人地坐下。
鄰座一位干部模樣的人說：“對號入座，這兒有人�！�
那小伙子跟一瞪，鼻子一抽，臉上肌肉一抖，怪怕人地望著對面座位上的一位穿紅上衣的十來歲的小姑娘，問：“是嗎?”
小姑娘點點頭說：“是。那也是一位大哥哥，他好像是去打開水了�！�
話音剛落，那打水去的精壯的小伙了已經(jīng)回來了，他兇煞地吼道：“滾起來!” 坐著的小伙子連頭也不抬，一只手在褲兜里擺弄著，那分明是一把匕旨。一會兒，他眼睛往上一翻，說：“少犯嘎!老子有票。座空著，就要坐，坐定了!”
火車的轟鳴聲夾雜著不堪入耳的爭吵與漫罵，像冰水一樣灌入耳中，讓人肌寒血凝，連心都涼了。我暗自想，假如人有魂兒的話，那有些人大概僅只有一個軀殼了。
四只手揪巴在一起，一場廝打迫在眉睫。
沒有人勸，也沒有人去拉。
忽然，那個穿紅色上衣的小姑娘站起來，眨眨有著雙眼皮的又黑又亮的大眼睛，聲兒像銀鈴似地說。
“別打架啦!我要下車了。你們過來一個人坐這兒吧�！�
四只手松開了。一個小伙子坐到小姑娘讓出的座位上。所有的人都松了一口氣，這才把目光集中到那小姑娘身上。她那胖乎乎的白凈凈的，好看的臉剎那間紅了，紅得跟蘋果似的。她抿抿嘴，甩了一下腦后的油黑油黑的頭發(fā)，提著一個不大的旅行袋向車門走去。
火車在保定站停了。我想，她肯定在這一站下車了。
這趟車終點站是北京。車站到了，我下了車，在河樣的人流中穿行。出了站口，我快步走向公共汽車站。
天啊!我忽然看到了那個小姑娘：大眼睛、雙眼皮兒、好看的臉、油黑的頭發(fā)、紅上衣……
她不是3個小時前在保定站下車了嗎?
難道我看到了魂兒?我不信。難道是看花了眼?絕不會!那么，她是躲在別的車廂，一直站到了北京?
我想追上她，真誠地對她說一聲：“你真好，我不如你�！笨山K于沒有追上，她提著那只不大的旅行袋擠上了公共汽車，門關(guān)了，車開走了。
我久久佇立著，目送那遠去的汽車。心中又忽然想起，老人說，人是有魂兒的。
我相信了：人有魂，國有魂，民族有魂……
【簡評】一個“讓座”的故事，寫得如此跌宕起伏，搖曳多姿，完全得力于懸念的設(shè)置。文章一開始就巧設(shè)懸念：“我不相信世上有什么魂兒。可最近我卻看到了。”朗朗乾坤見到了并不存在的人的魂，一下子就勾起了讀者的閱讀興趣，在這樣的懸念下再細細穿插故事情節(jié)，最后解開懸念，原來作者所說的魂，是指我們時代的奉獻精神。訓(xùn)練目的
了解記敘文的文體特點及寫作記敘文的基本要求。
一、什么是記敘文?
記敘文是以記敘、描寫、抒情等方式表現(xiàn)實際生活的一種文體。
二、記敘文分類
1、以寫人為主
2、以記事為主
3、以寫景或狀物為主
三、基本要求
(一)寫人記事要交待清楚記敘的要素
時間、地點、人物、事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果是記敘的六要素。這六個要素在每一篇文章中不一定都要具備，而且表現(xiàn)形式也可以靈活多變，根據(jù)實際情況在文章中或直接、或間接地回答出來。
(二)寫人記事要注意記敘順序
1、什么是記敘的順序?
寫人記事，先說什么，后說什么，就是記敘的順序。
2、記敘的順序常見的有四種類型。
(1)順敘
按照事情發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局的時間順序來寫，叫順序。順序是最基本最常用的組織材料的方法。要注意順序不等于文章不分主次地記流水帳。應(yīng)做到層次明顯，重點突出結(jié)構(gòu)清晰。比如寫《記一次升旗活動》，一般是從旗手擎旗入場開始寫到結(jié)束，但不等于把參加升旗活動的每一個人及每項步驟寫得面面俱到，也就是說，運用順序的方法時，要注意做好圍繞中心選材和剪裁工作。
(2)倒敘
把后發(fā)生的事寫在前面，把先發(fā)生的事寫在后面，這種寫法叫倒敘。倒敘方法用得好，能有效地避免文章平鋪有敘，能使結(jié)構(gòu)富于變化，引人入勝。運用倒敘的方法特別要注意的是應(yīng)在倒敘與順序相接的地方把時間交代清楚，要有必要的交代語句，使讀者覺得頭緒清楚。
(3)插敘
在記敘的過程中，有時需要插入在時間、地點上不一致的有關(guān)情節(jié)，然后再接敘原來的事情。插敘部分對主要情節(jié)起補充、襯托的作用，是文章的有機組成部分。運用得當(dāng)能使人物形象更豐滿更逼真，敘述內(nèi)容更詳盡易理解。
(4)補敘
在一件事敘述完畢后作必要的補充交代。簡稱“補筆”，它可以給讀者一種豁然開朗的快感。
(三)圍繞中心選擇材料
1、什么是作文的材料?
作文的材料就是現(xiàn)實生活中和一切原始素材。
2、什么是中心?
中心就是作者在文章中要表達的主要觀點，即文章的靈魂。
3、中心和材料的關(guān)系
材料是文章反映的范圍，是文章的內(nèi)容。中心是全部材料所表現(xiàn)的主旨。中心必須借材料來體現(xiàn)，材料必須通過中心來組織，材料是受中心支配的，為中心服務(wù)的。而離開材料，中心是無法單獨存在的;離開中心，材料僅僅是一些亂七八糟的素材，不能算作一篇文章。
4、對中心思想的要求
中心思想不是憑空產(chǎn)生的，是從生活實踐中，從具體材料中提煉出來的，提煉時要求中心思想積極、集中、深刻。
積極：我們向別人宣傳先進的思想，高尚的品德，使文章具有鮮明的時代精神。
集中：就是一篇文章要集中表現(xiàn)一個思想觀點。所以，哪詳寫，哪略寫，這要根據(jù)中心思想集中表現(xiàn)一個思想觀點來定。
深刻：就是要能揭示出事物的本質(zhì)意義，使我們的認識能提到較高的程度。
5、材料的選擇
第一，要根據(jù)中心思想的需要決定材料的取舍、詳略。
第二，材料要真實。就是說要寫自己親眼看到，親耳聽到，親身經(jīng)歷的事情。
第三，材料要典型，要注意“以小見大”。所謂典型，就是要在同類材料中盡量選取那些有代表性的材料。所謂以小見大，是指材料內(nèi)容是大事還是小事說的。大事，如開什么大會，國內(nèi)外的重大事件固然可以寫，但生活中的細小的事情也可以反映深刻的主題。
第四，材料要新穎。就是要能體現(xiàn)出時代特點，要有新鮮內(nèi)容，要有獨特地方。
(四)根據(jù)中心確定詳略
1、什么是詳寫和略寫?
詳寫，就是為了使中心思想鮮明突出，把所要表現(xiàn)的人物、事跡或所要說明的問題寫得具體些、詳盡些。
略寫，就是為了顧及全篇，突出中心，把那些和中心思想關(guān)系不十分密切，表現(xiàn)力不是很強的內(nèi)容寫得概括些、簡略些。
2、寫記敘文如何才能做到詳略得當(dāng)?
在一篇記敘文中，不要對所有的人物或事件都平均用力一一寫來。也就是說，記敘應(yīng)當(dāng)有詳有略。一般地說，記敘文的開頭、結(jié)尾部分較簡略，而中間部分較詳細;對時間、地點、人物的出身來歷等敘述較簡略，而對其外貌、行動、語言、心理描寫或事件的具體經(jīng)過等描寫較詳細;對不直接表現(xiàn)人物性格特征或文章中心的事件，敘述描寫時比較簡略，而對直接表現(xiàn)人物性格特征或表達文章中心的事件，敘述描寫則比較詳細。
就人物而言，詳寫的是其外貌、語言、行動、心理等方面;就事件而言，詳寫的是具體的經(jīng)過。一人幾事的記敘文，詳寫一件事，略寫其他;幾人做一事的記敘文，詳寫一人而略寫其他。這樣，才能詳略得當(dāng)平中有奇，文章才能引人入勝。
3、注意問題
在記敘文里，詳略不當(dāng)突出表現(xiàn)在是記流水帳。究其原因：一是想到哪寫到哪，事先沒作好詳略的安排;二是沒有真正掌握根據(jù)表達中心的需要安排詳略這個寫法。
(五)合理安排文章的線索
1、什么是線索?
線索就是記敘文情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)。它將文中的場景、人物、事件、情感、思想等連接起來，形成貫穿全文的整體。一般一篇文章一條線索，也有多條的：主線和副線，明線和暗線等。寫作記敘文，往往先確定線索。
盡管題材多種多樣，筆法千變?nèi)f化，構(gòu)思各有奇妙，但只要把握住線索，行文自可變化自如，文章渾然一體。如《白楊禮贊》就是把白楊樹賴以生存的景美、白楊樹自身的形美、白楊樹內(nèi)在的神美用“白楊樹是不平凡的”這一線索貫穿起來，托物抒情、意蘊深遠，取材廣泛、揮灑自如。
2、記敘文安排線索的幾種方法
A、事物線，以某一貫穿始終的物品為線索來組織材料。如《倚天屠龍》、《一雙繡花鞋》、《項鏈》、《黨員登記表》。
B、事件線，以事件的發(fā)展經(jīng)過為貫穿全文的線索來組織材料。如《杜十娘怒沉百寶箱》、《武二郎醉打蔣門神》、《林教頭風(fēng)雪山神廟》、《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》。
C、人物活動線，以某時某地人物的各種活動為主來貫穿全文。如《雷雨》、《包身工》、《茶館》、《荷花淀》。
D、人物感情線，以人物的情感發(fā)展變化為主來組織材料貫穿全文。如《藤野先生》、《瑣憶》、《記念劉和珍君》、《為了忘卻的記念》。
(六)合理運用表達方式
記敘文中的表達方式的運用應(yīng)做到以下兩點：
1、以敘述和描寫為主要表達方式
寫記敘文應(yīng)有一個最起碼的認識，就是文章的敘述性要強，敘述能力要高，這種敘述不能是平鋪直敘的，不能是干澀無味的，也不能是直白空洞的，應(yīng)學(xué)會完整生動的敘述。
描寫對于寫人為主的記敘文來說，主要指肖像要神似，動作應(yīng)傳神，心理需真摯，語言必個性;對于記事為主的記敘文來說，則離不開場面描寫;而對于所有的記敘文體來說，細節(jié)描寫用的好，能增強作品的藝術(shù)感染力。
2、多種表達方式應(yīng)綜合使用
正如上文所言，運用具體、詳實、生動的記敘能給人以鮮明的形象，但在記敘文中，只有記敘描寫而沒有議論、抒情，文章的中心就無法突出，具體內(nèi)容也顯得蒼白，所以揭示事物的深刻內(nèi)涵就十分重要。這時議論抒情就可粉墨登場了。應(yīng)該說一篇文章的點睛之筆亦在此。平凡的小事加以有針對性的抒情議論，文章能蛻變成“天鵝“，成為開格文，這里的議論不要只在文尾“曇花一現(xiàn)”，還應(yīng)做到夾敘夾議，在敘述中自然折射理性的光輝;這里的抒情切忌矯情，應(yīng)緣情而發(fā)�？傊�，不可喧賓奪主，畫龍點睛即可。
四、訓(xùn)練題目
以“美陪伴著我”為題，寫一篇800字以上的記敘文，不得抄襲。
專題二
【訓(xùn)練目的】
掌握寫人記敘文常用的幾種描寫方法。
【寫作指導(dǎo)】
人是社會生活的中心，因而也就常常成為人們說話、寫文章的內(nèi)容。要揭示出人物的精神面貌和內(nèi)心世界，刻畫出人物的鮮明性格特征，就要對人物各方面有意義的特征進行細膩、逼真的描繪。
1.肖像描寫。這是對人物外形的描述，包括人物的身姿、容貌、神情、服飾以及隨身器物(如孫悟空的金箍棒、張飛的丈八蛇矛)等。描述肖像，是為了使人能由表及里地看出人物的生活經(jīng)歷、身份境遇、性格特征、內(nèi)心世界，所以要抓住最具個性特征、最能表現(xiàn)人物內(nèi)在特點的地方，切忌面面俱到，同時還要注意描寫順序及所發(fā)生的變化，最終只畫出一個“人”的標準像。
如《瑣憶》中對魯迅頭發(fā)的描繪，《祥林嫂》中對祥林嫂白發(fā)特別是眼睛的刻畫，《孔乙己》中對主人公長衫的描寫，都十分傳神。
2.行動描寫。判斷一個人，主要不是看他的聲明，他自稱如何如何，而是要看他的行為，看他做什么，怎樣做�！白鍪裁础�，“怎樣做”，這就構(gòu)成了一個人在具體條件下的具體行動。描述行動是人物描述最有力的手段，因為這最能顯示人物的思想和個性。如果沒有“大鬧天官”，沒有“景陽崗打虎”，沒有“三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西”，孫悟空、武松、魯智深的形象恐怕要大為遜色。
這雖是文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)驗，但描寫現(xiàn)實生活的人物時也可借鑒。描述行動，尊特別注意動詞的選擇。同樣是跟拿錢有關(guān)的動作，《一件小事》中的“我”是“從外套袋里抓出一大把銅元”，孔乙己買酒是“排出九文大錢”，華老栓在慌忙中是“摸出洋錢”，而那“黑的人”是“一手抓過洋錢”，守財奴葛朗臺為了討好太太和女兒，是拿了一把金路易“摔在床上，隨后又“把錢拈著玩”。
這每一個動作都是個性化的。作者不僅注意到人物“做什么”，還特別注意到人物“怎樣做”，這樣，通過描述行動展示人物的性格和心靈，把人物寫得栩栩如生。
茅盾說：“人物的性格必須通過行動來表現(xiàn)�！庇终f：“既然人物的行動(作品的情節(jié))是表現(xiàn)人物性格的主要手段，那么，人物性格是不是典型的，也就要取決于這些行動的有沒有典型性。作者支使人物行動的時候，就要盡量剔除那些雖然生動，有趣，但并不能表現(xiàn)典型性格的情節(jié)�！�(《關(guān)于藝術(shù)的技巧》)
行動描寫應(yīng)掌握兩個原則：一、人物性格應(yīng)當(dāng)從他自己的行動里流露出來;二、人物的行動應(yīng)當(dāng)經(jīng)過選擇，足以表現(xiàn)人物的性格;三、要注意人物行動的生動性和典型性。所謂生動性，指的是作者不僅要寫出人物在做什么，而且要寫出他怎樣做。所謂典型性，則指的是作者要寫出人物為什么這樣做，而不那樣做。
3.語言描寫。言為心聲，描述人物語言，能直接反映人物的思想和性格，能自然地揭示人物身份以及人物之間的關(guān)系。即使同樣內(nèi)容的話，不同身份、不同文化背景、不同性格的人，說出來也會不一樣。有一個同學(xué)做過這樣的觀察：
馬路邊，一個個體自行車修理攤剛開張，主人是個瘸子。一位老工人見了說： “殘疾人有這個本事，難得!唉，天無絕人之路啊!”一個待業(yè)青年見了，說法不一樣：“天不滅曹，該他有碗飯吃!我們四肢俱全倒還不如他呢!”一位街道老太太的感想又不同：“老天爺餓不死瞎眼雀兒�！�
三種說法都有同情主人的意味，但老工人更多贊賞，待業(yè)青年有點不服，老太太只是可憐;在表述上都用了格言諺語，卻反映了不同的風(fēng)格。人物語言的描寫要符合人物的年齡、經(jīng)歷、身份、文化教養(yǎng)等特點。
人物語言的描寫力求反映人物的特征，成功的對話描寫，不僅要符合人物的身份、年齡、職業(yè)等特點，還要能反映出人物的思想感情，表現(xiàn)出人物的性格特征。語言描寫應(yīng)求簡潔，切忌拖泥帶水。
4.心理描寫。這是對人物在一定情境中心理活動的描述，如思想、感情、愿望、體驗等。人物的言行，包括人物的穿著打扮，無不受思想的支配，所以寫言行實際上也是間接地揭示人物的心理。如果直接深入到人物的內(nèi)心去描述，那就是直接描述。直接描述心理，常用“他想”的形式，描述者把人物所思所想直接標出，一般要加引號。如果轉(zhuǎn)化為寫、說者的口吻，就不能再用引號了。
通過夢境描寫也可以展示人物的心理。日有所思，夜有所夢。夢境不僅可以表現(xiàn)人物易于覺察的心理活動，還可以把他的潛意識表現(xiàn)出來。此外，心理描述也可以通過人物的日記、書信來進行。
5.細節(jié)描寫。所謂細節(jié)就是指人物那些看似普通平常、實則具有豐富個性和精神情感內(nèi)涵的外在表現(xiàn)，它可以是言行的，可以是心理的，也可以是儀態(tài)服飾的。細節(jié)描寫就是對某一細節(jié)或作點擊式的、或作細致入微的、或作反復(fù)強化的描摹刻畫，力求達到生動傳神，充分突現(xiàn)人物個性、思想情感和精神風(fēng)貌。
例文一：
心弦上不逝的風(fēng)景
去縣中補習(xí)那年，父親病重，母親脫不了身，叫妹妹送我。
那天，山風(fēng)很大，贏弱的小妹肩挑兩筐沉沉的行李，在溝溝洼洼里晃蕩，瘦小的身子像根離地的芨芨草，顫顫地顛簸在荒野里。
我默默無言地隨在后面，靜靜地聽風(fēng)聲里綠竹扁擔(dān)的吱嘎聲。滿山是血紅的夕陽，浸赤了草尖林梢，染紅了隱隱的村居，小妹蠟黃的臉映得紅山茶一樣。
“哥，前面就是狀元泉，四爺爺說，叫了狀元泉，明年準能考中。”小妹一臉燦然，凌亂的劉海兒下，是一雙充滿渴盼的眼睛。
小妹放下扁擔(dān)，理了理亂發(fā)說：“哥，我?guī)湍憬�，我聲尖。”小妹像山里的妞趕集子似的掩不住喜色。
娘娘嶺上，小妹立在翻涌的草波里，夕陽柔柔地裹了渾身，像蘆葦蕩中的丹頂鶴。
小妹瘦小的雙手捂成海螺狀，微微地聳起身子，深吸著干澀澀的山風(fēng)。一個尖長尖長的聲音，遠遠地掠過山風(fēng)，在梁子草坡間穿梭……
山風(fēng)正兇，娘娘嶺上卻如一個沉靜的湖，落日的余暉染紅湖面歸巢的林鳥，染紅了小妹佇立的身影，染紅了那聲如岸邊號子的長音：“哥，你能中，準能中，中——”
“哥，你聽，狀元泉回聲了，你聽，你聽�！毙∶没仨g的一臉悅色，使我的眼眶盈盈地溫?zé)崞饋怼?/p>
山谷的回音，嗡嗡的，一片模糊，我卻聽出了明晰，聽出了厚厚實實的分量。
“哥，明年你準能中!四爺爺說，狀元泉有靈性。”小妹撲閃著亮黑的眼睛，定定地凝視了我一陣，默默又挑起筐趕路。
遠山的霧漸漸地朦朧起來，渾圓的夕陽收起最后一抹霞光，暮色淡淡地襲來，凝望著小妹挑著碩大的籮筐顛簸著，瘦小的身影隱入暮色，我淚流滿面。
回城的日子我精細地跋涉過每一個朝暮，不管未來是否感應(yīng)到小妹呼泉的靈氣，是否有風(fēng)有雨，小妹，我依然戀你，你給我一生的感動，永遠是那道心弦上不逝的風(fēng)景。
這篇文章的肖像描寫和細節(jié)描寫很有特色，同樣是寫親情，但寫得不同凡響，“小妹”對哥哥的關(guān)愛和對哥哥金榜題名的祝福與企盼寫得十分細膩生動。
例文二：
守財奴(節(jié)選)
終于他主意拿定了，晚飯時分回到索漠，決意向歐也妮屈服，巴結(jié)她，誘哄她，以便到死都能保持家長的威風(fēng)，抓著幾百萬家財?shù)拇髾?quán)，直到咽最后一口氣為止。老頭兒無意中身邊帶著百寶鑰匙，便自己開了大門，輕手躡腳地上樓到妻子房里，那時歐也妮正捧了那口精美的梳妝匣放到母親床上，趁葛朗臺不在家，母女倆很高興地在查理母親的肖像上咂摸一下查理的面貌。
“這明明是他的額角，他的嘴!”老頭兒開門進去，歐也妮正這么說著。
一看見丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺大太便叫起來：
“上帝呀，救救我們吧!”
老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。
“什么東西?”他拿著寶匣往窗前走去�！班�，是真金!金子!”他連聲叫嚷， “這么多的金子!有兩斤重。啊!啊!查理把這個跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?
這交易劃得來，小乖乖!你真是我的女兒，我明白了�！�
歐也妮四肢發(fā)抖。老頭兒接著說：
“不是嗎，這是查理的東西?”
“是的，父親，不是我的。這匣子是神圣不可侵犯的，是寄存的東西。”
“咄， 咄， 咄， 咄!他拿了你的家私，正應(yīng)該補償你。”
“父親……”
老家伙想掏出刀子撬一塊金板下來，先把匣子往椅子上一放。歐也妮撲過去想搶回;可是箍桶匠的眼睛老盯著女兒跟梳妝匣，他手臂一擺，使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。
“老爺!老爺!”母親嚷著，在床上直坐起來。
葛朗臺拔出刀子預(yù)備撬了。歐也妮立刻跪下，爬到父親身旁，高舉著兩手，嚷道……
例文二是巴爾扎克小說《歐也妮?葛朗臺》中的片段。這個片段綜合運用行動描寫、語言描寫、細節(jié)描寫等手段把主人公葛朗臺的性格揭示得入木三分。老葛朗臺是個資產(chǎn)階級暴發(fā)戶，既貪婪又吝嗇，視金錢如性命，把人生當(dāng)作一場“交易”。這個片段寫他搶奪女兒的梳妝匣，非常鮮明地揭示了他的性格特征。
那匣子本是歐也妮的情人查理留給她的，老頭兒一見之下，那“瞪著金子的眼光”竟使得太太直叫上帝救命;他的動作是“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒”——要知道，他那時已是76歲高齡!再看他的諳舀，除了對金子的連聲贊嘆，就是“交易”“補償”“劃得來……”確確實實，都是葛朗臺貪婪心理的外現(xiàn)。
例文三：
我的野蠻女學(xué)生
現(xiàn)在的學(xué)生真是不得了，女生也出口“我kao”閉口“我kao”的，跟她們在一起，我這種不說臟話的男老師倒成了清純的女學(xué)生!
初中的女生，頭發(fā)染成了黃色、紅色，還有綠色，我實在忍不住了批評她們，結(jié)果她們說：“我kao，有沒有搞錯，老師，您這也管?我kao!”我簡直要氣暈了!當(dāng)然，她們也有可愛的時候，你對她們好一點，她們就似乎為你瘋狂，像猴子一樣纏著你，你驚得大喊救命，全然無用，只好拼了命地搖晃身子，她們才大笑著跑開。
男生更不好惹，身上還帶著刀子。我感慨：教書真不是人干的，教什么書嘛，不死人就行了!
一天上課，一位穿白襯衫的女同學(xué)給我提出了一個很讓我難堪的問題，我沒有回答上來，因而遭到了全班同學(xué)的恥笑。
當(dāng)時，那位女生手高高舉起：“老師，您很有法國氣質(zhì)!”
法國氣質(zhì)?究竟是什么氣質(zhì)?我也不懂，但我想應(yīng)該是個不錯的氣質(zhì)吧!對于她的公開贊揚，我頗感意外和自豪。
“老師，您可知道法國人長壽的秘訣嗎?”她眼里飄出一線嫵媚。
“法國人長壽，可能和法國人喜歡鍛煉有關(guān)吧!”我很慎重地想了想回答。
“不對!”
“那就是因為法國的大氣污染很小!”
“更不對!”
“告訴您吧老師，法國人長壽健康的秘訣就是——接吻!”
嘻嘻，哈哈，哄堂大笑。我呆若木雞，定在了那里。末了，那些女生還“刷”的集體起立，仰起俏臉、嘟起紅唇異口同聲地說：“kao，無知!老師，我們鄙視您!”
那一刻，我真覺得我的臉紅得發(fā)熱。
我突然發(fā)現(xiàn)自己成了“失落的文明”，曾經(jīng)感覺良好的狀態(tài)成了景況不佳的尷尬。我想不明白：究竟是自己陷入了生活的低谷，還是他們走進了人生的泥沼?是我固有的模式不能適應(yīng)他們的風(fēng)采，還是他們舒展的個性不能接受我的模式?我是應(yīng)該不斷努力地去適應(yīng)他們，還是他們應(yīng)該因我的努力而不斷改變?
我竟然跟不上他們的時代，我陷入了一種前所未有的恐懼和困惑，手忙腳亂。
我開始掉頭發(fā)，而且相當(dāng)厲害。手輕輕動一下，竟然會抓到許多蜷曲著的一根根頭發(fā)的尸首，我不知道為了什么，它們竟然都一個個不明不白的相繼去世了，對于它們的“英年早逝”，我感到悲傷極了。
幾年后，我經(jīng)過昔日的校園，突然發(fā)現(xiàn)一個個女生那么健康美麗，白皙漂亮。我看見一個女生，眉眼很像當(dāng)年的�；�，于是緊盯著她看，并走過去搭訕：“同學(xué)，你真漂亮!” 結(jié)果女孩說：“我kao!大叔，你今年有四十了吧?”
這篇文章主要通過語言描寫寫出了“女學(xué)生”的“野蠻”。
例文四：
阿Q正傳(節(jié)選)
阿Q飄飄然的飛了一通，回到土谷祠，酒已經(jīng)醒透了。
這晚上，管祠的老頭子也意外的和氣，請他喝茶;阿Q便向他要了兩個餅，吃完之后，又要了一支點過的四兩燭和一個樹燭臺，點起來，獨自躺在自己的小屋里。他說不出的新鮮而且高興，燭火像元夜似的閃閃的跳，他的思想也進跳起來了：
“造反?有趣，……來了一陣白盔白甲的革命黨，都拿著板刀，鐵鞭，炸彈，洋炮，三尖兩刃刀，鉤鐮槍，走過土谷祠，叫道，‘阿Q! 同去同去!’于是一同去。……
“這時未莊的一伙鳥男女才好笑哩，跪下叫道，‘阿Q，饒命!’誰聽他!第一個該死的是小D和趙太爺，還有秀才，還有假洋鬼子，……留幾條么?王胡本來還可留，但也不要了�！�
“東西，……直走進去打開箱子來：元寶，洋錢，洋紗衫，……秀才娘子的一張寧式床先搬到土谷祠，此外便擺了錢家的桌椅，——或者也就用趙家的罷。 自己是不動手的了，叫小D來搬，要搬得快，搬得不快打嘴巴�！�
“趙司晨的妹子真丑。鄒七嫂的女兒過幾年再說。假洋鬼子的老婆會和沒有辮子的男人睡覺，嚇，不是好東西!秀才的老婆是眼泡上有疤的�！瓍菋岄L久不見了，不知道在那里，——可惜腳太大�！�
阿Q沒有想得十分停當(dāng)，已經(jīng)發(fā)了鼾聲，四兩燭還只點去了小半寸，紅焰焰的光照著他張開的嘴。
例文五是魯迅小說《阿Q正傳》中的一段心理描寫，用“他的思想也進跳起來了”引起。他的目標，第一是報仇，但又分不清敵我;第二是發(fā)財，但要把東西搬到他寄居的土谷祠;第三是娶妻，但竟沒有一個女人完全中意。這就是一個因被壓迫被侮辱而要求“革命”但又完全不知道“革命”為何物的落后農(nóng)民的內(nèi)心世界。
【訓(xùn)練題目】
以“×××其人”為題，寫一篇800字以上的記敘文，可以通過一件事或兩三件事來寫人，至少運用三種寫人方法，不得抄襲。
專題三
【訓(xùn)練目的】
了解記敘文興波瀾、生變化的技法，寫出事件的波瀾。
【寫作指導(dǎo)】
一、寫敘事的記敘文應(yīng)當(dāng)注意以下幾點
1、一篇文章無論寫一件事或幾件事，都只能有一個中心思想。寫一件事自不必說，寫幾件事的情況尤其應(yīng)注意，這幾件事不一定發(fā)生在同一時間、同一地點，事情也不一定是同一個人或同一些人所做，但這些事應(yīng)該有內(nèi)在聯(lián)系，共同說明一個道理，為一個中心服務(wù)。如《誰是最可愛的人》和《驛路梨花》就是比較典型的例子。
2、要交代清楚時間、地點、人物、事件，讓讀者明白文章寫的是什么人，在什么時候，什么地方發(fā)生了怎樣的事。一般要按事情發(fā)展順序，把一件事的起因、經(jīng)過、結(jié)果寫清楚，不能顛三倒四，還應(yīng)把事情的前因后果，來龍去脈寫清楚。
3、要確定好記敘的線索。線索是貫穿文章始終的脈絡(luò)。如果把敘述中種種的人物與事件比做珍珠的話，那么線索就是那串珠的絲線，有了絲線，顆顆散落的珍珠就能構(gòu)成一條閃爍異彩的項鏈，有了線索，雜亂無章、錯綜紛繁的材料才能組織得有理有序，形成一個有機的整體。
4、要安排好行文的順序。記敘比較復(fù)雜的事件，一篇文章中往往不只采用一種方式，而是以一種方式為主，結(jié)合其他方式，使文章條理清楚，錯落有致。以《驛路梨花》為例，全文從整體上是順敘，按照時間的先后記述了“我”和老余從夕陽西下到第二天早上一連串的經(jīng)歷。文中又安排了幾處插敘：
通過瑤族老人的講述交代了老人在山中迷路奇遇小屋的過程以及關(guān)于小屋的主人是梨花的傳說;又通過哈尼小姑娘的講述揭示了小屋的來歷和小屋主人是誰的謎底。這樣的安排不僅使發(fā)生在十幾年間的若干事件有機地聯(lián)系在一起，而且“步步為營”，巧設(shè)懸念，使故事引人入勝。
5、記事中要圍繞中心，抓住重點，不要面面俱到。重點部分(一般指事情發(fā)展高潮處)要詳寫，寫具體，寫詳盡，給讀者以深刻的印象。要描繪生活中生動、具體的細節(jié)以及自己真實的感受，而不能只停留在泛泛地一般敘述�！拔乃瓶瓷讲幌财健�，說的是文章要寫得有波瀾，行文有起伏，有高有低，有緊有慢，有波浪一般富于變化。這樣的文章不論長短，都能使讀者讀起來歷久不倦，收到強烈的藝術(shù)效果。
二、記敘文興波瀾、生變化的基本方法
怎樣才能使文章有波瀾呢?可根據(jù)內(nèi)容采用懸念、誤會、巧合、抑揚、虛實、詳略、斷續(xù)、張弛、離合、突轉(zhuǎn)、渲染、烘托等手法。這樣，有助于打破章法的平淡，加強敘述的生動性。
本次我們先介紹懸念、誤會、巧合、抑揚四種方法。
一、懸念法
“懸念”就是提出懸而未決的矛盾，引起讀者的強烈關(guān)注和興奮，急欲解除心頭之念�！蹲兩垺吠ㄟ^“這到底是誰家的狗?——好像是將軍家的狗——這是將軍哥哥的狗”的反復(fù)變化，不但入木三分地刻畫了“變色龍”見風(fēng)使舵、媚上欺下的奴才性格，而且讓讀者在忍俊不禁中領(lǐng)略了懸念的無窮魅力和不盡韻味……
設(shè)置懸念的方法有：
1.抑制法，即有意識地控制住解開懸念的觸發(fā)點，使讀者期待的心情逐漸加深，最后產(chǎn)生“柳暗花明又一村”的感嘆。
2.大小連環(huán)套，即開篇設(shè)置一個總懸念，在發(fā)展過程中派生各種小懸念，形成大小結(jié)合的環(huán)扣，一個懸念解決，另一個懸念又產(chǎn)生了，使情節(jié)波瀾起伏，險象叢生，高潮迭起。
3.間隔法，也就是突然中斷讀者關(guān)心的正在發(fā)展的故事情節(jié)，轉(zhuǎn)移話題，適當(dāng)時候再接上原來的情節(jié)。
設(shè)置懸念時要注意：
1.制造懸念的目的是有利于事件的展開、人物的塑造和主題的表達，自然合理，不可濫用。
2.制造懸念，要不著痕跡，切合情理，切不可故弄玄虛，否則會弄巧成拙;要適時釋“懸”，解開懸念既不能過于匆忙、簡單，又不能枝蔓橫生，致使讀者眼花繚亂或丈二和尚摸不著頭腦。
例文一：
魂
聽老人講，人是有魂的。但我不信世界上會有什么魂兒。
可最近我卻看到了。
我乘坐的火車呼嘯著開出了石家莊市。車廂里人挨人，人擠人，滿滿登登。
剛上車的一個小伙子，看到一個座位上放著本又臟又破名叫《野女艷史》的書，抄起來，扔到茶幾上，旁若無人地坐下。
鄰座一位干部模樣的人說：“對號入座，這兒有人�！�
那小伙子跟一瞪，鼻子一抽，臉上肌肉一抖，怪怕人地望著對面座位上的一位穿紅上衣的十來歲的小姑娘，問：“是嗎?”
小姑娘點點頭說：“是。那也是一位大哥哥，他好像是去打開水了�！�
話音剛落，那打水去的精壯的小伙了已經(jīng)回來了，他兇煞地吼道：“滾起來!” 坐著的小伙子連頭也不抬，一只手在褲兜里擺弄著，那分明是一把匕旨。一會兒，他眼睛往上一翻，說：“少犯嘎!老子有票。座空著，就要坐，坐定了!”
火車的轟鳴聲夾雜著不堪入耳的爭吵與漫罵，像冰水一樣灌入耳中，讓人肌寒血凝，連心都涼了。我暗自想，假如人有魂兒的話，那有些人大概僅只有一個軀殼了。
四只手揪巴在一起，一場廝打迫在眉睫。
沒有人勸，也沒有人去拉。
忽然，那個穿紅色上衣的小姑娘站起來，眨眨有著雙眼皮的又黑又亮的大眼睛，聲兒像銀鈴似地說。
“別打架啦!我要下車了。你們過來一個人坐這兒吧�！�
四只手松開了。一個小伙子坐到小姑娘讓出的座位上。所有的人都松了一口氣，這才把目光集中到那小姑娘身上。她那胖乎乎的白凈凈的，好看的臉剎那間紅了，紅得跟蘋果似的。她抿抿嘴，甩了一下腦后的油黑油黑的頭發(fā)，提著一個不大的旅行袋向車門走去。
火車在保定站停了。我想，她肯定在這一站下車了。
這趟車終點站是北京。車站到了，我下了車，在河樣的人流中穿行。出了站口，我快步走向公共汽車站。
天啊!我忽然看到了那個小姑娘：大眼睛、雙眼皮兒、好看的臉、油黑的頭發(fā)、紅上衣……
她不是3個小時前在保定站下車了嗎?
難道我看到了魂兒?我不信。難道是看花了眼?絕不會!那么，她是躲在別的車廂，一直站到了北京?
我想追上她，真誠地對她說一聲：“你真好，我不如你。”可終于沒有追上，她提著那只不大的旅行袋擠上了公共汽車，門關(guān)了，車開走了。
我久久佇立著，目送那遠去的汽車。心中又忽然想起，老人說，人是有魂兒的。
我相信了：人有魂，國有魂，民族有魂……
【簡評】一個“讓座”的故事，寫得如此跌宕起伏，搖曳多姿，完全得力于懸念的設(shè)置。文章一開始就巧設(shè)懸念：“我不相信世上有什么魂兒�？勺罱覅s看到了�！崩世是ひ姷搅瞬⒉淮嬖诘娜说幕�，一下子就勾起了讀者的閱讀興趣，在這樣的懸念下再細細穿插故事情節(jié)，最后解開懸念，原來作者所說的魂，是指我們時代的奉獻精神。
二、誤會法
誤會法，就是利用作品人物之間的猜疑或誤解，來激化矛盾，掀起波瀾，不斷推動情節(jié)的發(fā)展變化，最終釋疑解扣。例如《驛路梨花》，就是反復(fù)運用誤會法來構(gòu)思行文：第一次“我們認為瑤族老人是小茅屋的“主人”，是誤會;第二次“我們”和瑤族老人認為哈尼小姑娘是“主人”梨花，又是誤花。梨花已嫁到山那邊去了。由于巧置誤會，懸念層疊，使文章回環(huán)曲折，波瀾起伏，引人入勝。
又如《三國演義》第28回，劉備兵敗，與關(guān)、張失去聯(lián)系，曹操乘機收買關(guān)羽。關(guān)羽身在曹營心在漢，千里走單騎來與劉、張相會，誰知張飛誤認為關(guān)羽已背叛桃園結(jié)義之情，挺起丈八蛇矛直刺關(guān)羽，迫使關(guān)羽斬了曹操老將蔡陽，誤會才消除。
這場沖突運用誤會法，將張飛嫉惡如仇、赤膽忠骨的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。運用誤會法有時把底牌交給讀者，讓讀者帶著清醒的認識觀看因誤會而形成的矛盾沖突，有時使讀者和誤會人物同時誤會，直至誤會解決才恍然大悟;也可使讀者陷入迷津，產(chǎn)生疑團，在“誤”與“不誤”之間徘徊。
例文二：
錯 覺
今天第五節(jié)是體育課。第四節(jié)一下課，我便把飯盒放進食堂，算計著體育課可以提前幾分鐘下課，以便買份好菜。
體育課果然提前了幾分鐘結(jié)束。剛解散，我便一溜煙跑到食堂，從成排的飯盒中拿出那個方形的，跑到窗口買了份排骨。
當(dāng)我走出食堂時，才看到一群群學(xué)生沖向食堂，食堂里轉(zhuǎn)眼便排起了一條條長龍。我得意地大嚼著排骨，看著那排成的長龍，心中十分得意。
當(dāng)我向空中吐出第四塊骨頭，并一腳把它踢得遠遠的時，發(fā)現(xiàn)食堂門口有個女孩看著我。那不是隔壁班上那一個姓沈的么?反正挺漂亮，平時常聽同學(xué)們提起她。我也看了她幾眼，但終究覺得不好意思，便跑到運動場上，避開她的目光。
我坐在運動場上，一邊吃飯一邊想著剛才那女孩。短頭發(fā)、大眼睛，可我和她根本不認識，她怎么總看著我?我抬起頭，卻看見她也到運動場來了，就坐在對面的看臺上，仍舊看著我笑。我越發(fā)不自在了，想不出她為什么總看著我。難道她……?這不可能，我又黑又瘦，一頭雞窩似的亂發(fā)，穿著一身舊運動衣，踩著一雙已有一周沒洗的臟球鞋。實在沒有哪一點兒值得她看的。我趕緊幾口扒完飯，站起身準備回教室。這時她也站起來，笑著跑了過來。
她笑的時候更漂亮了，一對小酒窩，風(fēng)中飄逸的黑發(fā)……我有些呆了，看著她，想不出事情的原因，便轉(zhuǎn)身想走。
“哎!等一等!”她喊出聲來。聲音甜甜的，像一串銀鈴。啊!她找我講話了，這可是條新聞，下午我又可以向同學(xué)吹牛了。我轉(zhuǎn)過身，看著她白皙的臉，全身感到不自在，麻木地挺起一張笑臉問：“有什么事嗎?”這一刻我覺得全身在發(fā)燒，猜想著她要說什么，但怎么也想不出。
終于，她跑過來了�！皼]什么�！彼珠_口了，那聲音使我有些陶醉。她又低頭抿嘴笑了一下說：“我只想問問你吃完飯沒有。因為——因為你用的是我的飯盒!”
【簡評】
《錯覺》是一篇典型靠誤會制造喜劇效果的佳作。因為想買份好菜，“我”便把飯盒提前放進食堂;又因為急著打菜，“我”才沒有仔細辨認飯盒的真正主人。這一連串原因?qū)е铝舜撕笫录陌l(fā)生，是整個誤會的動因。當(dāng)“我”吃完飯，想回教室時，女孩竟跑過來，主動與“我”搭話。至此，誤會達到極致。當(dāng)女孩揭穿誤會，期盼與現(xiàn)實間形成如此巨大的反差。真實地再現(xiàn)了青春少年的朦朧情感。
三、巧合法
巧合法是利用生活的偶然事件來安排故事情節(jié)的方法。俗話說“無巧不成書”，正如魯迅的《藥》中，華小栓吃的人血饅頭恰好是蘸了革命者夏瑜的血，這就是巧合。作者利用了這種巧合有機地組織全篇材料，加強了故事情節(jié)的悲劇色彩，進一步深化了主題思想�！读纸填^風(fēng)雪山神廟》中林沖滄州遇到李小二也是巧合。
誤會巧合法能激起讀者無窮的回味，產(chǎn)生巨大的藝術(shù)魅力。但在使用時一定要把條件寫足，巧合得真實，誤會得合情合理。讓讀者感覺既在意料之中，又在意料之外，切不可漏洞百出，嘩眾取寵。
例文三：
天 職
林醫(yī)生是在剛剛經(jīng)歷婚姻裂變之后，報名奔赴抗“非典”第一線的。
然而，偏偏冤家路窄，她竟然遇上了她——那個奪走她丈夫的女歌手——從病歷卡上她印證了一個讓她傷心的名字。此刻，女歌手已被確診為“非典”病人，正躺在床上，等候看做切喉插管手術(shù)。她稍一遲疑，幾乎想奪路而逃，然而，現(xiàn)實卻不容她猶豫逃避，護士已做好了手術(shù)前的準備工作。
第一回見到女歌手，是在影劇院。那時，丈夫出差沒有按時回來——出差晚一天回來也是常有的事。她就領(lǐng)著女兒去影劇院排遣寂寞。雖然影劇院放的是舊影片《人到中年》，但是出于職業(yè)上的偏愛，她遷是去了。電影剛開映，她忽然發(fā)現(xiàn)一個熟悉的身影坐在一個黑暗的角落里，他的肩膀上扛著一張輪廓柔美的臉。
開始，她以為看錯了，還暗笑自己多心。電影放了一半，女兒要上洗手間，她起身攜著女兒輕步從那個黑暗的角落走過。那情景讓她腦子里不由轟然一聲，丈夫的肩膀上倚著一張艷麗的臉，那性感的嘴唇和乖巧的鼻翼不時地在丈夫的臉上來回蹭著。世界頓時漆黑一片，胸口堵得發(fā)慌，幾乎喘不過氣來，她硬撐著身子走開了。上完洗手間，女兒說她臉色難看，她才離開影劇院。
她愛丈夫，就像電影里陸文婷那樣愛得刻骨銘心;她愛事業(yè)，也像陸文婷那樣一心撲在醫(yī)學(xué)科研上。然而，男人的心，無底洞呀，丈夫在外貿(mào)部門工作，一年有一半時間出差在外。后來，丈夫又一次出差去了，她卻與同事在影劇院找到了他。沒想到丈夫索性攤牌了。那個女孩是城南玫瑰夜總會的女歌手。
平心而論，女歌手比她年輕漂亮，但她就永遠不會老嗎?她同丈夫曾談過這樣的話。此時，女歌手即使穿著隔離手術(shù)服，也遮蓋不了她的青春氣息。再次見到她，是從法院辦離婚手續(xù)回來的路上，心里有多少次咬牙切齒地恨過她，如果沒有她勾引，丈夫全變心嗎?多少次她這樣問過自己。
上手術(shù)臺前，她換上隔離服的時候，有一個念頭涌在她發(fā)沉的心頭不愿離去：不理她，多等些時間，她就會從這世界上消失……她狠心奪走心愛的丈夫，自己還要救護她? 刀尖挨近女歌手的喉管的剎那問，她幾乎像觸了電似的縮了回來，胸膛里的心劇烈地跳動著，幾乎要蹦了出來，她像做賊心虛一樣，掃了一眼身邊的護士，懼怕她們覺察到自己不純的企圖。
她定定神，停頓了一下，仰頭深吸了一口氣。心里顫了一陣，又抖一陣，沒有人知道她的眼底里浮上了亮光……
切喉插管手術(shù)獲得成功，女歌手被移入了隔離病區(qū)。
女歌手能夠說話的時候，就給家里打手機，說：“是一位姓林的醫(yī)生及時給我做了切喉插管手術(shù)……她像電影《人到中年》里的陸文婷，有一雙美麗的大眼睛……你要來看我，不，你就把鮮花送給林醫(yī)生吧�！�
女護士打斷她：“別送了，林醫(yī)生因為搶救你，感染了…”
“她還好嗎?她叫什么名字?”
女護士沒有回答她，倒是一個男醫(yī)生說了：“林醫(yī)生已離開了我們，但她祝福你……還有你丈夫!”
“……”女歌手一臉疑惑。
男醫(yī)生說出了一個女歌手熟悉的名字。
女歌手的淚水奪眶而出。
【簡評】
這篇文章巧妙地運用了巧合法,從而深刻地表現(xiàn)了林醫(yī)生的美好品德.
四、抑揚法
抑揚交錯法就是根據(jù)人們認識事物的客觀規(guī)律，將生活素材抑揚交錯地組織在一起。通過前后材料的反差，突出表現(xiàn)對象的本質(zhì)屬性，鮮明刻畫人物性格，揭示主題的一種構(gòu)思方法。
欲揚先抑，欲抑先揚，抑揚互動。讓情勢陡然變化，出乎讀者預(yù)料，展現(xiàn)人物本質(zhì)更加徹底。魯迅的《范愛農(nóng)》采用的是欲揚先抑法。文章開頭通過打電報、擬電文表現(xiàn)出范愛農(nóng)簡直像是一個不通人情、膽小如鼠的不革命的懦夫，對這樣的人，作者甚至寫道：“這范愛農(nóng)……很可惡。
要革命，首先就必須將范愛農(nóng)除去。”這是“抑”。然而下文寫出通過多次交往，才得知范愛農(nóng)不是那樣的人，他和魯迅一樣對反動派的殘酷殺害革命者是極基憤恨，只是當(dāng)時對發(fā)電報作用有看法。
這是“揚”。通過這一抑一揚，一個正直、愛國、憤世嫉俗的知識分子的形象便躍然紙上了。由于運用了抑揚手法，所以文章顯得波瀾起伏，避免了行文的平庸呆板，單調(diào)乏味
。再如《競選州長》一文運用了先揚后抑的寫法。文章開頭“我總覺我有一個顯著的長處勝過這兩位先生，那就是——聲望還好。”并認為：“即令他們知道保持名譽的好處，那個時候已經(jīng)過去了。
結(jié)果呢?受誣蔑入圈套，在編造的十大罪狀面前聲名狼藉、焦頭爛額，最后不得不偃旗息鼓，甘拜下風(fēng)而放棄競選。小說通過欲抑先揚的手法，深刻揭露了所謂“自由競選”的丑惡本質(zhì)，辛辣諷刺了資本主義社會“民主社會”的虛偽性，取得了強烈的好的藝術(shù)效果。
楊朔的《荔枝蜜》也是運用先抑后揚手法的成功范例。
運用抑揚交錯法，要注意抑揚不能超出客觀事物真實范疇，既要服從于寫作目的，又要符合事物發(fā)展規(guī)律和人們認識事物的規(guī)律。
例文四：
理 想
我從師專畢業(yè)了，雖然父親是縣里管教育工作的，但我還是被分到了這個窮山溝里當(dāng)一名小學(xué)教師。打量著這間簡陋的教室，窗戶在風(fēng)中搖曳，十幾張課桌爬滿綠苔蘚，我有些絕望，迅速打定了主意，另找工作。
不管怎樣，我都想盡快離開這個地方。
我見到了校長，那是個手拿旱煙袋、身背草帽、臉蠟黃蠟黃的、典型莊稼漢式的人物，我懷疑他是不是只會教種植。我也見到了我的學(xué)生，一個個眼睛大大的，腦袋大大的宛似發(fā)育不良的小蘿卜頭。我不喜歡這里，學(xué)生、校長、教室……一切的一切我都不喜歡。我想，最根本的原因就是這里的生活太過苦澀，單調(diào)。就這樣，我一天又一天得過且過地生活，一天又一天地強化著想離開的念頭。
父親曾來看過我一次，他拒絕了我聲淚俱下的請求——把我調(diào)到縣里。臨走，語重心長地說：“你該學(xué)會適應(yīng)這里，愛這里，苦盡甜來的時候，你會發(fā)現(xiàn)這里的美好……去聽聽校長的課吧�！薄澳莻�莊稼漢?!”我不屑地哼了一聲。
但是我終于還是在某個上午，日上三竿的時候，匆匆地趕到了教室。
校長正在講課，他神采飛揚，像換了個人，我驚異于他的滔滔不絕，他的博聞強識，更驚異于他發(fā)自內(nèi)心的滿足的微笑。下課了，我攔住了他，開始了我們的第一次談話。
“我是大學(xué)生�！蔽因湴恋匦肌�
“那你為什么要來這里?”他用平靜的目光看著我，“你不怕苦嗎?”
“那你怕不怕苦呢?”我反問他。
“你覺得我苦嗎?每天面對著那些可愛的孩子，是一種幸福。肉體上的苦又算得了什么?”
“那你就不想離開這個地方，在這呆一輩子?”
“教書是我的理想，每個人都有甜美的理想，卻總要經(jīng)歷苦澀，但是苦澀過后就是甜美……”他蠟黃的臉上泛起了笑容，滿是皺紋。
那次談話之后，我覺得自己開始有些改變，我越來越容易走進校長的課堂，也越來越容易回憶起我們的第一次談話。
又是一個希望的春天，我和父親站在了山坡上，面對著校長的墳�！缬蟹伟�，在去年冬天里倒下的�！罢娴臎Q定了嗎?”父親問我，我堅定地點了點頭。“本想放你到這里磨練磨練的……”父親的眼里含著不舍。但是我知道，我已經(jīng)愛上了這個地方。生活總有不完滿的地方，總是苦甜交織，就像月有陰晴圓缺，但這也許正是生活的魅力所在吧，我愿意用一生去品嘗。
望著遠方，微風(fēng)拂面，我的心底空明一片……
【簡評】
《理想》一文前半部分寫“我”分配到窮山溝當(dāng)一名小學(xué)教師的心情：“絕望”、“盡快離開窮山溝”、“我是大學(xué)生”，后文結(jié)果卻來了一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，“教書是我的理想”、“我愿意一生去品嘗”。作者就是這樣成功地塑造了校長和“我”的形象。運用抑揚交錯的構(gòu)思方法，收到了誘發(fā)讀者非一口氣看完不可的效果，同時深化了文章的主題。
【訓(xùn)練題目】
以“使我難忘的一件事”為題，寫一篇800字以上的記敘文，不得抄襲。
專題四
【訓(xùn)練目的】
了解記敘文興波瀾、生變化的技法，寫出事件的波瀾。
【寫作指導(dǎo)】
記敘文興波瀾、生變化的基本方法
1、懸念法
2、誤會法
3、巧合法
4、抑揚法
5、張弛法
“一張一弛，文武之道�！睌⑹龉适虑楣�(jié)，如果有張有弛，就不致顯得急促或平淡無奇。如《荷花淀》，前面部分寫水鄉(xiāng)、風(fēng)景異常恬靜美好，給人一種和平的感覺，這是弛。接著作者轉(zhuǎn)過筆鋒，描寫水上一場激烈的游擊戰(zhàn)，使?jié)饬业膽?zhàn)爭氣氛彌漫其間，這是張。又如《為了六十一個階級弟兄》，開頭寫春節(jié)過后北京王府京大街的特種藥品商店的熱鬧景象，這是弛;接著寫突然傳來平陸縣委的求援電話，這是張;再接下去補敘事情的發(fā)生，這又是弛。一張一弛，文章就有波瀾了。
例文一：
荷花淀(節(jié)選)
幾個女人羞紅著臉告辭出來，搖開靠在岸邊上的小船�，F(xiàn)在已經(jīng)快到晌午了，萬里無云，可是因為在水上，還有些涼風(fēng)。這風(fēng)從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一只船，水像無邊的跳蕩的水銀。
幾個女人有點失望，也有些傷心，各人在心里罵著自己的狠心賊�？墒乔嗄耆�，永遠朝著愉快的事情想，女人們尤其容易忘記那些不痛快。不久，她們就又說笑起來了。
“你看說走就走了�！�
“可慌(高興的意思)哩，比什么也慌，比過新年，娶新——也沒見他這么慌過!”
“拴馬樁也不頂事了�！�
“不行了，脫了韁了!”
“一到軍隊里，他一準得忘了家里的人�！�
“那是真的，我們家里住過一些年輕的隊伍，一天到晚仰著脖子出來唱，進去唱，我們一輩子也沒那么樂過。等他們閑下來沒有事了，我就傻想：該低下頭了吧。你猜人家干什么?用白色的粉子在我家影壁上畫上許多圓圈圈，一個一個蹲在院子里，托著槍瞄那個，又唱起來了!”
她們輕輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩。順手從水里撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色。順手又丟到水里去。那棵菱角就又安安穩(wěn)穩(wěn)浮在水面上生長去了。
“現(xiàn)在你知道他們到了哪里?”
“管他哩，也許跑到天邊上去了!”
她們都抬起頭往遠處看了看。
“唉呀!那邊過來一只船�！�
“唉呀!日本鬼子，你看那衣裳!”
“快搖!”
小船拼命往前搖。她們心里也許有些后悔，不該這么冒冒失失走來;也許有些怨恨那些走遠了的人。但是立刻就想，什么也別想了，快搖，大船緊緊追過來了。
大船追的很緊。
幸虧是這些青年婦女，白洋淀長大的，她們搖的小船飛快。小船活像離開了水皮的一條打跳的梭魚。她們從小跟這小船打交道，駛起來，就像織布穿梭，縫衣透針一般快。假如敵人追上了，就跳到水里去死吧!
后面大船來的飛快。那明明白白是鬼子!這幾個青年婦女咬緊牙制止住心跳，搖櫓的手并沒有慌，水在兩旁大聲嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩!
6、虛實法
正面直接地寫叫實寫，側(cè)面間接地寫叫虛寫。正面描寫(又稱直接描寫)是作者直接對描寫對象(人物、事件、環(huán)境)所作的刻畫和描繪;側(cè)面描寫(又稱間接描寫)是作者通過對周圍人物或環(huán)境的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對象，即間接地對描寫對象進行刻畫、描繪，使其鮮明突出。虛寫為實寫服務(wù)。文章要以實帶虛，虛中見實，相輔相成形成一個又一個波瀾。如《荷花淀》，實寫水生嫂和水生的對話，虛寫水生他們報名參加“地區(qū)隊”;實寫荷花淀幾個青年婦女翻身跳下水的緊張場景，虛寫參軍的戰(zhàn)士們緊張迎敵的表現(xiàn)。這樣，以實顯虛，以虛映實;青年婦女的戰(zhàn)斗生活得到生動描寫，而青年男子的戰(zhàn)斗作用也由此表現(xiàn)得富于情趣。
例文二：
明湖居聽書(節(jié)選)
正在熱鬧哄哄的時節(jié)，只見那后臺里又出來了一位姑娘，年紀約十八九歲，裝束與前一個毫無分別;瓜子臉兒，白凈面皮，相貌不過中人以上之姿，只覺得秀而不媚，清而不寒。
半低?頭出來，立在半桌后面，把梨花簡丁當(dāng)了幾聲。煞是奇怪!只是兩片頑鐵，到她手里，便有了五音、十二律似的。又將鼓棰子輕輕的點了兩下，方抬起頭來，向臺下一盼。那雙眼睛，如秋水，如寒星，如寶珠，如白水銀里頭養(yǎng)?兩丸黑水銀。
左右一顧一看，連那坐在遠遠墻角子里的人，都覺得王小玉看見我了，那坐得近的更不必說。就這一眼，滿園子里便鴉雀無聲，比皇帝出來還要靜悄得多呢!連一根針跌在地下都聽得見響。
王小玉便啟朱唇，發(fā)皓齒，唱了幾句書兒。聲音初不甚大，只覺入耳有說不出來的妙境，五臟六腑里，像熨斗熨過，無一處不伏貼;三萬六千個毛孔，像吃了人參果，無一個毛孔不暢快。
唱了十?dāng)?shù)句之后，漸漸的愈唱愈高。忽然拔了一個尖兒，像一線綱絲，拋入天際，不禁暗暗叫絕。那知她于那極高的地方，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折;幾轉(zhuǎn)之后，又高一層，接連有三四迭，節(jié)節(jié)高起，恍如由傲來?西面攀登泰山的景象：
初看傲來?削壁千仞，以為上與天通;及至翻到傲來?頂，才見扇子崖更在傲來?上;及至翻到扇子崖，又見南天門更在扇子崖上;愈翻愈險，愈險愈奇。那王小玉唱到極高的三四迭后，陡然一落，又極力騁其千回百折的精神，如一條飛蛇，在黃山三十六?半中腰里盤旋穿插，頃刻之間，周匝數(shù)遍。從此以后，愈唱愈低，愈低愈細，那聲音漸漸的就聽不見了。滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動。約有兩三分鐘之久，彷佛有一點聲音，從地底下發(fā)出。
這一出之后，忽又揚起，像放那東洋煙火，一個彈子上天，隨化作千百道五色火光，縱橫散亂。這一聲飛起，即有無限聲音，俱來并發(fā)。那彈弦子的，亦全用輪指，忽大忽小，同她那聲音相和相合;有如花塢春曉，好鳥亂鳴，耳朵忙不過來，不曉得聽那一聲的為是。正在撩亂之際，忽聽霍然一聲，人弦俱寂。這時臺下叫好之聲，轟然雷動。
停了一會，鬧聲稍定，只聽那臺下正座上有一個少年人，不到三十歲光景，是湖南口音，說道：“當(dāng)年讀書，見古人形容歌聲的好處，有那‘余音繞梁，三日不絕’的話，我總不懂�？罩性O(shè)想，余音怎樣會得繞梁呢?又怎會三日不絕呢?及至聽了小玉先生說書，才知古人措辭之妙。每次聽她說書之后，總有好幾天耳朵里無非都是她的書音，無論做甚么事，總不入神;反覺得‘三日不絕’這‘三日’二字下得太少，還是孔子‘三月不知肉味’‘三月’二字形容得透徹些�！迸赃吶硕颊f道：“夢湘先生論得透辟極了，‘于我心有戚戚焉’�！�
7、襯托法
清人毛宗崗在評《三國志演義》時，認為這部小說經(jīng)常采用襯托的手法來刻畫人物性格。在“群英會蔣干中計”這回的評語中寫道：“文有正襯，有反襯。寫魯肅老實，以襯孔明之乖巧，為反襯也。寫周瑜乖巧，以襯孔明之加倍乖巧，是正襯也。
例文三：
小二黑結(jié)婚(節(jié)選)
劉家峧有兩個神仙，鄰近各村無人不曉：一個是前莊上的二諸葛，一個是后莊上的三仙姑。
二諸葛原來叫劉修德，當(dāng)年做過生意，抬腳動手都要論一論陰陽八卦，看一看黃道黑道。三仙姑是后莊于福的老婆，每月初一十五都要頂著紅布搖搖擺擺裝扮天神。
二諸葛忌諱“不宜栽種”，三仙姑忌諱“米爛了”。這里邊有兩個小故事：有一年春天大旱，直到陰歷五月初三才下了四指雨。初四那天大家都搶著種地，二諸葛看了看歷書，又掐指算了一下說：“今日不宜栽種。”
初五日是端午，他歷年就不在端午這天做什么，又不曾種;初六倒是個黃道吉日，可惜地干了，雖然勉強把他的四畝谷子種上了，卻沒有出夠一半。后來直到十五才又下雨，別人家都在地里鋤苗，二諸葛卻領(lǐng)著兩個孩子在地里補空子。鄰家有個后生，吃飯時候在街上碰上二諸葛便問道：“老漢!今天宜栽種不宜?”二諸葛翻了他一眼，扭轉(zhuǎn)頭返回去了，大家就嘻嘻哈哈傳為笑談。
三仙姑有個女孩叫小芹。一天，金旺他爹到三仙姑那里問病，三仙姑坐在香案后唱，金旺他爹跪在香案前聽。小芹那年才九歲，晌午做撈飯，把米下進鍋里了，聽見她娘哼哼得很中聽，站在桌前聽了一會，把做飯也忘了。一會，金旺他爹出去小便，三仙姑趁空子向小芹說：“快去撈飯!米爛了!”
卻不料就叫金旺他爹聽見，回去就傳開了。后來有些好玩笑的人，見了三仙姑就故意問別人“米爛了沒有?”
8、蓄放法
這種手法的運用，主要是在組織篇章的過程中，有意將文章的主旨或感情潛藏起來，積情蓄勢，就像水庫蓄水一樣;行文到適當(dāng)?shù)臅r候，積蓄到一定程度，突然間將隱含于文中的主旨或感情爆發(fā)出來，如水庫之開閘放水。如畢淑敏的《兒子的創(chuàng)意》，作者以特有的清新、細膩的文筆，給我們敘述了“兒子”參加一個宗教博物館建筑創(chuàng)意征文比賽的故事。
通篇的構(gòu)思十分精巧高明。兒子一心一意要拿金牌，媽媽氣急敗壞地阻止非難。兒子嚴肅認真，把參加課外活動看成是培養(yǎng)自己創(chuàng)造力的重要途徑;媽媽則千方百計地引導(dǎo)孩子重視課本。
多么尖銳的現(xiàn)實矛盾!然而，在文章的最后，當(dāng)兒子拿到金牌，媽媽問他為什么想得金牌到日本去時，兒子的回答卻是“日本的游戲機最好玩了，我去了就可以買一臺回來啊”。原來兒子的“一心一意”“嚴肅認真”竟是為了一臺游戲機!這里，作者成功地運用了“蓄放”的手法。如果說全文的母子之爭是一種“積情蓄勢”，那么結(jié)尾的陡然一轉(zhuǎn)，則是開閘放水。另外還有《一碗陽春面》、《獵戶》等。
例文四：
關(guān)于多起搶劫案
孫警官接到報案后，感覺到了案情的嚴重：罪犯居然不帶兇器，大模大樣地坐在路中間，只一句：“把錢和值錢的東西放下，等我站起來就麻煩了�！本桶研腥说呢斘锝o劫了。
報案人是個青年女子，她是在下夜班的路上被劫的。那個女子面帶驚恐，在孫警官的面前還不斷地發(fā)抖，她邊哭邊說：“天也黑，路也黑，那個劫道的，坐在路中間，我騎著自行車，差一點撞了他。他說話的口氣并不很橫，還有點像商量。”
“那你就把錢和金項鏈給他了!”孫警官有些不理解，“他又沒用刀，也沒用槍逼你�！薄拔以醺也唤o他?他不帶兇器劫道，這說明他肯定是個高手。”
孫警官做過筆錄，跟報案人來到現(xiàn)場，那是周莊到縣城必經(jīng)之路的中段，全長約兩公里，路兩側(cè)生長著茂密的玉米。孫警官在案發(fā)現(xiàn)場查看了好一陣，沒發(fā)現(xiàn)罪犯留下的任何蹤跡后，又擴大了搜索范圍，他想在玉米地里找到罪犯在作案前潛伏過、或作案后穿越玉米地逃跑的路線，結(jié)果，還是一無所獲，孫警官決定蹲守。
一連幾夜的蹲守，沒有出現(xiàn)任何情況，蹲守計劃便撤銷了。孫警官又從周莊開始排查，可周莊連一個有劣跡的人都沒有。連接周莊公路沿線的縣城居民中，有過前科的有幾個，可均沒有作案時間。案子只好擱下。
這日早上，孫警官剛到辦公室，一位六十幾歲的老人，由兒子陪著，來報案，說是昨晚，老人騎自行車夜里從縣城回周莊，半路被劫了，1000多元錢歸了那個搶劫犯，作案經(jīng)過與那個青年女子被劫一模一樣，罪犯也是坐在路中間，只說一句：“把錢和值錢的東西放下，等我站起來就麻煩了�！�
孫警官說：“你才60幾歲，身體又這么棒，怎么能不反抗呢?”
“你說得輕巧，那賊人膽敢不拿家伙，還坐著，絕對是個高手。”老人心有余悸地說。
孫警官擴大了排查范圍。因罪犯是在夜里作案，又是坐著，被害人無法提供體貌特征，調(diào)查陷入僵局。
時隔幾日，又一個男青年報案，他的金戒指和50元錢被劫，作案地點、作案手段，與前兩起搶劫案絲毫不差。還是那句：“把錢和值錢的東西放下，等我站起來就麻煩了。”孫警官有些冒火：“你年輕力壯，怎么也不反抗?”男青年說：“他坐著劫道，不拿刀，也不帶槍，證明他是有準備的，說不定玉米地里埋伏著他的同伙呢!我決不會為了一個金戒指搭一條命�！�
孫警官和辦案人員再次蹲守多日，還是無功而返。
那條路上平靜了數(shù)日之后，又連續(xù)發(fā)生了幾起搶劫案，都是在那條公路上，用的都是同樣手段。
這次孫警官憋足了火，他每天夜里，換上女人的衣服，騎上自行車，沿那條公路往返幾次;，勾引罪犯上鉤。工夫不負有心人，在第6天的夜里，當(dāng)孫警官騎車至多次案發(fā)的路段時，路中間果然黑糊糊的坐著一人，那人不動聲色，看孫警官近了，就說：“哎!哎!哎!把錢和值錢的東西放下，等我站起來就麻煩了�！�
孫警官裝出嚇壞了的樣子，哆哆嗦嗦地向懷里掏，他想讓罪犯以為是因為害怕，掏不出來，從而贏得時間觀察一下是否有同伙。孫警官哆嗦了半天，也掏了半天，既沒有罪犯同伙的出現(xiàn)，罪犯也極有耐心地等著。孫警官這才放心大膽地掏出槍，對準了罪犯的腦袋，大喊一聲：“我是警察，把手舉起來，你被捕了�！�
罪犯乖乖地舉起了雙手，但依然坐著，孫警官的怒火一下就頂了上來：“還挺牛，站起來!”
“我早就跟你說了，等我站起來就麻煩了。”罪犯說得很平和，也沒有動。
孫警官頓時警覺起來，以為罪犯站起來是什么信號。他抓緊槍，掏出手電四下里照照，沒發(fā)現(xiàn)什么，回頭踢了罪犯一腳，說：“給我站起來，我倒要看看是怎么麻煩的�！�
在孫警官逼迫下，罪犯艱難地從屁股底下摸出二副拐杖來，晃晃悠悠地站起。這時孫警官才看清，罪犯原來是個小兒麻痹后遺癥的患者。
9、突轉(zhuǎn)法
就是在敘述事件的結(jié)尾對文章前面的鋪墊來個出乎意料的突然轉(zhuǎn)折，掀起敘述的波瀾。例如《有關(guān)拖鞋問題的問題》，寫小王科長通過改革(分鞋到個人)解決了縣機關(guān)澡堂老丟拖鞋的問題，沒想到卻有人向市書記告他的狀——利用職權(quán)亂發(fā)實物。結(jié)尾的“突轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)喜為憂，使文章波瀾起伏。
例文五：
霧
年輕的戰(zhàn)士傷勢太重，滿身裹滿了繃帶，可惡的地雷炸掉了他的下巴。
“你是英雄呀!”師政委在他的耳邊，透過繃帶，傳達著對這位士兵的嘉獎，聲音里透出為他自豪的感情，“你是人民的好兒子。我們要給你報功啊!報軍區(qū)，報中央軍委……”
周小波很少有機會和師政委靠得這樣近，目光里透著拘謹，也有一些迷惘，也許他沒有聽清師政委講的話。
我靈機一動，從文件包里拿出了由我起草的《關(guān)于報請授予周小波同志滾雷英雄稱號的決定》復(fù)印件給他看，以便讓這個即將遠行的農(nóng)民兒子得到一些心靈的慰藉。
我想他是看清了，目光里卻沒有我想象的那種喜悅，有一層霧一樣的東西罩在他的瞳仁上，他的頭還微微一動，似乎要說點什么。
我猜想那是一個要求。
周小波在戰(zhàn)斗打響前有一段留言：媽媽生病呢，哥哥又是一個啞巴，無錢給媽治病，希望能把媽送往部隊醫(yī)院看醫(yī)生。
師政委聽了我的敘述為之動容：“讓他放心，組織上一定設(shè)法安排!”
使我不解的是，當(dāng)我向他轉(zhuǎn)述之后，他眉頭微微一展，又痛苦地扳到一起。那一定是還記著他的啞巴哥哥，我又冒昧向他許愿：“你哥哥的工作，我們也會想辦法的�！�
他眼睛里的霧仍沒散去，我惶惑了!
“該不是對他戰(zhàn)斗情況的補充吧?”師政委眼光亮亮的，“他能寫嗎?”
“他的右手還能活動�！币恢笔卦谂赃叺淖o士輕聲說。
我擰開鋼筆，塞到周小波的手里;護士遞過病歷夾做墊板，我雙手為他托住……
汗水在他額頭上沁出來，足足十五分鐘，他寫下了十五個字，那是使我瞠目結(jié)舌的十五個字：“我不是滾雷英雄，我是被石頭絆倒的�！�
師政委臉色陡變，久久地盯著我的臉。
而此時我看到周小波的眼睛象散了霧的天空.那么明凈，那么清澈。
10、渲染法
《驛路梨花》的開頭描寫了自然環(huán)境：“山，好大的山啊!起伏的青色群山一座挨一座，延伸到遠方，消失在迷茫的春色中。”渲染了哀牢山中深遠迷茫的氣氛，對后文寫邊疆軍民助人為樂的感人事跡起了反面襯托的作用。
《多收了三五斗》描寫的是社會環(huán)境：“萬盛米行的河埠頭，橫七豎八停泊著鄉(xiāng)村里出來的敞口船。船里滿載的是新米;把船身壓得很低，齊著船舷的菜葉和垃圾被白膩的泡沫包圍著，一漾一漾的，填沒了這只船和那只船的空隙�！边@段描寫給人留下的印象是船多、米多，暗示了豐收的年景。而這種豐收景象與后文農(nóng)民的遭遇與失望形成了鮮明的對比，揭示了主題。
《林教頭風(fēng)雪山神廟》通過對風(fēng)雪的描寫來渲染氣氛，推動情節(jié)發(fā)展。陸謙等人之所以來到山神廟，是為了避風(fēng)雪;之所以會在廟前自供，是因為廟門被石頭抵住推不開;林沖之所以要抵住門，是因為風(fēng)大雪緊;他之所以來到山神廟，也是因為大雪壓倒草廳才來暫避;而他之所以知道這里有座山神廟，同樣是因為風(fēng)大雪緊外出買酒御寒時偶然見到的。由此可見，是風(fēng)雪推動了情節(jié)的發(fā)展，使得情節(jié)顯得波瀾起伏。
【訓(xùn)練題目】
以“內(nèi)疚”為話題，自擬題目，寫一篇800字以上的記敘文，不得抄襲。
專題五
【訓(xùn)練目的】
了解記敘文選材和組材的方法。
【寫作指導(dǎo)】
要想寫好文章，選材是關(guān)鍵。俗話說，巧婦難為無米之炊。要材料，靠積累。要積累，靠觀察，靠收集。占有材料，途經(jīng)一般有三：1、從生活中汲取。沸騰的是寫作的源頭活水，熱愛生活，關(guān)注人生，作文就有取之不盡，用之不竭的題材。2、從書籍中收集積累。人不能事事經(jīng)歷，書籍為我們體味生活，理解生活提供了又一渠道。3、整合生活素材，或在原材料基礎(chǔ)上，借假設(shè)推理而生發(fā)出新的材料。
如果說中心思想是一篇文章的靈魂，那么材料就是這篇文章的血肉軀體。中心思想是由具體材料來表現(xiàn)的，中心思想蘊含滲透在材料之中。因此，我們要表現(xiàn)一個特定的中心思想，是不能隨便找點材料就寫的，而需要進行認真的選擇，那么如何選擇材料呢?
一、材料要真實�！耙徽Z天然萬古新，豪華落盡見真淳。”(元好問《論詩三十首》)意在告訴我們，寫文章語句自然天成，才能萬古常新。自然天成，那就要寫真實。只有真實，才能有真情，才能增強感染力。這個真實，可以是自己的親身經(jīng)歷(即自己是事情的直接參與者);也可以是耳聞目睹(自己作為旁觀者)。尤其要選取真實的有個性特點的細節(jié)材料。記敘文是通過具體、形象的人或事來表達中心意思的。
在寫人記事時，大而空，是同學(xué)們常犯的毛病。如果能從“大處著眼，小處落墨”，即選擇個性特點鮮明的細節(jié)材料來寫人記事，就能給人留下深刻的印象，就會收到“以小見大”的效果。
二、材料要典型。典型的、有代表性的材料，最能反映事物本質(zhì)，最有表現(xiàn)力和說服力。因此，要從眾多的材料中挑出典型的有代表性的材料。人物的思想感情，性格品質(zhì)總要通過事件來表現(xiàn)，寫人離不開敘事，而這些事件的選擇必須典型。典型事件有時可以是人物有代表性的重大行為，但更多的是那些看來細小平常卻能展示人物思想性格的生活瑣事。典型事件往往不止一件事，一般都要二、三件事以上。
魏巍同志創(chuàng)作《誰是最可愛的人》的經(jīng)歷最能說明這一點的重要性。他寫這篇文章的初稿題目是《自豪吧，祖國》，文中用了二十多個事例來表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士的愛國主義、國際主義精神。這些事例雖然都能圍繞中心，但由于“例子堆得太多，好像記流水帳”，所以效果不好。于是作者對材料做了果斷取舍，只選取三個最有代表性的例子。這樣，筆墨集中、主題突出�！墩l是最可愛的人》成為傳世佳作。
典型事例的安排應(yīng)注意以下幾點：
1、應(yīng)注意從不同角度來表現(xiàn)人物的思想品質(zhì)和性格特點，讓人物形象豐滿，立體化。
2、不平均使用筆墨，應(yīng)當(dāng)詳略結(jié)合。一般至少有一件事要詳寫。
3、多個典型事例的安排上應(yīng)注意銜接、過渡。通過什么方式來組接這些事例也要注意技巧。
三、材料要新穎。俗話說，新米煮飯自來香。文章材料出新，就會有時代氣息，生活味就會濃。因此要以獨特的視角，選取新穎的材料。在同學(xué)們的作文中，選材陳舊比較普遍，往往千篇一律，缺乏時代氣息。學(xué)生作文材料經(jīng)常讓人似曾相識：總是下雨媽媽送傘、老師給我補課、幫助孤寡老奶奶等等。這是不注意取材的創(chuàng)新，思維局限在部分材料的框架中。時代在進步，社會在發(fā)展，各種新鮮事物層出不窮，這為我們選材提供了廣闊的空間。
我們要善于觀察生活，感受生活，捕捉生活中的“閃光點”，“見人所未見，發(fā)人所未發(fā)”，這樣才有可能寫出好作文。我們在寫作中，要力求在選材時多下功夫，做到別人說過的話，我不原樣地說;別人用過的材料，我不照搬來用。這樣才能避免一般化，使人耳目一新。
四、材料要切題。就是要圍繞中心選擇取舍材料。中心是選材、剪裁的依據(jù)，要力求選取最能表現(xiàn)中心的材料，果斷舍棄與中心無關(guān)的材料，才能有力地突出中心。“剪裁”本來是裁縫行業(yè)中的一個術(shù)語，意思是將布料依照需要盡量剪裁，該去就去，該留就留，縫制成美麗的衣裳。
寫作文也如同做衣裳一樣，對使用的材料也必須剪裁。剪裁，需要有依據(jù)。依據(jù)之一就是根據(jù)中心思想剪裁。一般來說，對表現(xiàn)中心思想起重要作用的材料，要進行詳寫;對表現(xiàn)中心思想起輔助作用的材料要進行略寫;與中心思想無關(guān)的材料不管多么生動，也要毫不可惜地予以割舍。
記敘文組材的方法
1、截取精要法，在記敘文中，截取事物的最精彩、最動人、最能反映其性質(zhì)的閃光瞬間而加以表現(xiàn)的剪裁方法即截取精要法。
一幅完整的布料，需精心剪裁，才能做成得體的衣服。精心剪裁作文材料，截取精要，能使文章寫得精彩扼要，中心突出。
材料的截取主要從三方面著手。(1)敘事的文章截取事情發(fā)展中最精彩、最緊張、最激烈的部分。(2)寫人的文章選取人物經(jīng)歷中最能反映人物性格、思想，能多側(cè)面表現(xiàn)人物的材料。(3)寫景要截取景物狀態(tài)最鮮明的片段。
2、舍本逐末法，它是選材中尋求新穎的反映角度的一種常見方法，它選取事物中似乎是并不重要的細枝末節(jié)的東西以反映事物的整體，表現(xiàn)深刻的主題。
它貴在表達角度新、依材料“芥末”挖掘有價值的重大題材，常有三種方法。(1)避開過程的敘述，截取事情的開端和結(jié)尾。(2)避開主體的記敘，選取事情的細枝末節(jié)。(3)避開本體的正面敘述，選取事件側(cè)面的蛛絲馬跡。
3、以小見大法，即采用日常生活中看似微不足道的平凡小題材來表現(xiàn)大主旨的方法。談身邊小事而寄托深遠，論人情世故而放眼世界。具體做法常有兩種：(1)從一草一木、一蟲一鳥的小事物中迸發(fā)出誘人的思想火花，揭示深刻的生活哲理。(2)借助日常小故事、小場景烘托時代大背景，透視出本質(zhì)意義。要注意的是挖掘材料內(nèi)涵要適度，挖掘的思想不能游離材料蘊涵的本質(zhì)。
4、移花接木法，把別的事物、人物、故事轉(zhuǎn)借到自己作品中，借別處的題材表現(xiàn)人物性格，表現(xiàn)深刻的主題，這種方法就叫移花接木法。
材料不一定是生活素材的原版，但要符合藝術(shù)的真實。它可借自己的直接經(jīng)驗，將體驗過的事物特征轉(zhuǎn)借到類似的事物上，使描寫符合真實，以假亂真。如范仲淹對洞庭湖的描寫，范仲淹沒有到過洞庭湖，但他到過太湖和鄱陽湖，所以也能把洞庭湖景色描寫得有聲有色。
5、彩線串珠法，即將經(jīng)過選擇、取舍后的眾多材料用一線索貫串起來，構(gòu)成一個有機整體的方法。
另外還有縱橫對比法(將一個人的過去和現(xiàn)在對比為縱比，將兩個人的優(yōu)劣等放在一起對比為橫筆)、扇面結(jié)構(gòu)法(用幾個典型的人物生活片段或事情情節(jié)片段組合起來)等。
下面提供三篇寫學(xué)校生活的例文，分析其選材和組材的特色。
例文一：
綠色雨篷下的燈光
小明原是班上的尖子，這次月考卻落到第九名。
畢竟快要升高三了，班主任李展決定進行一次家訪。
小明是從農(nóng)村中學(xué)考上來的，以前一直住校。學(xué)校對面的學(xué)生公寓建好后，小明就開始租住學(xué)生公寓，他的母親也一直陪著。
星期四下午，趁著學(xué)生上課的當(dāng)兒，李展按照小明填寫的住宿登記表上的房號，很快找到了小明的住處。
李展將來意告訴了小明的母親。
小明母親就有點著急：“前段時間，我也覺得兒子有點不對勁，白天看不出什么，晚上十點放了自習(xí)回來，他都要站在窗子前呆呆地望上幾分鐘，然后趴到桌上做作業(yè)，可捧起書本不到一刻鐘，他就要睡覺了。老是這樣子，怎能不影響學(xué)習(xí)呢?”
李展問：“以前，小明晚上自習(xí)回來幾點鐘睡覺?”
小明母親說：“都要熬到夜里十二點多鐘，有時還要我催促幾次，他才肯睡�！�
李展點點頭：“都到高二下學(xué)期了，學(xué)習(xí)負擔(dān)可能重了些，還有沒有別的什么原因?”
小明母親停頓了一下：“別的原因倒是沒發(fā)現(xiàn)，只是我們對面的那幢教師樓上，有戶人家的燈光每晚都要亮到十二點多鐘。我們住到這里后，小明受到這戶燈光的激勵，每晚看書都要看到前面那戶人家熄燈為止。一個月前，不知什么原因，那戶人家的燈光突然不亮了。開頭，小明還埋怨了幾天，但他仍然堅持到十二點睡覺。后來，他就缺乏自覺性了……”
李展聽完小明母親的敘述，來到窗前：“你說的是哪一個窗戶?” ，
小明母親手一指：“喏，就是我們正前方惟一一個裝有綠色雨篷的那個窗戶�！�
李展沿著小明母親手指的方向看去，那個綠色雨篷分外顯眼。李展心里不由的一震，接著輕輕地點了點頭，像是在思考什么。
告別小明母親，從小明家出來，李展的腳步并不輕松，他的心里有一種說不出的負疚感。
在小明母親近乎責(zé)怪而又無可奈何的眼光里，對一個學(xué)生家長，說什么呢?能說什么呢?李展心里明白，那個綠色雨篷下的窗戶正是自己家的，那個燈光是自己每晚備課而從窗戶映出的，那個燈光之所以不亮了，是因為自己怕影響對面公寓里的學(xué)生夜間休息，而將備課地點轉(zhuǎn)移到了客廳里。
“嘿，幸虧今天來了，如果不來家訪的話，小明就有可能因為這個極易忽略的細節(jié)而被耽誤了�，F(xiàn)在，青少年的心理真復(fù)雜!看來，班里其他學(xué)生的背后還不知有多少未知數(shù)呢!”李展邊下樓梯，邊這樣想著。
李展決定，從今晚起，讓綠色雨篷下的燈光再亮起來。
例文二：
坐著發(fā)言
班主任米老師是個非常尊重學(xué)生意愿的人，也是個樂意“改革”的人。
到了第三個學(xué)期，剛開學(xué)不久的一天，米老師就實行了兩項“新政”：他把“委員”都改成了“部長”，這樣“學(xué)習(xí)委員”就成了“學(xué)習(xí)部長”，“宣傳委員”就成了“宣傳部長”。我是“宣傳委員”，我自然為自己成了“部長”而高興。另一項“新政”是改站著發(fā)言為坐著發(fā)言，說今后只要是米老師上語文課，米老師點著誰發(fā)言，誰坐著發(fā)言就行了。
以后的幾天，班主任總是一點哪個同學(xué)發(fā)言，哪個同學(xué)就情不自禁地站了起來，班主任也總是說，請坐下，請坐下。
沒想到這反而給學(xué)生帶來了麻煩。有的同學(xué)覺得坐著發(fā)言好，等別的老師點他起來發(fā)言的時候，他也坐著發(fā)言，還理直氣壯地說：“為什么我們米老師可以讓我們坐著發(fā)言，而你卻要讓我們站著發(fā)言呢?”噎得別的老師眼睛瞪得很大。有一次，有個老師又遇到一個同學(xué)這樣跟他頂嘴，他就突然發(fā)起脾氣來，說：“米老師上課要求你們怎么樣我不管，但我上課，你們都得老老實實地站起來!
我希望你們中的某些同學(xué)，再也不要出現(xiàn)忘記站起來的事情了!如果是故意不站起來，那就小心我不讓你聽我的課!”
同學(xué)們就更是覺得米老師好了，有個別膽大的同學(xué)，仍然故意在被點的時候坐著發(fā)言。這就導(dǎo)致其他老師都對米老師產(chǎn)生了想法。我發(fā)現(xiàn)，我們米老師被孤立了，好幾次，我發(fā)現(xiàn)別的老師都在一起說話，只有我們米老師一個人呆在一邊。
我在想，看來這個坐著發(fā)言的“新政”，弄不好要失敗呢。
果然是以失敗而告終。沒過多久，米老師就在班上宣布：“考慮到老師們對站著發(fā)言的意見很難統(tǒng)一，為了不給同學(xué)們造成心理負擔(dān)，影響其他老師在我們班講課時的情緒，決定從今天起取消坐著發(fā)言的規(guī)定�！� 不過米老師說，只要有機會他要去競選校長，說只有當(dāng)了校長，他才能要求所有的老師都讓同學(xué)們坐著發(fā)言�！�
例文三：
左手 右手
趙老師是我小學(xué)時的數(shù)學(xué)老師，她是一位很有特點的老師。趙老師喜歡在課堂上抽問。她說，通過這種方式能了解學(xué)生的學(xué)習(xí)情況。
“叮鈴鈴……”，上課了，趙老師又開始了抽問：“三乘以八等于多少?知道的舉手!”
全班五十名同學(xué)齊刷刷地舉起了右手。
“請李春同學(xué)回答!”趙老師指著坐在后排的李春說。
李春站了起來，抬頭看了一眼老師，眼光怯怯的。
趙老師用微笑的眼光迎向李春，鼓勵地點了點頭。
李春的嘴角嚅動著，半晌終于發(fā)出了聲：“三八二十三!”
“嘩——”滿堂大笑。
李春臉漲得通紅，牙齒緊咬著嘴唇，垂下了頭。
“大家莫笑!”趙老師伸出的右手掌向下壓了壓，示意李春坐下，然后說：“李春同學(xué)雖然沒答對題，但她勇于答題的精神值得發(fā)揚!”
放了學(xué)，李春被趙老師叫到了寢室。
“坐!坐!”趙老師指著木凳對李春說。自己坐在了床沿上。
李春沒有坐，站在床前，左腿站得畢直，右腳尖卻在地上拽來拽去。
“李春同學(xué)，你知道我找你來是為什么嗎?”
“知道。”李春抬頭怯怯看了一眼老師，又垂下了頭，眼光緊緊盯著在地上拽來拽去的腳尖。
“你明知答不上題，為什么每次都要舉手呢?”
“全班同學(xué)都舉了手，我一個人不舉手會被同學(xué)笑話嘛�！崩畲旱吐暤卣f。
“你想過沒有，如果你答不上，同學(xué)們不是更會笑你嗎?這不但會傷你自尊心，還會使你失去自信，影響你的學(xué)習(xí)成績呢!”
“這……”李春右腳尖停止在地上拽動，抬起頭焦急地說，“老師，你說我該怎么辦呢?”
“這樣吧，”趙倩老師沉思了一會兒說，“我提問時你還是依然舉手，但要變個方式……只要我看到你舉的手，就知道怎么辦了。你說，這樣好嗎?”
李春感激地點了點頭。
回教室的路上，李春的耳邊反復(fù)回蕩起趙老師的話：“李春同學(xué)，我提問時，你答得上的舉右手，答不上的舉左手……只要我看到你舉左手，就不抽你答題，但你放學(xué)后一定要到我寢室里開‘小灶’，好嗎?”李春止不住地流下了眼淚。
后來，李春每次的回答都很正確。漸漸地，李春答問時臉上的膽怯消失了。李春的學(xué)習(xí)成績也直線上升。
【訓(xùn)練題目】
生命之花，是靠享受來供養(yǎng)的。生命是博大豐富的，可享受的東西無窮之多;生命又是很短暫的，許多有意義的東西會稍縱即逝……有人說，享受是金;有人說，享受是土。
以“享受”為話題，寫一篇800字以上的記敘文，不得抄襲。
專題六
【訓(xùn)練目的】
了解記敘文立意和結(jié)構(gòu)的常見方法。
【寫作指導(dǎo)】
一、記敘文的立意
立意，其中的“意”就是指中心思想，也稱為主題或主旨。立意指的是寫作時中心思想的確定。古人強調(diào)“文以意為先”。立意是文章的靈魂和統(tǒng)帥，對文章的高低優(yōu)劣起著 決定性的作用。
任何文章都要表達一個中心意思，沒有這個中心意思，文章就如同一盤散沙，失去了靈魂。
那么，文章的中心從哪里來呢?
這要分兩種情況，一種是命題作文中，題目已隱含了文章要表達的中心，另一種在一些命題作文或非命題作文中中心沒有確定，要作者自己去確定。前者如《記一個勤奮刻苦的人》，“勤奮刻苦”就是文章所要表現(xiàn)的人物的特點，也就是文章的中心。絕大多數(shù)文章都屬于后者。
對于沒有確定中心的文章，應(yīng)該自己來確定中心。確定中心，或者說立意，應(yīng)注意以下幾點：
第一、立意要真
即“說真話”，“訴真情”。現(xiàn)在有的學(xué)生寫作都是瞎編的，例如寫好人好事，半數(shù)以上寫撿錢包或扶老奶奶過馬路，幫老大爺推車，老師們大多感慨：“哪有那么多人的錢包可撿哪!”為了避免這種情況，我們應(yīng)該多觀察、多思考。觀察什么呢?觀察平常生活中平常人的情感，想人之常情，想家庭的歡樂、苦惱，想同學(xué)之間的摩擦、友誼等。平時的觀察和積累是我們寫作材料的重要來源。另一方面，我們也不必拘泥于“真人真事”，完全可以根據(jù)表情達意的需要，去調(diào)動自己的想象，合理虛構(gòu)。虛構(gòu)不等于胡編亂造，虛構(gòu)要合乎生活邏輯，也就是要合乎情理。
例文：
徐四清的生活質(zhì)量
隨著灘頭村村委會換屆選舉投票日子的臨近，五保戶徐四清的生活質(zhì)量也在不斷提高，天天有人來送東西。別看四清又窮又懶，平常大家都看不起他，但他在這次選舉中的地位卻至關(guān)重要。因為四清在姓徐的家族中輩分最高，姓徐的又沒有想進村委會的人，幾個大家族候選人的票數(shù)應(yīng)該是非常接近的，只要四清一句話，姓徐的選誰，誰就能當(dāng)選。四清可不就成了香餑餑。
先是電燈給扯上了，原來電燈也扯上過，因為四清繳不上電費，又讓電工二孬給掐了。這次二孬想競選計生專干，忙把四清的電燈又扯上了。四清說，我可還繳不上電費，你就別費這個事了。二孬忙賠不是，你啥時候有啥時候給，真沒有我給你墊上，以前是我不對，大伯你可別見怪。四清說你的意思我明白，以后多做些善事就是了。二孬連忙道謝，說要是當(dāng)選計生專干了，包你老人家生兩胎也沒事兒。
承包供銷社的社會送來了一箱方便面，說是您哪會兒不想做飯了，熱水一泡就能吃，干吃也行。四清以前往他的供銷社里賒過東西，年底沒還上，大過年的他在大喇叭上廣播了好幾次，以后再也不賒給四清東西。四清說我的煤爐不能用了，不知能賒不能?社會忙說我一會兒給你送來，啥賒不賒的，你只管用吧。
建筑隊的頭兒三愣派了兩個人把四清的房頂修了修。原來四清找過三愣幾次，三愣光推，后來又讓四清拿現(xiàn)錢，四清沒錢，一下雨屋頂就漏水。開診所的雙喜也想進村委會，給四清送來了幾盒“地奧心血康”。四清吃著有點怪味，仔細一看已經(jīng)失效3個月了。開飯店的王群給四清送來一箱啤酒，四清留了個心眼兒，一看標簽，竟是去年的。
第二天要正式選舉了，姓徐的都跑來問選誰。四清說誰正派咱選誰，有的人平時不行善，事到跟前了裝好人，等著看吧，過去明天他就翻臉。選舉的結(jié)果是大林、二平這幾個老干部繼續(xù)留任，那幾個想方設(shè)法、玩弄手段的人都沒沾邊兒。
選舉過后，徐四清的生活質(zhì)量又急劇下降了，先是電燈給掐了，后來是社會又在大喇叭上廣播要四清還他的方便面錢和煤爐錢，三愣也找上門來要修房頂?shù)墓ゅX。四清說要錢我沒有，要命有一條，你們看著辦吧!
第二、立意要新
1、要用敏銳的眼光，從現(xiàn)實生活中不斷尋找新鮮問題、捕捉生活中的閃光點，發(fā)現(xiàn)時代特點，感受時代氣息。1999年高考作文題是“假如記憶可以移植”，江蘇一考生寫作此文時，獨辟蹊徑。
他先是構(gòu)思出一個記憶移植公司的開業(yè)典禮，然后詳寫某成功的企業(yè)家，在移植了貧困山區(qū)失學(xué)兒童苦娃的記憶后，體驗到他渴望上學(xué)的苦衷，含淚慷慨解囊。作者想象時，避開了個人的得失，將視角投向現(xiàn)實生活的熱點問題：從而使文章立意非同凡響。
2、在審題準確的前提下，想別人想不到的，想別人不敢想的，想別人想不透的，這是立意創(chuàng)新的關(guān)鍵。擺脫思維定勢，多逆向思維。立意與眾不同，文章方能脫穎而出�！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同�！蔽覀円嘟嵌扔^察、思考，在相同的表象中找出不同的因素來，擯棄陳規(guī)，發(fā)前人所未發(fā)，立意求異。文貴新，這是古今作文的共同要求。
同樣的題材，同樣的記敘對象，有的人寫出了前人所不曾有的理解，這就是立意上的推陳出新。比如說有這樣一個題目--《我的財富》，一般人都將“財富”理解為“錢”或“財物”，而有一位同學(xué)以“家境的貧寒和生活的艱辛”為“財富”，說“家境貧寒使我懂得了生活的艱辛和勞動的意義”，“使我不斷發(fā)奮努力”，“使我懂得了做人要有骨氣，有尊嚴”，讓人耳目一新。
例文：
馬路上又多了一個乞丐
他，只是一個農(nóng)民，一個偏遠山區(qū)的連電燈也沒見過的普普通通的種地人。他，四肢健全，日出而作，日落而息，過著僅能糊口的生活。但他并不覺得他過的生活有什么不好——畢竟，他所認識的人都和他過著同樣的生活。
忽然有一天，他看到周圍的人都爭著往城里擁。他想，我也到城里去看看吧。于是他也就來到了城里，他用敬畏而好奇的眼神打量看城里人，城里那似乎捅破了天的建筑以及城里的一切。而城里人也用同樣而好奇的眼神打量著他，打量著他那件爛得不能再爛的棉襖，他那滿是污垢的臉，他背的那個似乎已經(jīng)絕跡了幾個世紀的破麻袋以及他的一切。
走累了，餓了。他發(fā)現(xiàn)一個大桶旁邊有許多白色的盒子，而有些盒子里還有些飯萊。他毫不猶豫地拿起就吃了起來——這些吃的可是他在過年時都不敢想的。
而旁邊的城里人，詫異，更多的是同情地看著他，這一切在他們眼里，幾乎不可想像。
吃飽了，困了，他就把麻袋墊在頭下睡著了。他并不覺得有什么不對——在家鄉(xiāng)，他就是這樣睡在田邊的。
終于，一個小女孩再也看不下去了，把一元錢放在他剛吃完飯的快餐盒里。于是，其余的人紛紛效仿。不久，錢就堆滿了一盒子。
他醒來后驚訝不已。就在他驚訝時，居然又有一個人走過來，把錢扔給他。
“天哪!原來坐在這里就會有人給錢!這比我半年種地掙的錢還多哩!”他欣喜地想。
于是，馬路上又多了一個乞丐。
第三、立意要深
立意要深是指文章能夠引發(fā)人的思考、給人以啟迪。寫人的文章要對人物的思想品質(zhì)、精神世界能作一些發(fā)掘，寫出人物的個性特征;敘事的文章能以小見大，從現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)問題，并透過現(xiàn)象分析問題的本質(zhì)，這樣才能做到深刻透徹。對任何事物的認識都有個深淺的問題，體現(xiàn)在作文中，立意便有個深刻與否的問題。
有一位同學(xué)寫《記一堂體育課》，寫的是800米測驗，最后兩百米，作者堅持不住了，但想到為期末的體育成績，為了評"三好學(xué)生"，為了初三中考，加油拼搏，最后終于戰(zhàn)勝自我，勝利到達終點。其中對"三好"、"中考"強調(diào)很多，給人一種"功利感"，不深刻，體現(xiàn)了小作者思想認識水平還不夠。如把有關(guān)"為了三好，為了中考"的內(nèi)容去掉，就將主題確立為“戰(zhàn)勝自我，超越自我”就要深刻得多。
例文：
選壞蛋
要公選壞蛋了。爪哇村要公選壞蛋了。根據(jù)鄉(xiāng)里的布置，在爪哇村進行公選壞蛋的試點。晚上，村主任白虎將村民們集中到了村小學(xué)大院。
白虎村長打著酒嗝，走到了臺前。他知道，公選壞蛋，是一件很嚴肅的事情，可也不宜把會場的氣氛弄僵了。白虎村長學(xué)著城里干部們講普通話的口吻說：“女士們、先生們!晚上好!”果然，有人笑了起來，還有人吹響了口哨。
白虎村長想把開場白搞得再幽默一些，于是，繼續(xù)耍著貧嘴：“男的們、女的們、老娘們們、老爺們們!大家好!”村民們不知道白虎村長今天怎么了，一邊哄笑，一邊納悶。
“父老鄉(xiāng)親們，村民同志們：今天，會議的主題是公選壞蛋!請大家不要驚慌!你不是壞蛋，你驚慌什么呢?你是壞蛋，你驚慌了也沒用!壞蛋選出來后，要送到鄉(xiāng)里，集中參加壞蛋學(xué)習(xí)班!大家擦亮眼睛看看，咱村誰是壞蛋?根據(jù)鄉(xiāng)里下達的指標，咱村要選出一名壞蛋。當(dāng)然，選壞蛋是無記名投票，按得票多少，確定當(dāng)選人名單�！�
白虎村長講完話，就開始發(fā)紙條。村民們你看看我，我看看你，明白了這不是開玩笑。既然不是開玩笑，那可不能亂投票。村民們心里敲著小鼓，臉皮繃得發(fā)緊。要不是有夜色遮掩著，彼此都能看見旁人成了綠臉蛤蟆。
會場的氣氛凝固了，劃一根火柴，空氣就要爆炸!
白虎村長望望眾人，又講了兩個笑話，試圖緩和氣氛�？墒牵l有心思笑呢，都怕自己當(dāng)選壞蛋!當(dāng)然了，也不想選別人當(dāng)壞蛋：白虎村長有些急了，當(dāng)即宣布：“今天不選出來壞蛋，誰都別想回家!啥時候選出來壞蛋，啥時候散會!”
村民們一聽，炸了營，呼呼啦啦全站起來了，想沖出學(xué)校大門。可大門已經(jīng)被鐵將軍鎖牢了。村長的小舅子拿著根警棍，誰靠前，他就電擊誰。有兩個以身試“法”的，被警棍電擊得哇哇叫。
村民們嗷嗷喊叫著，與村長僵持著，就是不寫選票。
到了凌晨兩點，終于有人妥協(xié)了，答應(yīng)寫選票。這個人是李二營，是個游手好閑分子，平日偷雞摸狗，干了許多壞事。說實話，村民們心里很想選他當(dāng)壞蛋，可誰又敢選他呢!
李二營很快就寫好了選票。他寫選票的時候，身邊圍了好幾個人。他寫完了選票，那幾個圍觀的人，也把選票寫好了。別的人又圍住了這幾個人，然后，也開始寫選票了。很明顯，他們抄寫了李二營的選票!李二營敢選誰，他們就敢選誰!白虎村長睜一只眼，閉一只眼，默認了這種做法。其實，他早就困了，想早點回家睡覺呢。
有一個人帶頭了，村民們都寫好了選票。村民們排著隊，把選票投進了票箱。白虎村長馬上組織人唱票。誰知，一唱票，白虎村長就氣炸了。原來，村民們寫的選票，全都是白虎的名字!也就是說，村民們一致選舉白虎當(dāng)爪哇村的壞蛋!
白虎村長惱羞成怒，命小舅子把李二營捆了;送到鄉(xiāng)里去。
天剛亮，李二營就被押到了鄉(xiāng)政府大院。鄉(xiāng)長和派出所所長早就得了消息，正等著李二營這個破壞選舉的壞蛋呢。
李二營被捆綁著，卻一點兒都不害怕，見了鄉(xiāng)長和派出所所長，開口就笑了：“好啊!我可找到組織了!”鄉(xiāng)長和派出所所長一愣，不明白他說的是啥意思。李二營又說，“進了壞蛋學(xué)習(xí)班，我成了組織的一員，我更不用怕誰了!信不?”
鄉(xiāng)長哈哈大笑，親手給李二營解了繩子。
德軍剩下來的東西
戰(zhàn)爭結(jié)束了。他回到了從德軍手里奪回來的故鄉(xiāng)。他匆匆忙忙地在路燈昏黃的街上走著。一個女人捉住他的手，用吃醉了就似的口氣和他講：“到哪兒去?是不是上我那里?”
他笑笑，說：“不。不上你那里——我找我的情婦�！彼仡^看了女人一下。他們兩個人走到路燈下。
女人突然嚷了起來：“啊!”
他也不由抓住了女人的肩頭，迎著燈光。他的手指嵌進了女人的肉里。他們的眼睛閃著光，他喊著：“約安!”把女人抱了起來。
第四、中心要集中
一般只能是一個中心。不能指望一篇只有幾百字的文章能表現(xiàn)好幾個中心，那樣做只能造成“面面俱到”卻“面面都不到”的結(jié)果。
二、記敘文的結(jié)構(gòu)
文章結(jié)構(gòu)指的是文章內(nèi)容的組織和排列形式，主要包括開頭和結(jié)尾、段落和層次、過渡和照應(yīng)等等。它們在體現(xiàn)文章結(jié)構(gòu)的總體設(shè)計中，各自承擔(dān)著不同的任務(wù)。
寫人的結(jié)構(gòu)方式主要有以下兩種：
第一種，總分總式。
這是最常見最樸素的寫人結(jié)構(gòu)。它的特點是有一個點明題意的開頭(A)，簡潔醒目，作為文章的總起部分。主干部(B、C、D)也可以說是文章的分述部分，它的幾段互相獨立，從不同的角度表達中心，在編排先后的次序上還需要有一定的斟酌。結(jié)尾E是文章的總結(jié)部分，它不僅是D的自然過渡，而且常常是對B、C、D的歸納小結(jié)，又是對A的照應(yīng)。
第二種，逐層進入式。
這種結(jié)構(gòu)方式適用于用一件事寫人。它的特點是：第一層次A，寫事情的起因;第二層次B，寫事情的發(fā)展;第三層次C，寫事情的高潮;第四層次D，寫事情的結(jié)局。文章的二三層次是全文的靈魂和力量所在。這兩個層次寫得好，常�？梢允刮恼聝�(nèi)容豐富起來。
記敘文的一般結(jié)構(gòu)
1、記敘文的開頭
“良好的開端是成功的一半”，一篇文章的開頭是很重要的。文章有了好的開頭，不僅能帶動全篇，使文章順利展開，而且能抓住讀者，引人入勝。這里，向大家介紹幾種記敘文常見的開頭方法：
(1)交代事件基本要素的敘述法
《揮手之間》的開頭，交代了事件的時間、地點：“一九四五年八月二十八日清早，從青涼山望下去，見有不少人順著山上大路朝東門外飛機場走去。”
(2)開門見山、揭示主題的點題法
《背影》一文的開頭寫到：“我與父親不相見已二年多了，我最不能忘記的是他的背影�！薄栋讞疃Y贊》一文開頭就說：“白楊樹實在是不平凡的，我贊美白楊樹�！边@樣的開頭簡潔明快，直截了當(dāng)，讀了開頭，能立刻抓住文章的中心。
(3)環(huán)境描寫、渲染氣氛的描寫法
《驛路梨花》的開頭描寫了自然環(huán)境：“山，好大的山啊!起伏的青色群山一座挨一座，延伸到遠方，消失在迷茫的春色中。”渲染了哀牢山中深遠迷茫的氣氛，對后文寫邊疆軍民助人為樂的感人事跡起了反面襯托的作用。
《多收了三五斗》描寫的是社會環(huán)境：“萬盛米行的河埠頭，橫七豎八停泊著鄉(xiāng)村里出來的敞口船。船里滿載的是新米;把船身壓得很低，齊著船舷的菜葉和垃圾被白膩的泡沫包圍著，一漾一漾的，填沒了這只船和那只船的空隙�！边@段描寫給人留下的印象是船多、米多，暗示了豐收的年景。而這種豐收景象與后文農(nóng)民的遭遇與失望形成了鮮明的對比，揭示了主題。
(4)引人入勝的懸念法。
就是從事件過程或人物經(jīng)歷中截取最關(guān)鍵，最緊張、最能吸引讀者的一個情節(jié)做為文章的開頭，然后再依次記敘事件發(fā)生發(fā)展或人物行為經(jīng)歷的始末。
(5)有關(guān)名言、警句、詩歌的引用法
名言開路，就是開頭先引用名言、格言或警句，用以揭示文章的主題，然后再以所引用的名言、格言、警句為中心，組織材料，展開記敘。
例如，《瑣憶》一文的開頭是：魯迅先生有兩句詩：“橫眉冷對千夫指，俯首甘子孺子牛�！边@是他自己的寫照，也是他作為一個偉大作家的全部人格的體現(xiàn)�！�
這里引用的詩句，就是文章所要表現(xiàn)的主題。盡管文章中所記敘的都是瑣細的事情，但所有的事情又能以小見大，體現(xiàn)詩句中的精神。
(6)表達寫作目的的動機交代法
巴金的《永遠不能忘記的事情》記述了各界人士悼念魯迅的隆重場面，表達了人們對魯迅的崇敬與懷念。文章的開頭即交代了寫作的動機，奠定了文章悲痛與激動的感情基調(diào)：“朋友，你要我告訴你一些關(guān)于那個老人的最后的事情。我現(xiàn)在不想說什么話，實在我也不能夠說什么。我只給你寫下一些零零碎碎的事情，我永遠不能忘卻的事情�！苯淮藢懽髂康牡拈_頭，多見于運用倒敘的方法、回憶往事的文章。
(7)首段設(shè)問法
首段設(shè)問，就是在開頭提出一個問題，然后再針對問題，逐步展開記敘。例如，《誰是最可愛的人》開頭三段構(gòu)成一個層次，用來提出“誰是最可愛的人”這個問題，從而引出下文的記敘。運用這種技法，要注意提出的問題必須緊扣文章的題材或主題，否則，下文的記敘就無所依托了。
文章開頭的寫法是多種多樣的，這里不過提示了其中常見的幾種。在寫作當(dāng)中，有時并不能單一地使用某一種方法，而是幾種方法兼而有之。究竟使用什么方法開頭，要從文章的整體構(gòu)思出發(fā)考慮，要從表現(xiàn)中心思想的需要出發(fā)，通篇安排整體設(shè)計，選擇最恰當(dāng)?shù)拈_頭方法。
2、記敘文的結(jié)尾
與開頭一樣，文章的結(jié)尾也是相當(dāng)重要的。成功的結(jié)尾，能使讀者更深入、更透徹地理解文章內(nèi)容，進一步領(lǐng)會文章的中心思想;精彩的結(jié)尾，能喚起讀者的思考與共鳴，增強文章的感染力。選擇結(jié)尾的方法，也必須從全局來考慮，要使記敘的事件完整清楚，使文章的結(jié)構(gòu)首尾呼應(yīng)，以求得更好地表達中心，達到寫作的目的。下面介紹幾種常用的結(jié)尾方法。
(1)自然結(jié)束法
在把內(nèi)容表達完了之后，自然而然地收束全文，而不去設(shè)計蘊意深刻的哲理語句，這樣的結(jié)尾謂之“自然結(jié)束法”。它完全避免了文章畫蛇添足、無病呻吟的結(jié)尾毛病，顯得單純明快、樸素?zé)o華。但講究“自然”并不意味著隨心所欲，馬虎草率，而是順著文思發(fā)展的自然趨勢結(jié)束全局。
(2)畫龍點睛法
這種結(jié)尾方式，就是在文章結(jié)束時，以全文的內(nèi)容為依托，運用簡潔的語言，把主題思想明確地表達出來，或者在全文即將煞尾時，把寫作意旨交待清楚，所以這種結(jié)尾方法又稱“卒章顯志法”。如《棗核》結(jié)尾寫道：“改了國籍，不等于就改了民族感情，而且沒有一個民族像我們這么依戀故土的�！薄队浺惠v紡車》結(jié)尾寫道：“跟困難作斗爭，其樂無窮。——記一輛紡車。”
有時，用來總結(jié)全文的還可以是名言、警句或詩句，這樣的結(jié)尾更是言簡意賅，起到畫龍點睛的作用。如《驛路梨花》的末段“我望著這群充滿朝氣的哈尼小姑娘和那潔白的梨花，不由得想起了一句話‘驛路梨花處處開’�！�
(3)抒情議論法
用抒情議論的方式收束文章，能夠表達作者心中的情緒，激起讀者情感的波瀾，引起讀者的共鳴，有著強烈的藝術(shù)感染力。抒情議論式結(jié)尾的形式是多種多樣的，所以采取這種方式結(jié)尾比較自由，好的“抒情議論”式結(jié)尾必然油然而生真情，給讀者以真實感、充足感。如《回憶我的母親》結(jié)尾的兩個自然段就是很典型的抒情議論式的結(jié)尾。
魯迅先生的《故鄉(xiāng)》的結(jié)尾是最典型的例子：“我想：希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路;其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路�！边@段議論含蓄、深刻，一語雙關(guān)。啟發(fā)人們?yōu)閯?chuàng)造新生活勇敢地開辟道路，使全文的思想感情得到升華。
(4)首尾呼應(yīng)法
結(jié)尾與開頭要相呼應(yīng)，寫出既呼應(yīng)開頭，又不簡單重復(fù)的語句，這種結(jié)尾方式是各類文章極常見的收束方法。這種收束方法能喚起讀者心理上的美感，產(chǎn)生一種首尾呼應(yīng)，渾然一體的感覺。如《一件珍貴的襯衫》，開頭寫了“在我的家里，珍藏著一種白色的確涼襯衫�！苯Y(jié)尾寫道：“四年來，這件珍貴的襯衫，我精心地收藏著，沒有舍得穿它一次�！�
前文提到的《誰是最可愛的人》的結(jié)尾，也是與文章的開頭遙相呼應(yīng)的。不僅又一次回答了文首提出的“誰是我們最可愛的人呢?”這個問題，而且抒發(fā)了強烈的感情，增添了文章的感染力。
(5)委婉含蓄，點化主題。
有些記敘文的結(jié)尾，同時要提示讀者注意了解文章的主題，但是作者不是用邏輯思維的方式和直截了當(dāng)?shù)恼Z言告訴讀者，而是用比喻、象征等形象化的方式暗示給讀者。例如，楊朔的《荔枝蜜》就是如此：這黑夜，我做了奇怪的夢，夢見自己變成一只小蜜蜂。這里所說的“夢”，就是一個有象征意義的形象。常言道：日有所思，夜有所夢。
人們可以通過某人的“所夢”，推斷他的“所思”。因此，讀者從這個夢里，可以了解到作者十分贊賞、推崇蜜蜂那種“對人無所求，給人的卻是極好的東西”、“渺小”“卻又多么高尚”的品質(zhì)，并且愿意身體力行，向蜜蜂學(xué)習(xí)的愿望。而這正是作者所要表現(xiàn)的主題。不過，它不由作者直截了當(dāng)?shù)卣f出來的，而是經(jīng)過作者的“點化”，讀者領(lǐng)悟到的。
(6)以人物描寫或景物描寫結(jié)尾。
如《花市》結(jié)尾寫：“她笑微微地站在百花叢中，也像一枝花，像一枝挺秀淡雅的蘭花吧�！弊髡哂谩耙恢νπ愕诺奶m花”比喻姑娘美好的心靈。
3、要注意層次段落之間的銜接，注意過渡和照應(yīng)。
段落，又稱為自然段，是文章中最基本的意義單位和結(jié)構(gòu)單位。劃分段落的基本原則，是要保持內(nèi)容的單一性和完整性。所謂單一性，是說一個段落中只能表達一個意思或表達一個矛盾，或表達矛盾的一個方面，或表達過程的一個階段，而不能把兩個或兩個以上的意思混雜在一個段落中。所謂完整性，是說一個意思一定要在一個段落中講清楚、講完全，而不能把一個意思拆開放在幾個段落中。
層次，又稱為結(jié)構(gòu)段或部分，是由段落組合而成的較大的意義單位和結(jié)構(gòu)單位。安排層次常用的方法有：并列式、遞進式、連貫式、總分式。
所謂過渡，就是把文章中意思不同而處于相鄰位置的段落或?qū)哟握澈显谝黄穑顾鼈冃纬梢粋�整體，從而共同為表現(xiàn)主題服務(wù)。一般地說，在記敘文寫作過程中，遇到需要轉(zhuǎn)換內(nèi)容時，往往要使用過渡成分。請看魏巍寫的《誰是最可愛的人》中的一個例子：我們的戰(zhàn)士，對敵人這樣狠，而對朝鮮人民卻是那樣地愛，充滿國際主義的深厚感情。
寫作當(dāng)中，有時要用某些詞、句、段貫通文意，起橋梁作用，這就叫“過渡”。過渡可以用在一篇文章中幾件并列的事情之間，如《誰是最可愛的人》一文中三個事例之間的抒情和議論的段落，使本來各具獨立意思的事情有機地聯(lián)系了起來。過渡還應(yīng)用在文中順敘、插敘與倒敘互相轉(zhuǎn)換的時候，如《一件小事》的第二自然段從順敘轉(zhuǎn)入倒敘，銜接自然緊密。
文章中，在變換描寫角度時，也需要過渡，如《孔乙己》一文，記述主人公悲慘遭遇的主體部分有兩個層次，分別寫斷腿前后的孔乙己，這兩層之間有這樣的過渡句：“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過�！边@句話承上啟下，使上下文連貫起來。
為了使文章內(nèi)容銜接緊湊，結(jié)構(gòu)嚴謹，一篇文章中，前面寫到的，中間或結(jié)尾要有交代;后面提到的，前面要有所鋪墊，這種安排設(shè)計叫做“照應(yīng)”。
常見的照應(yīng)方法有三種：首尾照應(yīng)，前后照應(yīng)，文題照應(yīng)。這三種方法，在《小桔燈》一文中都有范例。
1、首尾照應(yīng)：開頭寫道“這是十幾年以前的事了�！薄霸谝粋�春節(jié)前一天的下午......”結(jié)尾呼應(yīng)：“但是從那時候起，每逢春節(jié)……十二年過去了……”
2、文題照應(yīng)：全文中，多處照應(yīng)了題目。如第5段的買桔子，第6、7、8段小姑娘掰開桔子及作小桔燈的動作。
3、前后照應(yīng)：如第2段對房間陳設(shè)的描寫，提到竹凳及墻上的電話;第3段寫小姑娘登上凳子要打電話的動作;第2段提到朋友有事出去，第11段則交代朋友已經(jīng)回來了;第9段寫小姑娘的話“我爸爸一定會回來的”，第12段則呼應(yīng)“那小姑娘的爸爸一定早回來了”。從《小桔燈》行文的處處照應(yīng)，沒有絲毫疏漏，可見作家冰心的寫作技巧，正因為如此，文章才做到細針密線、結(jié)構(gòu)嚴謹，來龍去脈清晰鮮明。
上面所講的只是記敘文結(jié)構(gòu)的基本形式，根據(jù)不同文章的具體內(nèi)容，結(jié)構(gòu)形式也要隨之變化，不能千篇一律，不能生搬硬套。
【訓(xùn)練題目】
閱讀自己心儀已久的書籍，好像和世上最美的善談?wù)呓佑|，他會引領(lǐng)你走進另—個國度，或另外一個時代;你可向他傾吐自己胸中的不平，還可和他討論你從來不知道的生活問題，道你所欲道，想你所欲想，你也許會覺得一下子長大了許多。
請以“讀書”為話題寫一篇記敘文，所寫內(nèi)容必須在這個話題范圍之內(nèi)。
[注意]①立意自定;②題目自擬;③不少于800字;④不得抄襲。
記敘文寫作教案【2】
教學(xué)目標：
1、復(fù)習(xí)記敘文的相關(guān)知識
2、掌握寫記敘文的一般方法
3、重點掌握記敘文中人物描寫的寫作技巧
4、寫作練習(xí)
教學(xué)重點：記敘文中人物描寫的寫作技巧
教學(xué)方法：師生共同探討，歸納總結(jié)。
教學(xué)過程：
一、導(dǎo)入(師生交流)
二、復(fù)習(xí)記敘文的知識
1.記敘文的概念：記敘文是以記敘、描寫為主要表達方式，以記人、敘事、寫景、狀物為主要內(nèi)容的文章。記敘文的6要素 ：人物、時間、地點、事件的起因、經(jīng)過和結(jié)果
2.記敘文的人稱：一般采用第一人稱或第三人稱，個別時候使用第二人稱。
3.記敘文的線索：一般有以下幾種——人線、物線、情線、時間線、地點轉(zhuǎn)換線。
4.記敘文的順序：順敘、倒敘、插敘、補敘四種
5.記敘文的表達方式：敘述、描寫、議論、抒情、說明等
6.記敘文的語言的特點：準確，生動
7.記敘文的表現(xiàn)手法：白描、襯托、渲染、對比、伏筆、鋪墊等。三、記敘文中的人物描寫方法
例文賞析
1.分組討論文章值得借鑒的地方
2.師生小結(jié)：
寫人應(yīng)注意：
①抓住人物特點，通過外貌、語言、動作、心里等描寫，寫出人物個性。
⑵善用比喻
�、蹅�(cè)面襯托
�、芎侠淼卣覝示�索，圍繞線索選材
�、葸M行景物描寫增強文章的表現(xiàn)力
四.寫作練習(xí)
1.片斷寫作：用今天學(xué)到的方法，選取本班的一位同學(xué)或老師，寫出他的個性特征。300字左右。
2.大作文：
閱讀下面文字，按要求作文。
親愛的同學(xué)，在你的生活中，誰對你影響最大?這個人怎樣影響了你?怎樣牽動著你的情思?你一定有很多的話要說，請你在方格中留下最真最美的文字。
請以“對我影響最大的一個人”為題寫一篇文章。要求：不少于500字，文中不要出現(xiàn)真實的人名、校名、地名
五、課后反思：
記敘文寫作技巧【3】
1、要交代清楚事情發(fā)生的地點、時間;要把事情的經(jīng)過、因果寫明白。一件事，總離不開時間、地點、人物、事件、原因、結(jié)果等六個方面的內(nèi)容，因此，只有把這些方面寫清楚了，才能使別人明白你寫了一件什么事。
然而，交代這六個方面內(nèi)容不應(yīng)該呆板，要根據(jù)文章的需要靈活掌握。時間、地點也并不是非要直接點明不可的，有時候可以通過描述自然景物的特征及其變化，將它們間接表示出來。如“雞喔喔叫了起來”，就是指天將亮了;“西邊的太陽就要落山了”，指的是傍晚，等等。
2、要把事情經(jīng)過寫具體，并做到重點突出。在記敘文六個方面的內(nèi)容中，起因、經(jīng)過和結(jié)果，是構(gòu)成事情最主要的環(huán)節(jié)。為了把事情寫得清楚、明白，在記敘中一定要寫好事情的起因、經(jīng)過和結(jié)果，特別要把事情的經(jīng)過寫具體，給人留下完整而深刻的印象。
3、記敘的條理要清晰。一件事都有發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果的過程，按照事情發(fā)展的順序記敘，文章的條理就會清楚明白。
確定記敘的順序以后，還要安排好段落層次。適當(dāng)?shù)胤侄�，可以使文章眉目清楚。要做到記敘的條理分明，必須在動筆之前，仔細地想一想，文章應(yīng)該先寫什么，再寫什么，然后寫什么，把記敘的輪廓整理出來。寫記敘文，必須考慮哪些先寫，哪些后寫，安排好記敘的順序，否則就會頭緒雜亂，條理不清。
那么，怎樣安排記敘順序才能使文章條理清楚呢?
1、運用順敘。
順敘，是按照事物發(fā)生、發(fā)展的先后次序進行敘述。這樣寫，可以將事物的發(fā)展過程，有頭有尾地敘述出來，來龍去脈，十分清楚。運用順敘寫成的文章，它的層次、段落和事物發(fā)生、發(fā)展的過程是基本一致的。
順敘有以時間為順序的，有以事物發(fā)展規(guī)律為順序的，也有以空間變換為順序的。在敘事性的文章中，大多是以時間為順序和以事物發(fā)展規(guī)律為順序的。
按時間順序進行敘述時，必須嚴格地安排好順序，寫清楚敘述的時間�，F(xiàn)實生活中任何事情都不會突然發(fā)生，它總有一個發(fā)生、發(fā)展的過程。因此，作者常常要根據(jù)事情發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局這一事情發(fā)展的規(guī)律來進行敘述，文章的層次也是清楚、明了的。
當(dāng)然，有的文章事情比較簡單，因而不一定非要寫出事情過程的四個層次(發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局)。
2、運用倒敘。
倒敘，就是把事件的結(jié)局或某個最突出的片斷提在前面敘述，然后再從事件的開頭進行敘述。
需要指出的是，運用倒敘的寫法，必須注意交代清楚倒敘的起訖點，順敘和倒敘的轉(zhuǎn)換處要有明顯的界限、必要的文字過渡。這些地方處理不好，會使文章脈絡(luò)不清，頭緒不明，影響內(nèi)容的表達。
3、運用插敘。
插敘是指在敘述中心事件的過程中，由于某種需要暫時中斷敘述的線索而插入的關(guān)于另一件事情的敘述。
需要指出的是，在運用插敘時不能打亂原來的敘述線索，要注意與上下文的銜接。這樣，文章的結(jié)構(gòu)不僅富有變化，而且敘述事情的條理非常清楚。
有些同學(xué)看見別的同學(xué)寫出一些好文章來，便驚嘆道：“這些內(nèi)容，我也熟悉的，怎么我沒能把它們寫出來!”這個問題值得深思，說穿了，那是因為你缺乏從小事中寫出深意的能力。生活中，驚天動地的事情是少見的，一般人所經(jīng)歷的大多是平凡的、細小的事情。自古以來，好文章數(shù)也數(shù)不盡，大多寫的也是平凡的、細小的事�！都t樓夢》寫的是封建社會大官僚仕宦家族中的生活瑣事，這些生活瑣事在那樣的門第中可以說是平常又平常的了，但它反映的思想意義卻是深刻的，成為舉世公認的巨著。
那么，怎樣從小事中寫出深意呢?
1、提高思想水平，訓(xùn)練一副見微知著的好眼力。
照相機能攝像，人的雙眼也能攝像。然而人和照相機畢竟不同，雙眼是帶著感情去選鏡頭的。觀察的人本身要有一定的思想水平，只有這樣，才可能看到事情的里層，發(fā)現(xiàn)其中蘊含的深意。
2、深入思考、分析、挖掘、尋找出事情所蘊含的深意。
在日常生活中，要做到凡事多加留意，盡可能深入地去想一想，不只注意到它的表象，還要去挖掘它的本質(zhì)，弄清它的來龍去脈。這樣，就能有敏感的頭腦和銳利的好眼力，挖掘、尋找出事情中所蘊含的深意。
3、把事情放在一定的背景中去寫。
背景就是時代環(huán)境，指的是社會變遷和政治動態(tài)等。一件小事，孤零零地看，是不起眼的，如果把它和事情發(fā)生的背景聯(lián)系起來，那就不尋常了。
4、“事”與“意”的榫頭要對得合適。
從小事中寫出深意來，容易犯的毛病是“事”和“意”的榫頭對得不準，往往是主觀上(意)想“深”，客觀上(事)顯得內(nèi)容單薄。因此，我們在具體寫的時候，避免在提示事情所蘊含的意義時候犯任意“拔高”的毛病。
有一篇題目叫《節(jié)日的早晨》作文，敘的內(nèi)容是一家人愉快地吃早點的情形，結(jié)尾是：吃完早點，我開了院門一看，只見人們穿著美麗的新衣服，三個一群五個一伙的，走向熱鬧的大街，走向光明的共產(chǎn)主義明天。
這段話的結(jié)尾處，犯有“拔高”文章思想意義的毛病。如果寫好吃早點的情形，體現(xiàn)人民生活水平在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下步步提高是可以的，可是將它和“走向光明的共產(chǎn)主義明天”聯(lián)系在一起，那“事”和“意”的榫頭就對得不合適了。
總之，我們只要提高自己的思想水平，對聽到或看到的事深入地想一番，認識它的意義，鑒別它的價值，并把它放在特定的環(huán)境中去寫，就能從小事中寫出深意來。
不少同學(xué)的作文，不是寫拾到皮夾子交公，就是寫為抱小孩的婦女讓座;不是寫幫助同學(xué)補課，就是寫送迷路的小孩回家……總之，盡是寫一些人家寫“爛”的材料。于是語文老師常常在他們的作文后面寫上類似的評語：選材陳舊，希望今后選擇新穎、獨特的材料。
那么，怎樣才能選擇到新穎、獨特的材料呢?
1、從自己的生活中去找
不少同學(xué)看到作文題目，不是到自己的生活中去找材料，而是道聽途說，或者是從概念出發(fā)去記敘、描寫。記好人好事，總是寫“拾皮夾”、“讓座”、“為人補課”，不管此事自巳是否經(jīng)歷過，是否有感觸。這樣的內(nèi)容，怎么會給人耳目一新的感覺呢?
其實，我們每個人居住的環(huán)境不同，興趣愛好不同，經(jīng)歷的事情必然不同。能把自己那些與眾不同的經(jīng)歷作為選材的內(nèi)容，那么，你所選擇的材料一定是自己獨有的，新鮮生動的。
2、做生活的有心人。
常聽一些同學(xué)說，我們是學(xué)生，生活貧乏，看不出有什么新鮮、獨特的事情值得記敘。同學(xué)們生活面不廣是事實，要擴大作文選材的范圍，就要求我們盡可能地廣泛接觸生活。那么是不是我們同學(xué)生活圈子小，就沒有新鮮、獨特的材料可以寫呢?不是的。只要做生活的有心人，就會有獨特的材料讓你挑選。住在城里的人，恐怕都見過老年人跳迪斯科吧?可是有的同學(xué)熟視無睹，竟然讓這樣的材料從眼皮底下悄悄溜走了。
3、選擇新角度，讓常見的材料放出異彩。
一般來說，同學(xué)們的生活圈子小，家庭、教室、操場。接觸的人少，家人、老師、同學(xué)。同學(xué)們在作文時，所敘述的事往往是常見的。常見的材料中就沒有新鮮的東西嗎?不是的。只要我們開動腦筋，對常見的材料改變一下敘述的角度，也會讓它放出異彩。
4、打開思路，擴大視野。
有相當(dāng)一部分同學(xué)，思路比較狹窄，他們的目光只注意好人好事，作文的材料老是不能擴大。如果我們同學(xué)把觀察的目光投射到整個生活里，既看到那些好人好事，也看到那些壞人壞事，作文的材料一定會豐富多采起來。
法國巴黎藝術(shù)館里，陳列了一座偉大的文學(xué)家巴爾扎克的雕像，奇怪的是：他的雕像卻沒有手。他的手呢?是被藝術(shù)家羅丹用斧頭砍去了。羅丹為什么要砍掉巴爾扎克雕像的雙手呢?原來，在一個深夜里，羅丹好不容易完成了巴爾扎克的雕像，非常滿意，連夜叫醒了他的學(xué)生來欣賞雕像。
他的學(xué)生把雕像反復(fù)地看了個夠，后來，目光漸漸地集中在雕像的手上：巴爾扎克的那雙手疊合起來，放在胸前，十分逼真。學(xué)生們不禁連聲地說：“好極了，老師，我可從沒見過這樣一雙奇妙的手啊!”羅丹的臉上笑容消失了。他突然走到工作室的一角，提起一把大斧，直奔雕像，砍掉了那雙“完美的手”。
羅丹的雕像是要表現(xiàn)巴爾扎克的精神、氣質(zhì)，現(xiàn)在那雙手(次要部分)突出了，人們看了雕像，只欣賞手的完美，而忽略了主要的內(nèi)容。所以，羅丹砍掉了雕像的雙手，以突出雕像所要表現(xiàn)的意義。
雕塑是這樣，寫作文也是這樣，只有圍繞中心安排詳寫和略寫，敘事的重點才能突出。
那么，在記敘的過程中，怎樣妥當(dāng)?shù)匕才旁攲懞吐詫懩?
1、事情的發(fā)生和結(jié)果要略寫，事情的發(fā)展過程要詳寫。事情的發(fā)生階段，往往是交代時間、地點、人物，以及起因，事情的結(jié)果部分，往往是寫出事情的結(jié)局或點明事情的中心。它們在整個事情中，或者說在整篇文章中，僅僅是枝節(jié)部分，所以要略寫。事情的發(fā)展過程，是整個事情，或者整篇文章中的主體部分，它往往具體體現(xiàn)中心思想，因而要詳寫。
2、有點有面地敘事，“面”要略寫，“點”要詳寫。有點有面地敘事，“面”上的內(nèi)容往往是渲染氣氛，交代背景，起烘托的作用�！包c”上的內(nèi)容往往是文章的重點。直接體現(xiàn)中心思想的，所以要詳寫。這里需要說明的一點是：在文章中，重點突出詳寫的部分時，不能忽視略寫的部分。略寫雖是寥寥幾筆，但運用得好，可以對文章重點的突出、主題的表現(xiàn)，起到“綠葉映襯紅花”的作用。
一篇文章，好比一架運轉(zhuǎn)正常的機器，文章中的一個個段落就好比機器中那些大大小小的零件，這些零件不僅相互照應(yīng)，而且那些大零件需要小零件把它們連接起來。文章里的段落也需要相互照應(yīng)，也需要一些“小零件”，即過渡段和過渡句把它們自然、緊密地連接起來。不然，文章就會顯得支離破碎。所以，寫文章時，一定要注意段與段之間的過渡和照應(yīng)。
一般說，記敘文在下面幾種情況需要過渡：
1、由這件事轉(zhuǎn)到另一件事時需要過渡。
2、記敘的時間發(fā)生變化時需要過渡。
3、由倒敘轉(zhuǎn)入順敘時需要過渡。
4、運用插敘時的起止處需要過渡。
一般來說，插敘內(nèi)容寫完以后要注意與原來的敘事線索銜接。敘事中的照應(yīng)有三種情況：
1、文題照應(yīng)。在敘事過程中，我們所寫的內(nèi)容務(wù)必切題，要和文章的標題相照應(yīng)。
2、首尾呼應(yīng)。文章的開頭和結(jié)尾遙相呼應(yīng)，可以使文章結(jié)構(gòu)緊湊。
3、前后照應(yīng)。在一篇文章中，前面的內(nèi)容和后面的內(nèi)容要互相照應(yīng)。
總之，過渡和照應(yīng)，是敘事文章中必不可少的，我們在作文時千萬不能忽視。
寫文章應(yīng)該怎樣開頭?怎么結(jié)尾?誰也不會帶著這個問題去問警察，因為警察不是教語文的，跟他關(guān)系不大。然而有一則外國幽默，卻說有人向警察請教作報告的訣竅，而這個警察終于談出“門道”來了。
現(xiàn)將全文摘抄如下：
有人向警察請教作報告的訣竅，警察說：“作報告時，首先要有信心，報告的開頭要像逮捕犯人一樣，富于戲劇性;報告中間要像審訊犯人一樣有條不紊;報告的結(jié)尾要像宣判一樣簡潔明快�！�
看了這則幽默，同學(xué)們可能會捧腹大笑，有的笑那個“向警察請教作報告”的人，是向聾子借聽力，是向盲人問路;有的笑那個警察是：“不懂裝懂，胡說八道�！逼鋵�，那位外國警察談的作報告的訣竅也一樣適用于寫文章，所謂開頭要“富于戲劇性”，就是說開頭要漂亮;所謂結(jié)尾要“簡潔明快”，就是說結(jié)尾要干脆有力。
做到“開頭漂亮”的主要途徑是：
1、敘述好事件的起因。如《邊線》作文，開頭這樣寫道：“大掃除剛結(jié)束，不知哪個‘缺德鬼’把一小團廢紙扔在五年級的走廊上。”文章的開頭便是軍軍和牛牛爭吵這件事的起因，具有奪人眼目的力量。
2、描寫環(huán)境，烘托氣氛。如《風(fēng)》作文，作者一開頭就描寫了風(fēng)的猛烈：“走在路上，風(fēng)要把我吹得飄起來�！鄙踔痢扒懊媛房诘拇髼顦浔伙L(fēng)刮得東倒西歪，發(fā)出‘唰唰’的響聲……”文章的開頭交代了上學(xué)路上的惡劣環(huán)境，正是為了適應(yīng)表達中心思想的需要，也增強了感染力。
3、激人興趣，引人入勝。如《一堂有趣的自然課》，作者開頭就寫道：“清脆的上課鈴聲剛止住，馬老師就抱著一大堆毛皮子、絲綢帕、玻璃棍和橡膠棒等東西，快步走進了教室�！瘪R老師究竟要干什么?難道你不想看下去嗎?
開門見山，點明題旨。如《“雷鋒”來到運動場》作文，作者開頭寫道：“學(xué)校十三屆田徑運動會結(jié)束了。在總結(jié)會上，老師和同學(xué)們紛紛贊揚一位不知名的‘雷鋒’。”這樣直截了當(dāng)，一下子把讀者注意力吸引到中心思想上，起到總領(lǐng)全文的作用。
做到“結(jié)尾有力”的主要途徑是：
1、把事件的結(jié)局交代清楚。如《一堂有趣有自然課》，是這樣結(jié)局的：
下課鈴聲響了，當(dāng)同學(xué)們戀戀不舍地放下手中的實驗時，一個個不由自主地埋怨道：“怎么搞的，這節(jié)課時間這么短!”
這種順著情節(jié)的發(fā)展，以事情的終結(jié)作全文的結(jié)尾，干凈利落，不枝不蔓，事情結(jié)束，文章也就結(jié)束了。
2、語言含蓄，發(fā)人深思。在記敘文中，作者以獨特的認識和理解，寫下深刻含蓄的結(jié)語，力求意味深長，發(fā)人深思。
3、結(jié)尾同開頭呼應(yīng)。結(jié)尾照應(yīng)開頭，能使文章結(jié)構(gòu)謹嚴，渾然一體。
4、篇末點題，突出中心。篇末點題，尤如畫龍點睛，這“睛”點得好，會使全篇頓生光彩。畫龍點睛式的結(jié)尾，能幫助讀者悟出全文的深意，給人留下深刻的印象。
指導(dǎo)學(xué)生閱讀記敘文應(yīng)抓住以下幾方面：
一.各種表達方式。
(1)記敘。弄清記敘的要素和線索是閱讀記敘文的基本要求，同時，還要分清記敘的順序與人稱。
(2)描寫。描寫是記敘文中常用的一種表達方式，用來表現(xiàn)人物、交代背景、渲染氣氛、抒發(fā)感情、突出中心;說明文中的描寫是為了把事物說得更準確、更易懂、更形象。
(3)說明。理清說明順序，抓住特征，分清說明方法。
(4)議論。分清議論的要素和議論的方式，分析記敘文中議論的作用。
(5)抒情。抒情有直接抒情和間接抒情。要正確理解作者的情，就必須因人因事因物，從對人、事、物的敘述和描寫中感受作者的情感。
二.線索及作用
文章線索的安排通常有以下幾種形式：
1、以主題為線索。 2、以人物為線索。 3、以事物為線索。 4、以中心事件為線索。 5、以“情”為線索。
作用：是貫穿全文的脈絡(luò)，把文中的人物和事件有機地連在一起，使文章條理清楚、層次清晰。
三.記敘順序及作用
1、順敘(按事情發(fā)展先后順序)
作用：敘事有頭有尾，條理清晰，讀起來脈絡(luò)清楚、印象深刻。
2、倒敘(先寫結(jié)果，再交待前面發(fā)生的事。)
作用：造成懸念、吸引讀者，避免敘述的平板單調(diào)，增強文章的生動性。
3、插敘(敘事時中斷線索，插入相關(guān)的另一件事。)
作用：對情節(jié)起補充、襯托作用，豐富形象，突出中心。
四、怎樣分析記敘文的寫作特色?
1、分析文章的表達方式。以記敘為主，綜合運用描寫，抒情，議論等表達方式。
2、分析文章的順序與結(jié)構(gòu)。記敘文常用的順序有順敘、倒敘和插敘。
3、分析文章的表現(xiàn)手法。記敘文常用的表現(xiàn)手法有對比烘托法、欲揚先抑法、象征手法、借物喻人、情景交融等。
4、分析文章的語言特色。記敘文在語言的運用上有兩種類型，一是樸實無華，二是優(yōu)美生動。分析時應(yīng)把握不同類型的語言特色，還要結(jié)合作者的感情和態(tài)度。
可從下列語句中選擇：
樸實無華、形象生動、清新優(yōu)美、簡潔凝練、準確嚴密、精辟深刻、通俗易懂、音韻和諧、節(jié)奏感強。注：必須結(jié)合具體語句分析。
五、某句話在文章中的作用是什么?
結(jié)構(gòu)方面：總領(lǐng)全文、總結(jié)上文、為下文作鋪墊、引起下文、承上啟下、線索、照應(yīng)前文。
內(nèi)容方面：點明中心、深化主題。(需結(jié)合具體內(nèi)容來講)
第一段的作用:
環(huán)境描寫:點明故事發(fā)生的地點,環(huán)境,引出下文,為下文情節(jié)發(fā)展作鋪墊
其他:開篇點題,奠定全文的感情基調(diào);總領(lǐng)全文或引起下文,為下文情節(jié)發(fā)展作鋪墊
六、常用的表達方式：記敘、說明、議論、描寫、抒情。
七、怎樣體會作者的態(tài)度、觀點和感情?
可以從以下幾方面分析：1、分析文章的題目 2、分析文章的開頭 3、分析文章的結(jié)尾 4、分析文章的抒情議論段落 5、分析寫作背景和寫作意圖
概括記敘文的中心有一些常用的格式：
本文記敘了(描寫了)……的故事(事跡、經(jīng)過、事件、景物)，表現(xiàn)(反映、歌頌、批判、揭露)了……的思想(性格、精神、實質(zhì))，抒發(fā)作者……的感情。
八、寫作手法及作用?
(1)擬人手法
賦予事物以人的性格、思想、感情和動作，使物人格化，從而達到形象生動的效果。
(2)比喻手法
形象生動、簡潔凝練地描寫事物、講解道理。
(3)夸張手法
突出人或事物的特征，揭示本質(zhì)，給讀者以鮮明而強烈的印象。
(4)象征手法
把特定的意義寄托在所描寫的事物上，表達了……的情感，增強了文章的表現(xiàn)力。
(5)對比手法
通過比較，突出事物的特點，更好地表現(xiàn)文章的主題(具體)。
(6)襯托(側(cè)面烘托)手法
以次要的人或事物襯托主要的人或事物，突出主要的人或事物的特點、性格、思想、感情等。
(7)諷刺手法
運用比喻、夸張等手段和方法對人或事物進行揭露、批判和嘲笑，加強深刻性和批判性，使語言辛辣幽默。
(8)欲揚先抑
先貶抑再大力頌揚所描寫的對象，上下文形成對比，突出所寫的對象，收到出人意料的感人效果。
(9)前后照應(yīng)(首尾呼應(yīng))
使情節(jié)完整、結(jié)構(gòu)嚴謹、中心突出。
九、修辭方法及作用
(1)比喻:運用了……的修辭,生動形象地寫出了……
(2)擬人：運用了……的修辭,生動形象地賦予事物以人的性格、思想、感情和動作，使物人格化
(3)夸張：突出特征，揭示本質(zhì)，給讀者以鮮明而強烈的印象。
(4)排比:增強語勢,條理清晰，節(jié)奏鮮明，生動形象地寫出了……
(5)對偶：形式整齊，音韻和諧，互相映襯，互為補充。
(6)反復(fù)：強調(diào)某種意思，強烈抒情，富有感染力。
(7)設(shè)問：引人注意與思考，引出下文,承上啟下。
(8)反問：態(tài)度鮮明，加強語氣，給人以不可辯駁的力量.
(9) 引用:增強語言說服力
注：必須結(jié)合相關(guān)語句分析。
十、小說的三要素?
1、完整的故事情節(jié)、生動的人物形象、人物活動的具體環(huán)境
2、情節(jié)可分為：(序幕)開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局 (尾聲)
3、分類：長篇、中篇、短篇、小小說(微型小說)
4、環(huán)境描寫的作用有：(1)交代故事發(fā)生的時間、地點，為人物活動提供具體的背景。(2)渲染氣氛(3)烘托人物心理或烘托人物形象(4)推動故事情節(jié)的發(fā)展(為下文作鋪墊)
5、描寫的種類: 正面描寫、側(cè)面描寫、環(huán)境描寫、場面描寫、細節(jié)描寫、人物描寫(外貌描寫，語言描寫，動作描寫，神態(tài)描寫，心理描寫)
6、續(xù)寫小說結(jié)尾：按照小說故事情節(jié)發(fā)展的規(guī)律續(xù)寫，要簡潔含蓄，富有哲理，
十一、表現(xiàn)手法(寫作方法)
借景抒情、托物言志、動靜結(jié)合的手法、寓情于景、情景交融、以小見大、鋪墊、烘托、襯托、對比、象征、人稱，虛實結(jié)合、欲揚先抑(欲抑先揚)、卒章顯志、聯(lián)想、想象、正面描寫、側(cè)面描寫、直接抒情、間接抒情、照應(yīng)、巧設(shè)懸念、夸張、比喻、擬人、敘述、描寫、抒情、諷刺等等。
十二、散文的一般知識
1 如何概括抒情散文的中心?主要內(nèi)容+思想感情
(1)借景抒情的散文：運用“描寫了……抒發(fā)了……”格式
(2)借物喻人的散文：運用“描寫了……贊美了……”格式
(3)托物言志的散文：運用“描寫了……啟示了……”格式
2、藝術(shù)表現(xiàn)手法：借景抒情、托物言志、動靜結(jié)合的手法、寓情于景、情景交融
3、散文經(jīng)常運用：想象(無中生有)、聯(lián)想(由此及彼，由一事物想到另一事物)、象征(托義于物)、襯托(以他體陪襯本體的方法)、對比。
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