水彩畫插畫技巧的學(xué)習(xí)教程

　　這里簡單具體從“藝術(shù)的處理”和“技法的運用”來講。

　　一、藝術(shù)的處理

　　1.調(diào)子的確定

　　這是一幅畫的關(guān)鍵，調(diào)子的不同決定了畫面的氣韻、意境和格調(diào)。這往往又和畫者的藝術(shù)觀以及理想、氣質(zhì)、人格、情感等因素相關(guān)聯(lián)。簡單的調(diào)子主要指畫面的色彩傾向。一般分為冷調(diào)子、暖調(diào)子，當(dāng)然也可依色相稱之為紅調(diào)子、綠調(diào)子或藍調(diào)子等。

　　“秋韻”是標(biāo)準(zhǔn)的暖調(diào)子：檸檬黃、土黃、桔黃、桔紅、赭石、熟褐是一系列的相關(guān)色，在畫面中還有部分淡紫色，襯托使得黃色更為炫目，秋的意蘊更深。

　　在冷暖調(diào)子中常使用大面積的暖色包圍小面積的冷色，或用大面積的冷色包圍小面積的暖色。對比色的運用會使畫面出現(xiàn)光暈的效果，從而顯得更為響亮,如“冬日”。

　　另外還有一種中間色調(diào)，稱之為灰色調(diào)。這種調(diào)子往往表現(xiàn)早晨或雨霧天氣，不管是冷灰還是暖灰，對比總是較弱的，給人以朦朧、神秘、潤濕之感，如“汲水”。2.虛實的掌控

　　水意淋漓、色彩簡練、用筆灑脫是水彩畫的主要特點，空靈、潤澤的特質(zhì)可利用水分的擴展、流動、滲透等造成大面積的暈化，給人朦朧的感覺，同時襯托出前景，造成強烈的虛實對比，如“紫金嵐山”和“雨后紹興”。

　　空間感、遠近感也可結(jié)合虛實來表現(xiàn)，如“水上餐廳”，遠景模糊、偏冷，近景高大、清晰，仿佛薄霧飄過，跨過門檻即可走入清晨的水邊，空間的縱深感大大加強。3.明暗的對比

　　水彩畫的層次不同于水粉和油畫，它主要依靠自身大塊的明暗對比來取勝。常用暗的背景來襯托較亮的前景，也即暗包明的處理手法。多表現(xiàn)陽光下的景象，畫面會顯得明快、利落、響亮，如”鞏縣環(huán)翠峪“、“曲阜魯壁”。

　　二、技法的運用

　　技法的運用，可以表現(xiàn)出常規(guī)的畫筆無法表達的效果。不同的技法可以產(chǎn)生不同的肌理，不同的肌理可以產(chǎn)生不同的空間效果，奇譎、多變、自然、生動、絢麗……從而產(chǎn)生千姿百態(tài)、變化莫測的詩化效果。

　　1.撒鹽法

　　顧名思義，用日常的食鹽進行畫面的效果處理。撒的鹽可粗、可細;撒的量可多、可少;撒的時機可早、可晚。但需在畫面未全干透時運用。表現(xiàn)細碎的浪花、斑駁的巖石、雨雪天氣時常使用，如“鴿歌”中運用撒鹽表現(xiàn)的是漫天飛舞的雪花。

　　2.刀刮法

　　即用刀刮畫面的方法。刀可用畫油畫的調(diào)色刀，也可用自制的寬背厚刀。不同的部位、不同的力度可以刮出不同的效果。

　　用刀可刮出暗線也可刮出亮線：在背景未干時，可刮出淺色的樹干;如將紙面刮破，因顏色的留聚，則會刮出比背景更深的黑線,下面的“秋日”中的深淺樹干均是用刀刮出的效果。當(dāng)背景干透時，用刀劃破紙面則會出現(xiàn)白色，這種方法多運用在未留白的位置進行補救。

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