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評“論《大人物蓋茨比》的敘述技巧與藝術(shù)效果”
現(xiàn)在是學(xué)生黨的下學(xué)期，大四生都在準(zhǔn)備實(shí)習(xí)以及畢業(yè)論文的撰寫，下面YJBYS為大家?guī)碛⒚牢膶W(xué)畢業(yè)論文一篇，僅供閱讀!更多資訊盡在應(yīng)屆畢業(yè)生網(wǎng)!
【摘要】 《了不起的蓋茨比》是20世紀(jì)美國文學(xué)中一部極具思想深度與文學(xué)價(jià)值的經(jīng)典作品。作者采用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，又融合了一些現(xiàn)代敘述技巧，加強(qiáng)了人物性格的刻畫和故事情節(jié)的敘述，使之具有永恒的藝術(shù)魅力。論文“論《大人物蓋茨比》的敘述技巧與藝術(shù)效果”探討了小說所運(yùn)用的敘述技巧，筆者僅就其中前兩點(diǎn)補(bǔ)充一下看法。
【關(guān)鍵詞】敘述技巧;敘述者;敘述視角
兩次世界大戰(zhàn)之間的20年是美國小說的黃金時(shí)代，可謂群星薈萃、各放異彩。作為“迷惘的一代”中的一員，菲茨杰拉德于1925年創(chuàng)作了《了不起的蓋茨比》，這部小說以其別具匠心的敘述、跌宕起伏的情節(jié)、精湛準(zhǔn)確的語言、豐富多樣的修辭以及飽滿生動(dòng)的人物形象體現(xiàn)出異常豐富的文學(xué)以及美學(xué)內(nèi)涵，成為20世紀(jì)美國文學(xué)中一部極具思想深度與文學(xué)價(jià)值的經(jīng)典作品。小說以獨(dú)特的藝術(shù)技巧生動(dòng)地再現(xiàn)了美國當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌，深刻反映了“美國夢”這一美國文學(xué)的傳統(tǒng)主題。作者采用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，同時(shí)又嫻熟地融合了一些現(xiàn)代敘述技巧，加強(qiáng)了人物性格的刻畫和故事情節(jié)的敘述，并且加深了作品的社會(huì)意義，使之具有永恒的藝術(shù)魅力。而該作品之所以能成為一部經(jīng)典作品，很大程度上應(yīng)歸功于作者超凡的敘述技巧。論文“論《大人物蓋茨比》的敘述技巧與藝術(shù)效果”從敘述者、敘述技巧、作者·敘述者·人物·讀者之間的關(guān)系這三個(gè)方面探討了小說所運(yùn)用的敘述技巧，下文筆者僅就其中前兩點(diǎn)補(bǔ)充一下看法。
1、敘述者
當(dāng)代美國著名文學(xué)批評家W.C.布斯在《小說修辭學(xué)》中將“把敘述者完全戲劇化，把他們變成與其所講述的人物同樣生動(dòng)的人物”的敘述方式稱為“戲劇化的敘述方式”。在戲劇化的敘述者當(dāng)中，有純粹的旁觀者，也有敘述代言人，后者對事件的發(fā)展過程會(huì)產(chǎn)生某些可以估量的影響。論文作者認(rèn)為，“菲茨杰拉德在塑造尼克這一人物形象時(shí)，是深思熟慮、煞費(fèi)苦心的。尼克作為一個(gè)人物，在作品中起著一種紐帶作用……”確實(shí)，尼克在小說中是一個(gè)非常典型的戲劇化的敘述代言人，他既是小說的敘述者，又是小說中的一個(gè)重要人物，有其自身獨(dú)特的性格和生動(dòng)的形象。小說一開始，尼克便營造了一種真實(shí)的氣氛，他開門見山告訴讀者，將避免自己的情感和判斷介入小說的人物及其活動(dòng)。隨著情節(jié)的發(fā)展，透過尼克的雙眼，讀者既看到了20世紀(jì)的絢麗璀璨，又看到了它那道德敗壞的昏暗污濁。
尼克同時(shí)也是作者道德觀念的代言人。通過這部作品，作者試圖告訴我們在“美國夢”的破滅和其表面浮華背后，代表著文明和理智的東部精神道德的空虛。
另外，從敘述學(xué)角度講，尼克是位可靠的“敘述者”，即按照“隱含作者”的價(jià)值觀念和行動(dòng)準(zhǔn)則來講話或行動(dòng)的敘述者。尼克在小說發(fā)展過程中合乎情理的有限介入和在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間自然而然地超然事外，使讀者與敘述者的距離時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，增加了故事的吸引力。
2、敘述視角
傳統(tǒng)小說多采用全知全能的敘述角度，敘述者凌駕于整個(gè)故事之上，洞悉一切，隨時(shí)對人物的思想及動(dòng)作做出解釋，對發(fā)生的事件進(jìn)行評價(jià)。這種視角可以使作者隨意地對故事情節(jié)及人物形象進(jìn)行加工處理，但作者的過多干預(yù)和介入同時(shí)也會(huì)在作品和讀者之間產(chǎn)生距離，從而降低作品的真實(shí)度和可信度。論文作者認(rèn)為
“這部作品并沒有使用單一視角，根據(jù)故事情節(jié)的需要，小說不時(shí)地變換敘述視角和敘述者，有時(shí)還采用視角越界等手段，使得敘述呈多元化展開。不同的側(cè)面組合展示組合在一起，仿佛不同鏡頭的變換，構(gòu)成了一幅反應(yīng)蓋茨比故事的立體圖像。”
《大人物蓋茨比》中除第一人稱敘述之外，還有以間接引語形式表達(dá)出來的第三人稱敘述，它雖然采用的是第一人稱敘述者尼克的聲音，但卻聚焦于小說中其他的人物，這樣就使讀者不是通過敘述者尼克而是通過小說中人物的眼光來觀察人物，因此對人物的認(rèn)識會(huì)更加深入、更加全面。
此外，在小說中，尼克通過自己的眼光或旁觀者的眼光對蓋茨比、黛西、湯姆以及威爾遜等的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行透視時(shí)，已經(jīng)超越了自己作為第一人稱敘述者的權(quán)限，成為明顯的視角越界現(xiàn)象，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一人稱視角侵入全知視角和第三人稱外視角侵入全知視角。
第五章中，在敘述了蓋茨比與黛西分別五年后重逢的情形之后，尼克以第一人稱敘述者的口吻對蓋茨比做了如下的評論：
“當(dāng)我走過去告別時(shí)，我看到迷惑的表情又回到蓋茨比的臉上，似乎他對自己目前的幸福品質(zhì)有了些許的懷疑。差不多五年了!就是在今天下午也一定有過這樣的時(shí)刻，即黛西在某些地方偏離了他夢中人兒的標(biāo)準(zhǔn)……他懷著一種創(chuàng)造性的激情將自己全身心地投入其中，不斷地為它增添內(nèi)容，用漂浮到他路上來的每一根漂亮羽毛去裝扮它。有誰知道在一個(gè)人的奇妙心靈里能蓄積下多少火一樣的激情和新鮮的念頭。”
這段評論以自由直接引語的形式表達(dá)出來的敘述似乎是蓋茨比內(nèi)心的自我表白，是尼克對蓋茨比的內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的推測。按理，作為第一人稱敘述者，尼克無法知道這一點(diǎn);因此，這里敘述者超越了自己的權(quán)限，使視角由第一人稱視角暫時(shí)侵入全知視角。通過視角越界，敘述者對人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行了透視，從而引導(dǎo)讀者進(jìn)入蓋茨比的內(nèi)心，通過觀察其內(nèi)心世界的變化來感受他的情感變化。這樣，讀者不僅覺得蓋茨比的感受是合情合理的，而且覺得敘述者的議論也是可靠的。
此外，小說的敘述技巧和藝術(shù)效果還可以通過，色彩的使用，敘述時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換等手法得以體現(xiàn)，由于時(shí)間空間限制在此無法一一詳述。
通過以上分析我們可以得知敘述技巧的靈活運(yùn)用對一部優(yōu)秀的小說起到的渲染作用，菲茨杰拉德精湛嫻熟地寫作技巧;從小說中我們可還以看到作者對于個(gè)人、社會(huì)、理想、夢想的深刻認(rèn)識已經(jīng)超越了當(dāng)時(shí)的時(shí)代。鑒于此意義，該小說不愧被艾略特贊譽(yù)有加地稱為“自亨利·詹姆斯以來美國小說所邁出的一大步”。
【參考文獻(xiàn)】
[1]范岳譯，弗司菲茨杰拉德：《大人物蓋茨比》[M]. 遼寧：遼寧人民出版社 1983：244。
[2]W.C.布斯：《小說修辭學(xué)》[M].北京：北京大學(xué)出版社1987：171
[3]程愛民：論《大人物蓋茨比》的敘述技巧與藝術(shù)效果 [J]. 國外文學(xué)2000：4
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