現(xiàn)代抽象藝術(shù)在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的作用論文

　　摘要：隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)受到了越來(lái)越多人的關(guān)注�，F(xiàn)代抽象藝術(shù)在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中發(fā)揮著重要的作用，加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)代抽象藝術(shù)的重視和利用可以有效促進(jìn)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展。文章就現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的作用和影響進(jìn)行分析。

　　關(guān)鍵詞：現(xiàn)代抽象藝術(shù)；陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)；作用

　　陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)以繪畫藝術(shù)為基礎(chǔ)，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)也獲得了發(fā)展，其在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用能夠帶來(lái)更多的藝術(shù)設(shè)計(jì)靈感，使陶瓷藝術(shù)內(nèi)涵更加豐富，推動(dòng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。文章就現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的作用進(jìn)行分析。

　　一、現(xiàn)代抽象藝術(shù)形式的作用

　　與“抽象”相對(duì)應(yīng)的是“具體”，抽象是在具體事物上的升華，反映的是事物的內(nèi)在和本質(zhì)。當(dāng)然，抽象也需要注重其外在，要能夠吸引人們的眼球。陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員首先要重視設(shè)計(jì)的藝術(shù)形態(tài)，要給人直接的視覺(jué)感受。因此我們可以看到，在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩的明亮程度、線條的剛硬程度以及動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的對(duì)比等十分明顯，而這些抽象的表現(xiàn)手法也常常會(huì)給觀者帶來(lái)不一樣的感受�，F(xiàn)代抽象藝術(shù)的形式對(duì)于陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)有著重要的影響，因此設(shè)計(jì)人員在具體的設(shè)計(jì)過(guò)程中必須加強(qiáng)對(duì)抽象事物的思考，從藝術(shù)角度進(jìn)行分析，采用不同的藝術(shù)繪畫形式進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)，豐富陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的韻律感、節(jié)奏感和情感，使陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)能夠凸顯更多的藝術(shù)形象，促進(jìn)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)作品的成功。從具體的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)看，陶瓷藝術(shù)的美感不僅受到繪畫形象的影響，還需要充分考慮觀眾的心理特征。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的審美開(kāi)始出現(xiàn)新的變化，加上個(gè)體審美的差異性，設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行抽象藝術(shù)形式設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該充分發(fā)揮創(chuàng)新能力，使陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)作品體現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，給觀眾帶來(lái)不同的視覺(jué)享受。

　　二、現(xiàn)代抽象藝術(shù)點(diǎn)線面的作用

　　點(diǎn)、線、面是現(xiàn)代抽象藝術(shù)中的重要組成部分。點(diǎn)在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中主要發(fā)揮視覺(jué)元素的作用，它沒(méi)有長(zhǎng)度和廣度的意義，看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際可代表的意義又十分廣泛。線是點(diǎn)的延伸，以點(diǎn)為初始，向著某個(gè)方向不斷延長(zhǎng)。線在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用十分廣泛，線條的長(zhǎng)度、弧度、粗細(xì)等均沒(méi)有限制。不同的線條形式可以代表不同的情感和韻律。如，粗線條給人以厚實(shí)感，而長(zhǎng)線條和曲線給人以動(dòng)態(tài)感，水平線給人以平行、無(wú)限感，垂直線條給人以莊重感，等等。要表現(xiàn)什么樣的感覺(jué)，設(shè)計(jì)人員就需要針對(duì)線條的藝術(shù)特征進(jìn)行具體的分析和應(yīng)用。此外，在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中，線條的使用可以幫助切割平面，進(jìn)行結(jié)構(gòu)的重組。面是空間的代表，當(dāng)然不是指三維空間而是二維空間。面的形態(tài)是多樣的，有規(guī)則的和不規(guī)則的。規(guī)則的面一般指的是幾何圖形的面，這種面可以給人約束感，不規(guī)則的面如自由弧形組成的面，給人變化的感覺(jué)。面也有大小的區(qū)分，小面積的面有濃縮即是精華的感覺(jué)，大面積的面給人寬廣的感覺(jué)。面還分為虛和實(shí)兩種，虛的面給人以虛無(wú)感，實(shí)的面讓人感覺(jué)到力量的存在。

　　三、現(xiàn)代抽象藝術(shù)色彩的作用

　　色彩是陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中不可或缺的重要組成部分，它是決定陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)效果的重要內(nèi)容。因?yàn)樯�彩搭配，陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的視覺(jué)效果才能夠得到進(jìn)一步的強(qiáng)化，陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)作品的價(jià)值也才有了進(jìn)一步的提高。色彩在各類藝術(shù)中的應(yīng)用也并不是完全有效果的，很多因素會(huì)限制色彩在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的作用，而這主要是由于不同的色彩給人帶來(lái)的視覺(jué)效果是不同的。如，在圓形的搭配下，過(guò)于明亮的顏色就不適合，而相對(duì)柔和的顏色更加適宜；在有棱角的形狀搭配下，顏色艷麗才恰當(dāng)。設(shè)計(jì)人員在色彩應(yīng)用過(guò)程中必須加強(qiáng)對(duì)色彩的了解和分析。色彩在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分為單色和搭配色兩種。從單色調(diào)的作用看，色彩是有明亮和暗沉、冷和暖等區(qū)別的，冷色應(yīng)該與觀眾相隔一段距離，暖色可以靠近觀眾，以此加強(qiáng)色彩的感染力。色彩的差異性為其搭配奠定了基礎(chǔ)，抽象藝術(shù)設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)色彩搭配的協(xié)調(diào)。如，冷色調(diào)和暖色調(diào)的搭配十分顯眼，可以獲得強(qiáng)烈的色彩搭配效果。從陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)角度看，其較常使用的色彩有金色、銀色以及其他顏色的搭配。陶瓷的色彩設(shè)計(jì)需要考慮到其燒制之后的色彩變化。釉上和釉下的顏色會(huì)出現(xiàn)明顯的區(qū)別，要保證釉下的色澤，就要加強(qiáng)對(duì)釉上色彩搭配的重視，充分考慮陶瓷在燒制后的色彩變化規(guī)律，進(jìn)行合理的色彩搭配。

　　結(jié)語(yǔ)

　　隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，藝術(shù)形式和審美也會(huì)出現(xiàn)不同的變化�，F(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)于陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展有著重要的作用，設(shè)計(jì)人員在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中需要特別重視繪畫的形式、色彩以及繪畫中的要素如點(diǎn)、線、面等問(wèn)題，根據(jù)不同陶瓷作品的風(fēng)格確定不同的繪畫形式，添加不同的繪畫色彩，并采用不同的形狀要素進(jìn)行空間設(shè)置。然而，無(wú)論怎樣進(jìn)行抽象藝術(shù)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)人員均需要提高自身的專業(yè)素質(zhì)，并充分發(fā)揮自己的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力，跟隨時(shí)代的發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以增強(qiáng)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的視覺(jué)效果，豐富其內(nèi)涵。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]任華東.現(xiàn)代陶藝的興起與中國(guó)現(xiàn)代陶瓷審美理論的建構(gòu).文藝研究，2015（2）.

　　[2]葉鋒.國(guó)培后談抽象藝術(shù)的誕生及藝術(shù)特征之己見(jiàn).赤子（上中旬），2015（19）.

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