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高中美術(shù)抽象藝術(shù)教學(xué)研究論文
摘要：高中美術(shù)欣賞課堂中較為困難的一部分教學(xué)內(nèi)容就是抽象藝術(shù)教學(xué)的應(yīng)用，由于抽象藝術(shù)作品的特殊性，使得學(xué)生會忽視該教學(xué)內(nèi)容，為了能夠改善這一教學(xué)現(xiàn)狀，使學(xué)生能夠掌握抽象藝術(shù)作品的欣賞方法，更進(jìn)一步的了解抽象藝術(shù)作品，高中美術(shù)教師需要在教學(xué)中充分發(fā)揮自身的引導(dǎo)作用，科學(xué)、合理的對學(xué)生予以指導(dǎo)，發(fā)揮學(xué)生的主觀能動性，使學(xué)生能夠?qū)ζ溥M(jìn)行探究性思考和學(xué)習(xí)，從而促進(jìn)學(xué)習(xí)效率的提升。
關(guān)鍵詞：高中；美術(shù)；欣賞課；抽象藝術(shù)；教材；深入淺出；美術(shù)素養(yǎng)
美術(shù)作品根據(jù)不同藝術(shù)形式語言所劃分的類型也不相同，通�？梢詣澐譃榫呦笏囆g(shù)、抽象藝術(shù)以及意象藝術(shù)三種藝術(shù)類型。具象藝術(shù)大多以西方作品為主，他們的傳統(tǒng)繪畫作品具備寫實(shí)的特點(diǎn)，這種繪畫藝術(shù)類型在某種程度上可以被理解為記錄的作用，其功能類似于照片，所以，不需要具備較高的文化素養(yǎng)也能夠?qū)ζ淅L畫作品所表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行理解。
炎黃子孫對意象藝術(shù)可以說相對比較了解，因?yàn)橐庀笫侵袊髁鞯膫鹘y(tǒng)繪畫藝術(shù)，但是，對于高中階段的學(xué)生而言，在認(rèn)知抽象藝術(shù)方面還存在一定的難度，他們不太能夠真切的感悟出抽象藝術(shù)所傳達(dá)的內(nèi)涵，并且也時常會出現(xiàn)看不懂的現(xiàn)象，為了能夠改善這一教學(xué)現(xiàn)狀，高中美術(shù)教師在欣賞課堂中需要注重抽象藝術(shù)教學(xué)的應(yīng)用，通過引導(dǎo)使學(xué)生對抽象藝術(shù)有更加深入的了解[1]。
高中美術(shù)教師在欣賞課堂教學(xué)中，可以將各種抽象藝術(shù)作品進(jìn)行展示，雖然說會有學(xué)生表示不理解，認(rèn)為展示這種他們不明白的東西沒有任何教學(xué)意義，但是，教師需要對學(xué)生進(jìn)行引導(dǎo)，以此激發(fā)學(xué)生的思考意識。比如說，教師在展示抽象藝術(shù)作品后提問學(xué)生：“抽象藝術(shù)為什么會出現(xiàn)？”這樣學(xué)生就會有意識的對其進(jìn)行思考，進(jìn)而教師講授抽象與具象之間的關(guān)聯(lián)，抽象藝術(shù)的由來，抽象藝術(shù)對于藝術(shù)而言具有何等重要的價值等。據(jù)了解，古希臘時期便已經(jīng)出現(xiàn)了具象藝術(shù)，甚至說早在古希臘之前的古埃及時期就已經(jīng)出現(xiàn)了非常豐富的具象藝術(shù)作品，西方藝術(shù)隨著時間的遷移而不斷發(fā)展，直至文藝復(fù)興時期，不僅可以稱之為平面繪畫的頂峰，還可以稱之為立體雕塑技巧的頂峰，各藝術(shù)流派在往后的時間內(nèi)不過是在深入探討其細(xì)節(jié)方面。而抽象藝術(shù)主要以冷抽象和熱抽象兩種類型為主，在理解抽象藝術(shù)作品時需要對其通感手法進(jìn)行借用，使其畫面中的美術(shù)語言能夠被音樂語言所替代，由此促進(jìn)學(xué)生從情緒、節(jié)奏以及情感等方面對其作品進(jìn)行體會，再者，抽象藝術(shù)作品具有一定的理性元素。因此，高中美術(shù)教師在欣賞課堂教學(xué)中需要將學(xué)生的實(shí)際與教材結(jié)合開展課堂實(shí)踐，引導(dǎo)學(xué)生對其作品進(jìn)行感悟，指導(dǎo)學(xué)生思考作品內(nèi)涵，使學(xué)生能夠區(qū)分出抽象藝術(shù)作品和具象藝術(shù)作品之間的差異，更加真切的體會抽象藝術(shù)作品中所蘊(yùn)含的自由和靈動感[2]。
由于學(xué)生是高中美術(shù)欣賞課教學(xué)的主要對象，而抽象藝術(shù)教學(xué)對于他們而言是一個完全陌生的對象，為了能夠使高中學(xué)生更好的學(xué)習(xí)抽象藝術(shù)，教師需要充分發(fā)揮自身的引導(dǎo)作用，切忌在教學(xué)過程中故作高深。受社會傳統(tǒng)民間藝術(shù)的影響，高中學(xué)生的審美取向也會受到一定的感染，他們的審美觀不太能夠理解這種沒有形象的西方現(xiàn)代藝術(shù)。所以，高中美術(shù)教師在美術(shù)欣賞課堂中應(yīng)用抽象藝術(shù)教學(xué)時，不可再對這種藝術(shù)作品進(jìn)行進(jìn)一步的專業(yè)化，而應(yīng)做到深入淺出的開展抽象藝術(shù)教學(xué)。首先，教師可以通過講故事的形式開展教學(xué)，比如說，為了能夠使學(xué)生從觀念方面接納抽象藝術(shù)，教師可以講解與抽象藝術(shù)作品相關(guān)的故事：香山飯店是由律銘這位僑居在美國的著名建筑師所設(shè)計(jì)，而香山飯店休息廳中擺放有畫著水黑畫的兩扇大屏風(fēng)，這是律銘專門邀請趙無極所繪制的，趙無極專程回國觀看了現(xiàn)場實(shí)際情況，耗費(fèi)了一個半月的時間將兩幅巨型水墨畫完成，這也成為了兩位藝術(shù)家獻(xiàn)給祖國的禮物，本來這是一段佳話，但是仍有部分人不大贊成趙無極的抽象繪畫藝術(shù)，認(rèn)為抽象畫不符合中國人的欣賞理念。這件事情發(fā)生在八十年代，抽象藝術(shù)作品在現(xiàn)代社會已被很多人所接納和喜愛，由此可見，時代的發(fā)展必然導(dǎo)致藝術(shù)的進(jìn)步，人們的理念也會逐步發(fā)生變化。通過這樣的教學(xué)方式，既能夠有助于學(xué)生了解抽象藝術(shù)的由來和發(fā)展歷程，又能夠有利于學(xué)生感悟抽象藝術(shù)作品的特點(diǎn)，使學(xué)生更加深入的理解抽象藝術(shù)形式以及其傳遞的語言信息。
為了能夠在高中美術(shù)欣賞課堂中促進(jìn)學(xué)生抽象藝術(shù)教學(xué)效率的提升，教師需要科學(xué)、合理的對學(xué)生進(jìn)行引導(dǎo)，使學(xué)生能夠?qū)ζ浣虒W(xué)內(nèi)容進(jìn)行思考，讓學(xué)生的學(xué)生態(tài)度得以端正，對抽象藝術(shù)作品有正確的認(rèn)識和理解，這樣既有利于教學(xué)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，又能夠促進(jìn)學(xué)生藝術(shù)涵養(yǎng)的提升�，F(xiàn)代化的高中學(xué)習(xí)有必要對抽象藝術(shù)特點(diǎn)和語言進(jìn)行學(xué)習(xí)和了解，由此確保學(xué)生能夠與現(xiàn)代藝術(shù)相交流，使學(xué)生從精神特質(zhì)方面對當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行領(lǐng)悟，從而讓學(xué)生能夠更加深入的了解這種具有爭議的現(xiàn)代藝術(shù)，促進(jìn)學(xué)生美術(shù)知識儲備的提升，使學(xué)生能夠掌握對抽象藝術(shù)作品的欣賞方法。
參考文獻(xiàn)
[1]胡雯雯.如何引導(dǎo)中學(xué)生欣賞抽象美術(shù)[J].美術(shù)教育研究,2014,(04):144-145.
[2]岳仁彥.高中美術(shù)教學(xué)中如何培養(yǎng)學(xué)生的欣賞能力[J].美術(shù)教育研究,2017,(16):149.
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