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電視節(jié)目娛樂化現(xiàn)象的批判藝術(shù)論文
如今，傳媒和娛樂產(chǎn)業(yè)以其無所不在的影響力逐漸滲透人們社會生活的各個層面。近期出現(xiàn)的以相親 交友為代表的電視娛樂熱潮，由于自身發(fā)展和現(xiàn)實利益的驅(qū)動，使之不可避免地出現(xiàn)了電視節(jié)目的娛樂化現(xiàn)象。本文 以電視相親類節(jié)目為例，重點對其娛樂化現(xiàn)象進行反思與批判.
[關(guān)鍵詞]電視;相親節(jié)目;娛樂化;批判
對于娛樂化，國內(nèi)沒有統(tǒng)一的概念界定。筆者 以為，娛樂化即為了達(dá)到一定的商業(yè)利益，將內(nèi)容予 以軟性處理，即以花邊性、新奇刺激、煽情的形式呈 現(xiàn)，以達(dá)到吸引受眾關(guān)注的目的。近年來，“電視娛 樂化”正在成為一種引人注目的電視文化現(xiàn)象。繼 2005年《超級女聲》火爆全國之后,湖南衛(wèi)視迅速推 出《快樂男聲》繼續(xù)橫掃娛樂江湖。一定程度上，電 視娛樂節(jié)目成為提高電視臺收視率的法寶。在娛樂選 秀節(jié)目異彩紛呈且逐漸走向“飽和”的情形下,各地 電視媒體仍竭盡所能,不遺余力地翻新花樣, 2009年底，湖南衛(wèi)視在購買了英國Fremantle公司 國際經(jīng)典電視交友節(jié)目《TAKE ME OUT》獨家專有 版權(quán)之后，首推內(nèi)地電視相親類節(jié)目《我們約會吧》 （以下簡稱《我》）。節(jié)目一經(jīng)播出，收視率居高不 下。江蘇衛(wèi)視也于2010年年初推出了類似的交友類節(jié) 目《非誠勿擾》（以下簡稱《非》）。另外還有浙江 衛(wèi)視的電視速配節(jié)目《為愛向前沖》、東方衛(wèi)視的相 親類節(jié)目《百里挑一》等。各大衛(wèi)視爭相播出相親類 節(jié)目，全民范圍內(nèi)掀起一股“相親熱”.
一、電視“相親熱”中的娛樂化傾向 國內(nèi)各大衛(wèi)視出現(xiàn)的相親節(jié)目都有以下共同點： 嘉賓選擇上的低門檻，不限年齡和職業(yè)，只要報名都 可參加；電視充當(dāng)了“紅娘“的作用；打破了傳統(tǒng)觀 念中的含蓄，將找尋另一半的個人問題置于熒屏之 下，節(jié)目也確實促成了一些單身男女的結(jié)合；節(jié)目倡 導(dǎo)正確的婚戀觀；游戲規(guī)則為多選一。然而，以電 視為媒介進行相親交友的性質(zhì)決定了娛樂化的整體特 色。即觀眾只需具備視聽感官，能看懂圖像語言，想 交友即可。所以，電視相親節(jié)目難免存在娛樂化傾 向.
1、形式上的快節(jié)奏和時尚化 “現(xiàn)代文化已達(dá)到青睞形式、忽視內(nèi)容的地 步�！@種沒有深度、膚淺的文化在電視中得到 了反映和宣揚�！雹僖苍S是消費社會時代，人們習(xí)慣 了快節(jié)奏的生活方式，縱觀幾檔相親類節(jié)目，無不以 現(xiàn)場節(jié)奏明快的音樂作為映襯，著力表現(xiàn)節(jié)目中男女嘉賓之間快速的流動關(guān)系。如《我》中的“一對多” 形式，在短時間內(nèi)要求女嘉賓在12位男嘉賓中作出選 擇。且每期速配成功牽手離開的空缺嘉賓席位，都有 新嘉賓的加入，節(jié)目總是維持12位男嘉賓的陣容。而 《非》中現(xiàn)場24位女嘉賓對每位出場的男嘉賓進行選 擇，陣容較為龐大。而東方衛(wèi)視的《百里挑一》陣容 則更為浩大，每期100名男嘉賓、3名女嘉賓。雖然男 嘉賓的更換速度相對較緩，但每期女嘉賓的節(jié)奏上場 也著實讓人眼花繚亂.
其次，該類節(jié)目無論是舞臺設(shè)計還是嘉賓造型都 十分時尚，使得整個節(jié)目更像是一檔時尚走秀節(jié)目.
舞臺也設(shè)計得絢麗多彩，從電視畫面來說，大大提高 了其可視性。配上或動感或柔情的音樂，嘉賓們在舞 臺上及廣大觀眾面前盡情地展示其“才藝”（物質(zhì)上 的富足或精神上的充實）。節(jié)目包括初見印象、個人 基本資料展示、朋友評價，及現(xiàn)場接受女嘉賓的提問 等環(huán)節(jié)，同意與否都通過是否亮燈為標(biāo)志。湖南衛(wèi)視 的《我》賽制大同小異，只不過自開播幾期之后開始 實行男嘉賓反選女嘉賓的規(guī)則，但不論是形象上的裝 扮抑或是內(nèi)心情感的掩飾，參與者都正是通過這種夸 張的舞臺設(shè)計和絢麗偽飾的嘉賓造型，為電視機前的 觀眾制造出一種群體狂歡的娛樂效果.
2、內(nèi)容上制造沖突的同時不免煽情 達(dá)到娛樂化效果的方式多樣，煽情化、制造沖突 是吸引觀眾的兩大方式。《非》、《我》除了形式上 達(dá)到吸引觀眾之外，在內(nèi)容上也存在矛盾沖突及煽情 化。在整個節(jié)目進行中，通過男女嘉賓交流，或是唇 槍舌劍，不斷制造著矛盾與沖突，由于觀點、看法的 不同，在選與被選的過程中經(jīng)常出現(xiàn)嘉賓間的言語沖 突甚至人身攻擊。如《非》中當(dāng)各方面條件都很優(yōu)越 的海歸男林若愚說出自己希望另一半的家庭條件要與 自己平等時，現(xiàn)場遭到滅燈，且女嘉賓以歧視自己為 由進行反駁攻擊，讓男生尷尬退場。言語爭鋒的過程 中也牽動著觀眾的立場指向。另外，節(jié)目中出現(xiàn)的具 有特殊經(jīng)歷的嘉賓，也為節(jié)目增添幾分煽情�！段摇� 中來自單親家庭的女大學(xué)生，當(dāng)說起男友標(biāo)準(zhǔn)時，想 到含辛茹苦的媽媽，情緒失控的淚灑全場�！斗恰分� 女嘉賓李洋遇到特意上節(jié)目挽回自己的前男友，最后 破鏡重圓，不論是其它女嘉賓還是現(xiàn)場觀眾，甚至是 掌控舞臺的主持人孟非和分析師樂嘉都為此情景感動 而落淚.
3、節(jié)目頻現(xiàn)話題人物，爭議不斷引發(fā)關(guān)注 娛樂化傾向首要表征即追求關(guān)注度。相親類節(jié)目 中頻現(xiàn)話題人物，爭議不斷，如屢屢語出驚人被冠以 “拜金女”的馬諾。相親類節(jié)目打破了明星、精英公 眾人物的媒體特有權(quán)，實現(xiàn)大多數(shù)草根階層的媒體所 有權(quán)。一方面，參與者憑借電視媒體獲得展示自己的 機會，由于嘉賓的低門檻，必然存在一定的低俗化傾 向。而在電視媒體的作用下，低俗傾向得到放大。另 一方面，爭議性話題及話題人物的出現(xiàn)，使媒體被動 地淪為某些人搏出位的平臺的同時，也收獲了額外的 受關(guān)注度，客觀上達(dá)到了嘉賓迅速走紅及節(jié)目收視保 持前列的“雙贏”目的，以至于有人質(zhì)疑節(jié)目有故意 炒作之嫌.
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