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廣播節(jié)目的錄制技巧
廣播節(jié)目的錄制技巧【1】
【摘要】現(xiàn)在的媒體渠道很多，內(nèi)容多，好的內(nèi)容卻有些缺失。
在廣播行業(yè)也有類似情況。
現(xiàn)在提倡“內(nèi)容為王”，所以除了短平快的廣播節(jié)目，制作精良的廣播節(jié)目同樣非常重要。
本文從錄音設(shè)備的準(zhǔn)備，錄音過程需要注意的問題，后期制作的技巧幾個(gè)方面來討論怎樣做出高質(zhì)量的廣播節(jié)目。
這是廣播媒體能有精品節(jié)目的必要手段。
希望通過各同行的探討，能做出更好的廣播精品節(jié)目。
【關(guān)鍵詞】話筒;錄制;調(diào)音;后期制作
在當(dāng)今的廣播業(yè)界中，錄播節(jié)目的數(shù)量增加得很快，因?yàn)樵谛枰�、平、快的時(shí)效性很強(qiáng)的廣播節(jié)目的同時(shí)，也需要精品類的錄制節(jié)目供觀眾賞析。
錄播節(jié)目的特點(diǎn)就是相比直播類節(jié)目，擁有更多的時(shí)間和精力來構(gòu)思，準(zhǔn)備，制作和修改。
制作出來的作品自然可聽性也會(huì)非常強(qiáng)，其中聲音的錄制技術(shù)和后期的調(diào)音制作技巧是十分重要的要素。
下面我就這兩個(gè)方面，談一談我在日常工作中積累的一些技術(shù)心得。
一、節(jié)目的錄制技術(shù)心得
1.錄音設(shè)備的準(zhǔn)備和使用
在進(jìn)入數(shù)字化錄音技術(shù)的今天，錄音的設(shè)備相對(duì)來說變得比較簡(jiǎn)單了，但是價(jià)格卻沒有因?yàn)楹?jiǎn)單而有絲毫的減少。
一間經(jīng)過聲學(xué)工作者的設(shè)計(jì)和計(jì)算，再經(jīng)過隔振，隔聲和音質(zhì)處理的錄音室，一部話筒，一部調(diào)音臺(tái)，擁有專業(yè)聲卡設(shè)備的電腦，一對(duì)高保真的音箱，一部監(jiān)聽耳機(jī)。
這些都準(zhǔn)備好了之后，錄音工作就可以開始了。
2.錄音設(shè)備的優(yōu)劣是影響節(jié)目最終效果的重要因素
如上面提到，我們的錄音設(shè)備的優(yōu)劣是影響節(jié)目最終效果的，在其他條件類似的情況下，優(yōu)秀的錄音間及錄音設(shè)備，會(huì)讓節(jié)目的最終效果得到很大的加分。
所以我們應(yīng)該合理的選用適合我們的錄音設(shè)備。
a)話筒的選用：我們?cè)阡浺舻臅r(shí)候最直接的輸入設(shè)備就是話筒，學(xué)究一點(diǎn)的稱呼叫傳聲器。
它分為兩種：一種是動(dòng)圈話筒，一種是電容話筒。
兩者一些細(xì)微的差別，其中動(dòng)圈話筒個(gè)人覺得中高音比較好，清晰度很高，但是低音就很難突出，適用于歌曲和音樂的錄制，這樣可以錄制出很干凈清晰的聲音。
而電容話筒錄制出的聲音很圓潤，低音和聲場(chǎng)都很飽滿，很適合拿來錄制語言，不會(huì)像動(dòng)圈話筒那樣顯得語言很干，沒有厚度。
b)監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)的選用：剛才講了輸入端，現(xiàn)在我來談?wù)劚O(jiān)聽也就是輸出端，這里面我們最常用到的設(shè)備就是監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)。
這兩者的選擇也是十分重要，因?yàn)椴缓线m，不靈敏的輸出設(shè)備，會(huì)讓我們?cè)诒O(jiān)聽過程中無法正確判斷效果的好壞。
所以一定要選擇專業(yè)的監(jiān)聽音箱和耳機(jī)，標(biāo)準(zhǔn)是要聲音解析度高(要能聽出聲音的分層效果，不好的設(shè)備是感覺全擠在一起，解析不好)，高中低頻要均勻(很多音樂音箱和耳機(jī)加重了低音效果，這樣的就不適用于監(jiān)聽)，噪音控制要很好(不然很大的底噪會(huì)讓我們受到干擾)。
c)聲卡的選擇：說了前兩樣，最后這個(gè)聲卡的選擇也是很重要的，否則，再好的話筒和耳機(jī)都只是擺設(shè)。
二、錄音過程中需要注意的問題
1.錄音過程中需要注意的幾點(diǎn)
a)錄音話筒的位置擺放以及播音者的播音方式
錄音過程中，我們最不希望的就是呼吸聲和噴話筒的聲音，所以我們可以在錄音話筒前選擇隔音膜來防止出現(xiàn)以上現(xiàn)象，而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部過于接近或遠(yuǎn)離話筒，造成聲音失真。
但如果沒有隔音膜的情況下，我們就只有想額外的辦法，其中把錄音話筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置，播音者的嘴部就不會(huì)直接面對(duì)話筒，呼吸也會(huì)在話筒的下方，這樣錄制出來的效果也就可以比較清晰。
b)監(jiān)聽錄音過程的注意事項(xiàng)
第一，開始正式錄音前，首先要讓播音者試音，看在音軌上的波形有沒有過小，或者過大，有沒有噴話筒的情況，有沒有距離話筒過遠(yuǎn)，造成收不到音。
然后對(duì)這些問題進(jìn)行調(diào)整。
第二，錄音過程中，我們需要眼觀音軌的同時(shí)，耳朵聽傳輸回來的聲音，這樣就可以在出現(xiàn)NG的時(shí)候，可以快速接上，節(jié)省時(shí)間。
第三，如果覺得途中有音質(zhì)或者內(nèi)容上的問題，要及時(shí)喊停，并將之前一點(diǎn)的音頻播放給播音者聽，以便其接續(xù)。
第四，在錄音過程中，如果有疑問，或者有多種想法的時(shí)候。
趁人在這里，多錄幾遍，保證素材的豐富性，防止事后不斷讓錄音者返工。
2.錄音完成后需要注意的事項(xiàng)
錄音完成后，我們記得一定要保存好素材，否則之前的功夫就都白費(fèi)了。
如果制作室跟錄音室不在一起的話，還要記得要用移動(dòng)儲(chǔ)存設(shè)備拷貝走錄音的素材，最好不要立刻刪除錄音電腦中的素材，多留一個(gè)備份也是不錯(cuò)的。
三、后期制作中的調(diào)音技術(shù)
音頻錄制工作結(jié)束后，我們進(jìn)入到的就是后期制作階段了，這一階段我們就會(huì)對(duì)音頻素材進(jìn)行剪輯和效果制作。
進(jìn)入數(shù)字時(shí)代后，我們對(duì)于音頻素材的加工也變得十分方便，可以添加的效果也是更加的豐富多彩，下面我們就來一起看一下。
1.制作軟件的選擇
a)音頻制作現(xiàn)在有很多軟件可以選擇，大家只要選擇熟悉好用的軟件就可以。
我這里推薦一下samplitude這款軟件。
它是由音頻軟件業(yè)界著名德國公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“數(shù)字音頻工作站”軟件，它最大的特點(diǎn)就是對(duì)于多軌音頻的處理十分強(qiáng)大，操作方便，界面友好，支持DX，vst的音頻插件實(shí)時(shí)嵌入，非破壞性的音頻剪輯方式也是讓我們的制作過程更加便利。
而adobe的auditionCS5.5在單軌音頻的調(diào)音處理上又有相對(duì)較大的優(yōu)勢(shì)，所以一般單軌的音頻素材處理要借助Au軟件，例如降噪、電平調(diào)整等。
b)音頻制作軟件現(xiàn)在可以安裝很多實(shí)用的插件，這些插件十分好用，是在后期制作過程中不可或缺的要素。
現(xiàn)在比較主流的是WAVE，TC，BBE，Ultrafunkfx等。
2.對(duì)人聲進(jìn)行處理的第一步：瑕疵的檢查和處理
我們?cè)阡浺糸g錄音期間應(yīng)該對(duì)語言錄制過程中出現(xiàn)的瑕疵，比如：噴話筒，咔呲聲，話語含糊不清，聲場(chǎng)遠(yuǎn)近不合適等等，進(jìn)行再錄制。
但是如果已經(jīng)錄制完畢，又在制作過程中發(fā)現(xiàn)一些小的瑕疵，我們就只有使用錄音軟件對(duì)這些瑕疵進(jìn)行修復(fù)。
(當(dāng)然如果問題太大，還是要重錄) a)降噪處理
這種情況在錄音間不常出現(xiàn)，但是如果是外采的錄音素材就難免會(huì)出現(xiàn)背景噪音太大，而影響播出質(zhì)量。
個(gè)人覺得用Au的降噪很不錯(cuò)，具體方法簡(jiǎn)單說一下，就是，先對(duì)一段純?cè)胍暨M(jìn)行選擇然后選擇“降噪”——捕捉降噪樣本——儲(chǔ)存降噪樣本——然后回到音軌界面，選擇需要降噪的時(shí)間段——選擇降噪——加載“降噪樣本”——然后調(diào)整“降噪&降噪依據(jù)”兩個(gè)參數(shù)，得到滿意的效果后點(diǎn)擊“應(yīng)用”。
操作比較簡(jiǎn)單，但還有一些注意的事項(xiàng)：
(1)純?cè)胍舻牟蓸右欢ㄒ珊�，盡量不要采到噪音以外的部分，否則會(huì)對(duì)降噪效果產(chǎn)生影響。
(2)降噪做作業(yè)的小技巧：普通話筒降噪60%會(huì)比較適合，過多的話會(huì)使聲音失真。
而一般人只降一次噪，在這里我建議，不要一次性降60%，你可以第一次降30%，第二次降20%，第三次降10%，這樣降噪的效果的失真情況會(huì)明顯降低。
當(dāng)然，這只是一個(gè)大概的值，具體效果要根據(jù)情況進(jìn)行細(xì)微調(diào)整。
總之，我們的目標(biāo)是：噪音盡量小，失真盡量少。
b)壓限工作
這一步很重要，因?yàn)殇浺暨^程中，會(huì)出現(xiàn)人聲時(shí)大時(shí)小的情況，我們?yōu)榱艘屗鼈冊(cè)谝粋�(gè)限定的范圍內(nèi)，不至于太大破音也不至于太小聽不見，所以我們要使用壓限器來實(shí)現(xiàn)這一效果。
Ultrafunkfx CompressorR3是比較好用的壓限器，值得推薦，相比WAVE的壓限器，更加的靈活，效果更好。
這里有一個(gè)小技巧，跟降噪效果相同，如果錄音的氣息、聲音大小控制得不好，就請(qǐng)分段兩次疊加壓限器效果，而不是用一次壓限器調(diào)大數(shù)值)
3.激勵(lì)器的使用
我們?cè)阡浿普Z言的時(shí)候，如果聲音很完美，自然不會(huì)有什么問題，但是如果發(fā)現(xiàn)播音者有某些聲音上不盡如人意的地方，我們就需要使用激勵(lì)器來對(duì)聲音錄制進(jìn)行修飾了。
但是，一般就做稍微的修飾，不要搞得完全不像這個(gè)人的聲音了。
當(dāng)然某些特殊效果除外。
女生普遍聲音比較細(xì)比較亮，所以低音調(diào)節(jié)應(yīng)該多于高音，男生則相反，但根據(jù)每個(gè)人的音質(zhì)不同和歌曲的要求不同，這就要求自己一邊預(yù)覽著聽再一邊調(diào)。
4.EQ曲線的調(diào)整
在實(shí)際的調(diào)音工作中，EQ的調(diào)整確實(shí)是一個(gè)很復(fù)雜的過程，但我覺得EQ的作用是后期制作中最重要的一步。
因?yàn)镋Q激勵(lì)調(diào)整得合適，會(huì)讓整個(gè)聲音質(zhì)量上升好幾個(gè)臺(tái)階。
所以，要想效果出類撥粹，就得用好EQ參數(shù)。
這里我使用Ultrafunkfx的Equalizer-
R3插件做例子：
EqualizerR3的窗口中一共有六個(gè)頻點(diǎn)，大家把我例出的這六個(gè)重要的頻點(diǎn)從上到下依次填進(jìn)去：30hz/250hz/600hz/4000hz/8000z/15800hz，Q值：均為0.5。
(個(gè)人舉例，這樣效果會(huì)比默認(rèn)的好)
低頻范圍：30HZ隆隆聲，悶雷在遠(yuǎn)處隆隆作響。
提升后會(huì)感覺胸口發(fā)悶。
250HZ聲音飽滿或渾濁，氣聲，鼻音。
提升后會(huì)很渾濁。
衰減3dB可以增加清晰度。
600HZ聲音硬度，厚度。
提升后人聲會(huì)很生硬，衰減后人聲會(huì)蒼白無力。
適當(dāng)衰減會(huì)使聲音更溫暖。
中頻范圍：4000HZ金屬感，鑲邊，鋒銳感。
使聲音聽起來很像鋼管里發(fā)出來的聲音。
比較適合做一些特別的聲音出來。
高頻范圍：8000HZ高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，聲音的清淅度。
提升后會(huì)很刺耳很尖銳。
女聲在高頻部分容易產(chǎn)生S音(嘶聲)衰減3dB可以消除S音。
15800HZ空氣感。
高音的明亮度。
如果齒音過重，在8000HZ那里衰減消除S音后，又想增加高音的明亮度，可以試圖提升這一項(xiàng)來達(dá)到目的。
所以，EQ是根據(jù)每個(gè)人的音質(zhì)和歌的需要來調(diào)整的，不會(huì)有一個(gè)固定的參數(shù)，只要記住這些頻點(diǎn)的用法，按步就班，相信很快你就可以找到適合自己的EQ參數(shù)了。
我們的目標(biāo)是：讓聲音提升得最自然，飽滿&柔和。
5.混響的使用
下面我們要說一下混響。
這應(yīng)該是后期調(diào)音工作的最后一步了，它會(huì)很好用，也最容易被聽出來，但是不能濫用混響，我們只在需要的范圍內(nèi)進(jìn)行混響。
下面我們也是用Ultrafunkfx的ReverbR3來做個(gè)例子：
低頻切點(diǎn)：參數(shù)值越小，聲音越低沉越深沉。
一般設(shè)置為250HZ-500HZ。
高頻切點(diǎn)：參數(shù)值越大，聲音越有穿透力，一般設(shè)置為2.5KHZ-5KHZ。
早期反射：對(duì)聲音的延遲殘聲(可能不好理解，那么，你看見過電視里武打片里決斗時(shí)候人的殘影嗎，這是同樣的道理)，參數(shù)單位是MS，如果你設(shè)置100MS，那么在聲音發(fā)出100MS后，會(huì)出現(xiàn)延遲的殘聲。
可以不開，需要的話也不推薦開的太大，50ms以內(nèi)，不然就變成回聲了。
空間廣度：模擬聲音所處的環(huán)境，聲音的位置感。
參數(shù)值越小，越像在房間里唱歌，參數(shù)值越大，越像在空曠地帶唱歌。
要根據(jù)具體情況調(diào)整大小，如果語言環(huán)境在空曠的地方就要設(shè)置大數(shù)值，如果在室內(nèi)房間內(nèi)，就要設(shè)置小。
擴(kuò)散程度：作用于空間廣度的參數(shù)。
作用是加強(qiáng)或減弱空間廣度的效果強(qiáng)度。
比較好的參數(shù)是50%-65%。
低混比率：控制“分頻點(diǎn)”“殘響時(shí)間”“高頻衰點(diǎn)”三者的混響強(qiáng)度。
理想值：0.3X-0.6X。
分頻點(diǎn)：作用于殘響的聲音，參數(shù)值越小，殘響的聲音越清亮，參數(shù)值越大，殘響的聲音越高亮。
理想值：不要低于100KHZ。
殘響時(shí)間：所有混響音量的延遲殘聲時(shí)間長(zhǎng)度，類似于“早期反射”，只是“早期反射”控制的是干聲，而“殘響時(shí)間”控制的是所有混響音量。
高頻衰點(diǎn)：這一項(xiàng)很意思，也很有用。
給我的感覺，參數(shù)值越大，聲音越磁性，濕潤，具有穿透力。
適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，效果會(huì)很明顯。
原始干聲：干聲的音量大小控制。
調(diào)節(jié)這個(gè)參數(shù)，只影響原始干聲的音量，并不作用于除“原始干聲”外的所有的混響參數(shù)音量。
參數(shù)值越小，人聲離麥克風(fēng)越遠(yuǎn)。
早反射聲：“早期反射”的音量大小控制。
如果打開了“早期反射”，這個(gè)參數(shù)請(qǐng)控制在-30DB以內(nèi)。
混響音量：除“原始干聲”外的所有的參數(shù)調(diào)節(jié)的音量輸出總和。
目標(biāo)自然也是增加聲音的渾厚濕潤感，但不要顯得太過潮濕反而使原聲聽不清楚，搶了原聲的風(fēng)頭。
以上就是關(guān)于調(diào)音部分的技巧介紹，在我們的實(shí)際操作中，大家可以根據(jù)具體的音頻作品，邊聽邊調(diào)整，理解這些參數(shù)對(duì)音頻的具體影響，這樣一步一步理解掌握這些技術(shù)(如：壓限，EQ，混響等)。
在理解總結(jié)后，我們就可以按照具體需要，自由組合這些技巧和方法。
以上敘述了這么多，目的就是想梳理、討論一下關(guān)于節(jié)目制作中的語言錄制和語言素材渲染這一方面的技術(shù)。
這也是我平時(shí)錄制節(jié)目過程中得出的一些淺見。
希望我介紹的這些技巧，能讓錄制出來的語言更加動(dòng)聽，更加漂亮，也希望能在廣播節(jié)目的錄制方面跟全國各同行有更多的交流，從而制作出更優(yōu)秀的廣播節(jié)目。
廣播語言節(jié)目的外采錄制技巧【2】
摘 要：聲音質(zhì)量的優(yōu)劣直接影響廣播的節(jié)目質(zhì)量與傳播效果。
廣播節(jié)目的制作中，語言錄制是重要組成部分。
當(dāng)聲源(嘉賓、受訪者等)無法進(jìn)入專業(yè)錄音棚中錄音，而節(jié)目對(duì)聲音素材仍有較高要求時(shí)，外采錄制滿足了這一需求。
本文以中央人民廣播電臺(tái)經(jīng)濟(jì)之聲的專欄《報(bào)時(shí)中國經(jīng)濟(jì)》為例，從設(shè)備選擇、外采環(huán)境的選擇、后期制作等方面闡述了廣播語言節(jié)目的外采錄制技巧。
關(guān)鍵詞：廣播 語言節(jié)目 報(bào)時(shí)中國經(jīng)濟(jì) 外采錄制
一、廣播語言節(jié)目外采錄制簡(jiǎn)介
聲音是廣播節(jié)目的傳播符號(hào)，語言是廣播聲音中重要的組成部分。
在廣播節(jié)目的錄制中，語言錄音的重要性不言而喻，其質(zhì)量的優(yōu)劣、效率的高低直接影響廣播的節(jié)目質(zhì)量、信息的傳播效率。
外采錄音是一種專業(yè)的錄音模式，是語言廣播節(jié)目制作中不可替代的先進(jìn)采編方式，適用于廣播特寫、訪談節(jié)目、廣播劇特定外景錄制等多種節(jié)目制作需求。
這種方式相較于指定錄音間內(nèi)的節(jié)目錄制而言，反饋更快、適應(yīng)性更強(qiáng)。
在聲源(被采訪者、嘉賓等)因客觀條件無法進(jìn)入錄制間進(jìn)行錄制時(shí)，外采錄音可跟隨聲源到其所在地點(diǎn)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)辦公，提高了節(jié)目制作的效率;外采錄音相較于便捷、高效的電話留言或記者采訪機(jī)錄音而言，聲音質(zhì)量有大幅提升，穩(wěn)定性更高。
可以說，外采錄音是介乎于電話留言與錄制間錄音之間的一種折中方式。
其設(shè)備構(gòu)成及原理、操作相較于專業(yè)錄音棚而言更加簡(jiǎn)易。
例如中央人民廣播電臺(tái)經(jīng)濟(jì)之聲在2011年策劃、2012年播出的《報(bào)時(shí)中國經(jīng)濟(jì)》專欄(見圖)，就是語言外采錄音應(yīng)用的一個(gè)典型實(shí)例。
該專欄邀請(qǐng)活躍在中國經(jīng)濟(jì)各領(lǐng)域的頂級(jí)商業(yè)領(lǐng)袖和經(jīng)濟(jì)學(xué)家作為嘉賓，讓其在創(chuàng)業(yè)感悟、創(chuàng)新理念、經(jīng)營謀略、企業(yè)責(zé)任、行業(yè)趨勢(shì)預(yù)測(cè)等方面發(fā)表獨(dú)到觀點(diǎn)和見解。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前往嘉賓所在地進(jìn)行錄制，并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況進(jìn)行簡(jiǎn)單采訪，聲音素材經(jīng)過包裝后成為一段“報(bào)時(shí)語言音頻”，在國家電臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)時(shí)的整點(diǎn)和半點(diǎn)中播出，格式如下：六響+報(bào)時(shí)+“報(bào)時(shí)中國經(jīng)濟(jì)”+“嘉賓報(bào)時(shí)語言音頻”。
全天24次整點(diǎn)、24次半點(diǎn)滾動(dòng)播出，共48次。
圖：中國廣播網(wǎng)經(jīng)濟(jì)之聲《報(bào)時(shí)中國經(jīng)濟(jì)》欄目頁面
二、外采錄音的方法應(yīng)用
1. 設(shè)備選擇及使用
外采錄音的設(shè)備選擇主要遵循以下原則：穩(wěn)定、便攜、適應(yīng)性強(qiáng);忌諱選擇原理復(fù)雜、沉重、操作繁冗、不結(jié)實(shí)耐用的設(shè)備。
在使用中要以節(jié)目需求為主導(dǎo)，根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整。
一般的外采錄音主要用到以下設(shè)備。
(1)主傳聲器。
對(duì)于語言類節(jié)目的外采錄音來說，傳聲器拾音是節(jié)目制作的第一環(huán)節(jié)。
由于客觀條件的不確定性以及錄音環(huán)境的良莠不齊，話筒的選擇尤為重要，直接影響拾取信號(hào)質(zhì)量的優(yōu)劣，從而決定著節(jié)目成品的質(zhì)量。
為確保聲音品質(zhì)，一般選擇超心型小振膜電容話筒。
《報(bào)時(shí)中國經(jīng)濟(jì)》的錄制形式及采錄對(duì)象決定了報(bào)時(shí)音頻的一般錄音環(huán)境為會(huì)議室、辦公室、小型演播室等，相對(duì)安靜但又不如錄音棚的環(huán)境優(yōu)質(zhì)，隔音、吸聲效果一般。
選用電容話筒可以獲得更好的靈敏度與頻率響應(yīng)，保證聲音的清晰、明亮、豐滿、圓潤;同時(shí)，選擇小振膜傳聲器可盡量減少細(xì)微噪聲的拾取;錄音過程中聲源位置統(tǒng)一，超心型的話筒指向有利于聲音的準(zhǔn)確拾取。
(2)采訪話筒。
很多時(shí)候，記者會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)狀況伺機(jī)對(duì)嘉賓進(jìn)行采訪。
為保證訪談過程的順暢、聲音的真切、飽滿、清晰，會(huì)提前為嘉賓與記者配置領(lǐng)夾式話筒及配套無線系統(tǒng)，如：Shure WL-185。
采訪話筒與主傳聲器相配合，形成兩套拾音系統(tǒng)配置，既確保了正常錄制的穩(wěn)定性，又滿足了突發(fā)采訪的偶然性，確保萬無一失。
(3)記錄設(shè)備。
一般選擇較為便攜、性能穩(wěn)定的數(shù)字多軌硬盤錄音機(jī)作為外采錄音的記錄設(shè)備，其優(yōu)勢(shì)如下：對(duì)于環(huán)境的適應(yīng)性較強(qiáng);運(yùn)行穩(wěn)定;結(jié)實(shí)耐用;數(shù)字格式記錄，存儲(chǔ)及傳輸方便;分軌記錄，為采訪錄音的后期編輯提供方便。
目前較為常用的此類設(shè)備有：Sound Devices 788T、Sound Devices 552、AATON Cantar-X等。
其中788T是我較為常用的設(shè)備，與后兩者的主要區(qū)別在于其適用于外采錄音的功能較為齊備且設(shè)置界面較為直觀，在較短適應(yīng)時(shí)間內(nèi)可迅速滿足錄音師或記者的需求。
而552錄音機(jī)的優(yōu)勢(shì)在于其具備基本外采功能的同時(shí)，電池續(xù)航能力很強(qiáng)，適用于沒有電源的長(zhǎng)時(shí)間錄音狀況。
ATON Cantar-X的最大優(yōu)勢(shì)是穩(wěn)定耐用，可適應(yīng)各種惡劣環(huán)境條件，但操作較為復(fù)雜、專業(yè)性較強(qiáng)。
具體設(shè)備選用，應(yīng)根據(jù)其自身優(yōu)勢(shì)、外采錄音的實(shí)際情況與要求決定。
(4)周邊設(shè)備。
傳聲器和記錄設(shè)備組成了外采錄音系統(tǒng)的主體，周邊設(shè)備應(yīng)盡量減少，如專業(yè)調(diào)音臺(tái)可以被多軌錄音機(jī)的虛擬數(shù)字調(diào)音臺(tái)代用;上述三種錄音機(jī)中都包含了話筒放大器及幻象供電器。
均衡器、壓限器等周邊設(shè)備，盡量在前期錄音中不要使用。
(5)耳機(jī)的選擇不容忽視，它決定著錄音師、記者對(duì)聲音質(zhì)量的判斷、現(xiàn)場(chǎng)反饋和及時(shí)調(diào)整。
一般選擇密閉性較好、頻響曲線較平的耳機(jī)，盡量還原原始聲音的真實(shí)狀況。
如AKG K-271、Sennheiser HD-280等。
2. 錄制系統(tǒng)
外采錄音的系統(tǒng)設(shè)計(jì)不宜過于復(fù)雜，以構(gòu)建簡(jiǎn)單快捷、運(yùn)行穩(wěn)定、高度適應(yīng)多變環(huán)境為原則，主要包括拾音系統(tǒng)、記錄系統(tǒng)、監(jiān)聽系統(tǒng)三大部分，其中拾音系統(tǒng)有兩組傳聲器互為備份。
3. 外采環(huán)境的選擇
聲源所在的環(huán)境十分多樣，在前期接洽或到達(dá)采錄所在地后的第一件事一般就是選定錄音場(chǎng)所，原則如下：
(1)該房間內(nèi)及周邊噪聲較少，包括設(shè)備噪聲、人聲、裝修噪聲、室外交通噪聲等。
(2)該房間中吸音物體盡可能多，如木質(zhì)家具、書籍、沙發(fā)、窗簾、地毯等。
(3)錄制空間不宜太小。
(4)類似于裸露的水泥墻壁及玻璃等降噪系數(shù)(NRC)較小的材質(zhì)所占面積不宜過大。
(5)要求錄制過程中不可被其他聲音干擾，如電話鈴聲、敲門聲、手機(jī)信號(hào)干擾、與錄制內(nèi)容無關(guān)的人聲等。
結(jié)合筆者錄制《報(bào)時(shí)中國經(jīng)濟(jì)》專欄的工作實(shí)踐，談?wù)劜煌怃洍l件下的具體技巧。
筆者采訪新浪總裁曹國偉和中國平安財(cái)產(chǎn)保險(xiǎn)董事長(zhǎng)任匯川時(shí)，是在他們公司總部進(jìn)行的，其總部均設(shè)有用于嘉賓訪談或視頻會(huì)議的專業(yè)演播室。
這是我們求之不得的優(yōu)質(zhì)錄音環(huán)境。
我們只是臨時(shí)關(guān)掉了噪聲較大的空調(diào)，就順利地開始了錄制工作。
我們?cè)诓稍L中國人保財(cái)險(xiǎn)總裁王銀成和吉利集團(tuán)董事長(zhǎng)李書福時(shí)，錄制的場(chǎng)所是他們的會(huì)議室、書房，這種環(huán)境比較安靜，且不易受到外界打擾，我們獲得的聲音質(zhì)量也是很好的。
對(duì)于這種錄音條件較好的環(huán)境，筆者只要按部就班地實(shí)施外錄工作就可以了。
而對(duì)于不太理想的常見的外錄環(huán)境，我們就要想辦法克服困難。
現(xiàn)在較為常見的外錄環(huán)境是玻璃空間——一些設(shè)計(jì)較為現(xiàn)代的會(huì)議室或辦公室往往建有大面積的玻璃墻。
筆者在錄制海爾集團(tuán)董事局主席張瑞敏、創(chuàng)新工場(chǎng)董事長(zhǎng)李開復(fù)和百度公司創(chuàng)始人李彥宏的聲音時(shí)，就遇到了這個(gè)困擾。
我的解決方法是拉上所有的窗簾，同時(shí)選擇距離吸聲物體(如沙發(fā)、書柜、木制家具等)較近的地方進(jìn)行錄制，傳聲器指向盡量不正對(duì)玻璃面。
不理想的外錄環(huán)境，就是噪聲環(huán)境了，比如在繁華喧鬧的商圈、忙碌的寫字樓、沿街且樓層較低的房間中，往往會(huì)伴有不同類型的噪聲。
我在錄制某知名品牌的創(chuàng)始人的聲音時(shí)，隔壁會(huì)議室正在激烈的討論，鄰層正在進(jìn)行裝修，使得錄制工作無法展開。
好在我們采訪的是這家公司總裁，總裁一聲令下，一切就歸于平靜了。
對(duì)于噪聲環(huán)境的外錄，解決辦法有兩個(gè)，一個(gè)是盡量找到適宜的地點(diǎn)先錄制下來，再進(jìn)行后期降噪;另外一個(gè)辦法很簡(jiǎn)單，換個(gè)理想的地方進(jìn)行錄制。
4. 突發(fā)狀況的應(yīng)對(duì)
在實(shí)際工作中，會(huì)遇到各種各樣的突發(fā)狀況，比如所帶設(shè)備不全、時(shí)間緊張、無電源供電等。
這需要十分良好的應(yīng)變能力與心理素質(zhì)，迅速理清思路，根據(jù)上述外采錄音錄制系統(tǒng)及流程，采用現(xiàn)有的設(shè)備，依據(jù)客觀情況，靈活組合、分配時(shí)間，將工作最大限度地保質(zhì)完成。
在著名演員濮存昕為經(jīng)濟(jì)之聲錄制“2012全新聲音形象”時(shí)，由于他著急登臺(tái)演出，我們當(dāng)時(shí)只有5分鐘的錄制時(shí)間，幾乎來不及搭建完整的錄制系統(tǒng)，現(xiàn)場(chǎng)也沒有電源，筆者選擇了電池續(xù)航能力較強(qiáng)的Sound Devices 552錄音機(jī)及Sennheiser MKH70傳聲器，按照之前所述原則挑選了排練室中相對(duì)合理、安靜的位置，迅速構(gòu)建最簡(jiǎn)約合理的錄制系統(tǒng)，整個(gè)錄音過程不到3分鐘，他的錄音與楊瀾在錄音棚中錄制的聲效相比，并無明顯遜色。
5. 后期制作
(1)音頻剪輯。
將外采素材導(dǎo)入工作站中，首先要做的就是音頻剪輯。
根據(jù)文字稿及現(xiàn)場(chǎng)的記錄(場(chǎng)記)，挑選出符合要求的音頻段落進(jìn)行編輯。
要確保語言的流暢、連貫、語氣的一致以及聲音響度、音調(diào)的統(tǒng)一。
工作站的選擇很多，如Cubase、 Nuendo、Protools和Samplitude等數(shù)字音頻工作平臺(tái)，甚至包括Power Edit在內(nèi)均可進(jìn)行一般的音頻剪輯。
(2)音頻降噪。
由于外采錄音環(huán)境千差萬別，與錄音棚條件相差甚遠(yuǎn)，降噪這一環(huán)節(jié)對(duì)于外采錄音來說往往是必不可少的。
采樣降噪是目前最為常用的降噪方式，可以以數(shù)字音頻工作站為宿主，下掛降噪效果器插件，如Waves公司的X-Noise或Z-Noise等，利用前期錄音中的持續(xù)背景噪聲采樣，去除語言音頻中的噪聲部分。
(3)聲音優(yōu)化。
此環(huán)節(jié)指通過加入效果器插件對(duì)語言音頻的響度、清晰度、飽滿度進(jìn)行提升。
主要用到壓限器、激勵(lì)器、均衡器等。
三、結(jié)語
高質(zhì)量的前期錄音會(huì)為后期的包裝、制作提供優(yōu)質(zhì)的原始素材，這是一個(gè)優(yōu)秀廣播節(jié)目成功的基礎(chǔ)，如“新鮮食材”與“美味佳肴”的關(guān)系一樣。
廣播以聲音為傳播載體，錄音質(zhì)量直接決定節(jié)目本身的優(yōu)劣。
如今，新技術(shù)發(fā)展迅速，隨著數(shù)字時(shí)代的到來，數(shù)字音頻技術(shù)的應(yīng)用已十分普遍，這為廣播節(jié)目的便捷生產(chǎn)提供了有力的技術(shù)支持。
當(dāng)然，便捷并不等同于粗糙和劣質(zhì)，在滿足高速制播的同時(shí)，“高質(zhì)”永遠(yuǎn)是廣播節(jié)目不可忽視的關(guān)鍵要素。
對(duì)于廣播工作者特別是聲音工作者來說，面對(duì)各類新興媒體的沖擊，我們應(yīng)從自身做起，不斷學(xué)習(xí)先進(jìn)的錄制、采編技術(shù)，熟練掌握節(jié)目制作技巧，完善聲音主觀評(píng)價(jià)體系，建立良好的聲音鑒賞能力，從每個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)著手，爭(zhēng)取做出更多高質(zhì)量、廣受聽眾喜愛的精品節(jié)目。
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