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版畫新材料的藝術(shù)探索
摘要:文章通過對新型的材料——預(yù)涂微晶鋅版進(jìn)行感光制版實(shí)驗(yàn)的研究，發(fā)展出新的制版方法在版畫中的運(yùn)用，從而提升作品的質(zhì)量。文章介紹了新材料研發(fā)制作的背
關(guān)鍵詞:預(yù)涂感光微晶鋅版 多媒體 圖像復(fù)制 繪畫精神
一、版畫材料與藝術(shù)表現(xiàn)緊密相連
版畫的發(fā)展一直伴隨著社會科技和文化的進(jìn)步，社會新技術(shù)、新材料的應(yīng)用成為版畫發(fā)展的重要特征。如今，藝術(shù)家切身關(guān)注點(diǎn)之一就是版畫材料自身的特性與藝術(shù)表現(xiàn)語言之間的緊密關(guān)聯(lián)。版畫的最終效果、質(zhì)感和材料的變化使用就是一部藝術(shù)演化史。版畫之所以在西方得到大力發(fā)展，和當(dāng)時(shí)西方先進(jìn)的工業(yè)技術(shù)發(fā)展分不開。材料不斷地進(jìn)行試驗(yàn)創(chuàng)新，不斷突破肌理、材質(zhì)和一些特殊技法，這些實(shí)踐完善和豐富著版畫這一擁有獨(dú)特語言的畫種。版畫的印刷過程就是印痕在紙上的最終呈現(xiàn)，而材料就是我們身邊能利用到的物質(zhì)，人們改變以往對材料的認(rèn)識，以一種藝術(shù)語言形式將其特質(zhì)展現(xiàn)于人們的面前。
隨著多年來高校在版畫教育、研究與實(shí)踐上的深入研究，制版材料、制版工具、承印物、混合材料、媒介劑的創(chuàng)新使用，都使版畫語言在視覺表達(dá)上充滿了變數(shù)，吸引人們不斷探索。我們對已有的材料所表現(xiàn)出來的特性是非常熟悉的，木刻刀痕的奇妙變化和力量感、油套各色疊壓的渾厚感、水印木刻水分的濃淡變化、銅版蝕刻線條的流暢和高貴、石版的勻凈細(xì)密、絲網(wǎng)色彩的隨意和浪漫，這些都是其他畫種無法達(dá)到的效果，也是我們耳熟能詳?shù)臇|西�，F(xiàn)在對于材料的實(shí)踐和突破，是很多版畫創(chuàng)作者非常感興趣又急于去嘗試和證明的，比如石膏版、泥版、實(shí)物、拼貼版、照相制版等手法在不斷地被實(shí)驗(yàn)和研究，此外，還有很多未知的材料都能被藝術(shù)家所使用。這次實(shí)驗(yàn)預(yù)涂感光微晶鋅版制版方法雖然不是全國首次，但是在銅版藝術(shù)領(lǐng)域，這樣實(shí)驗(yàn)的機(jī)構(gòu)和個人實(shí)屬少見，如果制版實(shí)驗(yàn)后的畫面效果很穩(wěn)定，我們還會將其納入正常版畫教學(xué)的程序中，所以任重而道遠(yuǎn)。
二、預(yù)涂微晶鋅版制版原理及過程
在此，筆者闡述一下金屬凹版制版方法，銅版畫大致分為直接技法和間接技法兩大類。直接技法包括雕版技法、干咳技法、美柔汀技法;間接技法包括蝕刻技法、飛塵技法、水墨技法、糖水技法、軟蠟技法、漂油技法。直接技法換句話說就是物理的制版方法，不用腐蝕試劑的，利用銅版工具在版面上直接進(jìn)行刻畫，從而得到點(diǎn)和線獲得形象。間接技法則是要通過一些化學(xué)試劑完成的效果，利用腐蝕的手段在版面上獲得凹凸的效果從而獲得形象。間接技法在科學(xué)技術(shù)發(fā)展的同時(shí)也在不斷發(fā)展。金屬版制作過程雖說很復(fù)雜，但是它本身的自由表現(xiàn)手法、特殊的質(zhì)感、極具魅力的肌理會給人帶來無盡的視覺享受。
基于這種制作原理，新型的感光材料會使我們用新的技法制作出更加精美的版畫作品。鋅版基層的鋅版上部設(shè)有感光材料層，其特征在于該感光材料層為采用紫外線感光的感光材料，它是由高感光性樹脂合成，配合感光劑、色料、填充粉及少部分溶劑制成的、稀堿顯像的感光材料，鋅版基層的底面還設(shè)有背漆層，該漆為耐酸堿、耐高溫的油漆構(gòu)成，采用清潔、拋光、涂布、曬版等工序制成，還采用銑面技術(shù)清除鋅版表面的光芒白點(diǎn)，解決了傳統(tǒng)制作過程中難以解決的問題，可以做出完美精致的圖案。①因?yàn)闀癜婧蟛挥每景娴木壒�，因而預(yù)涂微晶鋅版的物理化學(xué)性更加穩(wěn)定。金屬凹版畫感光制版是由于預(yù)涂微晶鋅版材料的創(chuàng)新，故而在凹版畫技法上也能創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)出新的技法。難度最大的是感光制版時(shí)間的長短及感光版顯影的時(shí)間，需要具體研究預(yù)涂微晶鋅版的曝光時(shí)間及顯影液的合理調(diào)配。使用預(yù)涂微晶鋅版進(jìn)行感光制版實(shí)驗(yàn)，在試驗(yàn)過程中分別使用多塊版材以階梯式的方法進(jìn)行試驗(yàn)。2000w光源曝光150—180秒。在鋅版曝光后，可配置1.2%至1.4%的顯影劑溶液(常溫22至28度)30至40秒。
科技的成果是版畫技藝變革的前提，而版畫技藝的創(chuàng)新是科技發(fā)展的結(jié)果。如今，我們所理解和了解的版畫技法，其實(shí)并不是獨(dú)有的表現(xiàn)方法，很多是在人類生活中長期實(shí)踐總結(jié)使用后得來的技法。當(dāng)版畫藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)感光印刷可以達(dá)到高度還原性和精密細(xì)膩的效果時(shí)，對照相技術(shù)的全面接納說明版畫界從來沒有放棄對提高版畫復(fù)制性功能的嘗試。金屬制版是一個要求很高、難度很大的技法，改良與創(chuàng)新版畫的技法，特別是針對凹版畫(金屬版畫)的制作方法的創(chuàng)新就要依據(jù)新的制版材料。近幾年來，一些版畫工作室在很多方面嘗試現(xiàn)有的或是可以想到的材料、工具和技法，積極地投入到版畫的創(chuàng)新技法制作中去，以創(chuàng)造為出發(fā)點(diǎn)，以達(dá)到更好的效果。
三、預(yù)涂感光微晶鋅版制版的優(yōu)劣
此次試驗(yàn)預(yù)涂感光微晶鋅版制版的優(yōu)越性有以下方面：1.畫稿創(chuàng)作手法更加多樣且快捷。在沒有進(jìn)行新材料試驗(yàn)以前，畫稿僅局限于純手繪繪制，這樣鍛煉了學(xué)生的手繪能力，這一點(diǎn)非常重要，但是缺點(diǎn)在于手段單一，遇到一些寫實(shí)影像需要介入時(shí)就很被動，或者根本無法在版材上進(jìn)行圖像拷貝。有了預(yù)涂感光微晶鋅版制版方式的介入后，題材由數(shù)碼設(shè)備獲取，采集的資料可以直接運(yùn)用，也可以用電腦軟件進(jìn)行編輯處理，作品風(fēng)格就可以更加多元化，可以根據(jù)學(xué)生自身特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。數(shù)碼資料的好處就是能在數(shù)碼設(shè)備上隨意交流和修改，最常用的軟件就是Photoshop。2.更好地進(jìn)行多媒體技術(shù)融合。畫面主體造型形式及其組合方式、整體色調(diào)與局部色調(diào)處理、色彩選擇與題材及主體的和諧等都可以在圖形軟件處理中得到修改，自動或半自動地將照片調(diào)整到最佳的曝光與色彩上。說得再寬泛一些，還可以結(jié)合到攝像技術(shù)、三維技術(shù)跨界到影像藝術(shù)、裝置藝術(shù)中去。
預(yù)涂感光微晶鋅版制版的劣勢在于學(xué)生容易陷入圖像挪移的誤區(qū)。以最典型的絲網(wǎng)版畫教學(xué)為例，教師沒有反對在絲網(wǎng)創(chuàng)作上使用電腦技術(shù)，但是學(xué)生明顯對電腦過度依賴，最終出現(xiàn)了兩個傾向②，一是對攝影圖片采用大量的“拿來主義”，二是對傳統(tǒng)文化符號、民間美術(shù)圖式及海報(bào)圖像的無選擇的濫用。這種情況是非常普遍的，而且?guī)缀踹M(jìn)入了一個死胡同，以至于出現(xiàn)大量借鑒已有圖像進(jìn)行表面的改造和改頭換面式的“創(chuàng)新”，形成對既有圖像的簡單模仿和生吞活剝的創(chuàng)造。并非挪移圖像就缺乏當(dāng)代性和創(chuàng)造性，但是要有一個度的把握。學(xué)生往往就是“度”把握不好。所以，使用的時(shí)候，教師應(yīng)提醒學(xué)生不要過度使用。③
版畫作品技術(shù)固然重要，但是不能僅僅局限于空洞的痕跡和肌理的堆積。畫面的靈魂即藝術(shù)品的審美內(nèi)涵是重中之重，也是一個藝術(shù)家一輩子要研究和追尋的本質(zhì)本真。比如抗戰(zhàn)時(shí)期的新興木刻，從技術(shù)層面上來看幾乎是蒼白的，但是觀者為什么會被感動?那就是因?yàn)楫嬅嬷星楦械姆至空嫉胶艽蟮谋戎�。技術(shù)是可以感知的，是摸得到、看得見的東西，精神內(nèi)涵則是抽象的，是摸不到也看不見的，需要去感覺的，它們之間需要相互承載，脫離哪個方面都不行。學(xué)版畫的人相比較學(xué)其他畫種的人，更容易陷入對技術(shù)追求的一種狂熱、一種迷戀。在鉆研技術(shù)技法的同時(shí)，更需要回歸到尋找精神內(nèi)涵的層面，會更好地利用技術(shù)來表達(dá)純粹藝術(shù)方面的詮釋。一個成功的藝術(shù)品應(yīng)該是做到精神內(nèi)涵和表達(dá)手段天衣無縫的結(jié)合，這才是“技術(shù)”一詞對于藝術(shù)家而言真正的意義所在。
注釋：
①王芳.云南版畫新材料的涅槃[N].云南經(jīng)濟(jì)日報(bào)，2010—8—2.
�、跅钚l(wèi).界里界外談跨界[J].藝術(shù)評論，2012(1).
�、圩缶S，張昆.版畫語言的創(chuàng)新試驗(yàn)[J].藝海，2010(5).
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