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十九世紀(jì)初期的歐洲音樂文化論文
1特定時期下的音樂文化特點(diǎn)
十八世紀(jì)晚期至十九世紀(jì)初期的歐洲音樂文化，主義歸納。浪漫主義來源于法語Romantic 它的特色總體可以用浪漫意指“小說”或“傳奇”。浪漫主義的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)個人情感的表達(dá)(強(qiáng)烈的不安或者是驚喜)，不拘泥于在此之前的作曲法則，曲式較為自由奔放。
浪漫主義是在啟蒙時代開始后，人們對于專制的思想和文化的顛覆，這個時代的人們受到了歐洲啟蒙運(yùn)動的印象。法國大革命和之后的工業(yè)革命深深影響了浪漫主義運(yùn)動的發(fā)展。浪漫主義音樂也宣揚(yáng)個人英雄主義，它把個人的藝術(shù)想象力發(fā)揮的淋漓盡致，突破了對于藝術(shù)的傳統(tǒng)定義。
浪漫主義音樂的一大特色是民間音樂的大量使用。從法國大革命時期帶有民族自由解放抵抗王權(quán)題材的歌劇開始，浪漫主義顯示自己的特色。浪漫主義的音樂家普遍把貝多芬視為他們的楷模。當(dāng)貝多芬得知拿破侖稱帝的消息，他一怒撕毀并重新譜寫了第三交響曲《英雄》。在十八世紀(jì)晚期至十九世紀(jì)初期的歐洲音樂文化中，浪漫主義開始走了開放式的大眾路線。他主要依靠法國當(dāng)時崇尚自由名著的中產(chǎn)階級的支持，而不是通過皇宮里認(rèn)識的貴族的贊助。很多音樂家通過獨(dú)奏的方式登上了演奏臺。
從1815至1848年的時段被認(rèn)為是浪漫主義的全盛時期，貝多芬和舒伯特都在這個時期完成了他們最成熟的作品。另外兩位音樂家肖邦和舒曼也在這個時期完成大量的音樂作品。瓦格納也在這個時候開始自己的音樂創(chuàng)作。另外兩個非常著名的音樂家:李斯特和孟德爾松的音樂在這個時期開始被人們所熟悉。
貝多芬對于這個時期音樂的貢獻(xiàn)極其重要。他為了突出感情然后對音調(diào)變化的大量使用也激發(fā)出了很多新的音樂形式和結(jié)構(gòu)，讓這些新的形式和結(jié)構(gòu)為音樂界提供一個全新的發(fā)展的空間。后來的弦樂四重奏，鋼琴無重奏，都證明了音樂世界里還有一大片還沒有被開發(fā)的地方。19世紀(jì)早期樂器科技的各種創(chuàng)新發(fā)展，鋼琴的鐵架和弦樂器的纏弦都讓樂器發(fā)出更寬廣的音帶和變化出更多的音色。這些變化，也能讓獨(dú)奏者通過他們自己獨(dú)特的個人技術(shù)演奏出更多表現(xiàn)化形式多樣的音樂。
這種風(fēng)格不僅拓寬了樂器音樂的聲部，也同時引入了更多不同的音樂結(jié)構(gòu)，作曲家們也通過這個創(chuàng)作出了很多的音樂類型:鋼琴協(xié)奏曲，夜曲或者幻想即興曲都成為了浪漫主義音樂的中心。另一方面，歌劇的代表作也十分的鮮明，馮·韋伯的《魔彈射手》就是一部以民俗為基礎(chǔ)，并融合了超自然的恐懼與緊湊劇情的浪漫主義作品。這個時代的音樂家的作品中都帶有對自由，人性解放，獨(dú)立民主的追求和標(biāo)新立異的個人特質(zhì)的崇拜。
2浪漫主義音樂的思想特質(zhì)
首先，浪漫主義音樂表達(dá)了作曲家對于偏重個人主觀的思想，和抒發(fā)強(qiáng)烈的個人感情。浪漫主義追求人性的獨(dú)立，自由和解放，因此他對法國大革命之后的社會現(xiàn)狀，表示了強(qiáng)烈的不滿。他們不像古典音樂注意拘泥于作曲的格式和規(guī)定。他們強(qiáng)調(diào)絕對的作曲自由，使用不拘一格的音樂表現(xiàn)形式，創(chuàng)作了不同音樂體裁。他們的特點(diǎn)吧情感和想象放到了作曲的首要位置。曲子有不少對自由的全力追求和對美好個性化生活的向往。
其次，他們十分重視民間音樂元素，尤其是各地的一些民間音樂。然后作曲家通過對這些民間音樂元素的采納，做出了很多膾炙人口的音樂形式。比如夜曲，瑪祖卡，帕薩卡里亞等不同形式的浪漫主義音樂風(fēng)格的表現(xiàn)形式。這也是民間文學(xué)并不受中世界的巴洛克音樂或者古典主義音樂的清規(guī)戒律的舒服。這些民間音樂的想象里非常豐富，情感表達(dá)真摯，形式表達(dá)自由;
第三，浪漫主義的音樂善于描寫個人音樂風(fēng)格或運(yùn)用超自然的音樂表現(xiàn)手法。超自然音樂是指音樂的創(chuàng)作往往會被認(rèn)為成是一種超越自然力量的表現(xiàn)，他是有不可解釋的靈感所造成的。作曲家通過自己為媒介，把這些超越自然的靈感，宇宙表達(dá)的聲音傳達(dá)形成樂曲的形式。超自然從三個方向被診釋:1)天才，很多音樂家都是通過一時的靈感或者直覺形成創(chuàng)作音樂的主要來源。很多世界著名作曲指揮家，都是從一次生活中發(fā)生的事情得到啟迪，進(jìn)而創(chuàng)造出不朽的音樂。
音樂中的永恒觀念，作曲家認(rèn)為音樂是能把人的靈魂帶向永恒不朽的。這是一種對美的追求，對生活的渴望隨之而來希望靈魂得到最大程度上的解放。貝多芬同期的浪漫主義作家，都是在樂曲中，前期描述了音樂的掙扎和困惑。通過樂器描繪出沖突。然后最后的主題升華，象征著音樂家從不屈自我，追求自由的精神世界中獲得解放。
音樂的宇宙觀，音樂在古代被認(rèn)為是宇宙和諧，社會秩序思想的維護(hù)。人們認(rèn)為音樂是大自然中最為原始的聲音和語言。人類可以通過音樂來理解動物和自然他們所要表達(dá)的東西，和他們交流溝通。浪漫主義作曲家通過對超自然音樂的表現(xiàn)手法的描寫，融入了大量的情感，以求通過此途徑表達(dá)自己對于個性解放和自由的追求。
3結(jié)語
最后，浪漫主義開創(chuàng)了很多不同風(fēng)格的音樂表現(xiàn)形式。比如幻想曲，夜曲，瑪祖卡。這些都是浪漫主義音樂者對于人性和民間音樂風(fēng)格的吸引。對于個性化音樂的突出然后創(chuàng)作的。他的視野寬闊，也擴(kuò)大了音樂的表現(xiàn)形式也增添了不少不同音樂風(fēng)格的音樂。
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