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中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)國(guó)際傳播事業(yè)與發(fā)展歷程研究論文
引言
改革開(kāi)放后，我國(guó)外交事業(yè)的迅速發(fā)展推動(dòng)了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在日、法、俄、英、美等國(guó)的傳播發(fā)展。但同樣也存在著許多問(wèn)題，文學(xué)的國(guó)際傳播容易受多種因素的影響，針對(duì)不同因素進(jìn)行分析，找尋合適的傳播發(fā)展途徑顯得尤為重要。本文旨在探究五個(gè)國(guó)家傳播發(fā)展情況，并提出相關(guān)發(fā)展建議。
一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在日本的傳播研究
上世紀(jì)初，日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展飛速，日本國(guó)內(nèi)“民眾”思想抬頭，“大正民主主義運(yùn)動(dòng)”如火如荼，報(bào)刊出版業(yè)發(fā)展迅猛。日本乃至于世界的思想變革和社會(huì)運(yùn)動(dòng)積極推動(dòng)了文學(xué)思潮的傳播，這為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的傳播提供了良好保障。
1919年到1949年間，有178家日本報(bào)刊參與譯介中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，有104家日本出版社參與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)譯介。在這期間，94位中國(guó)現(xiàn)代作家的作品共計(jì)472次被翻譯成日語(yǔ)在日本進(jìn)行傳播。
新中國(guó)成立以來(lái)，50年代至90年代期間，大概每十年內(nèi)就會(huì)有一套中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)全集或選集在日本面世。但90年代至今的20余年里，日本再也沒(méi)有出版過(guò)大規(guī)模有分量的中國(guó)文學(xué)作品全集或選集。原因有兩點(diǎn)，一是中國(guó)文學(xué)作品多樣化，難以甄別哪位作家的作品有更大的影響力；二是受日本經(jīng)濟(jì)的影響，出版社資金短缺，沒(méi)有足夠的財(cái)力物力去支撐如此大規(guī)模的外國(guó)文學(xué)翻譯叢書(shū)的出版。
二、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在法國(guó)的傳播研究
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)在法蘭西的傳播最早可以追溯到1926年魯迅作品《狂人日記》的法文譯本出版。二十世紀(jì)初期，中國(guó)人開(kāi)始主動(dòng)對(duì)外開(kāi)放，獲取世界意識(shí)。法國(guó)漢學(xué)則是在這樣的背景下進(jìn)入了繁榮發(fā)展時(shí)期。
中國(guó)文學(xué)對(duì)法傳播在這一時(shí)期也有了一定的發(fā)展，現(xiàn)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)在傳播譯介中占據(jù)主要地位。法國(guó)是西方國(guó)家中引進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品最多的國(guó)家之一，但其中也夾雜了許多政治因素。由于法國(guó)左派政治勢(shì)力的支持，魯迅的作品被大量翻譯，它的出發(fā)點(diǎn)不是文學(xué)角度而是政治宣傳角度。在相關(guān)學(xué)術(shù)期刊上，對(duì)于中國(guó)文學(xué)的評(píng)價(jià)也僅限于外部評(píng)價(jià)沒(méi)有涉及到文學(xué)本身，中國(guó)文學(xué)在當(dāng)時(shí)法國(guó)的外國(guó)文學(xué)研究中處于一個(gè)沒(méi)有被真正重視的狀態(tài)。
成立于1986年的畢基埃出版社成社至今已經(jīng)翻譯百余部中國(guó)文學(xué)作品。中國(guó)新經(jīng)典文化股份有限公司于2016年投資該出版社，這也是中國(guó)掌握中國(guó)文學(xué)對(duì)外傳播“主動(dòng)權(quán)”的舉措之一。
現(xiàn)階段中國(guó)文學(xué)在法國(guó)傳播發(fā)展的主要問(wèn)題是：一、體系不完整，翻譯較為零散；二、傳播不夠廣，學(xué)界民間對(duì)中國(guó)文學(xué)不夠重視；三、作品價(jià)值未得到正確評(píng)價(jià)，現(xiàn)階段評(píng)價(jià)依舊是以非文學(xué)價(jià)值評(píng)判占據(jù)主要地位。
三、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在俄羅斯的傳播研究
中俄之間的文化交流可以追溯至我國(guó)明清時(shí)期。改革開(kāi)放后我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的迅猛發(fā)展立即引起蘇聯(lián)漢學(xué)家們的注意。從70年代末起蘇聯(lián)報(bào)刊就陸續(xù)譯載反映我國(guó)改革之后社會(huì)巨變的作品， 到80年代中期已形成浪潮。“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)熱”一直持續(xù)到八十年代末。
1992到2001年間中國(guó)文學(xué)作品在俄羅斯進(jìn)入“瓶頸期”。但從2002年起俄羅斯經(jīng)濟(jì)開(kāi)始復(fù)蘇，中國(guó)深入啟動(dòng)全面“走出去”的戰(zhàn)略積極推動(dòng)中國(guó)文學(xué)文化作品傳播。1991年蘇聯(lián)解體后，俄羅斯出版的中國(guó)新時(shí)期文學(xué)選集共收錄了152篇作品。
如今中國(guó)作家隊(duì)伍越來(lái)越大，但有些重要作家還沒(méi)走進(jìn)俄羅斯。究其原因與其作品本身沒(méi)有多大關(guān)系，而是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)通往俄羅斯的道路有限。其中，翻譯人才缺失、兩國(guó)之間文化差異、傳播渠道的有限性等均造成了中國(guó)新生的文學(xué)力量輸入俄羅斯困難。
四、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在英美國(guó)家的傳播發(fā)展情況
改革開(kāi)放后，隨著我國(guó)文化“走出去”戰(zhàn)略的逐步實(shí)施，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在英美的傳播發(fā)展情況有了顯著的成效。同時(shí)，通過(guò)一些刊物、叢書(shū)以及一大批翻譯家、漢學(xué)家的不懈努力，使得中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在西方的接受程度逐漸提高。
然而，相比于同時(shí)期大量國(guó)外大量?jī)?yōu)秀文學(xué)作品引進(jìn)到中國(guó)的盛況，“送去主義”遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上“拿來(lái)主義”。多年來(lái)，中國(guó)圖書(shū)進(jìn)出口貿(mào)易大約是10：1的逆差，面對(duì)歐美的逆差甚至達(dá)100：1以上。
中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在英語(yǔ)世界的傳播受到多方面因素的影響。首先，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品譯介不具備系統(tǒng)性，整體性。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品燦若晨星，然而，很多翻譯家及漢學(xué)家僅依據(jù)個(gè)人喜好選題，這使得外國(guó)讀者無(wú)法全面接觸中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品。其次，由于東西方文化的差異，加之翻譯過(guò)程中存在的問(wèn)題，使得翻譯作品不能完整表達(dá)其所包含的內(nèi)容。最后，大部分中國(guó)新生代作家及其作品尚未在國(guó)際上形成影響力，造成其知名度欠缺。這些因素使得文學(xué)作品對(duì)外傳播困難重重。
結(jié)語(yǔ)
我國(guó)正處于一個(gè)文化高速發(fā)展時(shí)期，但文學(xué)對(duì)外傳播速度卻沒(méi)有適應(yīng)文化發(fā)展節(jié)奏。從傳播到接受的過(guò)程中，需要將起點(diǎn)與終點(diǎn)間每一個(gè)環(huán)節(jié)仔細(xì)斟酌，任何一個(gè)環(huán)節(jié)的疏漏都會(huì)導(dǎo)致翻譯作品比原作品效果大打折扣甚至導(dǎo)致傳播失敗�，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)國(guó)際傳播是一個(gè)較為復(fù)雜但極具潛力的事業(yè)，相信經(jīng)過(guò)反思與努力后，會(huì)有更多優(yōu)秀的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品走向世界。
參考文獻(xiàn)：
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